1943年4月1日，馬里奧·博塔(MARIO BOTTA)出生在瑞士門德里西奧（Mendrisio）。博塔中學輟學，15歲起就從事建筑設計工作，后在盧加諾（Lugano）跟隨Camenisch和Carloni進行建筑設計等方面的學習。1964年秋，他開始在威尼斯建筑大學學習。1969年，他遇到了幾位在建筑行業有重大影響的著名設計師，路易·艾瑟鐸·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡帕（Carlo scarpa）和Giuseppe Mazzariol等。同年，他結束了學業并在瑞士盧加諾創建了自己的辦公室。
個人經歷
馬里奧·博塔在年輕時就邊學習邊從事實際設計活動。1965年在勒·柯布西耶的工作室參加威尼斯市立養老院的設計。15歲時，他輟學并在盧加諾的Carloni和Camenisch建筑公司學徒。三年后，他前往米蘭藝術學院獲得學士，然后在1969年前往威尼斯的Università 威尼斯建筑大學 di Venezia獲得專業學位。在威尼斯期間，博塔有機會與建筑師Carlo scarpa、Louis Kahn和Le Corbusier合作。1965年在勒·柯布西耶的工作室參加威尼斯市立養老院的設計。1969年與路易斯·康相遇，合作設計了威尼斯新會議廳工程中的展覽會。1969年，在威尼斯大學建筑學院畢業時，與主考官卡羅·斯卡帕相遇。1970年博塔在盧加諾開設了自己的建筑事務所。1970年以來，在洛桑聯邦工業大學以及歐洲、美國、拉丁美洲等多所大學從事授課、開設研討班等教學活動，并在各地舉辦個人作品展覽。1976年被洛桑聯邦工業大學聘請為客座教授，1988年應邀擔任耶魯大學建筑學院的客座教授。1996年瑞士意大利大學孟德里索新建筑學院院長。2004年，他設計了韓國首爾三星藝術博物館的Museum One。2006年1月1日，他獲得了意大利共和國總統卡洛·阿澤利奧·恰皮的大軍官獎。2014年，他獲得了納瓦拉公立大學頒發的哈維爾·卡瓦哈爾獎。
設計風格
在結束跟隨路易·艾瑟鐸·康的學習之后，他逐漸開始形成自己的風格。博塔深入研究了眾多建筑風格，諸如：多立斯風格、愛奧尼亞風格以及科林斯風格等古老的建筑風格，他開始從這些歷史風格中得出相應的色彩、材質、原料以及結構等方面的構思，其所有的工作都逐漸從后現代的古樸風格中得出其內在的聯系。作為提契諾學派的主要代表，其作品根植于意大利理性主義和歐洲現代主義，將歐洲嚴謹的手工藝傳統、歷史文化的底蘊、提契諾的地域特征與時代精神完美地表現在建筑上。博塔關于建筑原型的重新詮釋、重塑場所的理念、形式原則和建筑語匯的運用、有機統一的城市體系、歷史傳統的延續性以及建筑的隱喻性和象征性等等建筑思想和設計手法，都具有鮮明的原創性和獨特性，已引起世界建筑界的廣泛關注。博塔的標志性風格在瑞士特別是蒂琴諾地區廣泛可見，還包括維勒班納的Mediatheque（1988年）、埃夫里的一座大教堂（1995年）以及舊金山現代藝術博物館或SFMOMA（1994年）。他還設計了歐羅巴公園穹頂，該穹頂是德國歐羅巴公園度假村舉辦許多重大活動的場所。博塔的宗教作品，包括Cymbalista猶太會堂和猶太遺產中心，曾在倫敦的英國皇家建筑師協會舉辦的“圣地建筑：石頭中的祈禱”展覽中展出。他在與建筑歷史學家朱迪斯·杜普雷的一次采訪中說：“教堂是建筑的典范之地。當你進入教堂時，你已經成為了在那里發生和將要發生的事情的一部分。教堂是一個讓信徒置身其中成為主角的地方。神圣直接存在于集體中。即使一個人什么也不說，他也會成為教堂的一部分。”在博塔早期的建筑設計生涯中，盡管他的作品局限于瑞士，但是他設計的建筑：盧加諾的嘉布遣會修道院（Capuchin convent）、Balerna工藝中心以及弗里堡州的Staatsbank管理大樓等都贏得了國際好評。后來，博塔設計的第一幢美國建筑即舊金山現代美術館著重強調了開放的空間和自然光線，體現了康對博塔早期的影響。他后期的作品逐漸接受了后現代時期的風格，但他仍將歷史哲學等觀點融入歷史決定論中，而這樣的建筑就成了時代的鏡子。
主要作品
1.1973 提契諾桑河住宅區（Casa Riva san Vitale,提契諾州）
2.1975 提契諾（Casa a Ligornetto Ticino）3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno）
