富野由悠季（Tomino Yoshiyuki），本名富野喜幸，1941年11月5日出生于日本神奈川縣縣小田原市，是一位日本東京動(dòng)漫展覽會(huì)導(dǎo)演、編劇、作家、作詞家。富野由悠季的代表作有《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列、《傳說巨神伊迪安》《麟光之翼》以及《圣戰(zhàn)士丹拜因》系列等。富野由悠季被粉絲親切地稱為“御大”。2003年，富野由悠季獲第2回東京動(dòng)畫獎(jiǎng)優(yōu)秀電視動(dòng)畫獎(jiǎng)。2009年，富野由悠季獲第62屆洛迦諾國際電影節(jié)榮譽(yù)金豹獎(jiǎng)。2019年12月6日，富野由悠季獲令和年度文化廳長官大獎(jiǎng)。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
富野由悠季在日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院電影科學(xué)習(xí)期間，原本志向是進(jìn)入電影業(yè)界。然而，由于當(dāng)時(shí)電影公司招募人數(shù)極少，畢業(yè)生競爭激烈，他在1964年2月選擇進(jìn)入手冢治蟲創(chuàng)立的蟲制作公司，開始了他的動(dòng)畫生涯。在蟲制作時(shí)期，富野最初擔(dān)任制作進(jìn)行，但他的意愿是擔(dān)任演出。在擔(dān)任進(jìn)行半年左右后，他因《阿童木》劇本募集的機(jī)會(huì)，首次擔(dān)任分鏡與演出。在手冢治蟲的推薦下，富野進(jìn)入演出部，并在《原子小金剛》第一期結(jié)束時(shí)成為擔(dān)任最多集數(shù)演出的人員。在蟲制作的其他作品開始制作時(shí)，富野等新人成為了制作的重心。然而，對(duì)蟲制作體制的不安使得富野萌生退意，于是在1967年離開蟲制作，進(jìn)入廣告制作公司，并兼任東京設(shè)計(jì)師學(xué)院講師。在1968年離開廣告公司后，富野辭去講師一職，再度投入動(dòng)畫業(yè)。
演藝經(jīng)歷
富野由悠季在蟲pro時(shí)期，最初的職務(wù)是擔(dān)任制作進(jìn)行。在擔(dān)任進(jìn)行半年左右后，由于《鐵臂阿童木》的原作故事已經(jīng)漸漸不敷使用，于是蟲pro便在社內(nèi)募集劇本；借此機(jī)會(huì)，富野第一本被采用的劇本是第96集“機(jī)器人未來”，他并同時(shí)擔(dān)任該集分鏡與導(dǎo)演（當(dāng)時(shí)是以新田修介名義發(fā)表）。不久后，富野便在手冢治蟲的推薦下進(jìn)入演出部，在第一期《阿童木》結(jié)束時(shí)，富野是擔(dān)任執(zhí)導(dǎo)最多集數(shù)的人員（全193集中共25集）。在《鐵臂阿童木》后，富野也經(jīng)手了《寶馬王子》以及數(shù)部外包作品。但是另一方面，對(duì)蟲pro體制的不安，漸漸使得富野萌生退意，于是在1967年離開蟲pro，進(jìn)入廣告制作公司筱pro，同時(shí)兼任東京設(shè)計(jì)師學(xué)院（現(xiàn)：門學(xué)校東京デザイナー學(xué)院）講師，其間經(jīng)手「巴斯克林」等廣告。但是，由于廣告制作和講師的收入不如過去，同時(shí)富野也感受到廣告對(duì)創(chuàng)作的限制以及自己對(duì)廣告制作的不適任，因此也一邊接受外包的分鏡委托，并摸索著回歸動(dòng)畫界的可能性。在1968年離開筱pro后，富野同時(shí)也辭去了講師一職，再度投入動(dòng)畫業(yè)。在十來年內(nèi)，富野接了大量的外注分鏡，他以快速而便利的名聲著名于業(yè)界，其足跡幾乎遍布60年代后半到70年代多數(shù)主要?jiǎng)赢嫛?/p>
1972年，富野擔(dān)任《小飛龍》的監(jiān)督，之后在新興工作室創(chuàng)映社（日升動(dòng)畫的前身）的草創(chuàng)成員之一江靖夫的引薦下，接任1975年的勇者萊丁監(jiān)督一職。可是由于贊助商和電視臺(tái)對(duì)此片的諸多干擾，使得富野在兩季后被解任，但仍舊待在續(xù)任的長濱忠夫監(jiān)督手下做事，并繼續(xù)與創(chuàng)映社合作。