《直搗蜂窩的女孩》（瑞典語：Luftslottet som spr?ngdes，英語：The Girl Who Kicked the Hornets' Nest，書名原意為「爆炸的空中城堡」）是瑞典作家斯蒂格·拉森創(chuàng)作的千禧年三部曲的第三部，于2007年出版。該書由人民文學出版社于2011年5月出版。該書的英文版于2009年在英國出版，2010年在美國和加拿大出版。該書的三部曲包括《龍紋身的女孩》（2005年）、《玩火的女孩》（2006年）和《直搗蜂窩的女孩》，均由斯蒂格·拉森創(chuàng)作，并在2004年他因心臟病去世后出版。所有三部小說都被改編成了電影。
作者簡介
斯蒂格·拉森，瑞典作家與新聞記者。曾任職于瑞典中央 新聞通訊社，并于工作之余投身反法西斯主義的活動。一九九五年，他創(chuàng)辦了Expo基金會，并自一九九九年開始擔任基金會同名雜志主編。由于他長期致力于揭發(fā)瑞典極右組織的不法行為，多年來一直受到程度或輕或重的死亡恐嚇與威脅。這部小說中總是積極捍衛(wèi)社會正義、不求個人名利的男主角，幾乎就是拉森本人的化身。
拉森從二○○一年開始撰寫“千禧年”系列小說，二○○四年完成三部曲后，竟不幸于十一月因心臟病突發(fā)辭世，來不及看見首曲《龍文身的女孩》在二○○五年出版，以及此系列小說售出全球超過三十四國版權(quán)、轟動全歐的盛況。隨著第二部和第三部的出版，“千禧年”系列引發(fā)閱讀熱潮，雄踞歐洲各國暢銷書排行榜，且歷久不衰。此外，《龍文身的女孩》在二○○六年奪得北歐犯罪小說協(xié)會最佳犯罪小說“玻璃鑰匙”獎；二○○八年，“千禧年”系列第三部《直搗蜂窩的女孩》再度奪下“玻璃鑰匙”獎。卡爾·拉森打破紀錄，成為瑞典有史以來第一位兩度獲頒該獎項的作家。二○○八年二月，拉森入選英國《每日電訊報》“一生必讀的五十位犯罪小說作家”。二○○九年，拉森被選為“歐洲最具沖擊力十大暢銷小說家”，在榜單上排名超過丹·布朗與《暮光之城：暮色》作者斯蒂芬妮·梅爾，居于首位。據(jù)尼爾森公信榜統(tǒng)計，“千禧三部曲”在二○一○年小說排行榜的前十位中占據(jù)五席，精裝本與平裝本通通上榜。
內(nèi)容簡介
《直搗蜂窩的女孩》是《千禧年系列》的第三部，不僅篇幅最長，也是內(nèi)容最豐富的一部。
女主角莎蘭德年紀27歲，身高154公分，體態(tài)瘦小。十二歲時因縱火謀殺父親，被判定患有精神疾病而關(guān)押在精神病院。十八歲時被法庭宣判無行為能力，必須在監(jiān)護之下生活。莎蘭德性格怪異，沉默寡言而不善交際，往來的都是社會邊緣人，幾乎沒有朋友。然而，莎蘭德在智力方面其實類似于天才，數(shù)學演算能力高超且過目不忘，自學成才的電腦功底，達到世界頂級駭客的程度。
男主角布隆維斯特年紀45歲，外貌堪稱好看，性格正直且聰明機智，對女性有強大的吸引力。布隆維斯特擁有一家雜志社，專門揭發(fā)企業(yè)和政府的黑暗內(nèi)幕，曾因為刊載某位企業(yè)家的犯罪行為而遭到毀謗罪的判罰，并因此入獄服刑三個月。但事后在不懈的努力下，收集到完整且充分的證據(jù)，將該位企業(yè)家扳倒，因而一戰(zhàn)成名。
在《千禧年系列》的第一部《龍紋身的女孩》當中，莎蘭德所打工的保全公司委托布隆維斯特調(diào)查一起案件，兩人因此有了交集。布隆維斯特之所以能順利洗刷自己毀謗的污名，主要也是因為莎蘭德以駭客的身份，侵入犯罪企業(yè)家的電腦中，取得關(guān)鍵的機密文件。兩人之間完美的配合模式于此建立起來，莎蘭德負責入侵電腦取得資料，布隆維斯特負責偵查并核實資料的正確性，并以媒體必須保護消息來源的理由，將非法取得的資料來源變?yōu)楹戏ā?/p>