4.1981 提契諾 盧加諾近郊（Casa a Pregassona Ticino）
5.1981 提契諾（Casa a Viganello,Ticino）
6.1982 羅通達（Casa Rotonda Stabio）
7.1982 提契諾 波羅尼住宅（Casa a Origlio,Ticino）
8.1988 盧加諾海濱住宅（Gottardo Bank 盧加諾）
9.1989 提契諾（Casa Losone 提契諾河）
10.1989 提契諾（Casa Breganzona Ticino）
11.1991 提契諾 貝林佐納 辦公大樓（Bellinzona Offices Ticino）
12.1992圣約翰教堂（Mogno Church Mogno）
13.1992法國埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France）
14.1992 盧加諾住宅區（Residential Building Lugano）15.1993巴塞爾市博物館（Museum Jean Tinguely Basel）
16.1993 盧加諾（Caimato Building 盧加諾）
17.1994舊金山現代藝術博物館（SF Museum of Modern Art）
18.1995 瑞士巴塞爾 UBS 大樓（UBS building 巴塞爾）
19.1995 米蘭 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy）
20.1996 蒙特住宅區（Resident Housing Monte Carasso）
21.1997巴伐利亞王國（Benkert K igsberg Bavaria）
22.1998以色列港市特拉維夫Cymbalista住宅區（Cymbalista Synagogue Tel Aviv）
23.2000 意大利 Pieve 科學院（Scientific College Pieve,Italy）
經典語匯
馬里奧·博塔幸運的受到三位建筑巨匠的熏陶，據說，其中以對光的利用頗為精通的路易斯·康對他的影響最大。幾何線條、中心對稱、自然光線，是馬里奧·博塔慣用的三大建筑語匯。幾何線條——作為博塔建筑特征的線條，構成鮮明的外輪廓和唯美的建筑風格，具有讓人們記住該建筑的效果；作品中頻頻出現的窄縫，被認為是源自水滴的幾何學設計。中心對稱——“我的設計中的對稱特征更是極為適合光線的射入”，博塔的住宅作品全部在屋頂的中央對稱布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空間，以及做多種變化形式的窄縫，充分預示了博塔的那種恰似人體所擁有的中心對稱式的設計。自然光線——博塔強調自然采光與內部空間的結合，“對于建筑來說離開光線也就不存在空間，正是光線創造了空間”，他會巧妙地利用自然光影塑造空間，令建筑物的每一個角落都凝固成詩一般的景色，構成令人震撼的視覺感受。
作品賞析
博塔的建筑讓人一看就可以感受到結構非常堅固，從外部到內部空間都盡善盡美地恪守著建筑本身應具有的使命。博塔的建筑，無論是住宅還是大廈，它們的存在都獨領風騷。舊金山現代藝術博物館，1995年，是馬里奧·博塔最早設計的博物館，也是他在美國的第一個作品。整個建筑外立面鋪有紅褐色調的面磚，有著巨大天窗的圓塔，像是把建筑物中央的圓柱體斜著切開一樣，(自然光線從這里瀉入建筑內部)，僅在該圓柱體部分用黑白相間的斑馬條紋來加以強調，完全對稱的正里面洋溢著古典主義建筑中才能見到的那種沉穩情調。由于博物館所處的地塊三面被高層建筑包圍，這使得他的作品在周圍一群灰白色的物體中顯得尤為突出。
蘭希拉1號樓，1985年，瑞士盧加諾，建筑位于都市街角處，角樓部位采用敞開式——除承重部分以巨型的轉角柱的形式存在外，其余部分深凹進去，并垂直貫通幾層，強調中心區廣場的角色，轉角處頂部的一棵樹更加強調了這一形象。建筑單一的厚重體量上開有臺階形的洞口，外壁上可以看到卡洛·斯卡帕式的建筑細部，無一不體現出對材料的感覺、對質地的考究和對節點的關注，由于紅色磚墻飾面拼貼圖案和方式的差異，承重結構被表現得非常明確。
參考資料 >