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來源：互聯網

《大開眼戒》（Eyes Wide Shut）是 1999 年由斯坦利·庫布里克執導、制作和聯合編劇的情色、懸疑、劇情片。由湯姆.克魯斯和妮可·基德曼主演，改編自亞瑟·施尼茨勒 ( Arthur Schnitzler ) 1926 年的中篇小說《夢幻記》（Traumnovelle），將故事背景從20世紀初的維也納轉移到1990年代的紐約市。1999年3月，庫布里克在將他的最終剪輯版交付給華納兄弟六天后突然去世，該片是庫布里克導演的第十四部故事片，也是他的最后一部電影。

影片劇情圍繞一位醫生（湯姆·克魯斯飾）展開，出于自身的好奇心和長期對刺激的渴望，他于深夜敲開租衣店，花高價租了一套禮服和面具后前往某個神秘地方，開始了一場通宵達旦的冒險。比爾的漫游讓他得以一瞥陰暗的色情地下世界，并最終將他引向了在豪華豪宅中舉行的儀式性蒙面狂歡。

該片于1999年7月16日在美國上映；2000年，該片提名第25屆法國電影凱撒獎最佳外國電影；2012年，該片獲得第38屆美國電影電視土星獎最佳DVD套裝；截止2024年3月15日，該片的美國本土票房收入為55,691,208美元，國際票房收入為106,400,000美元，全球總票房高達162,091,208美元。

影片劇情

醫生比爾（湯姆·克魯斯飾）和妻子愛麗絲（妮可·基德曼飾）與他們的女兒住在紐約。一天晚上他們去參加富有的律師齊格勒舉辦的圣誕派對。派對上，比爾遇到了大學同學尼克.南丁格爾（托德·菲爾德飾）。尼克從醫學院輟學成為一名鋼琴家，他邀請比爾有時間可以去看他在酒吧的另一場演出。派對進行到一半，律師齊格勒私下里緊急將比爾召喚到樓上的辦公室中，一名與律師有染的裸體女子因吸毒過量昏死在椅子上，比爾將其救回，并承諾律師保密此事。當晚回家后，愛麗絲和比爾兩人在家中吸食大麻。兩人就婚姻，男女關系等問題產生了爭執。比爾抱著一種相信愛麗絲不會出軌，自結婚以來一直對他忠心耿耿的態度，而這顯然激怒了愛麗絲。她提醒比爾，他們在鱈魚角度假時，她遇到了一名海軍軍官，并對他產生了性幻想，以至于考慮不顧一切與他私奔。此時電話響起，比爾被叫到他的一位剛去世的病人家里。病人的女兒試圖勾引比爾，遭到了比爾的婉拒。離開后，游蕩在街上的比爾聘請了一個名叫多米諾的妓女。雖然兩人之間什么也沒有發生，但比爾臨走前堅持付錢給妓女。離開后的比爾來到一家爵士俱樂部并偶然遇見了尼克。兩人喝酒時，尼克透露自己曾在一個神秘的裸體化裝舞會上蒙著眼睛彈鋼琴。這激起了比爾的興趣，在偷聽到派對的門禁密碼后，比爾向他詢問了更多細節，得知受邀者需要服裝、面具和密碼。