之后，歷經(jīng)創(chuàng)映社改組為新工作室“日本SUNRISE”的第一作，1977年的《無敵超人贊波3》以及隔年的《無敵鋼人泰坦3》監(jiān)督，富野身為監(jiān)督之名逐漸在業(yè)界受到評(píng)價(jià)，隨后在1979年執(zhí)導(dǎo)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》一片。《高達(dá)》造成的回響是無可估計(jì)的。除了影響許多后進(jìn)、改變了業(yè)界的劇作形態(tài)外，在當(dāng)時(shí)的轟動(dòng)更被視為是超越《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的社會(huì)現(xiàn)象：以年輕愛好者為主的新世紀(jì)動(dòng)畫宣言等活動(dòng)，動(dòng)畫專門志OUT及隨后的NEWTYPE等諸多新興媒體的熱賣及創(chuàng)立；原本一直潛藏在水面下的動(dòng)畫迷們的聲音，可以說藉著《高達(dá)》一口氣爆發(fā)出來。在《高達(dá)》隔年，富野又導(dǎo)演《傳說巨神伊迪安》。此片雖在播映時(shí)也被中途腰斬，但藉著《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》熱潮也得以在電影中播出真正的完結(jié)篇；雖然沒有受到如《高達(dá)》般的巨大回響，但也受到不少支持。而后，1982年的《戰(zhàn)斗機(jī)甲薩芬格爾》和隔年的劇場版、1983年的《圣戰(zhàn)士DUNBINE》、1984年的《重戰(zhàn)機(jī)L-Gaim》，富野每年都有新作品。1985年可說是富野個(gè)人的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在連續(xù)數(shù)年的新作都無法得到如《高達(dá)》一樣的回響下，sunrise終于對(duì)富野做出拍攝《高達(dá)》續(xù)集的要求。在企畫壓力下，富野做出了《高達(dá)》（以下稱《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》）的續(xù)作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z 高達(dá)》。片中精致的劇情和人物描寫，宛如現(xiàn)實(shí)世界的三巴政局描寫使得這部作品成為了無數(shù)人心中至高的經(jīng)典。《Z 高達(dá)》的問世，可說樹立日本東京動(dòng)漫展覽會(huì)中至今仍歷久不衰的系列；但對(duì)于監(jiān)督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。與前作風(fēng)格的大相庭、劇情的難懂、陰暗，以及偏離觀眾期待的發(fā)展，使得作品并未受到如前作的回響；但是與此相反，在商業(yè)上的成功，使得贊助商再度要求續(xù)作。對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來說，自身的作品不受到評(píng)價(jià)，只有周邊商品受到歡迎，絕不是一件值得高興的事。富野自身曾一度打破的鐵則：“機(jī)器人動(dòng)畫就只是30分鐘的玩具廣告”，在《Z高達(dá)》后卻束縛富野比任何一個(gè)導(dǎo)演都還要深。而后大約10年的時(shí)間，富野被允許制作的作品就只有“高達(dá)”系列。之后緊隨Z高達(dá)播放的《ZZ高達(dá)》（兩者播放相隔時(shí)間僅為一個(gè)星期）為了吸引年齡較輕的動(dòng)畫迷而加入了大量笑料。不過在制作途中由于投資方的影響，故事從中途開始轉(zhuǎn)換風(fēng)格。之后富野由悠季于1988年拍攝了劇場版影片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 逆襲的夏亞》，這部劇場版影片當(dāng)年耗資巨大（同樣票房收入滿座非常高），還是日本第一部在片中使用了CG的劇場版動(dòng)畫（片中殖民衛(wèi)星甘泉的映象等即為CG制作）。之后富野由悠季又于1991年拍攝了劇場版影片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)F91》，1993年拍攝了TV版動(dòng)畫《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士V高達(dá)》，由于F91續(xù)作的夭折等影響，再加上當(dāng)時(shí)sunrise社與萬代間的買收活動(dòng)，從不愿服從于商業(yè)而與商業(yè)行為一直持續(xù)抗?fàn)幍母灰案械骄薮髩毫Γ禫高達(dá)》制作時(shí)富野已出現(xiàn)身體嚴(yán)重不適現(xiàn)象，當(dāng)《V高達(dá)》終于制作完畢后，富野由悠季本人也立刻病倒，其間病情嚴(yán)重到甚至不能說話的地步，后經(jīng)夫人精心照料才慢慢康復(fù)。