《樓臺會》是越劇傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺》中的一折，也是其中的重要唱段，常被用來作為經(jīng)典折子戲單獨演出。
《樓臺會》表現(xiàn)了梁山伯拜訪祝府，卻從祝英臺口中得知她已經(jīng)被祝員外許配給馬文才的消息，心中無法接受，久久處在悲傷中不能自已的情節(jié)，為后續(xù)的“逼嫁”“禱墓”“化蝶”幾場戲奠定了悲痛的情緒基調。
《樓臺會》是越劇《梁山伯與祝英臺》中最早成型的幾折戲之一，現(xiàn)通行版本的唱詞是在紹興文戲《梁祝哀史》的基礎上，于20世紀50年代由越劇編劇徐進等人重新整理、編寫而成的，具有通俗、流暢、抒情、達意的特征，且兼具古體詩和新民歌的風貌。在唱腔方面，《樓臺會》結構嚴謹、完整，幾乎囊括了越劇曲調中常用的各種板式，唱腔的結構順應了人物思想和情緒變化的脈絡，也反襯出了人物的內心活動。《樓臺會》較有代表性的版本包括袁（袁雪芬）派、傅（傅全香）派唱段等。
劇情簡介
《樓臺會》是《梁山伯與祝英臺》里的一段折子戲，這段戲將矛盾推向了高潮，也為下面“逼嫁”、“禱墓”、“化蝶”這幾場戲奠定了悲痛的情緒基調。《樓臺會》這段講述的是祝英臺與梁山伯在祝府的樓臺上重逢，此時的祝英臺已被祝公遠許配給馬英才。由于父母之命，媒妁之言，祝英臺無法改變眼前的現(xiàn)狀，便向梁山伯道出了原因。接著二人在樓臺互訴衷腸，悲痛了很久。最后梁山伯只能接受現(xiàn)實，將玉扇墜交還給祝英臺，這份姻緣只能就此作罷。
《樓臺會》唱段劇情發(fā)展可分為四小節(jié)，具體結構為：第一節(jié)是祝英臺見梁山伯重逢之喜，又想起自己已被家父許配給馬文才，內心頓生悲痛；第二節(jié)是梁山伯見祝英臺面露愁容，對英臺婚配之事內心產(chǎn)生猜疑；第三節(jié)是梁山伯得知是祝員外做主將祝英臺嫁給馬英才的消息，梁山伯心中悲痛欲絕、萬念俱灰；第四節(jié)是梁山伯表達對祝英臺的思慕之情，但現(xiàn)實卻事與愿違。
歷史發(fā)展
越劇版《梁山伯與祝英臺》取材自中原地區(qū)古代四大傳說之一的《梁山伯與祝英臺》。正如周靜書曾在《梁祝文庫》之《越劇藝術卷》中記載：《梁祝》與越劇一誕生就結緣。早在越劇前身（落地唱書時期）就有《十八相送》《山伯訪友》《樓臺會》等回目的說唱表演，后經(jīng)各個時期的藝人不斷加工，漸趨完善。
1919年，已經(jīng)進入上海市發(fā)展的小歌班藝人將原有的《十八相送》《樓臺相會》兩折戲與《英臺寶卷》《梁山伯寶卷》《梁山伯祝英臺夫婦攻書還魂團圓記》3本唱本相互借鑒糅合，重新改編而成一部由《梁祝哀史》《十八相送》《樓臺相會》組成的紹興文戲《梁山伯》，并由王永春和白玉梅等人主演。
20世紀三四十年代期間，《樓臺會》這出戲留存了不少唱片，如1937年施銀花、屠杏花版《樓臺相會》和1938年李艷芳、趙瑞花版《樓臺相會》。1938年這版《樓臺會》的瑞安鼓詞經(jīng)過了大幅度的改編，是后來許多“樓臺會”劇本的基礎。1939年至1942年各女子越劇戲班都對越劇傳統(tǒng)戲《梁山伯》進行了改編上演，對老本中庸俗、淫穢的表演進行了初步剔除，如1939年新改戲《梁祝痛史》就對《樓臺會》《十八相送》兩折進行了充分的改編和創(chuàng)新。