比爾來到一家服裝店買好服裝后，乘坐出租車去派對。在一棟偏僻的豪宅中，紅袍男子站在房間中央由蒙面女人們組成的圈子里。伴著密教的歌聲，蒙面女子們脫下斗篷裸露上身，下半身只著丁字褲。一個蒙面女人來到比爾面前將他帶到一邊，警告他他不屬于那里。在一名女子的陪同下，比爾參觀了豪宅，到處都有帶著假面的男女成群的交歡。就在這時，第一個蒙面女人趕來，把他拉到一邊告訴他馬上離開，他正處于可怕的危險之中，其他人已經開始懷疑他的身份了。保鏢出現打斷了他們的談話，他告訴比爾在門外等候的出租車司機想和他談談。然而，比爾卻被帶到舉行儀式的大廳，類似教主身份的人物在觀眾面前與比爾對質，比爾暴露了。大師要求他取下面具，脫去斗篷，把自己陽光俊美的形象暴露給了這群人。蒙面女人出面干預，表示自己愿意代替比爾受罰，隨后打手們將她押走。比爾因此被允許離開，主教警告他不許告訴任何人當晚發生的事，否則他和他的家人將遭受“可怕的后果”。在黎明前不久比爾回到家并將服裝藏到保險柜中。第二天早上，比爾去餐廳尋找尼克，但前臺服務員告訴比爾，尼克幾個小時前退房了，但曾在黎明前在兩個壯漢的協同下回到了酒店，其中一人和尼克一起去了房間，另一個支付了酒店賬單。當尼克帶著行李回到樓下時，曾試圖遞給他一個信封，但被攔了下來。兩人強行護送尼克離開。當天下午比爾開車前往派對現場調查。在上鎖的前門，一輛汽車開過來，車上下來一個年邁的老人，遞給比爾一個信封。信封上打著比爾的名字，信上警告比爾停止調查，并將這封信視為對他的“第二次警告”。比爾買了一盒糕點去看望妓女多米諾，然而多米諾不在家，她的室友告訴比爾，多米諾在早些時候得知自己艾滋病呈陽性后永遠搬走了。回到街上的比爾注意到有人跟蹤自己，便躲進了附近的一家咖啡店。在報紙上他讀到，一名叫阿曼達·庫蘭（Amanda Curran）的前選美皇后，當天早上在酒店房間里被發現死于吸毒過量。比爾用醫生的證件去停尸房查看尸體。他認出阿曼達·庫蘭是在圣誕派對上服藥過量的同一個人，并懷疑她也可能是蒙面舞會上試圖警告他的同一個人。

在齊格勒家中，寒暄過后，齊格勒透露自己知道比爾前一天晚上發生了什么，并懇求他放棄調查，不要再對此事抱有好奇，并承認比爾被跟蹤了。齊格勒認為，所有警告和“審判”都是為了嚇唬比爾令他保持沉默。齊格勒進一步告訴比爾，狂歡派對參與者是政治身份特殊高貴，且非常富有、重要、有權勢的人，勸說他放棄調查是為了讓他保護好自己。比爾想相信齊格勒，但不能簡單地忽視阿曼達·庫蘭的死，并且他還想知道朋友尼克的命運。齊格勒聲稱，尼克安全地回到了西雅圖的家，而蒙面女只是一個妓女，有嚴重的毒品問題，死于意外服藥過量。比爾回到家中，看到自己的面具躺在睡著的愛麗絲旁邊的枕頭上。他淚流滿面，想把一切都告訴她。第二天晚上，兩人帶著女兒去買圣誕禮物。私下里，比爾問愛麗絲他們應該如何處理他們的問題。她回答說，她認為他們應該為他們的婚姻和相互的愛幸存下來而心存感激。

角色介紹

影片制作

前期籌備

1968年，斯坦利·庫布里克 (Stanley Kubrick) 在閱讀了亞瑟·施尼茨勒 (Arthur Schnitzler) 的《夢幻記》后，對這部小說產生了濃厚的興趣，認為它擁有鮮明的狂野而憂郁的氣質。他買下了該小說的拍攝權，并在接下來的十年里，著手考慮將其改編成一部性喜劇。在最初的設想中，主角將由史蒂夫·馬丁或伍迪·艾倫主演。項目因各種原因被擱置了一段時間后，直到1994年，庫布里克重啟了該項目，并聘請弗雷德里克·拉斐爾 (Frederic Raphael)來編寫劇本，將故事背景從 20 世紀初的維也納改寫為 20 世紀末的紐約，并邀請幫助編寫了《全金屬外殼》的朋友邁克爾·斯科菲爾德赫爾 (Michael Herr )進行劇本的進一步修改。因為擔心報酬過低，耗時過長，赫爾拒絕了。