整個(gè)90年代，可以說富野由悠季大半時(shí)間都是在病中渡過，這也成了他90年代只有三個(gè)映象作品的最主要原因。歷經(jīng)高達(dá)系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然后終于在《V 高達(dá)》時(shí)爆發(fā)出來。由于BANDAI和sunrise不斷地要求《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的續(xù)作，甚至開啟了非富野所導(dǎo)演的新系列；整個(gè)《高達(dá)》系列已脫離自己的掌握，成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)，使得富野產(chǎn)生了毀掉高達(dá)系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當(dāng)時(shí)BANDAI和SUNRISE在合并時(shí)的秘密協(xié)約、贊助商的干預(yù)、制作陣的混亂等因素，使得《V 高達(dá)》這部作品在收視率和模型銷售雙雙遭到商業(yè)上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年的新高達(dá)作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的后任導(dǎo)演今川泰宏，然后黯然淡出電視動(dòng)畫。在《V 高達(dá)》之后的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據(jù)本人自述，當(dāng)時(shí)的富野時(shí)常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉(zhuǎn)后，也只敢走在泥土地上。在這段期間內(nèi)富野一方面調(diào)養(yǎng)身心，一方面寫了數(shù)本小說、拍了幾部零碎的動(dòng)畫作品，并為sunrise制作動(dòng)畫進(jìn)行非正式的咨詢及監(jiān)修，但對(duì)一個(gè)原來以電視動(dòng)畫作為分野的動(dòng)畫監(jiān)督來說，當(dāng)時(shí)已是半退休狀態(tài)。1998年對(duì)于富野來說，是動(dòng)畫人生的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)；1998年富野拍攝了《靈魂力量》，病中生活令富野思考了許多，從這部影片開始富野作品整個(gè)轉(zhuǎn)換風(fēng)格。由此富野有了“白富野”這個(gè)稱呼，和他原來的“黑富野”剛好相映生輝，形成鮮明對(duì)比。由于富野由悠季獨(dú)特的性格和高潔的創(chuàng)作態(tài)度，愛好和支持者們都將其親切的稱呼為“御大”。富野由悠季本身在整個(gè)業(yè)界里也是培育了無數(shù)后來名家的巨匠，可說地位是無人可超越的。1998年，藉著新興付費(fèi)頻道WOWOW需要一個(gè)新的動(dòng)畫企畫，以及作為《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》20周年前的預(yù)備作品，富野得以創(chuàng)作出全新而且非《高達(dá)》系列的作品《靈魂力量》。此作對(duì)于富野意義重大，既得以借此摸索重新回到電視動(dòng)畫界的機(jī)會(huì)，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續(xù)至后續(xù)作品，以“健康”、“正向”的理念做為作品主軸。在陰暗的時(shí)代與動(dòng)畫群中，一貫維持明亮積極的精神，可說是富野之后的堅(jiān)持； “不創(chuàng)作會(huì)制造出病人的作品”表達(dá)了自身對(duì)于動(dòng)畫的方向性。1999年，為了給自身創(chuàng)作的高達(dá)系列做一個(gè)徹底了結(jié)，富野由悠季應(yīng)邀開始拍攝當(dāng)時(shí)的最新高達(dá)系列《TURN A高達(dá)》。