20世紀40年代前后，以越劇演員袁雪芬、范瑞娟，琴師周寶才，編劇南薇代表的越劇工作者們，從唱腔、曲調、編導、表演、舞美等方面對《梁祝》進行了全方位、綜合性的改革與創(chuàng)新，如創(chuàng)造出了柔美哀怨的“尺調腔”和“弦下腔”，后來這兩種曲調演變成了越劇的主要曲調。使該劇在舞臺呈現(xiàn)上實現(xiàn)了跨越式發(fā)展。
1951年，范瑞娟、傅全香版《梁祝》的劇本由袁雪芬和范瑞娟口述，徐進等人執(zhí)筆創(chuàng)作。這版《梁祝》將《梁祝哀史》中《十八相送》《樓臺會》《回十八》《山伯臨終》《英臺哭靈》等重要場次保留下來；增加了《別親》《草橋結拜》《托媒》等場次，與《梁祝哀史》在故事情節(jié)、思想內容和劇本語言方面有了許多升華之處，對《梁祝哀史》進行了全方位的改編和凈化。
如《樓臺會》中祝英臺“記得草橋兩結拜”這一重要唱段的改編，多側面地體現(xiàn)了越劇瑞安鼓詞的藝術格律和藝術特色：通俗、流暢、抒情、達意，有古體詩的流韻，有新民歌的風貌。同時，此版本的《樓臺會》將《越劇菁華·樓臺會》（參照的劇本為未經(jīng)“戲改”修繕的《梁祝哀史》）中梁山伯得知婚事無望后與祝英臺對罵、梁山伯威脅要將祝員外、馬文才與祝英臺三人告上公堂的“三告”唱段、二人爭奪定情信物“花繡鞋”等內容進行刪減修改。越劇《樓臺會》唱段目前通行版本的唱詞即為在二十世紀五十年代由徐進等人重新整理、編寫的基礎上形成的。
作品賞析
唱詞內容
《樓臺會》的場次中沒有太多的景物描摹，也沒有詞藻雕砌，整體顯得通俗流暢。唱詞是在越劇編劇徐進等重新整理編寫的基礎上形成的，多側面地體現(xiàn)了越劇唱詞的藝術格律和藝術特色，有古體詩的流暢，也有新民歌的風貌。《樓臺會》的唱詞內容豐富，感情復雜、有深情的回憶，有愛情的表達，有沉痛的傾訴，有激動的悲憤。而且祝英臺演唱時還要節(jié)制自己的感情，含著眼淚去勸慰梁山伯，使后者激動的心情逐步平靜下來。通過其中的“回憶傾訴”這個唱段，兩人解除了誤會，取得了進一步的諒解，同時也為后來唱出激動人心的“十相思”“山伯臨終”和“英臺哭靈”等肺腑之言打下了深厚的感情基礎。
在“記得草橋兩結拜”這一唱段中，第一小節(jié)從“記得草橋兩結拜”到“此心早許梁山伯”，共有四句，瑞安鼓詞從敘述逐步引入回憶情景，內容還不具體，感情也未到飽和點，是一股激流的前奏。第二小節(jié)從“可記得，看出我有耳環(huán)痕”到“觀音堂前把堂拜”，共八句，祝英臺以回憶表露愛慕之心和對梁山伯當時無動于衷的責怪之意，以及此時沉痛的心情。第三小節(jié)從“我也曾，留下聘物玉扇墜”到“想不到，美滿婚姻兩拆開”，共有六句。祝英臺進一步說明自己的立場，這時的傾訴更透徹，情緒更激動，心里更難過，思想起伏也更翻騰。第四小節(jié)從“我與你梁兄難成對”到“馬家勢大親難退”，共有八句。用民俗音樂體手法，通過“難成對、難成婚、難成偶”和“馬家媒、馬家聘、馬家酒”，兩句一韻，形成破格，反復突出，加強節(jié)奏，為最后兩句“爹爹之命不能違，馬家勢大親難退”的主題作鋪墊。
