李承祥，男，漢族，黑龍江省哈爾濱人，國家一級編導(dǎo)。曾任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長，第四屆全國人民代表大會代表，全國文聯(lián)委員，中國舞蹈家協(xié)會常務(wù)理事，中國舞蹈家協(xié)會“中國舞蹈藝術(shù)終身成就獎”獲得者，享受國家政府特殊津貼。著有《舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)教程》、《情傾芭蕾》等，《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《林黛玉》等舞劇的編導(dǎo)之一。 2018年12月14日，李承祥因病醫(yī)治無效，在北京友誼醫(yī)院逝世，享年87歲。
人物生平
簡述
1931年10月1日，李承祥生于黑龍江省哈爾濱市。1949年在北京華北大學(xué)學(xué)習(xí)，開始從事舞蹈工作。
曾先后在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)校擔(dān)任演員、編導(dǎo)和教員，曾任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長等職。他具有豐富的舞蹈藝術(shù)想象力和出色的組織才能，善于攝取文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)或事件，用獨(dú)到的表現(xiàn)角度和手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
年表
1949年華北大學(xué)三部畢業(yè)，在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)任舞蹈演員，曾向索可爾夫斯基、巴蘭諾娃學(xué)習(xí)芭蕾舞。
1950年在歐陽予倩編劇，戴愛蓮等人編導(dǎo)的大型舞劇《和平鴿》中擔(dān)任領(lǐng)舞。
1951年參加文委西藏工作隊，在甘孜藏族自治州、昌都、拉薩市等地收集、整理藏族舞蹈，并在西藏軍區(qū)文工團(tuán)任舞蹈教員。
1954年畢業(yè)于文化部舞蹈教員訓(xùn)練班，在北京舞蹈學(xué)校任中國民間舞教員。
1955年先后創(chuàng)作《友誼舞》、《吉祥鼓舞》、《牧羊女》。其中《友誼舞》在世界青年電影節(jié)的舞蹈比賽中獲銀質(zhì)獎?wù)?/a>。
1955年考入由蘇聯(lián)專家查普林任教的北京舞蹈學(xué)校第一屆編導(dǎo)訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，在查普林編導(dǎo)的芭蕾舞《無益謹(jǐn)慎》中扮演磨房主米哨。
1957年在蘇聯(lián)專家古謝夫任教的第二屆編導(dǎo)訓(xùn)練班任助教工作，同時參加了舞劇《魚美人》的編導(dǎo)工作。
1958年與栗承廉王世琦合作編導(dǎo)大型民族舞劇《寧死不屈》，先后在古謝夫編導(dǎo)的芭蕾舞劇《芭蕾舞天鵝湖》中飾演魔王羅特巴爾特、《海俠》中飾演海俠首領(lǐng)康拉德、《吉賽爾》中飾演守林人漢斯。
l963年在蔣祖慧編導(dǎo)的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》中飾演神父。
1964年與蔣祖慧、王錫賢合作編導(dǎo)芭蕾舞《紅色娘子軍》，并在劇中飾演南霸天。
1966年與蔣祖慧、王錫賢合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《紡織女工》。
1973年與郭冰玲、徐杰合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《沂蒙頌》。
1975年與王世琦、栗承廉、郭冰玲、徐杰合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《杜鵑山》。
1976年參加中國舞蹈家代表團(tuán)訪問澳大利亞，在墨爾本舞蹈學(xué)校教授中國民間舞。
