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戲曲技巧之一，蹺功是戲曲中特有的表演技能，演員穿上特制的蹺鞋模仿小腳女性，僅用腳趾承重。清代，秦腔演員魏長生到北京，引進蹺功（即腳上綁木質小腳，模擬纏足行走），更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，當屬京劇“四大名旦”中“荀派”創始人荀慧生，以及創成“筱派”的筱翠花（本名于連泉）二位。
基本介紹
蹺功的起源與發展與中國戲曲緊密相關。清朝康熙十年（1671年），政府開始禁止女性登臺表演，女性角色由男性反串，男性演員通過練習蹺功來模仿女性的步態。在某些劇目中，蹺功被用以表現女性的性特征，如《戰宛城》中飾演鄒氏的演員需要露出蹺腳，表現寡居的鄒氏思春。蹺功的練習過程幾乎如同纏足一樣痛苦，長期練習會導致腳部變形。
晚清時期，女演員開始公開登臺表演，到民國初年，中國女性已開始放足，但演員仍需從幼時開始練習蹺功。中華人民共和國建國后，蹺功表演已經絕跡。然而，近年來，有些女性旦角演員開始重新練習蹺功，2004年有劇團在表演清代題材的劇目時恢復這種表演，全場女性角色穿蹺，但進行這種表演同樣可能導致演員腳部受傷、變形。
現在還有畢谷云、常秋月等一些演員能演。踩蹺早年在許多劇種中都很盛行，并涌現出不少以踩蹺擅長的演員，像京劇名旦小翠花、川劇名旦陽友鶴等，都對踩蹺有深厚功力。尤其是蒲劇著名旦角王存才，幼年學習踩蹺，平時常在腿上綁著鐵瓦、沙袋，踩著蹺跟著戲班趕路，練就了一套絕技。他在演出《掛畫》一劇時，足登高蹺，能在太師椅的寸把寬的扶手上，一躍而上，穩穩地站在扶手上面，甚至單足獨立，紋絲不動，其驚人技藝，不僅同行中有口皆碑，而且觀眾百看不厭。舊時在山西省民間曾流傳“寧看存才《掛畫》，不坐民國天下”，“誤了秋收大夏，不誤存才《掛畫》”等諺語，可見其在群眾中影響之深。
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