森茉莉（日文名：もり まり，1903年1月7日—1987年6月6日），日本小說家、散文家。
森茉莉是日本文豪森鷗外的長女。在經歷了兩次婚姻和第二次世界大戰后，回到日本。森茉莉在年近五十的時候，被多年未見的長子騙走了全部家當。她在50歲后為生計開始文學創作。森茉莉的作品主題通常圍繞著她的父親，并擅長描寫幻想情節。她于20世紀60年代發表的兩篇小說《戀人們的森林》《枯葉寢床》，開創了女性構寫男性愛情的先河。森茉莉在72歲時寫出了自己創作史上重要的作品《甜蜜的房間》，赤裸而細膩地描寫了父女亂倫般的情感。
森茉莉的散文集《父親的帽子》獲得日本散文家俱樂部獎，代表作長篇小說《甜蜜的房間》獲泉鏡花獎、《戀人們的森林》獲田村俊子獎。她被稱為是“耽美文學開創者”。
人物經歷
早年經歷
森茉莉1903年1月7日出生，是日本文豪森鷗外的長女。幼年時期備受寵愛，生活優裕。他的父親森鷗外青少年時期經歷明治維新，赴德留學，深受西方啟蒙哲學思想和日本本國“文明開化”的影響，因此無論是生活還是筆下作品，他一生的軌跡里充滿了歐洲的影子。森茉莉出生于明治時代的最后十年，成長于大正時代。彼時，正是日本國力最強的階段，加上父親對她的寵愛，森茉莉度過了一個無憂無慮的童年。15歲時，茉莉花與父親屬意的法文學者山田珠樹訂婚，山田珠樹是實業家之子，畢業于東京大學，后研究法國文學。十六歲時，兩人結婚，這是她第一任丈夫，婚后一年，森茉莉生子，再過一年，她把兒子留在日本，交給保姆，與丈夫去巴黎游歷一年。在歐洲游歷期間得知了森鷗外的死訊。
森茉莉在24歲主動離婚，27歲時，森茉莉再婚，嫁給了一位大學的教授，定居仙臺市。這段婚姻僅僅維持了一年，一天，丈夫讓她去東京看戲，戲散后回老家，她發現自己的行李被丟在門外，箱子上附了一封休書。她第二任丈夫跟她說的最后一句話是“這里（指）仙臺沒有銀座與三越百貨，回老家看戲去吧。”
28歲，結束了兩段婚姻蹉的森茉莉回到娘家，經歷了兩次婚姻和第二次世界大戰，從小居住的豪宅被燒毀。她靠著父親的版稅生活。森茉莉從離婚后到45歲之間一直處于無業游民的狀態。森鷗外過世前，將遺產分為兩份，一份交給長子，其余由妻子和其他子女繼承。森茉莉就靠著這些版稅度日。森茉莉48歲時她的長子山田爵出現，在兒子游說下，她拿出大部分存款蓋房，但后來森茉莉被長子騙光家當，一無所有，她的兒子拒絕見她，她每月的生活費只有1萬日元。1953年，森茉莉依靠父親版稅度日的生活走到尾聲。自此，她開始棲居在一間只有六張榻榻米大小的公寓里。
寫作經歷
森茉莉在50歲后為生計開始文學創作。并開始為《鷗外全集》《現代日本文學全集》的“月報”（大套書出版時附贈的小冊子）撰寫回憶父親的文字。1957年，54歲的茉莉以細膩的文體寫下了第一部隨筆集《父親的帽子》，描寫一個女兒對父親充滿憧憬的感情，獲得日本散文家俱樂部獎。森茉莉筆下的耽美文學愛情主角往往由一個英俊的中年男人和無比美麗但貧困的青少年組成。1958年10月，森榮莉的第二本散文集《楚音》甫出版，日本《新潮》雜志總編輯積極邀稿。其中1960年6月號的一篇《奢侈貧窮》，刊出后立刻驚艷四座，是森榮莉文學之路上最重要的轉折點。她在1961年寫了《戀人們的森林》，該書圍繞著名為義童的東京大學教授和同性少年愛人保羅（神谷敬里）展開。并且她把在《戀人們的森林》中描寫的這種劇情模式和悲劇模式也延續到了1962年寫的《枯葉寢床》中。森茉莉發表于20世紀60年代的小說《戀人們的森林》《枯葉寢床》這兩篇，開創了女性構寫男性愛情的先河。
