西蓋蒂，Joseph Szigeti (1892年~1973年)，美籍匈牙利小提琴家，李斯特音樂學(xué)院胡鮑伊的得意門生。
西蓋蒂的演奏，是一種充滿情感傾訴，內(nèi)里又隱藏著極強(qiáng)的熱力的演奏，他善于將各種方法巧妙配合，強(qiáng)調(diào)各種層次的情感，被稱為"小提琴中的思想家",他演奏的路德維希·范·貝多芬、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的協(xié)奏曲，其表現(xiàn)的深度至今令人贊嘆。
西蓋蒂演奏的黃金時段是三四十年代，50年代晚期的作品，技巧已見衰退。
人物生平
西蓋蒂1892年11月5日出生在布達(dá)佩斯，孩童時代失去了母親，曾在鄉(xiāng)下由他的祖母撫養(yǎng)。他很早就顯示出出眾的音樂才華，在咖啡館樂隊(duì)當(dāng)領(lǐng)班的父親更是望子成龍，為他制定了詳細(xì)的培養(yǎng)計劃。
西蓋蒂先被送到布達(dá)佩斯一家私立音樂學(xué)校，接著他進(jìn)入了皇家音樂學(xué)院（1925年這所學(xué)院更名為李斯特音樂學(xué)院）。1905年，西蓋蒂在柏林首次登臺。1907年在倫敦亮相。在柏林他見到了作曲家布索尼，在倫敦兩人再次會面。費(fèi)盧西奧·布索尼是當(dāng)時頗具盛名的鋼琴家，又是一名雄心勃勃的作曲家。他把西蓋蒂招致門下，努力拓展他的文化視野。在布索尼的引導(dǎo)下，西蓋蒂開始對現(xiàn)代派音樂產(chǎn)生興趣。
1917年~1924年繼馬爾托任日內(nèi)瓦音樂學(xué)院教授，1925年，應(yīng)斯托科夫斯基之邀，到美國演奏貝多芬小提琴協(xié)奏曲，同年又應(yīng)邀赴倫敦演奏謝爾蓋·普羅科菲耶夫的小提琴協(xié)奏曲，均獲巨大成功。
小提琴家
小提琴家歐仁·伊薩伊
對少年西蓋蒂有重要影響的人物還有比利時小提琴家伊薩依。在伊薩依成名之前，當(dāng)時最優(yōu)秀的兩位小提琴家是約阿西姆和巴勃羅·德·薩拉薩蒂。他們兩人的風(fēng)格截然相反。小提琴家弗萊什（1873-1944）在他的回憶錄中說：“公眾期待一個把約阿西姆的熾熱感情和薩拉薩蒂的完美技巧相結(jié)合的人物出現(xiàn)。最終伊薩依做到了這一點(diǎn)。”伊薩依演奏中大量使用顫音，以前這種技法只是偶然使用在特殊段落的裝飾中。伊薩依把顫音變成了個人風(fēng)格的基本要素，而后克萊斯勒汽車公司使這項(xiàng)技術(shù)更加完善。
演奏個性
西蓋蒂的演奏個性的形成階段得到了歐仁·伊薩伊的細(xì)心指點(diǎn)，但他沒有像埃爾曼、亞莎·海菲茲那樣迅速步入職業(yè)演奏家行列。1908年到1923年，西蓋蒂在英國錄制了幾張唱片，并演出了多場音樂會，但未引起轟動。此后他到一家德國馬戲團(tuán)工作。他很喜歡在這里的經(jīng)歷。
為了獲得可靠的收入，1917年西蓋蒂接受了日內(nèi)瓦音樂學(xué)院的教授職位。一年后，他放棄了教學(xué)，重返舞臺。1925年，指揮家斯托科夫斯基邀請他去美國與費(fèi)城交響樂團(tuán)合作演出，西蓋蒂的職業(yè)演藝生涯從此正式開始。
現(xiàn)代派作曲家