有別于以往制作高達(dá)時(shí)為表達(dá)自己的理念，今次富野制作《TURN A高達(dá)》的目標(biāo)非常簡單，就是要將二十年來由自己和其他制作人所建立的、一般人心目中認(rèn)知的高達(dá)形像和傳統(tǒng)來一個(gè)徹底顛覆、粉碎。既然要打碎長達(dá)二十年的傳統(tǒng)，手法自然要非常激進(jìn)。首先是機(jī)械人作品的靈魂－機(jī)械設(shè)計(jì)，為了要設(shè)計(jì)出日本人完全未構(gòu)想過的高達(dá)，所以富野找來美國科幻設(shè)計(jì)大師Syd Mead負(fù)責(zé)機(jī)械設(shè)計(jì)，而Syd Mead亦不負(fù)所托的創(chuàng)造出完全超乎所有高達(dá)迷想像的轉(zhuǎn)動(dòng)A和一眾充滿異樣風(fēng)格的機(jī)械。而人物設(shè)計(jì)則找來曾負(fù)責(zé)《Street Fighter》的安田朗來操刀，配合故事風(fēng)格，安田朗設(shè)計(jì)出以前從未出現(xiàn)在高達(dá)世界的，帶有極重《世界名作劇場》味的角色，至于音樂就找到九十年代的動(dòng)畫音樂大師，曾制作《Macross Plus》《Cowboy Bebop》的菅野洋子負(fù)責(zé)，在菅野手中，《TURN A高達(dá)》的音樂帶有很重的民族音樂味道，而且風(fēng)格獨(dú)特而強(qiáng)烈。《TURN A高達(dá)》雖然繼承了長年困擾富野本人的“高達(dá)”之名，但卻是延續(xù)了《靈魂力量》之來，正面肯定人性的作風(fēng)；其創(chuàng)作意念的“全否定、全肯定”同時(shí)總括了自身的心境、創(chuàng)作生涯以及整個(gè)《高達(dá)》系列，并展現(xiàn)了與過往風(fēng)格的另一個(gè)對(duì)極。此兩作與2002年同樣展現(xiàn)明亮風(fēng)格、并大膽起用多用年輕成員的《返鄉(xiāng)戰(zhàn)士》時(shí)常被并稱為富野的“復(fù)活三部曲”，并有別于過去沉重郁抑的色彩。2005、2006年富野將舊作《Z 高達(dá)》改編為三部電影作，并賦予其新的詮釋及對(duì)新時(shí)代的期望之同時(shí)，也進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)配信動(dòng)畫《圣光之翼》的制作。近年來也從事著書、海內(nèi)外演講、對(duì)談、開啟咨詢專欄、擔(dān)任文化廳多媒體評(píng)審等多項(xiàng)活動(dòng)，可看出其對(duì)栽培后進(jìn)和對(duì)下一世代的期許。除了創(chuàng)作影片和小說外，富野由悠季本人還是位非常出名的詞作家。詞作時(shí)他使用的筆名是“井荻麟”，富野的作詞韻味獨(dú)特，清逸優(yōu)美。除此之外他還有專門用在分鏡和編劇上的各式筆名，而富野由悠季就是他作為導(dǎo)演使用時(shí)間最長的筆名。不過請(qǐng)記住，他的本名一直都是“富野喜幸”。2013年好萊塢科幻大片《環(huán)太平洋》的片尾字幕中的致敬名單里就有富野由悠季的名字，足見其在機(jī)器人作品里的地位。在蟲pro時(shí)期，曾因?yàn)槟昙o(jì)比自己小卻擁有優(yōu)越繪畫技術(shù)的動(dòng)畫師們而受到?jīng)_擊，在苦惱“如何不輸給他們”后，得出的結(jié)論是“畫出比誰都快的分鏡”；而后在獨(dú)立初期，富野也曾被其他工作室的人揄毫不了解電影演出，在感到屈辱的同時(shí)也感到“過去的自己只不過是自我陶醉”，因而持續(xù)地學(xué)習(xí)和接工作。“為了提升自己的技術(shù)，不得不強(qiáng)迫自己去面對(duì)世間”；而這段期間累積的工作量，甚至使得富野被業(yè)界戲稱為“妄想切千本分鏡的富野”，其名稱遍布60年代后半到70年代多數(shù)動(dòng)畫的演出、腳本欄。如同當(dāng)時(shí)的綽號(hào)一般，富野工作的速度在業(yè)界被稱為“分鏡只要交給富野三天就可以完成”，雖然身為外部人員而未能參與作品制作核心，但在制作日程非常緊湊的動(dòng)畫業(yè)界，也有如同富野的人材相當(dāng)受到重視的一面。至2008年今日，富野本身掛名之分鏡制作，光是目前可確認(rèn)者便超過600本，所經(jīng)手分鏡更超過1200本以上，堪稱是業(yè)界之冠。對(duì)聲優(yōu)的選擇，在動(dòng)畫界以獨(dú)到的眼光著稱。