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來源：互聯(lián)網(wǎng)

效果器是一種產(chǎn)生聲音效果的設備，它并非null獨有，可以說所有的樂器都能使用效果器，如吉他、null、鼓、人聲、合成器都有自己的效果器。效果器通過改變原有聲音的波形，調(diào)制或延遲聲波的相位、增強聲波的諧波成分等一系列措施，產(chǎn)生各種特殊聲效。具體地，電吉他可以通過效果器改變它原來的音色，增加諸如顫音、哇音、混響、回聲、打擊聲、沙啞聲等特殊效果。

效果裝置最早出現(xiàn)在電子風琴中，是電子風琴的重要組成部分。1948年的DeArmond Trem Trol800是第一款商業(yè)化生產(chǎn)的獨立效果單塊，1950年市面上大多數(shù)音箱都已帶有音量顫音、音調(diào)顫音等效果，在這個時候混響效果也被成功研發(fā)，并被吉他手廣泛使用。1962年，The Ventures在《The 2000 Pound Bee》中首次使用了一塊手工自制的失真法茲效果器。1967年，Warwick null開始銷售第一款哇音踏板。20世紀70年代，一些新的晶體管效果器踏板面市。20世紀90年代開始，數(shù)字吉他效果器逐漸成為樂手們的不二之選。隨著時代的發(fā)展，電腦音樂已經(jīng)成為當代音樂制作的主流形式，不再使用各種硬件音源和硬件效果器，取而代之的是各種軟音源插件和效果器插件，它們借助電腦音樂制作軟件進行工作。

效果器有多種分類方式，如按本質(zhì)的方式劃分可分為硬件效果器和軟件效果器；按處理效果的方式劃分，可分為單塊效果器、合成效果器和音箱模擬器；按處理信號的方式劃分，可分為失真(Distortion)、過載(Overdrive)、踏板哇音(Wah-wah)。按安裝位置的方式劃分，可分為null效果器、音箱效果器、踏板式效果器。

發(fā)展歷史

效果器的興起

1948 年，第一臺商業(yè)化的獨立吉他效果器問世，名為Trem Trol 800 Tremolo。這款產(chǎn)品把樂器的電流信號經(jīng)過水基處理，從而產(chǎn)生一種顫音效果。Bo Diddley曾是這款吉他效果器的第一批用戶，1955年的熱門歌曲《Diddley Daddy》和《Pretty Thing》都使用了這種效果器。

20世紀50年代末，許多放大器都內(nèi)置了顫音、顫音、回聲和混響效果。這些放大器沒有內(nèi)置失真效果，但吉他手有目的地增加增益以產(chǎn)生某些失真的聲音。當時不少著名的吉他手，如Chet Atkins（Chet Atkins）、路德·帕金斯（Luther Perkins）和羅伊·奧比森（Roy Orbison）紛紛利用這種放大器創(chuàng)造了Slapback（即著名的‘回聲’）。現(xiàn)代電子管放大器普遍將這些效果集成到放大器中。事實上，顫音、顫音、回聲和混響等效果通常是可腳踏開關(guān)的，所以樂手可以根據(jù)實際情況來控制聲音。

1961 年，由于錄音室調(diào)音臺上的前置放大器出現(xiàn)故障，Grady Martin的電貝司失真，其音色呈現(xiàn)出獨特的模糊特征，這也是失真踏板誕生的契機之一。次年，音樂家們能夠使用第一款商業(yè)上流行的模糊盒（Maestro FZ-1 Fuzztone）來復制這些新音色。這個小設備零售價為40美元，讓吉他手有機會在他們的曲目中添加失真效果。基思·理查茲（Keith Richards）是第一批使用這種效果器的樂手，他在滾石樂隊1965年的熱門歌曲《(I Can't Get No) Satisfaction》中使用了該效果器，這也使得該效果器的受歡迎程度和銷量得到飆升。最終，根據(jù)削波的嚴重程度以及可以向音頻信號添加多少增益提升，失真效果器分為三種不同的風格：模糊、過載和失真。1967年，華威電子（Warwick 電子學）開始銷售第一臺哇音踏板。同年還誕生了第一個八度效果踏板，并被吉米·亨德里克斯 (Jimi Hendrix) 使用而聞名于世。