唱腔結構
從《樓臺會》的唱腔來看，它結構嚴謹完整，表現(xiàn)也是多層次、全方位的，唱腔幾乎囊括了越劇曲調中常用的各種板式。這么多板式的運用，是依據(jù)于人物思想和情緒發(fā)展變化的脈絡，同時又反過來襯托了人物內心活動。《樓臺會》可分為六個節(jié)奏層次：由中至快，快至急，急至慢，慢至緩，緩復轉快的變化推進，清晰地理清了人物由喜轉憂，憂轉恨，恨轉悲，悲轉甜，甜復轉苦的情緒線，從而烘托了人物，且有力地推動了劇情的發(fā)展。
如在第一個層次中，用節(jié)奏熱烈、明快的【中板】來表現(xiàn)上場時梁山伯是神采奕奕，喜氣洋洋地來“祝府”求親，以及其看見女裝的祝英臺更加楚楚動人時，壓抑不住的喜悅和激動之情；第五個層次《十相思》【慢板】對唱是全劇之精華所在，是梁山伯在遭受精神上極度打擊后，再也支撐不住，終致口吐鮮血，而祝英臺則痛疚地跪在山伯面前訴說是自己連累了他。面對祝英臺的一片溫情梁山伯百感交集，勾起了往日情思，用一句引子“你可知我為你，一路上奔得汗淋如雨啊！”起調，彼此相依相偎地唱出了抒情的經(jīng)典對唱《十相思》，盡情地傾吐，互訴衷腸，為結局時雙雙殉情必然作了鋪墊；第六個層次用【慢中板】唱腔以及短促、明朗、有力的唱法表演“就在那湖橋鎮(zhèn)上立墳碑”，表現(xiàn)出梁山伯、祝英臺經(jīng)過相互感情溝通，彼此都得到了情感的釋放和安慰。同時，更堅定了他們“生不能同床，死要同墳”的決心。
潤腔方法
《樓臺會》中具有表現(xiàn)力的潤腔方法有“墊腔”“葫蘆腔”“喇叭腔”“顫腔”“打腔”等。“葫蘆腔”用于句尾或獨立附加句，易于表現(xiàn)更纏綿、委婉、曲折的復雜感情，演唱處理時先由弱至強，又由強至弱，再反復處理一次，猶如葫蘆一樣的形狀，第二次反復時，力度比第一次弱。另外還有“顫腔”“收口腔”，都對唱腔的風格、氛圍的渲染、人物的塑造起到了非常大的作用。
如《樓臺會》唱段1中“要想明說口難開”表現(xiàn)出祝英臺準備向梁山伯道出事情的原委時開不了口的矛盾又委屈的心情。這段將梁山伯與祝英臺艱難的處境進行對比，梁山伯滿心歡喜，祝英臺一臉愁容，一喜一悲形成鮮明對比，將繼續(xù)向前矛盾推進。“莫非她另行把婚配，倒叫我山伯費疑猜”中的“伯”字運用了“顫腔”的潤腔方法，增加了梁山伯內心的慌張之感。唱段2中“梁兄特地到寒舍”中運用了“墊腔”“顫腔”“葫蘆腔”“收口腔”的潤腔方法，以及梁山伯唱“英臺說出心中話，我肝腸寸斷口難言”時運用了“葫蘆腔”的潤腔方法，描繪出梁山伯聽聞祝英臺委婉解釋之后，內心同情祝英臺處境但又不知所措、無能為力、苦悶無比的心情。
重要版本
袁雪芬版
袁雪芬版祝英臺端莊大方，著重體現(xiàn)內在的美和性格的純真，寓熱情于含蓄之中。袁雪芬唱腔“樸實穩(wěn)健，音色厚實”，如袁雪芬在演唱《樓臺會》的“記得草橋兩結拜”這段【尺調腔·慢板】唱段，曲調委婉柔美，情深意濃，表達了祝英臺純潔、忠貞的少女情懷。