在《千禧年系列》的第二部《玩火的女孩》中，故事的焦點轉(zhuǎn)移到莎蘭德，以其法定監(jiān)護人對其性侵害，帶出莎蘭德之所以謀殺父親、遭判定為精神失常、進而遭行為限定的真實理由。原來莎蘭德的父親是一個蘇聯(lián)KGB叛逃至瑞典的間諜。莎蘭德的父親在瑞典安頓下來后，與莎蘭德的母親相遇，雖然共同生下一對雙胞女孩，但莎蘭德的父親長期毆打虐待她的母親。在莎蘭德十二歲時，母親被毆打致殘必須長期住院，莎蘭德在求助無門的情況下，自行動手謀害父親。然而，由于莎蘭德的父親身份特殊，國安局基于自身的利益考慮，乃設法將莎蘭德監(jiān)禁至精神病院，以確保她不能說出其父親的身份秘密。事實上，莎蘭德的精神病醫(yī)生和法定監(jiān)護人都是國安局的人。就是因為這些不公平的對待，莎蘭德形成自閉的性格，對警察、法院等公權(quán)力機構(gòu)全然不信任。在遭到法定監(jiān)護人的性侵害后，莎蘭德私自采取行動對其制裁。結(jié)果這名法定監(jiān)護人找到莎蘭德的父親，慫其追殺陷害莎蘭德，于是莎蘭德被卷進一系列的兇殺案件之中，還遭到警方的通緝。
在《千禧年系列》的第三部《直搗蜂窩的女孩》中，故事終于進入高潮，事件的重點也不再是個人恩怨，而是轉(zhuǎn)為公權(quán)力與公權(quán)力之間的對決。在冷戰(zhàn)時期，瑞典的國安單位混有少數(shù)俄羅斯間諜，國安局的職能是確保國家的安全，但如果單位內(nèi)部遭到間諜入侵，則沒有更高級別的單位能進行稽查，因此一個特別的小組就此成立。這個小組沒有正式的名稱、就官方而言根本不存在，為了確保這個小組的運作，除了國安局的秘書長和財務主管外，連首相都不知道有這個小組的存在。就是這個小組接收了莎蘭德父親的叛逃，并為其改換身份，以換取關(guān)于俄國間諜的情報。也是這個小組掩蓋了莎蘭德父親長期毆打她母親的事實，并制造虛假資料而將莎蘭德關(guān)進精神病院，也因此莎蘭德到了27歲了都還不能為自己的財產(chǎn)、行為做決定。事實上，這個國安局的特別小組違反了憲法對人身自由的保障，嚴重侵害莎蘭德的人權(quán)。
在采取了一系列報復行動后，莎蘭德和她的父親都受了重傷，雙雙住進了加護病房。而莎蘭德的法定監(jiān)護人也在之前的報復行動中遭到殺害，一份被隱藏多年、關(guān)于莎蘭德十二歲被關(guān)進精神病院的真實緣由的檔案被布隆維斯特取得。于是，特別小組面臨極度的危險，這個小組一旦曝光，除了小組成員將會受到刑事審判外，人民將會強烈質(zhì)疑現(xiàn)任政府，產(chǎn)生嚴重的憲政危機。特別小組必須出動將事情擺平。與此同時，布隆維斯特光是有一份多年前的報告還不夠，并不足以證明小組的存在，也無從得知小組成員有那些人，因此必須進一步地追蹤事情的真相。于是，一方是要確保莎蘭德的行為失能判定持續(xù)下去，確保相關(guān)人員都保持隱秘，一方則是要推翻莎蘭德的精神失常宣判，并挖掘出所有相關(guān)的人員，而兩方恰好都是公權(quán)力的代表。
小組前任的組長出動了，他是一個罹患癌癥、死期將近的人。他的策略很明確，找莎蘭德原來的精神病醫(yī)生出馬，撰寫虛假的精神狀況評估報告，讓法院相信莎蘭德確實有嚴重的精神疾病，必須管押在精神病院中；以國安局的軍事機密為由，誤導檢察官，回收被布隆維斯特取得的檔案，并將同情莎蘭德的警員調(diào)開；全面監(jiān)視和監(jiān)聽布隆維斯特的一舉一動，掌握媒體調(diào)查的進度；最后是殺死莎蘭德的父親，徹底斷絕他的威脅。由于小組是一個隱秘的機構(gòu)，沒有任何文件能證明小組的存在，更沒有文件能證明這些小組成員隸屬于國安局，因此當小組前任組長寄出大量瘋狂的恐嚇信件，然后動手槍殺莎蘭德的父親時，警方認定只是一個瘋狂老頭的瘋狂行徑。
