冰川龍介是日本著名的動漫評論家和動漫編劇。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，他以研究富野由悠季、出崎統(tǒng)、金田伊功而聞名，被譽為日本研究這三位大師的第一人。冰川龍介曾主持NHK的電視節(jié)目《動漫大師》（アニメマエストロ），以及ANIMAX的《拿起來A-News》動漫新聞節(jié)目。
人物經(jīng)歷
冰川龍介出生于日本·兵庫的姬路市。東京工業(yè)大學(xué)電氣電子工學(xué)部畢業(yè)。在學(xué)期間，就在專門攝影動畫特技的媒體從事攝影、編制和寫作等工作。在信息技術(shù)方面企業(yè)作為技術(shù)人員或管理人員工作一段時間后，從原單位獨立成為了專業(yè)寫作家。為有關(guān)雜志、成品錄像帶和網(wǎng)絡(luò)等提供多方面的解說文章。叫做《BSアニメ夜話（衛(wèi)星轉(zhuǎn)播動畫夜話）》的電視節(jié)目上負責《動畫大師》部分，為萬代節(jié)目所發(fā)表的的網(wǎng)絡(luò)作品寫解說，在池袋共同體專科大學(xué)擔任講師等，活躍于多方面的工作。主要著作有《20年目のザンボット3（第20年的Zanbotto 3）》(太田出版)、《アキラ?アーカイヴ（Akira ·檔案）》(講談社)等。
人物事件
日本動漫界著名評論家、職業(yè)動漫編劇、NHK綜合頻道動漫節(jié)目評論員冰川分析說，美國動漫中，人物臺詞多，肢體表現(xiàn)力強，畫面細膩流暢，富有動感。不少美國動漫的風(fēng)格類似好萊塢真人大片，細節(jié)豐滿全面，觀眾處在一個接受的位置上。
相形之下，日本動漫的表現(xiàn)方式則富于象征性，有很多沒有明確表達出來的潛臺詞和畫外之意，從而給觀眾留下豐富的想象空間。在冰川看來，欣賞日本動漫是一個創(chuàng)作者和觀眾互動的過程。
冰川說，觀看日本動漫的一個主要群體是十幾歲青少年，也即初高中學(xué)生。為迎合這批觀眾，不少日本動漫的主題都涉及人與世界或人與社會之間的隔閡。
不過，近年來日本動漫題材日趨豐富，內(nèi)容亦真亦幻。2004年押井守執(zhí)導(dǎo)的《攻殼機動隊2：無罪》通過科幻故事探討了人類存在的本質(zhì)，2004年前田真宏執(zhí)導(dǎo)的《巖窟王》則是一部科幻化的古典復(fù)仇劇。
此外，2003年今敏執(zhí)導(dǎo)的《東京教父》講述了三名無家可歸者為一個嬰兒尋找父母的故事，反映了東京的現(xiàn)實生活。即將于下月開播的《穿越時空的少女》則把科幻情節(jié)和三名中學(xué)生之間的友情與愛情結(jié)合在一起。
在展望日本動漫未來時，冰川說，日本動漫近年來作品數(shù)量增加很快，如今每周上演的電視動漫可達上百集。隨著相關(guān)技術(shù)的成熟，不少動漫甚至可由一個人完成全部制作。
冰川還說，目前，日本動漫界涌現(xiàn)出一批40歲左右的少壯派導(dǎo)演。可以預(yù)見，“后宮崎駿時代”正在到來。
65歲的宮崎駿導(dǎo)演的《幽靈公主》和《千與千尋》是日本歷史上票房價值最高的國產(chǎn)電影。《千與千尋》曾獲奧斯卡獎。
據(jù)日本媒體發(fā)展研究機構(gòu)統(tǒng)計，日本動漫市場1990年時只有1070億日元（1美元約合116日元），到2004年達到了2270億日元。另據(jù)日本經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)省報告，世界各地放映的動漫作品中有60%來自日本。不過，不少日本動漫因把孩童般的純真與暴力或性主題相結(jié)合而遭到非議。
2010年12月2日下午，日本動漫界著名評論家、職業(yè)動漫編劇冰川龍介先生在暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院做了一場名為《透過夏娃的時間看最尖端的動畫表現(xiàn)手法》的學(xué)術(shù)講座。
講座上，冰川先生對2010年東京國際動漫展暨第九屆東京動畫獎最佳OVA作品獎《夏娃的時間》進行了介紹和講解，并以之為例，對動畫片如何取景、二維與三維手法如何結(jié)合并做到風(fēng)格形態(tài)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)做了細致的分析和說明。此次講座理論和實踐統(tǒng)一，將對以后的動畫創(chuàng)作實踐產(chǎn)生很好的借鑒作用。
冰川先生在日本動漫界具有相當?shù)挠绊懥Γ潢P(guān)于動畫及特殊攝影方面的著作眾多，一直以淵博的知識及扎實的理論分析能力備受好評。
前不久Jimmy還說西方的電影節(jié)上日本的動畫在政府的支持下頻繁走出東海。而由于特殊的國情，指望日本動畫大規(guī)模的漂洋過海來中國，這個我們就要多做幾年夢才能實現(xiàn)了。不過日本政府還是依舊在兩國外交低潮期請了兩位三位日本動漫界的客人到北京市和上海市來做了民間的交流。之前在北京的是高達之父富野由悠季，而在上海則是一個名氣要遜色不少的吉浦康裕和評論家冰川龍介。昨天不少朋友都親臨了現(xiàn)場，比如windchaos啊比特客棧啊小錢啊等，他們在Twitter上已經(jīng)有了不少的介紹。雖然Jimmy昨天有更重要的事處理，所以沒能去現(xiàn)場。不過感謝西子君同學(xué)為和邪社的讀者帶來的現(xiàn)場的一個大概的過程。
知道這個活動是周六的時候，而且周日自己學(xué)校又有事，不得不去。所以這次準備的比較匆忙，裝備只有一個索尼 h10(拍照、攝像)和一個classic(錄音)。由于到場不算很晚，開場前一會兒還看了《水之語》，筆者之前只接觸過吉浦老師的《蒼之繭》和《夏娃的時間》兩部作品。推薦沒有看過的各位去看看這個短篇，還是很有意思的。《夏娃的時間》中的咖啡店以及店主的造型等等都可以在該片中找到一些影子。
參考資料 >