效果器的黃金時代

20世紀70年代，一些新的晶體管效果器踏板面市。類型包括、環(huán)形調(diào)制、合唱、鑲邊。1972年，Jerry Garcia開始使用Mu-tron III包絡濾波效果。1975年，Larry Graham使用了一款結(jié)合了法茲和移相效果的Ap7 Jet Phaser，同時它還有具有速度切換功能。同年，H910 Harmonizer移調(diào)效果器出現(xiàn)，Eddie Van Halen和Frank Zappa都是其嘗鮮者。197x年，Electro Harmonix公司的Big Muff Pi Fuzz 在Pink Floyd的Animals巡演中經(jīng)David Gilmour之手大放異彩。1978年，Boss推出DS-1失真效果器。同年， Eddie Van Halen在《Unchained》的中使用了A/DA Flanger。

20世紀80年代開始數(shù)字機架單元的風頭蓋過了傳統(tǒng)的單塊效果器。新型的數(shù)字效果器在一個產(chǎn)品中結(jié)合了多重預置效果，這是傳統(tǒng)單塊效果器所望塵莫及的。例如，Boss SCC700 多功能效果器允許通過按下一個開關(guān)來控制 7 個緊湊效果踏板，而1987年上市的ROLAND GP-8效果器就包括了動態(tài)濾波器（哇音）、壓縮器、過載、失真、均衡器、數(shù)字延遲和合唱等效果。

數(shù)字時代

20是90年代，數(shù)字吉他效果器在質(zhì)量和數(shù)量上繼續(xù)提升，而的 Kurt Cobain的出現(xiàn)則重新點燃了人們對低技術(shù)含量效果器的熱情。1991年的Digitech Whammy踏板提供了三種不同的效果模式，Rage Against The Machine吉他手Tom Morello在《Bullet in the Head》的運用驚為天人。1994年， 9002 ，一款輕型綜合效果器誕生，其中搭載了Brian May、Richie Sambora和Tim Kelly等人設計的簽名音色。1995年，的V-Guitar System VG-8上市。同年，價格更低的VG-8大眾版——BOSS GT-5推出。

現(xiàn)狀

隨著時代的發(fā)展，電腦音樂已經(jīng)成為當代音樂制作的主流形式，我們不再使用早期的合成器、硬件音序器，也不再使用各種硬件音源和硬件效果器，性能的提升，讓音樂制作更加便捷高效。取而代之的是各種軟音源插件和效果器插件，它們借助電腦音樂制作軟件進行工作。

主要作用

效果器是提供各種聲場效果的音響周邊器材，原來主要用于錄音榜和電影伴音效果的制作，現(xiàn)在已廣泛應用現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)。

效果器的基本效果類型有聲場效果、特殊效果和聲源效果三大類。數(shù)字效果一般都儲存有幾十種或數(shù)百種效果類型，有的效果器還有參數(shù)均衡、噪聲有門、激勵器和壓縮/限幅等功能。使用者可根據(jù)自己的需要選擇相應的效果類型。效果器通常用于話筒聲音信號的調(diào)整，如人聲和樂器演奏，因為這些聲音經(jīng)話筒拾取后沒經(jīng)過任何處理，音色可能不夠理想，必須加以潤色。但對于標準的音樂節(jié)目源，如CD就絕對不能加效果器，因為這些節(jié)目源已是最佳調(diào)音的結(jié)果了。

所謂多用途或多功能數(shù)字效果器，是指在一個效果器單元中。可以產(chǎn)生多種常用的數(shù)字效果。它給錄音師帶來了很大的方便，它主要用于對現(xiàn)場演唱和樂器演奏的聲音處理，如增加混響、增長延時、提升頻段等。例如，效果器可以幫助吉他改變音色，增加諸如顫音、哇音、混響、回聲、打擊聲、沙啞聲等特殊效果。其通過效果器的加入，使音色變幻無窮，從而極大限度地擴展了它的音樂表現(xiàn)力。現(xiàn)在，現(xiàn)代電聲樂隊中很多奇特的聲響都是靠效果器產(chǎn)生的。當然，效果器并不是獨有的，可以說所有的樂器都能使用效果器，吉他、、鼓、人聲、合成器都有自己的效果器。

分類

按本質(zhì)的方式劃分

可分為硬件效果器和軟件效果器。其中，硬件效果器的優(yōu)點在于處理的效果自然，穩(wěn)定性好，但通常價格比較高；而軟件效果器主要以插件的形式外掛在宿主軟件系統(tǒng)上，利用計算機的運算能力實現(xiàn)對音頻文件的效果處理，也稱為插件效果器、它在易用性、低損耗、細致性、針對性等方面的優(yōu)勢較大。隨著計算機技術(shù)的快速發(fā)展，軟件效果器的功能越來越強大，應用也越來越廣泛。