1978年隨中國藝術(shù)團(tuán)赴美國訪問演出，并順訪香港特別行政區(qū)、澳門。在第四次文聯(lián)大會上被選為全國文聯(lián)委員、中國舞蹈家協(xié)會常務(wù)理事。同年任中央芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)負(fù)責(zé)人。
l981年率中央芭蕾舞團(tuán)赴馬尼拉，參加菲律賓首屆國際芭蕾舞比賽，應(yīng)大會邀請作關(guān)于中國民族舞蹈及芭蕾舞發(fā)展的專題示范性講座。
1982年與王世琦合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《林黛玉》。
1983年應(yīng)邀在安徽省首屆舞蹈編導(dǎo)講習(xí)班上主講舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)理論。
l984年應(yīng)聯(lián)合國教科文組織國際舞蹈理事會邀請，赴美國紐約參加“國際舞蹈討論會”，并在會上作中國芭蕾舞發(fā)展的專題發(fā)言。
1984年10月被文化部任命為中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。
1985年應(yīng)加拿大吳祖捷芭蕾舞團(tuán)邀請，赴溫哥華為該團(tuán)排練演出《林黛玉》。
1985年5月赴紐約，為中央芭蕾舞團(tuán)訪美舉行記者招待會，并會見美國舞蹈界人士。
1986年率中央芭蕾舞團(tuán)赴英國演出芭蕾舞《魚美人》。
1987年率中央芭蕾舞團(tuán)赴香港特別行政區(qū)、澳門演出。同年率團(tuán)赴日本與東京舞星芭蕾舞團(tuán)聯(lián)合演出芭蕾舞劇《一衣帶水》、《林黛玉》。赴新加坡與吳素琴芭蕾舞團(tuán)合作演出《林黛玉》。
1988年與蔣祖慧、蔣維豪合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《楊貴妃》。
1990年赴馬尼拉，為菲律賓芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)反映菲律賓生活的芭蕾舞劇《永別了！瑪麗姬格拉拉》。
1990年率中央芭蕾舞團(tuán)赴荷蘭、比利時、德國、瑞士、奧地利訪問演出《黛玉之死》等芭蕾舞。
1991年與蔣祖慧、蔣維豪、陳翠珠、牛得力合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《雁南飛》。同年應(yīng)邀參加日本福崗藝術(shù)節(jié)、大阪國際芭蕾舞比賽。
1992年應(yīng)廣東省舞蹈學(xué)校邀請，在舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班上主講編導(dǎo)藝術(shù)理論。
1992年率中央芭蕾舞團(tuán)赴臺灣訪問演出，并與臺灣舞蹈界人士進(jìn)行藝術(shù)交流活動。
1993年至1996年期間，曾先后4次應(yīng)邀赴日本，與福崗鶴田美保子芭蕾舞團(tuán)合作演出，與日方合作編導(dǎo)的芭蕾舞劇有《鴻臚館》、《絲綢之路》、《牛郎織女》，并在上述舞劇中飾演天寶使節(jié)等角色。
1995年為廣州芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)芭蕾舞《洛神》。
1997年應(yīng)香港舞蹈團(tuán)邀請，與王世琦合作為該團(tuán)排練上演舞劇《魚美人》。
1987年獲一級編導(dǎo)職稱，享受國家特殊津貼。文化部文華獎評委，文化部全國舞蹈比賽評委、中國舞蹈家協(xié)會中國舞蹈荷花獎評委、中國舞蹈家協(xié)會編導(dǎo)學(xué)術(shù)委員會副主任。
理論專著有《舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)教程》、《情傾芭蕾》。
人物逝世