比起“配音”，富野更要求的是“演技”，因此早在擔(dān)任監(jiān)督初期，便開始從舞臺(tái)、演員中挑選聲優(yōu)，例如池田秀一、鈴置洋孝、戶田惠子等人，都是于富野作品中出道的；近年來更挖掘了樸璐美、白鳥哲、小林愛、福山潤等多名現(xiàn)在正活躍在第一線的新一代人材。而既有形象強(qiáng)烈的專業(yè)聲優(yōu)，也都在富野的指導(dǎo)下得以擴(kuò)展表演領(lǐng)域，例如古谷徹、鹽屋翼、子安武人等。另一方面，在聲優(yōu)的演技指導(dǎo)上也是出了名的嚴(yán)厲；在錄音作業(yè)進(jìn)行時(shí)幾乎都會(huì)濱臨現(xiàn)場進(jìn)行指導(dǎo)的富野，對(duì)于表現(xiàn)好的聲優(yōu)會(huì)不吝給予贊賞及掌聲的同時(shí)，對(duì)無法達(dá)到要求的人則予以痛斥。剛出道時(shí)的阪口大助、新井里美、淺川悠等人，都談到在富野的嚴(yán)厲下，忍不住哭出來的經(jīng)驗(yàn)；西原久美子等也談到在錄音時(shí)的壓力之大，不是其他作品能比；曾擔(dān)當(dāng)富野作品主角的平松廣和、飛田展男等人也曾提到若表現(xiàn)不理想，甚至?xí)性趧≈凶尳巧劳鐾藞龅目赡苄浴?duì)于凡事都相當(dāng)認(rèn)真，在諸多場合中，面對(duì)少年及兒童讀者的投稿，也毫不敷衍地給予嚴(yán)厲批評(píng)；近年在ANIMAGE的專欄，對(duì)年齡小自己三、四輪的讀者們也盡自身最大誠意予以回應(yīng)。好勝心和上進(jìn)心相當(dāng)強(qiáng)的同時(shí)，對(duì)于有才能的人也絕不吝于稱贊。既將長濱忠夫、出崎統(tǒng)與高畑勛等人為自己演出面上的學(xué)習(xí)對(duì)象，對(duì)視為勁敵的宮崎駿也給予最大限度的贊賞。近年于電影客串登場機(jī)會(huì)增多，在2005年的《暴風(fēng)女神》、2006年的《日本沉沒》以及2008年的《少林少女》皆有演出（前兩者由樋口真嗣，后者則由本廣克行所執(zhí)導(dǎo)，兩人皆為富野愛好者），角色分別為政變軍官、京都高僧以及女主角已逝的祖父。直到80年代初期，動(dòng)畫工作室還不是很重視動(dòng)畫片的管理，甚至放置在完全開放的場所，因而不時(shí)會(huì)遭小偷光顧；聽到如此消息的富野，曾經(jīng)拿著球棒睡在日出的浴室里一整晚等待對(duì)付小偷。在《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的動(dòng)畫熱潮時(shí)，還是學(xué)生的岡田斗司夫為首的愛好者曾興沖沖與富野約在咖啡廳見面。在懷著輕松心情想要聽《高達(dá)》制作秘密的岡田等人面前，富野卻穿著整套的白西裝出現(xiàn)，對(duì)學(xué)生們大談身為社會(huì)人應(yīng)有的姿態(tài)和責(zé)任。在高橋良輔監(jiān)督繼太陽之牙后，正苦于不知要提出手中哪一個(gè)企畫案時(shí)，富野建議高橋選出其中之一，那個(gè)案子就是日后高橋的代表作裝甲騎兵。在1989年4月號(hào)的Newtype志中，接受訪問時(shí)，富野被問及“高達(dá)的假想敵是誰？”的時(shí)候，富野回答說由最初開始，他都是以電視臺(tái)、動(dòng)畫贊助商以及sunrise等制作群全體作為高達(dá)的假想敵。他認(rèn)為制作時(shí)就是被敵人捉住了，所以不能夠自在的創(chuàng)作最真實(shí)的作品。如果不能夠假設(shè)成這樣，然后想出讓敵人沉默下來（讓自己自由制作）的方法，這樣的人制作出來的作品他并不想看。他同時(shí)認(rèn)為0080的監(jiān)督高山文彥正就是能夠想出如何讓敵人沉默的方式去表現(xiàn)真實(shí)。在《暴風(fēng)女神》特別出演時(shí)，據(jù)導(dǎo)演口自陳，原本富野出場一幕應(yīng)該更長，但因?yàn)楦灰暗拇嬖诟刑珡?qiáng)，怕觀眾誤以為富野的鏡頭是劇情伏筆，因而不得已只好大幅減短，而改收錄于DVD特典之中。在《日本沉沒－希望之人－》出外景到寺廟時(shí)，富野曾因身穿袈裟和其外貌，而被恰巧造訪的旅客誤認(rèn)為真正的住持，而真正的僧侶們反而被認(rèn)為是臨時(shí)演員。在《SD 高達(dá) FORCE》制作期間，富野曾對(duì)其3D技術(shù)相當(dāng)有興趣，因此不時(shí)沒有事先告知工作人員便到現(xiàn)場參訪，嚇得工作人員們大為驚慌；而導(dǎo)演便以劇中敵方小卒看到大將來時(shí)大喊“T（omino）大人”而驚慌失措的模樣來調(diào)侃這種狀況。另外，富野本來也主動(dòng)希望能夠切本作分鏡，但因時(shí)程問題而沒有實(shí)現(xiàn)。