傅全香版
傅全香版祝英臺則比較明朗活潑，人物動作豐富細膩，唱腔“華麗婉轉，豐富多變”。如在《樓臺會》幕起的伴唱聲中，傅全香扮演的祝英臺右手水袖翻起，左手提裙，做扶著樓梯的虛擬動作出場，上樓后以小云手轉身，雙腳踮起，望著山伯上樓的步子。步步后退，眼看山伯越走越近，欲攙又止，在“美滿姻緣已拆開”的伴唱聲中，以顫抖的大轉身后背著觀眾，忍不住掩面而泣。在這個出場中，祝英臺的情感體現(xiàn)在合唱的旋律中，以水袖、云手、步法、身段的演變，展現(xiàn)出寫意和寫實、體驗和表現(xiàn)的完美結合，達到真情實感的意境。
接下來，她親口告訴山伯婚變的消息，在山伯略帶責備的言語中為自己做辯解，同時也闡明自己對山伯的情誼。“約好了相逢之期七巧日，我也曾臨別親口許九妹”唱句中，傅全香在“日”“曾”“九”字上結合潤腔，運用三個小氣口，把上下兩句練成一體，一氣呵成，表達了一言難盡的復雜感情；在“馬家勢大親難退”唱句中，“勢”字以重音演唱，并運用了6度下滑音加以潤飾，唱完“大”字戛然停頓，在“親難退”三字上又運用加花拓展，字位節(jié)奏拉開，并在“親”“難”上運用兩個短促的小氣口，抑揚頓挫，表現(xiàn)了人物難以言狀的悲痛。
戚雅仙版
戚雅仙在繼承袁雪芬和傅全香的基礎上，根據(jù)自身對人物的理解以及自身表演的優(yōu)勢，對人物的善良、沉穩(wěn)、多情上加以突出，塑造了一個別具韻味和風格的形象。她始終運用平穩(wěn)柔和的表演方法，猶如泉水默默流淌，偶遇阻石才會激起浪花，如《樓臺會》中“記得那年喬裝扮”這段唱腔，聽似平淡無奇，其實含蓄內斂，隱忍不發(fā)，與當時情勢、人物性格、周邊情景相符。
演出情況
唱詞內容
完整版
（樓臺）（祝英臺在幕后合唱聲中上）
幕后（合唱）久別重逢梁山伯，倒叫我又是歡喜又傷悲。喜的是今日與他重相會，悲的是美滿姻緣已拆開。
祝英臺（唱）但見他喜氣沖沖來訪九妹，我只得強顏歡笑上樓臺。
（梁山伯上）
祝英臺（白）梁兄請。
梁山伯（白）賢妹請。
祝英臺（白）梁兄請坐。
梁山伯（白）賢妹請坐。
祝英臺（白）梁兄，你我長亭分手，別來可好？
梁山伯（白）好！賢妹家居，想必安適？
英臺（白）托梁兄之福，也還好……梁兄此來還是路過，還是特到？
梁山伯（白）愚兄乃特地到此，一來與仁伯大人問安，二來想望望你家九妹。
祝英臺（白）九妹……
梁山伯（唱）那一日錢塘道上送你歸，你說家有小九妹，長亭上面做的媒，愚兄是特地登門求親來。
祝英臺（唱）梁兄啊！你道九妹是哪一個？就是小妹祝英臺。
梁山伯（白）愚兄知道就是--
（唱）賢妹啊！梁山伯與祝英臺，前世姻緣配攏來。
祝英臺（唱）見他歡笑我心碎，他怎知，爹爹已將我終身配。
梁山伯（唱）久別重逢應歡喜，你因何臉上皺雙眉？
祝英臺（唱）梁兄啊！我有一件傷心事，要想明說……口難開。
梁山伯（白）你我之間，還有什么話不可講的？盡說不妨。
祝英臺（白）梁兄……自從小妹別你回家，爹爹作主已將小妹終身許配……馬家了。
梁山伯（白）馬家……馬？
祝英臺（白）馬太守的兒子馬文才。
梁山伯（白）（驚愕良久）英臺！你、你……好--