1975年，森茉莉在七十二歲完成的長篇小說《甜蜜的房間》，揭開看似甜蜜的書名面紗，撲面而來的即是一段少女與父親之間禁忌而濃郁的情感。《甜蜜的房間》里晦澀又極端的情感描寫，就好似森茉莉構建的一間完全私密的房間。森茉莉將生活中缺失的拼圖映射于文字之中，試圖在文學作品里重回人生的奢侈盛宴。作品的行文脈絡與文字的感情密度，無一不滲透著森茉莉對父親深深地眷戀與懷念。
1987年6月6日森茉莉去世，享年84歲。
主要作品
參考資料
家庭關系
參考資料
獲得榮譽
森茉莉的散文集《父親的帽子》獲得日本散文家俱樂部獎，代表作長篇小說《甜蜜的房間》獲泉鏡花獎、《戀人們的森林》獲田村俊子獎。
人物評價
她感受性獨特、辭章華麗，時而像頑皮孩童天真無忌、犀利批評；時而像追憶逝水年華的馬塞爾·普魯斯特，沉醉于昔日美好。她對戀愛心理的冷徹洞察令人驚訝，心里裝著一個永遠的少女。（深圳晚報評）
日本能寫出真正厲害的性感的杰作的，除了川端康成，就是森茉莉了。她的作品就像音樂，像午后的陽光，性感流動不息。（三島由紀夫評）
日本近現代的女作家，只有森茉莉可與第一流的男作家抗衡，自成氣象。（止庵評）
綜上而看，森茉莉顯然無法很好地滿足耽美文學群體受眾的需求。無論是圓滿還是悲劇，耽美文學本質上是以愛情作為基底，而森茉莉則是以一種虛無結尾，愛情的意味被盡數消解。森茉莉的小說兼具一種天真與邪惡，人們經常用“少女”與“惡魔”去形容她。她筆下的人物就像一個個漂亮的布偶殼，每一個中年男人都兼具社會地位（例如數不盡的東京大學外語系教授）、財富，而少年們都美得雌雄莫辨，多情、敏感，沒有穩定的工作和殷實的家底，依附于一個又一個富人來奢侈消費。這天然地將二者居于不對等的權力關系中：如果是一個純粹的瑪麗蘇式的浪漫愛小說，這種權力關系反而能夠為讀者的幻想提供精神撫慰——而森茉莉則不。她創作出了精致易碎的人物們，美好透明得不切實際，不禁讓人懷疑她這老太太是否少女心泛濫；筆鋒一轉，悲劇的降臨也讓整個故事戛然而止，如同潘多拉的魔盒，無知美麗的潘多拉將災難撒向人間，她字里行間寫著這些美麗單純的水晶少年總會招致災禍，讓所有愛上他的人都如癡如狂，因而有時美麗吞噬自己，有時又會將身邊的人都傷害盡，和他有關的愛情統統意味著不幸。（澎湃新聞評）
參考資料 >
森茉莉 Mori Mari.豆瓣讀書.2024-01-13
文京區立森鴎外記念館 コレクション展「生誕120年 森茉莉」.prtimes.2024-01-13
森茉莉誕辰120年｜“耽美鼻祖”幻想的水晶少年之戀及其他 .澎湃新聞.2024-01-13
文人間的恩怨和狗血，才是寫作的第一生產力.中國作家網.2024-01-13
父親的帽子.豆瓣讀書.2024-01-10
森茉莉 Mori Mari的作品(29).豆瓣讀書.2024-01-11