電影拍攝

電影的主要攝影于1996年11月開始。攝影棚在倫敦的松林工作室搭建完畢。庫布里克的完美主義導致劇本在片場被反復重寫，在搭建內景時他甚至派工人到曼哈頓測量街道寬度并記錄報紙自動售貨機的位置。拍攝持續的時間比預期的要長得多，導演本人會監督拍攝畫面的每一個視覺元素，許多的場景反復拍攝。拍攝最終于1998年6月結束。曾在《巴里·林登》和《閃靈》中擔任燈光師的拉里·史密斯 (Larry Smith)在本片中擔任攝影師。他在本片中喜歡盡可能的使用鏡頭中可見的可用光源，片中的色彩強度經過了后期人為的增強。拉里.史密斯指出，電影制作人以一種相當不尋常的方式拍攝了哈福在曼哈頓街道上不安地行走的幾個中景鏡頭。電影攝影師透露道，“一般來說，當湯姆面對鏡頭時，背景是背投的；任何從側面展示他的東西都是在倫敦街頭完成的。我們讓第二支部隊在紐約拍攝這些底片。一旦板材被發送給我們，我們就會對它們進行強制顯影并平衡到必要的水平。然后我們會進入我們的街頭場景并拍攝湯姆在跑步機上行走的鏡頭。將跑步機設定到一定速度后，我們會在他身上添加一些燈光效果，以模擬從盤子中經過的各個店面發出的光。我們花了幾周時間拍攝這些照片。”

幕后花絮

庫布里克是一個完美主義者，由于他常常多次拍攝，讓他的演員疲憊不堪，以至于他們會忘記攝影機的存在。在拍攝《大開眼戒》的過程中，導演拍攝了95個克魯斯穿過一扇門的鏡頭；凡妮莎·肖為了一個場景也拍攝了約90個鏡頭。

配樂

喬斯林·普克( Jocelyn Pook ) 為該片創作了配樂，與其他庫布里克電影一樣，該片以使用古典音樂為主。古典音樂作品包括德米特里·肖斯塔科維奇的《綜藝舞臺管弦樂隊組曲》中的“華爾茲之二”，作為影片的片頭和片尾字幕主題，以及沃爾夫岡·莫扎特的安魂曲Rex tremendae，弗朗茨·李斯特 (Franz Lizst) 的《灰云》(Grey Clouds)。最突出的音樂作品是 Gy?rgy Ligeti 的“Musica recircata（第二樂章）”中反復出現的4 音符鋼琴主題。影片中那場充滿神秘與激情的假面舞會，特別選用了普克重新制作的“Backwards Priests”，這首作品融合了向后播放的羅馬尼亞東正教神圣禮儀的元素，并更名為“Masked Ball”，為舞會增添了異樣的魅力。喬斯林·普克最終根據她之前的作品創作并錄制了四首歌曲，作品最終編曲以弦樂器為主，總時長 24 分鐘。南非印度教團體Mahasabha曾抗議片中使用經文，華納兄弟娛樂公司發表公開道歉，并聘請歌手錄制類似的曲目以取代圣歌。

為了幫助基德曼在裸體場景排練期間放松，庫布里克鼓勵她播放自己選擇的音樂，其中包括歌手Isaak1995年的專輯Forever Blue，庫布里克將這張專輯上面的Baby Did a Bad Thing加入到本片的電影原聲帶中。

影片配樂

主題與特色

夢境

根據馬丁·斯科塞斯的說法，夢是《大開眼界》的中心主題之一。當考慮到這一點來看電影時，即——我們所目睹的大部分內容實際上可能是一個夢這一角度來看，很多事情都是有道理的。在整部電影中，比爾多次向他遇到的人展示他的醫療ID卡，似乎是為了不斷確認他的身份并驗證他的存在。馬丁斯科塞斯評論道，“無論人們認為自己能如何自在的面對真相，當真正被迫面對它時，真相總是會給人們帶來意想不到的深刻震撼。”這部電影意欲表達的主題之一便是，極端的財富不僅并不性感，而且實際上如同一場怪誕的噩夢。

