《六君子圖》，是元代四大家之一倪瓚的傳世名跡，圖軸長(zhǎng)61.9 厘米，寬33.3 厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。構(gòu)圖為典型的兩山一水風(fēng)格，近岸坡石上挺立松、柏、樟、楠、槐、榆六棵樹(shù)木，六棵樹(shù)，象征卓爾不群的六君子，左側(cè)自題此畫(huà)應(yīng)盧山甫所求而作。
《六君子圖》的構(gòu)圖清晰且簡(jiǎn)潔：遠(yuǎn)方的山巒曲線(xiàn)平緩，占據(jù)了畫(huà)面四分之一的位置，以此為界，上方的空白是天空，下方的空白則是水面，構(gòu)成了畫(huà)面的遠(yuǎn)景。緊鄰畫(huà)面底部的是近處的石坡，其高度還不到整個(gè)畫(huà)面的四分之一。畫(huà)面中部的大片空白則是水面，讓湖光萬(wàn)頃盡收眼底。整個(gè)構(gòu)圖采用了“三段式”布局，實(shí)際上就是兩條橫向的石坡，將畫(huà)面分為三等分。《六君子圖》后有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水， 近有古木擁披陀， 居然相對(duì)六君子， 正直特立無(wú)偏頗?！?/p>
2005年12月30日，《六君子圖》在上海博物館與故宮博物院聯(lián)手推出的“書(shū)畫(huà)經(jīng)典——故宮博物院、上海博物館中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藏品展”中展出。2010年8月，《六君子圖》在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館“孛兒只斤·忽必烈的時(shí)代——中國(guó)元代藝術(shù)展”專(zhuān)題展覽中展出。
作品內(nèi)容
《六君子圖》此圖繪坡陀上六株樹(shù)木勁挺列植。湖面寬廣無(wú)波，江上峰巒遙接遠(yuǎn)空，氣象蕭索清曠。六株樹(shù)為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象征意義。
圖上有倪瓚自題：“盧山甫每見(jiàn)輒求作畫(huà)，至正五年（1345年）四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦征余畫(huà)，時(shí)已憊甚，只得勉以應(yīng)之。黃公望（黃公望）老師見(jiàn)之必大笑也。倪?！?/p>
畫(huà)幅中有元人黃公望題詩(shī)中指謂：“居然相對(duì)六君子，正直特立無(wú)偏頗?！?a href="/hebeideji/7250465597183197244.html">王鐸題語(yǔ)中評(píng)道：“畫(huà)之簡(jiǎn)者，其神骨韻氣則不薄?！边€有朽木居士、趙覲、錢(qián)云等詩(shī)。還有明人董其昌題識(shí)，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳鑠、陳碘等題跋或觀款。
創(chuàng)作背景
此畫(huà)作于倪瓚四十五歲之時(shí)，當(dāng)時(shí)他已變賣(mài)家中田產(chǎn)出游。經(jīng)歷了家中巨變，從富裕的公子生活到現(xiàn)在的隱士狀態(tài)，所以他的畫(huà)顯得特別寂寥、超逸。在至正五年（1345年）四月八日，云林在弓河之上行船游覽周邊之美景犯有睡意，這時(shí)盧山甫竟然提燈并拿出此紙來(lái)求云林為其作畫(huà)，因此時(shí)已有困意只好勉強(qiáng)答應(yīng)他。
作品鑒賞
構(gòu)圖
《六君子圖》的畫(huà)面結(jié)構(gòu)十分明了和簡(jiǎn)潔：平緩逶迤的遠(yuǎn)山，處在畫(huà)面的大約四分之一處，并以此為界，向上的空白處就是天空，往下的空白便是水面，構(gòu)成了畫(huà)面遠(yuǎn)景。靠緊畫(huà)面最下部分的是近處的石坡陁，還不到整個(gè)畫(huà)面的四分之一。畫(huà)面中部一大半空白的水面，萬(wàn)頃湖水盡收眼底?！叭问健睒?gòu)圖就這樣展開(kāi)，實(shí)際上就是兩道橫向的平緩的石坡陁，把畫(huà)面分割為三段。