布隆維斯特也不是個省油的燈，他找到莎蘭德之前打工的保全公司，在家中裝設隱秘的錄像機，錄下小組成員侵入他家埋設機關(guān)的影像，并派人跟蹤那些跟蹤他的人。他在機密檔案被搶奪回去之前復制好幾個備份，分開收藏在不同的地點。他讓莎蘭德侵入她的精神病醫(yī)生的電腦系統(tǒng)中，找到重要的通信資料，指證對方曾經(jīng)、并準備再次陷害莎蘭德。布隆維斯特還設法找到國安局中負責確保憲政體制的單位，告知特別小組的存在，并提出相關(guān)的證據(jù)證明這個小組不僅存在，還做出了違反憲法，侵害莎蘭德人權(quán)的犯罪行為。而這些消息和資料，最終以非常隱秘的方式到了現(xiàn)任首相手上。
現(xiàn)任首相完全不知道小組的事情，如今必須面對艱難的抉擇，包庇掩護小組，則自己也陷入了違法的事件當中，但任由布隆維斯特揭發(fā)小組的存在和犯罪事證，則會引發(fā)憲政危機，造成現(xiàn)任政府的崩潰。首相最終的決定是，主動出擊，在國安局內(nèi)成立一個臨時的憲政小組，針對特別小組進行調(diào)查。但在確認一切之前，必須在私下進行，如果事情是真的，可以避免打草驚蛇，如果事情是假的，則可以避免國安局內(nèi)部的動蕩。無論是首相、警方還是一般的記者，在得知莎蘭德的遭遇后，都極度的憤慨，不敢相信竟然有人能枉顧憲法和人權(quán)自由，做出如此罪大惡極的事情，而這還是以保護國家人民安全為己任的公務人員。
結(jié)果自然是正義獲得伸張，壞人遭到制裁，莎蘭德也被法院宣判精神沒有失常，可以自由地為自己做一切決定。
衍生作品
《直搗蜂窩的女孩》（電影）
《千禧》（迷你劇），一部瑞典六集電視迷你劇，根據(jù)斯蒂格·拉爾森同名系列的電影改編，于2010年3月20日至4月24日在SVT1播出。該系列由Yellow Bird與幾家制作公司合作制作，包括SVT、北歐電影、Film i V?stm和ZDF企業(yè)。
《龍紋身三部曲：擴展版》是在美國以DVD、藍光和視頻點播形式發(fā)布的電視迷你劇的標題。這個版本的迷你劇包括九個小時的故事內(nèi)容，其中包括兩個小時的額外鏡頭，這些鏡頭在原始瑞典電影的劇場版本中沒有看到。
作品鑒賞
寫作手法
《千禧年系列》的作者史迪格-拉森是一位新聞記者和雜志主編，因此《千禧年系列》的寫作手法與新聞雜志的專題報道有類似之處，而這樣的手法，在第三部、篇幅超過六百頁的《直搗蜂窩的女孩》中更為明顯。作者在在小說的前面部分里，先以客觀的方式對事件的背景與沿革進行陳述，然后再一一開展相關(guān)人物在事件中所扮演的角色，進而描繪這些人所采取的行動。一般來說，以專題模式來書寫小說，事實和分析的篇幅會過重，因而給予讀者沉重窒悶的感覺，但作者在其間布局了大量簡潔明快的行動，因此在整體中取得很好的平衡，成功地甩掉沉悶和枯燥。此外，作者對人物的設定和刻畫，同樣采用事件取向，著重描述發(fā)生了什么、做出何種反應，避開長段內(nèi)心獨白和繁復的性格描述，因此人物呈現(xiàn)出單純、直接的面向，也加強了全篇故事的節(jié)奏感，營造出簡單易讀的調(diào)性。
作者在每章都標注上日期，一般來說這種以時間來區(qū)分章節(jié)的書寫方式，除非是單純的日記體裁，一般為的是營造出一種倒計時的氣氛，因此通常會有一個關(guān)鍵事件會在特殊的時間點上發(fā)生，之前的行動都密密貼合這個關(guān)鍵事件，為的是讓關(guān)鍵事件能在關(guān)鍵時間順利進展。而且，為了順利營造出時間有限的張力，之前的每個日期都會卡得比較緊，傳遞出一種分秒必爭的態(tài)勢。在《直搗蜂窩的女孩》中，這個關(guān)鍵事件就是女主角莎蘭德開庭受審，然而在此之前的事件，作者安排得較為松散，大多數(shù)的真相都在很早時候就已經(jīng)知道了，而搜證的行動也沒圍繞在開庭時間上，沒有相應的緊張感產(chǎn)生。結(jié)果是讀者自然而然地忽略這多出來的日期，使日期的增添成為不必要之舉。