階級審視

在《大開眼界》的眾多主題中，有一個是對統治階級墮落的審視；資本主義將所有事物，甚至人都視為商品。故事從第一句對話開始，主角比爾.哈福說：“親愛的，你看到我的錢包了嗎？”這確定了將成為反復出現的主題。布拉德利·比爾雖然不是精英超級富豪階層的一員，但他幻想自己有能力通過金錢進入任何事情。但正如我們在整部電影中發現的那樣，他只是這個有權有勢的上層階級的中層仆人，那些不是最富有精英成員的人常常以無意識的方式努力加入對他們施壓的統治階級。比爾對愛麗絲說了這句話后，愛麗絲從隔壁房間應答了他，也將她在電影中的角色設定為“妓女般的妻子”。愛麗絲用她的外表和性取向買單，比爾用他的錢——但他們都沒有真正加入統治階級這個俱樂部。庫布里克不僅探索了夫妻之間的性心理，還探索了社會經濟階層和超級富裕精英文化在塑造社會各個方面所發揮的強大作用，這些因素往往看不見。但是，如果人民睜開眼睛，他們仍然可以戰勝權力。

影片意象

彩虹第一次被提及是在齊格勒的派對上，當時比爾與兩個女人調情。當他詢問她們要去哪里時，二人回答說：“彩虹盡頭的地方”。此時比爾猶豫了，不確定他是否想去彩虹盡頭的地方。在流行神話中，彩虹的盡頭是一罐金子。象征著金錢、財富、欲望和無法實現的幻想。在這種情況下，比爾不愿追求“第一桶金”，這與他在后來的冒險中追求但猶豫不決相似，因為他在沒有真正發生性行為的情況下尋找性機會，反映了角色對自我認同的盲目和困惑。面具在整部電影中都是身份的主要象征。庫布里克使用的面具是威尼斯共和國人的，威尼斯長期以來一直是重商主義和色情的中心，在濫交或墮落活動中佩戴威尼斯面具的歷史由來已久，這些獨特的面具在威尼斯制造歷史長達了幾個世紀，面具也因此成為狂歡節的象征。

色彩結構

片中導演使用大膽的色彩彩虹來強調各種場景的情感潛臺詞，讓影片的情感表達更為鮮明。這些色調涵蓋了整個光譜范圍——妓女的裙子和床單的誘人薰衣草色；主角公寓的暖橙色和深藍色；醫生辦公室耀眼的白色；整個畫面中都預示著危險的深紅色，尤其是紅衣主教的長袍和齊格勒臺球桌的毛氈面。

Deluxe UK 的切斯特·艾爾 (Chester Eyre) 表示，導演總是專注于某種顏色可以達到的情緒。他會看看前一天拍的東西，在心里調整色彩搭配，并重新構思設計。這種策略的一個突出例子是主角的公寓，它混合了暖色調和藍光：雖然這些場景主要由家用燈具照明，但攝影師史密斯會使用其他儀器來添加生動的藍色調。這部電影的大部分內容都處于兩個極端——要么非常豐富和溫暖，要么非常憂郁和寒冷。

榮譽獎項

參考資料：

制片與發行

參看資料：

上映信息

參考資料：

電影評分

截止2023年1月5日，各大評分網站評分如下：

參考資料：

電影評價

正面評價

BFI的Paul O’Callaghan評論這部電影，“該片在現實和夢境之間占據的奇怪中間地帶無疑是一個很高的進入門檻。作為一部探討心理的關系劇，它常常給人留下不合邏輯和過度緊張的印象；作為一部超現實的性心理驚悚片，它比大衛·林奇的《妖夜慌蹤》或《穆赫蘭道》更不具煽動性和侵略性。這部電影真正飆升的地方在于它對戲劇性色調變化的自信處理，然而，與庫布里克廣受喜愛的電影一樣，《大開眼戒》已被證明具有強大的先見之明，而且常常以令人愉快的意想不到的方式出現。這部電影將性描述為超級富豪主持的儀式性權力游戲，預示了近年來最不可能出現的文學現象，即《五十度灰》三部曲。”