2020年2月21日，導(dǎo)演的動(dòng)畫《高達(dá)G之復(fù)國運(yùn)動(dòng)劇場版II-貝爾利進(jìn)擊》在日本上映。7月23日，擔(dān)任編劇的動(dòng)畫片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 閃光的哈薩維 劇場版1》播出。《東京動(dòng)畫節(jié)2021》將于2021年3月12日～15日在日本東京·池袋舉行，2020年12月9日官方先行公開了重要獎(jiǎng)項(xiàng)《動(dòng)畫成就大獎(jiǎng)》，吉卜力工作室社長鈴木敏夫、高達(dá)之父富野由悠季等8人獲獎(jiǎng)。2022年7月，據(jù)豆瓣頁面顯示，執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫《高達(dá) G之復(fù)國運(yùn)動(dòng) 劇場版V》將于2022年8月5日在日本上映。在電影《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) 真人版》的演職員中，富野由悠季擔(dān)任編劇。富野由悠季的小說創(chuàng)作涵蓋了廣泛的題材，從《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列的小說化作品到原創(chuàng)作品，他的筆觸同樣展現(xiàn)了他對(duì)于劇情深度和角色刻畫的獨(dú)到見解。他的小說作品不僅為動(dòng)畫作品提供了更豐富的背景和細(xì)節(jié)，也成為了動(dòng)畫愛好者們的珍貴收藏。富野的小說創(chuàng)作時(shí)間超過三十年，其作品數(shù)量在20部、70本以上，其中《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列既開拓了80年代角川文庫以青少年讀者群為目標(biāo)的先驅(qū)，其初部原創(chuàng)小說《麟光之翼》等也在當(dāng)時(shí)以成年讀者群為主的《野性時(shí)代》連載。
個(gè)人生活
家庭背景
富野由悠季的父親老家是東京大島（江東區(qū)）的大資本家，戰(zhàn)爭期間，富野由悠季的父親在小田原的軍需工廠工作，為日本陸軍開發(fā)防毒面具和戰(zhàn)斗機(jī)防水布的工作，后來似乎也參與了美國的氣球炸彈的材料開發(fā)。
健康狀況
富野由悠季患有抑郁癥。
獲獎(jiǎng)記錄
人物作品
參演電影
導(dǎo)演作品
編劇電影
制片作品
社會(huì)活動(dòng)
2015年，在“東京動(dòng)畫獎(jiǎng)頒獎(jiǎng)儀式2014”上，富野由悠季導(dǎo)演同業(yè)界相關(guān)人士舉行了對(duì)談。除了富野由悠季導(dǎo)演外，作為嘉賓參加對(duì)談會(huì)的還有來自先鋒公司（法國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)相關(guān)企業(yè)）的塞德里克·里塔爾迪以及實(shí)業(yè)家加藤崇（246capital安尼普株式會(huì)社董事長），三人就“動(dòng)畫的未來”為主題展開了討論。
2018年5月，富野由悠季出席在日本東京三鷹吉卜力美術(shù)館舉行的紀(jì)念動(dòng)畫導(dǎo)演高畑勛的告別會(huì)。
2019年，富野由悠季被日本文化廳授予文化事務(wù)專員獎(jiǎng)。
2020年，在東京動(dòng)畫獎(jiǎng)節(jié)（TAAF）中，富野由悠季獲得成就獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在表彰那些為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)和文化的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，并通過他們的藝術(shù)、表達(dá)、他人培訓(xùn)和國際交流提升動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)地位的人。
2021年2月，富野由悠季獲得了日本小田原市民功績獎(jiǎng)，7月被任命為小田原的家鄉(xiāng)大使。12月，他在北海道近代美術(shù)館為札幌舉行的“富野由悠季世界”展覽發(fā)表演講。同年，日本政府授予富野“文化功勞人物”稱號(hào)。