按處理效果的方式劃分

可分為單塊效果器、合成效果器和音箱模擬器。

單塊效果器：也就是處理單種效果的效果器，比如失真單塊，它只能將信號處理成失真音色，但并不會加上混響或者合唱什么的。這類效果器的特點是功能單一，大多使用模擬電路或者簡單的數(shù)字電路，一般它們都會與其他效果器串在一起配合使用。例如非常著名的BOSS系列單塊和Electro Harmonix 系列單塊效果器。

合成效果器：隨著科技的發(fā)展，尤其是數(shù)字電路和DSP技術(shù)的發(fā)展，人們嘗試著將一些比較常用的效果組合在一塊效果器上，這就是合成效果器的維形。你只需要花很少的錢(相對于單塊來說)，就可以獲得很多的效果，并且可以按照自己的喜好來組合它們，來獲得你想要的音色。例如B0SS的IE.GT系列合成效果器以及的AX系列合成效果器，當然還有市場上現(xiàn)在最便宜的200M系列效果器。

音箱模擬器：嚴格地說，這類產(chǎn)品關(guān)注的是音箱音色的還原，而不是效果，不過考慮到它的特性同樣符合效果器的定義，并且現(xiàn)在的趨勢也是將傳統(tǒng)的效果融入到音箱模擬器中，所以把它放到了效果器里邊，更何況，市面上大部分音箱模擬器也的確是被拿來當效果器用的。

按處理信號的方式劃分

可分為失真(Distortion) 、過載( Overdrive)、移相( Phaser)等，僅在市場上，效果器的種類就有200種。

失真器(Distortion) ：這是一種在中使用最多的一種效果器，它可以把的聲音變的破裂、扭曲，產(chǎn)生一種絕對刺激的效果，常在歌曲的前奏、尾奏和間奏時加入.也常用于一些沖擊性很強的節(jié)奏部分。這種效果器也有多種類型，如金屬失真、蛙音失真、爆管失真等，是金屬迷們最偏愛的一種效果器。

延時器(Decay)：這是一種可以把彈奏出的聲音延長，產(chǎn)生一種類似混響或回聲效果的效果器，可以在音與音之間產(chǎn)生一種“依附性”。常在電吉他Solo高潮時的最后--個音符加入，使音樂的情感更富人性化。

均衡器( Equalizer)：這是一種可以調(diào)節(jié)聲音的效果器。它可以預先設定電的音調(diào)狀態(tài)，在演奏時可以讓原本尖厲、刺耳的吉他音色變得柔和，也可以讓單薄的低音變得厚重。

壓縮器( Compressor )：這是一種輔助效果器，它可以改變電吉他的聲音波形，將失真的音色壓縮成多種非失真音色，尤其是在彈奏切音時，可以獲得持續(xù)音或斷音的效果。

合唱器(Chorus )：這種效果器能夠使電吉他的聲音產(chǎn)生飄蕩的效果，音色寬廣而柔美，經(jīng)常用于歌曲伴奏的抒情部分，其效果好像彈奏出的音符包了一層霧水一樣。

移相器(Phaser)：這種效果器能利用聲波的相位移動，產(chǎn)生--種回旋震顫的音波效果，就像微風輕輕拂過平靜的水面，這種效果在慢搖滾中經(jīng)常使用。

驅(qū)動器(Over Drive)：這種效果器又稱增幅器或激勵器，與失真器是屬于同一類型的效果器，但聲音要比失真器甜美的多，常在一些歌曲中的間奏或尾奏中加人。

其他分類方式

效果器還可以按安裝位置的方式劃分，其中包含電吉他效果器、音箱效果器、踏板式效果器。實際使用過程中證明，以腳踏式效果器最方便，尤以單個的踏板式效果器最受青睞，它可以自由組合、任意變化，且在演奏中不需要中斷演奏即可調(diào)節(jié)效果。此外，按效果器原理的方式劃分則可以可分為模擬效果器和數(shù)字效果器。模擬效果器的里面是模擬電路，用模擬電路來處理聲音。數(shù)字效果器的里面是數(shù)字電路，用數(shù)字電路來處理聲音。

結(jié)構(gòu)組成

相比合成效果器，單塊效果器外部結(jié)構(gòu)比較簡單，一般主要由音量控制旋鈕、音色（Tone）旋鈕、增益度旋鈕和一個踏釘組成（踏釘是用來切換吉他與效果器音色的）。形式上，還可分為數(shù)字單塊和模擬單塊；一般來說，數(shù)字單塊的音色清晰透亮（偏冷）；而模擬單塊的音色溫暖柔和（偏暖）；二者各有特點，具體選擇哪一款還要根據(jù)風格而定，無所謂好與壞之分。