（唱）你在長亭自作媒，說道家有小九妹。既然九妹就是你，你為何又許馬文才？
祝英臺（唱）梁兄啊！難道你小妹心意尚不知？?我豈愿嫁與馬文才！
梁山伯（唱）賢妹啊！我與你海誓山盟情義在，我心中只有你祝英臺。你爹爹作主許馬家，你就該快把親事退！
祝英臺（唱）我千方百計把親退，拒絕馬家聘和媒。怎奈是爹爹絕了父女情，他不肯把馬家親事退。
梁山伯（白）啊！
（唱）你爹爹不肯把親退，我梁家花轎先來抬！杭城請來老師母，祝家廳上坐起來。聘物就玉扇墜，緊緊藏在袖管內。玉蝴蝶，玉扇墜，難道不能夫妻配？
祝英臺（唱）玉蝴蝶，玉扇墜，蝴蝶本應成雙對。豈知你我自作主，無人當它是聘媒。
梁山伯（唱）縱然是無人當它是聘媒，我也要與你生死兩相隨。我要寫成冤狀當官告，頭頂狀紙進衙內，就告你父祝員外，他不該欺貧愛富圖賴婚姻犯大罪。我再告那仗勢欺人馬文才，他活奪我愛妻該有罪。這一張狀紙進衙內，倘若為官是清正，只斷攏來不斷開。
祝英臺（唱）梁兄句句癡心話，小妹寸心已粉碎。你可知堂堂衙門八字開，官官相護你總明白，那馬家有財又有勢，你梁家無勢又無財，萬一你告到衙門內，梁兄你于事無補要先吃虧。梁兄啊，梁門唯有你單丁子，白發(fā)老母指望誰？我英臺此生已無望，梁兄你另娶淑女……
梁山伯（唱）哪怕是九天仙女我不愛！
（梁山伯默然坐下）
（銀心上，設酒）（銀心下）
祝英臺（唱）梁兄特地到寒舍，小妹無言可安慰，親斟薄酒敬梁兄。
梁山伯（唱）想不到我特來叨擾你酒一杯。
祝英臺（白）梁兄。
（唱）記得草橋兩結拜，同窗共讀有三長載，情投意合相敬愛，我此心早許你梁山伯。可記得你看出我有耳環(huán)痕，使英臺面紅耳赤口難開；可記得十八里相送長亭路，我是一片真心吐出來；可記得比作鴛鴦成雙對，可記得牛郎織女把鵲橋會，可記得井中雙雙來照影，可記得觀音堂上把堂拜。我也曾留下聘物玉扇墜，我是拜托師母做大媒；約好了相會之期七巧日，我也曾臨別親口許九妹；實指望有情人終能成眷屬，誰知道美滿姻緣兩拆開。梁兄啊！我與你梁兄難成對，爹爹允了馬家媒；我與梁兄難成婚，爹爹受了馬家聘；我與梁兄難成偶，爹爹飲過馬家酒。梁兄啊！爹爹之命不能違，馬家勢大親難退。
梁山伯（唱）英臺說出心頭話，我肝腸寸斷口無言，金雞啼破五更夢，狂風吹折并蒂蓮！我只道兩心相照成佳偶，誰又知今生難娶祝英臺。滿懷悲憤無處訴啊……無限歡喜變成灰！
（梁山伯憤極成疾）
祝英臺（白）梁兄你……你……你……
（唱）梁兄啊！你千萬珍重莫心灰。梁兄啊！這種種全是小妹來連累。
梁山伯（白）賢妹，愚兄決不怨你。你可知，我為你一路上奔得汗淋如雨呵！
（唱）賢妹妹，我想你，神思昏沉飲食廢。
祝英臺（唱）梁哥哥，我想你，三餐茶飯無滋味。
梁山伯（唱）賢妹妹，我想你，提起筆來把字忘記。
祝英臺（唱）梁哥哥，我想你，拿起針來把線忘記。
梁山伯（唱）賢妹妹，我想你，衣冠不整無心理。
梁山伯（唱）賢妹妹，我想你，榮華富貴不足奇。
梁山伯（唱）賢妹妹，我想你，哪日不想到夜里。
祝英臺（唱）梁哥哥，我想你，哪夜不想到雞啼。
梁山伯（唱）你想我來我想你。
祝英臺（唱）今世料難成連理。
梁山伯（唱）辭別賢妹回家行。