2018年12月14日上午7時49分，原中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、國家一級編導(dǎo)、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《林黛玉》等舞劇的編導(dǎo)之一李承祥同志，因病醫(yī)治無效，在北京友誼醫(yī)院逝世，享年87歲。李承祥同志的“追思會”定于2018年12月17日15時30分在中央芭蕾舞團(tuán)舉行。
代表作品
（部分與人合作）有舞劇《魚美人》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《驕楊》、《林黛玉》和舞蹈《友誼舞》、《牧羊女》和《人定勝天》等；其中《友誼舞》在1955年第5屆世界青年學(xué)生和平與友誼聯(lián)歡節(jié)上獲得銀質(zhì)獎。此外，李承祥還曾在舞劇《和平鴿》、《芭蕾舞天鵝湖》、《吉賽爾》、《白毛女》、《紅色娘子軍》中扮演過重要角色，塑造了各種性格鮮明的人物形象。
50年代，李承祥曾深入西藏自治區(qū)、華北各省、江西省、湖南省等地搜集、學(xué)習(xí)民間舞蹈。80年代，在全國舞蹈編導(dǎo)進(jìn)修班、北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)班以及某些省市舉辦的編導(dǎo)訓(xùn)練班講授舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)理論；并著有《舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)知識》等理論文章。他曾先后去朝鮮、緬甸、澳大利亞、美國、菲律賓等國訪問、教學(xué)。
編導(dǎo)工作
李承祥一直有志于搞編導(dǎo)創(chuàng)作。他在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)任演員兼實(shí)習(xí)編導(dǎo)期間創(chuàng)作的《友誼舞》在波蘭國際舞蹈比賽中曾獲銀獎。60年代初，他任中央芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)室副主任、編導(dǎo)。當(dāng)時，就有人主張“古典芭蕾舞就夠我們演一輩子了，我們用不著搞什么新創(chuàng)作。”
但周總理鼓勵中央芭蕾舞團(tuán)自己創(chuàng)作革命題材的中國芭蕾舞劇，這恰好也是李承祥的宿愿。當(dāng)時有人認(rèn)為：芭蕾舞是歐洲人風(fēng)俗、習(xí)慣和生活方式的產(chǎn)物，與東方藝術(shù)無法結(jié)合。李承祥卻認(rèn)為正因為是外國的，到我國才需要發(fā)展，也正是發(fā)展的需要，才應(yīng)在“結(jié)合”上下功夫。形成我們中華民族自己的風(fēng)格，這才是我們追求的目標(biāo)。
1963年文化部副部長林默涵召集各方面藝術(shù)家討論，決定采納李承祥的建議，選用電影《紅色娘子軍》來改編舞劇。李承祥被任命為《紅》劇創(chuàng)作組組長。
古典芭蕾舞和本民族的舞蹈怎么結(jié)合，這是世界各國都在探索的問題。李承祥決心要尋覓一條把西方古典芭蕾同中國民族舞蹈結(jié)合起來的道路，他和其他編導(dǎo)、演員一起深入當(dāng)年女中國工農(nóng)紅軍生活戰(zhàn)斗過的海南島體驗生活，雙參觀了南霸天的生活原型――當(dāng)年惡霸地主張抹貢迫害勞動人民的刑具，訪問了當(dāng)年的娘子軍戰(zhàn)士，還下邊隊當(dāng)了兵，跟戰(zhàn)士一起出操、投彈、射擊、越野……從而在舞蹈設(shè)計上，創(chuàng)造性地吸取了古典舞中“鷂子翻身”、“點(diǎn)翻身”、“串翻身”等技巧性很強(qiáng)的動作，大大豐富了芭蕾舞的“語匯”。
在他編導(dǎo)的2場練兵舞第4、6場中，他融入了中國民族特色，力求舞蹈的動作、舞姿、韻律、人物形象都既要有中國特色，又要符合芭蕾的規(guī)范。