《直搗蜂窩的女孩》的寫作重點在于抗爭，而非一般犯罪小說的尋找真相。在《直搗蜂窩的女孩》中大部分的真相都在前面交代清楚了，不存在需要推敲或發(fā)掘的事實，甚至連壞人將采取的行動，都早早就在主角的掌握之中。閱讀的樂趣完全在于主角采取了那些反制的行為，如何用媒體、網(wǎng)絡和既有的司法體制，一步一步地向前逼近，揪出隱藏在暗處的壞人們，并如何用充滿戲劇效果的手法端出證據(jù)，讓壞人狼狽失措，讓好人大出一口氣。因此，《直搗蜂窩的女孩》是本又直又白的小說，易讀而解氣。
評價
《千禧年系列》的大獲成功，主要可以歸功于三大因素：
以非主流對抗主流，從體制外來對抗體制本身
比起陰暗邪惡的殺人事件，《千禧年系列》所著墨的法律漏洞和政府缺失在格局上要提升許多，不僅內(nèi)容更為豐富，色彩也相對明亮。而在向公權(quán)力挑戰(zhàn)的過程中，人物所展現(xiàn)的勇氣，以及超人的智慧，都有種觀看動作片的快感，相較于靜態(tài)的懸疑推理，自然是討好許多。
人物設定突出
女主角莎蘭德是一位既弱小，又強大的人物，游走在社會和法律的邊緣，是絕對的受害人，但卻有天才般的能力和智慧向社會及法律挑戰(zhàn)，而且運用的能力是一般大眾可以理解和模仿的電腦技巧。活脫脫是一個女版蜘蛛俠，雖不能飛檐走壁，但反而更多一份真實。而莎蘭德所受到的迫害也更貼近生活中的實際狀況。
男主角布隆維斯特正直而果斷，為了揭發(fā)真相、維護正義，有時又愿意采取帶有彈性、超越法律的行動。布隆維斯特的性格中沒有絲毫的猶豫與恐懼成分，總是堅定不移地采取行動，而且挑戰(zhàn)的總是人人生畏的司法體系，運用的工具則是大家熟悉的媒體，再加上無人能擋的魅力，全然是一個文藝版的詹姆斯·邦德，一個現(xiàn)代版的俠盜楚留香。
作者本身的魅力
作者的背景經(jīng)歷與書中主角類似這一事實，為小說的真實性平添許多的可信度。再加上作者在完成《千禧年系列》后，沒來得及看到小說出版就過世，為這部小說又加上些許悲劇色彩。作家過世后，造成一時洛陽紙貴的現(xiàn)象，并不少見。
從文學性來說，《千禧年系列》的水平并不算特別高，是典型的通俗小說。作者雖然將人物塑造得極為突出，但在性格描述上不免單薄和膚淺了些。且不說男主角布隆維斯特那如同擦了帕特里克·聚斯金德的《香水》般的超強男性魅力，女主角莎蘭德明明是一個會為了抗議不公，而采取像是拒絕與警察說話這樣的幼稚行徑的人，卻又可以搖身一變，成為運籌帷幄、建立一個龐大金融網(wǎng)絡的干練女子，讓人一時摸不著頭腦。
成就與影響
《千禧年系列》是一部瑞典小說，從2005年首部曲出版后，銷售量已經(jīng)突破2600萬冊，2009年更成為全歐洲最暢銷的小說，其中第一部和第三部均獲得北歐犯罪小說協(xié)會最佳犯罪小說<玻璃鑰匙獎>。
《千禧年系列》是一部具有強烈作者色彩的小說，書中男主角的性格和職業(yè)設定都與作者史迪格-拉森極為相似。拉森長期致力于揭發(fā)當權(quán)者的違法行為，而《千禧年系列》中的犯罪者也主要是當權(quán)的企業(yè)或是政府單位。不同于一般的犯罪小說，《千禧年系列》中的犯罪揭發(fā)者運用的不是“司法”這個公權(quán)力，而是“媒體”。至于偵查事件真相的方式，更一反常態(tài)，從詢問談話，提升為電腦的駭客入侵。
《直搗蜂窩的女孩》是系列的第三部，在這部小說中，女主角莎蘭德所受到的不公平待遇終于浮上臺面，而故事也從一個個人的被壓迫，提升到整個憲政體制的缺陷與侵害，可說是作者在前兩部中進行了漫長的鋪墊醞釀后，終于將事件開展到真正的核心議題上頭，為《千禧年系列》劃下完美的句號。
參考資料 >