REELVIEWS的James Berardinelli評論該片，“《大開眼界》接近（但未超過）庫布里克的經典作品——發人深省，令人不安。放映機完成其奇特的魔力編織后，印象和圖像仍然存在很長時間，這使得該片成為 1999 年迄今為止最好的作品之一。”

《最后的紐約海盜：幽靈船、殺手和黑幫國家的誕生》一書的作者里奇·科恩 (Rich Cohen)寫道，“對某些人來說，《大開眼界》是一部宗教文獻，揭示了世界的本質，即生命的輪回。青春、年老、死亡。對其他人來說，這是哈福博士的婚姻寓言。”

AV Club的Nathan Rabin評論道，“《大開眼戒》像伊索寓言一樣看似簡單，又像夢境一樣令人難以忘懷和神秘莫測，是電影界最偉大的創新者之一的一項了不起的最終成就。

負面評價

The Guardian的彼得.布拉德肖評價該片，“庫布里克的最后一部電影只有在其諷刺、惡作劇的品質得到充分欣賞的情況下才會成功。作為一篇關于性本質的文章，它是粗俗和自命不凡的，但作為一個關于婚姻生活的離奇、幻覺的黑色喜劇寓言，它是合理和令人愉快的。”

《娛樂周刊》的歐文·格萊伯曼 ( Owen Gleiberman)：“紐約場景缺乏真實性，電影制作的聲場沒有體現紐約喧囂的現實。”

紐約觀察家的安德魯·薩里斯( Andrew Sarris ) 批評這部電影：“在戲劇性和懸念方面的無力嘗試，以及笨拙的陳詞濫調和反高潮結局。”

電影爭議

華納兄弟娛樂公司稱庫布里克在他去世前已經完成了影片的最終剪輯，但事實上該片在庫布里克離世時仍處于后期制作的最后階段。由于庫布里克有直到最后一刻仍繼續剪輯他的電影的習慣，因此關于最后成片是否真的合乎導演本人想法這件事眾說紛紜。根據庫布里克的姐夫兼執行制片人揚·哈蘭 ( Jan Harlan ) 的說法，導演本人認為這是他“對電影藝術的最大貢獻”。《全金屬外殼》的演員R. Lee Ermey說，庫布里克在他去世前兩周給他打電話，告訴他自己對評論家們感到厭惡，電影的兩位主演和他“不對付”，整部電影就是一坨屎。《大開眼戒》中的演員托德·菲爾德說，導演在去世時仍在努力拍攝這部電影。

參考資料 >

大開眼戒 Eyes Wide Shut (1999).豆瓣電影.2023-05-12

Sven Mikulec.‘Eyes Wide Shut’: A Tense, Nightmarish Exploration of Marriage and Sexuality in Kubrick’s Ultimate Film.cinephiliabeyond.2023-05-12

Paul O’Callaghan.Eyes Wide Shut, 20 years on: how does Stanley Kubrick’s last testament stand up?.bfi.2023-05-12

.archive.nytimes.2023-05-12

Roger Ebert's review of Eyes Wide Shut .archive.2023-05-12

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Eyes Wide Shut.boxofficemojo.2023-05-12

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Schickel, Richard . "All Eyes On Them".archive.2023-05-12

White, Adam (August 11, 2020). "Stanley Kubrick wanted Woody Allen or Bill Murray for Eyes Wide Shut role instead of Tom Cruise, new book reveals".archive.2023-05-12