西蓋蒂與現(xiàn)代派作曲家的密切接觸使他并不滿足于演奏大多數(shù)小提琴家經(jīng)常演出的那些所謂經(jīng)典曲目，他認(rèn)真研究了18世紀(jì)作曲家弗蘭科·科萊里、朱塞佩·塔替尼的作品，反復(fù)練習(xí)約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的組曲和奏鳴曲。現(xiàn)代派作曲家伊戈?duì)枴に固乩乃够?/a>、謝爾蓋·普羅科菲耶夫、拉威爾、達(dá)律斯·米約、布洛克、卡羅爾·希曼諾夫斯基、盧塞爾、貝拉·巴托克也不斷有新作讓他演奏。普羅科菲耶夫的第一小提琴協(xié)奏曲、巴托克的第一狂想曲和三重奏《對比》都是題贈給西蓋蒂的。
節(jié)目單
西蓋蒂非正統(tǒng)的節(jié)目單使他很難成為像克萊斯勒汽車公司、海菲茨那樣的明星。30到40年代，他在公眾心目中是學(xué)者型的演奏家。西蓋蒂的確可以稱得上學(xué)者，他精通多種語言，學(xué)識淵博，知識廣泛。他有超人的技巧和豐富的想象力，可以憑直覺領(lǐng)會音樂的豐富內(nèi)涵，他對小提琴樂器本身也有精深的研究。西蓋蒂在馬戲團(tuán)學(xué)到的即興演奏本領(lǐng)，使他可以通過音樂把自己的內(nèi)心世界與觀眾直接交流。
唱片資料
西蓋蒂留下了不少唱片資料。他的早年錄制的協(xié)奏曲可以在PEARL公司找到。這里有他1928年錄的約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯協(xié)奏曲、1932年錄的路德維希·范·貝多芬協(xié)奏曲，1933年錄的費(fèi)利克斯·巴托爾迪協(xié)奏曲、1934年錄的沃爾夫?qū)つ?/a>第4協(xié)奏曲，1935年的謝爾蓋·普羅科菲耶夫第1協(xié)奏曲，全部由比切姆指揮。PEARL公司還有西蓋蒂1937年錄的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫雙小提琴協(xié)奏曲（與卡爾·弗萊什合作）和1939年錄的布洛克協(xié)奏曲（由孟許指揮）。
美國“音樂與藝術(shù)”公司有一個效果更好的布洛克協(xié)奏曲版本，這是西蓋蒂1939年與指揮家門格爾貝格合作的錄音（CD-270）。這家公司還有西蓋蒂1945年在廣播電臺錄制的伯格小提琴協(xié)奏曲和莫扎特的第3協(xié)奏曲（CD-668），擔(dān)任指揮的是米特羅普洛斯。AS唱片公司出版了一張西蓋蒂與瓦爾特合演的沃爾夫?qū)つ?/a>第3協(xié)奏曲，唱片上還收錄了兩位大師的排練片段。VANGUARD公司出版了西蓋蒂1956年錄的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的無伴奏組曲和莫扎特奏鳴曲全集，還有1944年與阿勞合作的路德維希·范·貝多芬奏鳴曲全集。VANGUARD公司推出的西蓋蒂1940年在美國國會圖書館的音樂會實(shí)況非常珍貴。為他伴奏的是作曲家貝拉·巴托克，演出曲目包括巴托克的狂想曲，貝多芬的克羅采奏鳴曲和阿希爾-克勞德·德彪西的奏鳴曲。
1940年西蓋蒂移居美國，一邊從事演出一邊教學(xué)。戰(zhàn)后他曾回到歐洲出席了卡薩爾斯主持的PRADE音樂節(jié)。西蓋蒂撰寫的著作包括《小提琴家摘記》、《喜愛琴弦》和《西蓋蒂與小提琴》。他在60年代停止了演出活動，專心從事教學(xué)和寫作，1973年4月在瑞士去世。