1965年秋，《紅》劇創(chuàng)作成功了，在用芭蕾舞表現(xiàn)中國人生活的道路上邁開了難得的可喜的一步，為中國芭蕾史留下光輝的一頁。周總理看了演出后十分欣慰地說：“很成功，超出我的想象。我原想讓你們搞巴黎公社或十月革命題材的，覺得那樣可能容易些，沒想到你們一下子搞了個中國的”。總理當(dāng)即決定，《紅》劇為招待諾羅敦·西哈努克演出。不久，毛主席也觀看了《紅》劇，并與李承祥等劇組人員合影。
仕途成就
“文革”中，李承祥被打成“走資派”，歷經(jīng)磨難，后來又被江青強(qiáng)迫退黨。直到粉碎“四人幫”，李承祥才得以平反，恢復(fù)黨籍。他又重新振奮精神，參加了舞劇《鋼鐵烈火》、《驕楊》、《魚美人》、《林黛玉》、《楊貴妃》、《雁南飛》的編導(dǎo)工作。在探索芭蕾舞與民族舞蹈的結(jié)合上，他作出了杰出的貢獻(xiàn)，被任命為中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。
他應(yīng)邀為加拿大、菲律賓芭蕾舞團(tuán)排演的《林黛玉》，在當(dāng)?shù)囟家疝Z動。1990年，又應(yīng)邀為菲律賓芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)了舞劇《再見了！瑪利克克拉拉》。反映了西班牙殖民統(tǒng)治時期菲人民生活的苦難和覺醒，很受好評。菲前司法部部長稱贊說：“這部舞劇的每一段我都喜歡。”“這是第1部反映菲律賓現(xiàn)實(shí)生活的芭蕾舞劇，它真實(shí)地表現(xiàn)了西班牙統(tǒng)治時期的生活。編導(dǎo)都是中國人，簡直不可思議。”
該劇和《林黛玉》都已經(jīng)被列為菲芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。1990年，中央芭蕾舞團(tuán)在聯(lián)幫德國、荷蘭、瑞士、奧地利、比利時等西歐許多城市巡回演出《林黛玉》，大受歡迎。德國報紙評論說：“《林黛玉》成功地把中國舞蹈素材與啞劇情節(jié)表演結(jié)合在一起。”1986年，《紅色娘子軍》選場、《魚美人》在英國、蘇聯(lián)演出，被外國評論家譽(yù)為芭1984年應(yīng)聯(lián)合國教科文組織國際舞蹈理事會美國分會邀請，李承祥代表中國參加“國際舞蹈討論會”，作了關(guān)于中國芭蕾舞發(fā)展的專題發(fā)言，向世界各國舞蹈家介紹了中國芭蕾舞的崛起，贏得了各國舞蹈家的贊賞。李承祥說：“藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，作為一個編導(dǎo)，我將永不停步，不斷探索，努力在芭蕾舞臺上塑造更多的中國人的形象。”
舞蹈理論
離休后的李承樣擺脫了繁瑣的行政事務(wù)，得以致力于舞蹈理論的研究。他陸續(xù)撰寫了《舞劇魅力的理論思考》、《舞劇的審美特征》、《走中國特色的芭蕾舞發(fā)展之路》等論文，對舞劇如何刻畫人物形象、舞劇的戲劇結(jié)構(gòu)、舞劇的交響思維、舞劇的詩化追求、舞劇的本體意識和綜合體現(xiàn)等有關(guān)舞劇創(chuàng)作規(guī)律的問題進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿鳌Ｔ谶@些論著中也對他自己幾十年來創(chuàng)作的成敗得失進(jìn)行了認(rèn)真地剖析。這些文論以及他的創(chuàng)作實(shí)踐對推動中國當(dāng)代舞劇創(chuàng)作進(jìn)步起了積極的作用，也為中國芭蕾舞學(xué)派的建設(shè)提供了一筆可貴的精神財富。
參考資料 >
李承祥 Chengxiang Li.豆瓣電影.2024-03-11
原中芭團(tuán)長李承祥追思會12月17日在京舉行.新浪網(wǎng).2024-03-11
舞劇《紅色娘子軍》編導(dǎo)之一李承祥逝世.搜狐網(wǎng).2024-03-11
馮雙白追憶李承祥:他的“黛玉之死”很經(jīng)典.新浪網(wǎng).2024-03-11
舞劇《紅色娘子軍》編導(dǎo)之一李承祥逝世.央廣網(wǎng).2024-03-11
原中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長李承祥逝世，享年87歲.澎湃新聞.2024-03-11