倪瓚為了打破構(gòu)圖上單調(diào)，增加畫(huà)面的意境、寒荒和蕭疏感，畫(huà)上了六棵不同品種樹(shù)木，與橫向的山石坡構(gòu)成經(jīng)緯走向，當(dāng)然沒(méi)有成經(jīng)緯的交叉狀態(tài)。而是使樹(shù)木站立在近處的石坡上，從而構(gòu)成了近景，是大癡（黃公望）說(shuō)的“近看古木擁坡”和“居然相對(duì)六君子”的近景自然景物。
此圖以平遠(yuǎn)的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現(xiàn)了六株挺拔的樹(shù)木，列植江邊陂陀上的景象。這六株樹(shù)分別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意義。土石層疊，連勾帶，樹(shù)木用筆簡(jiǎn)潔疏放，黑色濃淡變化得宜。江上遠(yuǎn)巒以乾筆皴擦，給人一種空靈之感。
技法
《六君子圖》遠(yuǎn)山是用飽滿(mǎn)的枯筆長(zhǎng)形線(xiàn)條畫(huà)出，運(yùn)筆極為自然，再用淡墨簡(jiǎn)單地皴擦而成，近處的石坡，墨色與遠(yuǎn)處的山石一致，亦是枯筆畫(huà)出，但是用了重墨點(diǎn)苔，用了更多的皴法加強(qiáng)山石坡的厚重感，體現(xiàn)了“石分三面”處理的傳統(tǒng)路徑。再用輕重的墨色畫(huà)樹(shù)木的枝干，樹(shù)干略用重墨點(diǎn)染，六棵樹(shù)木的樹(shù)葉分別用淡墨和重墨點(diǎn)染，加以區(qū)別，使較為濃密的樹(shù)葉中自然分出了層次，清新而自然。
作品影響
沒(méi)有《六君子圖》給倪瓚在形式上探索的成功與擺脫前人的臼所作出的努力，就難以有以后的《漁莊秋霽圖》等作品。《漁莊秋霽圖》是倪瓚“三段式”構(gòu)圖形式的頂峰之作，都是《六君子圖》奠定的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
重要展覽
2010年8月，《六君子圖》在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館“孛兒只斤·忽必烈的時(shí)代——中國(guó)元代藝術(shù)展”專(zhuān)題展覽中展出。
2005年12月，《六君子圖》在上海博物館“書(shū)畫(huà)經(jīng)典――故宮博物院、上海博物館中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藏品展”專(zhuān)題展覽中展出。
作者簡(jiǎn)介
倪瓚（1301－1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林、幼霞子、荊蠻民等，又自號(hào)風(fēng)月主人，無(wú)錫（今屬江蘇省）人。元代后期著名詩(shī)人和畫(huà)家。性好潔而迂僻，有“倪迂”之稱(chēng)。博極群書(shū)，工詩(shī)善畫(huà)，精通音律。其畫(huà)以“天真幽淡”為宗，其詩(shī)描繪山水不事雕琢，自然清新，自為一家。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱(chēng)為“元四家”。
參考資料 >
元 倪瓚 六君子圖軸.上海博物館.2024-01-11
倪瓚的《六君子圖》 個(gè)性獨(dú)特鮮明.人民政協(xié)網(wǎng).2024-01-11
元 《倪瓚 六君子圖軸》.中國(guó)書(shū)畫(huà)網(wǎng).2024-01-11
上海博物館將與故宮博物院再度聯(lián)手推書(shū)畫(huà)盛典.中國(guó)政府網(wǎng).2024-01-11
《忽必烈的時(shí)代—中國(guó)元代藝術(shù)展》赴美展品啟運(yùn)儀式舉行.藝術(shù)中國(guó).2024-01-11