《夏山高隱圖》是元代畫(huà)家王蒙創(chuàng)作的一幅設(shè)色絹本畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
該畫(huà)設(shè)色畫(huà)重山疊翠，瀑布孤懸。林蔭繁薈，流泉下注。山中梵宇茅舍錯(cuò)落，屋堂內(nèi)有高士侍童。筆墨濕潤(rùn)，山巒披麻、解素皴并用，濃墨點(diǎn)苔，繁復(fù)厚重。樹(shù)木用積墨法，局部以焦墨皴擦，蒼郁煙潤(rùn)。構(gòu)圖雖繁密，但作者巧妙地運(yùn)用了實(shí)中求虛、疏密對(duì)比之法，畫(huà)面雄奇蒼渾，無(wú)迫塞之感。畫(huà)風(fēng)仿董巨而有所創(chuàng)新。為王蒙山水畫(huà)之精品。
作品內(nèi)容
此圖畫(huà)重山峻嶺，瀑布孤懸。下方房舍兩區(qū)，右側(cè)屋內(nèi)高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盤侍奉左右，屋外一童子正在調(diào)鶴，庭前草樹(shù)叢密，山溪流淌，橫臥溪上的小橋?qū)商幬萆徇B接。左側(cè)屋內(nèi)一婦人正在勞作，庭中幼犬靜臥，呈現(xiàn)出一派靜謐清幽的意境。林間小路上，一著官服之人捧敕而來(lái)，似征召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官員。中部山路曲折，溪水潺潺，觀舍隱現(xiàn)于松蔭林木之間。上部山巒疊起，瀑布飛瀉。右上自題：“夏山高隱，至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明征士畫(huà)于吳門之寓舍。”
創(chuàng)作背景
按至正二十五年為1365年，王蒙時(shí)年57歲。此時(shí)正是其創(chuàng)作的高峰期，這一時(shí)期他畫(huà)有大量以隱居為題材的作品，此即其中最具代表性的一幅。此圖為彥明征士而作。元代以“彥明”為字者甚多，經(jīng)考察推測(cè)，唯至正年間為華亭市尹的張德昭有較大可能是此圖的受畫(huà)人。此圖作于蘇州市之寓舍，或?yàn)槎送翁K州而有是作。
作品鑒賞
主題
處于元初至元末的畫(huà)家，對(duì)“隱逸”之說(shuō)有著天然的親和力。眾多文人畫(huà)家都對(duì)“隱逸”非常有興趣，它是特定的士大夫階級(jí)的專利。士大夫自身既以它為炫耀自詡，社會(huì)各階層似乎也對(duì)之景行仰止，審美趣味唯士大夫是從。這種士氣落腳到畫(huà)面形式中來(lái)，就有了畫(huà)之隱。該畫(huà)以隱居生涯、佳山秀水的環(huán)境為描繪對(duì)象，大富大貴的人物畫(huà)或栩栩如生的鞍馬走獸鳥(niǎo)綱等退居其次。該畫(huà)就是在追求“隱逸”境界而創(chuàng)作的。
技法
《夏山高隱圖》技巧水墨清華大學(xué)，筆法自如，不取勾勒精細(xì)，但求皴法節(jié)律的自然展開(kāi)。該圖采用兼工帶寫的筆法，山巒用解索皴，濃墨點(diǎn)苔，秀潤(rùn)明凈；樹(shù)木鉤染得當(dāng)，葉用積墨法與勾葉法相結(jié)合畫(huà)葉，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚；構(gòu)圖繁密，層疊相加，但安排的有條不紊，進(jìn)退揖讓極有法度，望之郁然深秀。全幅氣勢(shì)恢宏，秀潤(rùn)可愛(ài)，畫(huà)家通過(guò)對(duì)黑色的把握，對(duì)水份的控制，使畫(huà)面層次分明，突出了南方山水所特有的明秀清潤(rùn)的韻致。縝密的構(gòu)圖，高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的畫(huà)面布置，營(yíng)造出一個(gè)清謐靜寂、可居可游的氛圍。
作品影響
《夏山高隱圖》對(duì)明清畫(huà)壇影響很大，現(xiàn)代畫(huà)家張大千還用淺畫(huà)法臨摹過(guò)《夏山高隱圖》。
重要展覽
2015年12月30日，該畫(huà)在上海博物館與北京故宮博物院聯(lián)手推出的“書(shū)畫(huà)經(jīng)典——故宮博物院、上海博物館中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藏品展”中展出。
作者簡(jiǎn)介
王蒙（1308—1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，湖州市（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾作過(guò)元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安市知州，后因胡惟庸案牽連被捕，死于獄中。工詩(shī)文書(shū)法，善畫(huà)山水，為“元四大家”之一。《明史》卷二八五有傳。
參考資料 >