西蓋蒂了不起
我從來沒有刻意尋找過西蓋蒂的唱片。我不是那種在對唱片的追逐中獲得快感的人，所有的大師都是隨意散淡間來到我身邊，西蓋蒂也不例外。幾年前我與醫(yī)生在淘一堆黑膠唱片，正滿頭大汗，他把一個白色的紙盒推到我面前：西蓋蒂的沃爾夫?qū)つ?/a>小提琴奏鳴曲。這本來是上下兩套，每套各三張的莫扎特小奏全集，但是我們只找到了VOL1，這并沒有影響我的決策，我把它買了下來。
西蓋蒂的莫扎特初聽起來非常讓我意外。也許是前面已有了帕爾曼和格魯米歐的先入為主，我覺得莫扎特的小奏應(yīng)該是華麗和富于貴族氣的，典雅中有些嬉戲，音色必須是漂亮的金黃調(diào)子，質(zhì)感柔軟順滑，聽起來像水晶鞋敲點(diǎn)著漢白玉地面的那種效果。可是西蓋蒂的琴聲一出來我就傻了。干澀、直白、平鋪直敘，琴的音色一點(diǎn)也不優(yōu)美，技藝也不討好，甚至還顯出幾分木訥。這是一代宗師的西蓋蒂拉出來的嗎？
想到了誰說過的一句話：西蓋蒂的琴聲初聽決不會招人喜歡，但是越聽越有味。于是命令自己一聽再聽。漸漸地，我開始接受他的這種演繹，一個毫無城府的大男孩沃爾夫?qū)つ?/a>在西蓋蒂的琴聲中向我走來。他不再是王公貴族中的一員，單純而快樂，善良而幼稚，一副天真的神態(tài)，都在大師洗練簡潔的手法里，白描式地勾勒了出來。原來莫扎特可以這樣拉的。甚至莫扎特這樣拉會不會更好。我開始喜歡上西蓋蒂的內(nèi)斂和大氣，并且相信，這種不容易聽出來的好，往往才是真好。
不久，我又與西蓋蒂的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲再次相遇，這回是先鋒公司的CD。對巴赫這部圣經(jīng)一樣的作品，西蓋蒂自然是頂禮膜拜地要把它拿下來。在他自己關(guān)于這個演奏的論述中，提到對巴赫的大悟是晚年的事。之前較為年輕和不成熟的的演繹，原因在于他一直是以有伴奏的小提琴奏鳴曲方式來表現(xiàn)的，自然，那樣的巴赫聽起來會單薄一些。因此在他晚年的可能是他最滿意的1955年的錄音中，西蓋蒂一反貫常無為而為的手法，刻劃中為巴赫注入了更多細(xì)節(jié)和枝葉，同時運(yùn)弓卻又保持了他一向特有的節(jié)儉。這在與謝霖最著名的那個版本的比較中可以看出。西蓋蒂的演奏是在平和中講述，追求的是絢爛之極歸于的平淡；謝霖則更像是新聞主播，在漂亮的吐字與停頓之外，卻少了些靈性。雖然這時的西蓋蒂早已過了他演奏生涯的黃金期，按通常的說法，他最優(yōu)秀的作品全是五十年代之前的錄音，但我仍然相信，以西蓋蒂的老辣，以他對約翰·塞巴斯蒂安·巴赫精髓的把握，他有足夠的能量完成這次對音樂圣山的沖頂。事實(shí)上他確實(shí)做得非常好。我不禁想到了耶胡迪·梅紐因，在大家都認(rèn)為他早已江郎才盡的晚年，同樣令人詫異地捧出了他生命中的最后一束鮮花：路德維希·范·貝多芬小提琴奏鳴曲。
聽西蓋蒂的小提琴，一定不要帶著某種饑渴，否則只會使你變得更加饑渴。西蓋蒂不是為熱愛小提琴的人們在拉琴，他只告訴你作品是怎么回事。他把作曲家推到你面前，然后退回巨人身后的陰影中。聽他的琴，你不會覺得西蓋蒂有什么了不起，而這正是西蓋蒂最了不起之處。
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