2022年，在日本神奈川縣政府的文化日上，富野由悠季因其在動(dòng)漫方面的工作及其在日本和海外的影響力而獲得第71屆神奈川文化獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在紀(jì)念在神奈川縣藝術(shù)和文化發(fā)展中取得杰出成就的人們。
2024年，富野由悠季出席第二屆新瀉國際動(dòng)畫節(jié)，并作為主禮嘉賓發(fā)表主題演講。
人物評(píng)價(jià)
富野由悠季不僅是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的動(dòng)畫導(dǎo)演，也是一位思考深入的業(yè)界觀察者。在《富野由悠季的影像原則：從零到專業(yè)》一書中，他從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，對(duì)于影像作品的基本原則和方法進(jìn)行了概括，也對(duì)動(dòng)畫業(yè)界的問題有著深入的剖析，字里行間寄托著這位動(dòng)畫作者對(duì)后輩的期待和鼓勵(lì)。——啟真館圖書評(píng)
富野由悠季是日本著名的動(dòng)畫導(dǎo)演，其代表作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列不僅創(chuàng)造了每年數(shù)百億日元的產(chǎn)值，為社會(huì)觀念帶來重大變革，《傳說巨神伊迪安》等動(dòng)畫作品更是啟發(fā)海內(nèi)外無數(shù)后進(jìn)，其影響力可說無遠(yuǎn)弗屆。他是一位永遠(yuǎn)執(zhí)迷不悟、不斷追求著自己理想的風(fēng)車克利夫蘭騎士隊(duì)。——浙江大學(xué)出版社評(píng)
富野由悠季是日本東京動(dòng)漫展覽會(huì)界資歷最長的人物之一。——豆瓣評(píng)
富野由悠季，作為動(dòng)畫導(dǎo)演的他出版了許多優(yōu)秀作品，為日本的藝術(shù)和文化振興做出了巨大貢獻(xiàn)，并努力培養(yǎng)年輕一代。——2019年令和年度文化廳長官大獎(jiǎng)評(píng)
參考資料 >
富野由悠季 Yoshiyuki Tomino.豆瓣電影.2024-03-12
富野由悠季 .貓眼電影.2024-10-01
富野由悠季.貓眼電影.2024-10-01
「アムロ父子の確執(zhí)は創(chuàng)作ではなかった」 40周年『ガンダム』富野由悠季監(jiān)督が語る戦爭のリアル.asahi.2024-10-12
Yoshiyuki Tomino.tvtropes.2024-10-12
高達(dá)之父富野由悠季語出驚人：動(dòng)畫有個(gè)屁未來！.動(dòng)漫星空.2024-10-04
高畑勲お?jiǎng)eれ會(huì)、宮崎駿「ありがとうパクさん」富野由悠季、押井守らも參列.natalie.2024-10-04
Gundam Creator Yoshiyuki Tomino Receives Kanagawa Cultural Award.Anime News Network.2024-10-04
Tokyo Anime Award Fest Honors Ghibli Founder, Gundam & Chibi Maruko-chan Creators, 5 More for Lifetime Achievement.Anime News Network.2024-10-04
Yoshiyuki Tomino: "Japan Is No Longer a Leader in Animation".Anime News Network.2024-10-04
‘Gundam’ Creator Yoshiyuki Tomino Unveiled As Guest Speaker For 2024 Niigata International Animation Festival.Cartoon Brew.2024-10-04
一本“高達(dá)之父”的動(dòng)畫制作心得 | 《富野由悠季的影像原則:從零到專業(yè)》新書預(yù)告.微信公眾平臺(tái).2024-10-02
劣等生誤闖動(dòng)畫業(yè)界 | 富野由悠季的五十年動(dòng)畫人生.微信公眾平臺(tái).2024-10-02
富野由悠季 Yoshiyuki Tomino.豆瓣.2024-10-02
高橋留美子、富野由紀(jì)等人獲得了令和廳長官表彰.Natalie.2024-10-02