《沉滓的泛起》是魯迅創(chuàng)作的文章，收錄于其文集《二心集》。該文章首次發(fā)表于1931年12月11日的《十字街頭》雜志第1期，作者署名為“它音”。
文章背景
日本占領(lǐng)東北地區(qū)后，上海市地區(qū)出現(xiàn)了所謂的“國難聲中”。這一時期的種種表現(xiàn)，如同一根棍子攪動了多年未動的池塘，使得各種陳舊的和新近產(chǎn)生的沉渣浮出水面，試圖彰顯它們的存在。
內(nèi)容分析
魯迅在文中描述了當(dāng)時社會的各種現(xiàn)象。有人聲稱能夠戰(zhàn)斗，于是開始練習(xí)早已被遺忘的洋槍；有些人雖然并不想?yún)⑴c戰(zhàn)爭，但也按照第一次世界大戰(zhàn)時德國的做法，進(jìn)行了“頭腦動員”，履行作為“國民一份子”的責(zé)任。一些人查閱《舊唐書》，發(fā)現(xiàn)日本古代被稱為“倭奴”；另一些人則查找字典，得知“倭”意指矮小癥；還有人想起了文天祥、岳飛、林則徐等歷史人物。此外，當(dāng)時的文藝界也積極參與其中。
魯迅提到了一件發(fā)生在“和平聲中”的事情。一位名叫“胡展堂先生”的人在上海出現(xiàn)，并告誡年輕人要培養(yǎng)力量而非泄氣。隨后，報紙上刊登了一則廣告，宣稱一種名為《兩親家游非洲》的美國老電影是“胡漢民先生”推薦的“對日外交”的堅(jiān)強(qiáng)原則，并且鼓勵人們通過觀看這部電影來增強(qiáng)身體和消除悲觀情緒。
另一種“國難聲中的興奮劑”則是所謂的“愛國歌舞表演”，這些表演自稱是民族活力的表現(xiàn)，旨在激勵同胞努力并取得最終勝利。這些表演的主演包括王人美、薛玲仙、黎莉莉等人。
盡管如此，上海文藝界最終實(shí)現(xiàn)了“大團(tuán)結(jié)”?！恫菀啊冯s志記錄了這一盛況，提到上海文藝界人士平時較少聯(lián)系，但在嚴(yán)峻時刻，除了各自參與其他團(tuán)體的工作外，還聚集在一起討論，發(fā)表了諸多意見，并最終成立了“上海文藝界救國會”。
魯迅認(rèn)為，這些活動實(shí)際上只是表面上的熱鬧，背后隱藏的是個人利益的追求。他指出，《申報》上的某些文章，如葉華女士和“蘇民自漢口寄”的文章，實(shí)際上是在推銷產(chǎn)品和服務(wù)，而不是真正關(guān)心國家的命運(yùn)。
魯迅總結(jié)道，所有這些活動都是為了在特定時機(jī)撈取好處，無論是明星、文藝家、警犬還是藥品制造商，都在利用這個機(jī)會為自己謀利。他認(rèn)為，這種行為只會讓沉渣再次浮現(xiàn)，但最終還是會沉入水中。
發(fā)表時間
這篇文章于1931年10月29日撰寫完成。
參考資料 >
講座回顧 | 王彬彬：魯迅晚年的啟蒙意識與救亡觀念.講座回顧 | 王彬彬：魯迅晚年的啟蒙意識與救亡觀念.2024-11-05
郭松民 | “古的沉滓”董時進(jìn):因反對土改泛起，最后的運(yùn)命也還是仍舊沉下去.烏有之鄉(xiāng).2024-11-05