工作原理

效果器通過自身的電路，將吉他撥弦產(chǎn)生的信號處理后發(fā)送到音箱，這就是效果器最基本的原理。

效果器的音色并不是它自已產(chǎn)生的，它只是對輸入的信號進行處理。比如一塊效果器的任務就是把音量放大兩倍，那么，不管是什么吉他信號，經(jīng)過這個效果器后獲得的就是兩倍的音量，而至于音色，還是原來的音色。這個例子告訴我們的是效果器并不能改變琴本身的音質(zhì)好壞，只能改變音色的外觀。

失真效果器

失真效果是最常用到的效果，無論是流行音樂還是，只要有出觀，就能看到它的身影。失真效果器將原來正常的古他音色變成失真的噪音，失真音色大大提升了電的表現(xiàn)力，一般意義上的失真風需要一個專業(yè)的吉他音箱就可以獲得，常見的吉他音箱大多有一個Gain(增益)旋鈕，提升增益值開始的時候獲得的是音量的增加，但到一定幅度之后就變成了失真。這是因為音箱的前級輸入信號被放大，超過了音箱的門限值，所以超過部分的信號被削除，就產(chǎn)生了失真。

這樣我們就獲得了一個不太好看的，如果放大倍數(shù)足夠的話，原本的正弦波已經(jīng)變成了方波，這就是最后的失真音色。以上波形演示的只是一個最簡單的失真效果，現(xiàn)在我們經(jīng)常接觸到的失真效果往往比這個復雜得多，甚至可能是多重失真的疊加。

延遲效果器

很多朋友對延迅效果器有誤解，以為延遲效果器就是把聲音延長。其實不是這樣的。“延遲”的意思是把聲音延遲送出，因為一般的延遲效果器都是把原音和延遲的聲音疊在一起，所以，聽到的往往是前面音的反復，而不是延長音的長度(延音長度是由琴體木料決定的)。

延遲的產(chǎn)生要涉及一點基本的電路。信號進入后，首先被放大，然后進入數(shù)字延遲部分，一份聲音樣本被保存下來，根據(jù)你設定的時間和重復次數(shù)，每一段時間輸出一次。同時輸出的信號又被返回到輸入端，和前面一樣，放大一保存一再輸出。一般情況下，聲音會慢慢變?nèi)酰驗榉糯?a href="/hebeideji/5681332198000189598.html">倍數(shù)沒有信號在線路中的衰減大，這是一件好事，如果放大倍數(shù)等于衰減，那么這個音就會永不休止地重復下去。而且如果放大倍數(shù)更大的話，就會產(chǎn)生回饋，最后變成尖厲的嘯叫聲。一般情況下，不需要把延遲的深度設得太大就可以獲得一種回聲的效果，聽起來很虛幻;或者用一個相對來說比較大的值，讓聽眾聽起來好像彈了一下卻響了兩次，在 solo中經(jīng)常用來提高演奏速度。

混響效果器

混響效果最多見，卡拉0K機上面就有。在錄音中，混響效果器常常用來修飾聲音，使聲音聽起來不那么直接，更有層次感。早期的錄音并沒有效果器，獲得混響的方法就是聲學混響，也就是在一個大房間里放好話簡和喇叭，用話簡把喇叭里放出來的聲音再收錄一遍，以獲得真正的混響效果。可別看不起這個老土的辦法哦，好多真正的發(fā)燒碟就是這么混的，但因為成本太高，.很少有人用這樣的技術(shù)，現(xiàn)在大多是用數(shù)字技術(shù)來做混響效果。

吉他效果器中最多的混響效果是彈簧混響，在一根輕質(zhì)的彈簧兩端分別固定兩塊，磁鐵分別放在兩塊線圈當中，當一個線圈上有聲音信號通過時就會產(chǎn)生電動勢，使磁鐵產(chǎn)生振動，振動通過彈簧傳導到另一個線圈上，磁鐵的振動又導致在另一個線圈上產(chǎn)生感應電動勢，進西產(chǎn)生電流，這個電流就是我們需要的混哨后的信號.因為彈簧的彈性，所以原來的信號會產(chǎn)生多次震蕩，而且會非常自然地衰減.彈簧混響的實現(xiàn)成本很低，效果卻很不錯，這也就是為什么它最常用的原因。事實上，現(xiàn)在大部分效果器中的混響都是通過DSP芯片完成的，這是因為使用DSP芯片可以獲得更，多的調(diào)節(jié)以及模式，速度也很快，在合成效果器中更是如此。