祝英臺（白）梁兄，你這個樣子，我……
梁山伯（唱）我死在你家總不成！
祝英臺（白）梁兄執(zhí)意要歸，小妹不敢強留，讓我送你一程。梁兄啊……
--幕落
袁雪芬版唱段
久別重逢梁山伯
不由我三分歡喜七分悲
但見他滿懷高興來相會
我只得強顏歡笑上樓臺
那一日錢塘道上送你歸
你說家有小九妹
長亭上面做的媒
愚兄是特地登門求親來
梁兄啊，你道九妹是哪一個
就是小妹，祝英臺
愚兄知道，就是賢妹啊
梁山伯與祝英臺
前世姻緣配攏來
見他歡笑我心碎
他怎知爹爹已將我終身配
久別重逢應歡喜
你因何臉上皺雙眉
梁兄啊，英臺有件為難事
要想明說口難開
見英臺終身二字方出口
面帶愁容進繡闈
莫非她另行把婚配
倒叫我山伯費疑猜
不會啊不會
她在長亭自做媒
怎能夠反復無常另婚配
左思右想心已亂
倒不如前去問英臺
難道說你家小姐已婚配
梁兄，梁兄
梁兄特地到寒舍
小妹無言可安慰
略備水酒敬梁兄
想不到我特來叨擾這酒一杯
記得草橋兩結拜
同窗共硯三長載
情投意合相敬愛
此心早許你梁山伯
可記得，你看出我有耳環(huán)痕
我臉紅耳赤口難開
可記得，十八里相送長亭路
我是一片真心吐出來
我叫你，井中雙雙來照影
我叫你，觀音堂上把堂拜
臨別親口許慕容九
連囑你花轎早來抬
誰知道
我與梁兄難成對
我爹爹允了馬家媒
我與梁兄難成婚
我爹爹受了馬家聘
我與梁兄難成偶
我爹爹飲過馬家酒
實指望天長地久夫妻配
想不到棒打鴛鴦兩分開
英臺說出心頭話
我肝腸寸斷口無言
金雞啼破三更夢
狂風吹折并蒂蓮
我只道有情人終能成眷屬
誰又知今生難娶祝英臺
滿懷悲憤無處訴啊
無限歡喜變成灰
梁兄啊，你千萬珍重莫心灰
這件事小妹將你害
賢妹，愚兄決不怨你
你可知我為你
一路上奔得汗淋如雨啊
啊，梁兄
賢妹妹我想你，衣冠不整無心里
梁哥哥我想你，三餐茶飯無滋味
賢妹妹我想你，哪日不想到夜里
梁哥哥我想你，哪夜不想到雞啼
你想我，我想你
今生料難成夫妻
袖中取出玉雙蝶
雙手奉還祝賢妹
可恨信物難做憑
我枉托師母做大媒
辭別賢妹回家門
梁兄你這個樣子我
我，我死在你家總不成
啊梁兄啊
你休說傷心話
問梁兄
今朝別后何時來
回家病好來看你
只怕我短命夭殤不能來
梁兄，要是我有長和短
就在那胡橋鎮(zhèn)上立墳牌
立墳碑，立墳碑
紅黑二字刻兩塊
紅的刻著我祝英臺
黑的刻著你梁山伯
梁兄啊
我與你生前不能夫妻配
死后也要成雙對
參考資料 >
梁山伯與祝英臺.上海越劇院.2024-06-18
中朝版《梁祝》北京相會 像打擂臺更像藝術交融.中國經(jīng)濟網(wǎng).2023-08-09
紀念越劇宗師傅全香交響音樂會節(jié)目單首發(fā).搜狐網(wǎng).2024-06-19
經(jīng)典越劇《梁祝》進入“亞運時段”.新華網(wǎng)浙江.2024-06-19
【重磅開票】| 風·范——紀念越劇宗師范瑞娟誕辰100周年系列演出.搜狐網(wǎng).2024-06-19
1-越劇07-《梁山伯與祝英臺》第七幕--樓臺會（全場唱詞+念白）.喜馬拉雅.2024-07-03
越劇《樓臺會》袁雪芬，范瑞娟版.酷狗音樂.2024-07-01