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來源：互聯網

李翰祥（1926年4月18日-1996年12月17日），畢業于國立北平藝術專科學校、上海市立實驗戲劇學校。是中國香港演員、導演、編劇、制片人。他導演作品約80部，監督及制片作品約20部，擅長黃梅調歌唱片和宮闈片，是現代中國影史上重要的電影工作者。

1947年，李翰祥去往香港特別行政區發展，他在大中華、長城、大觀、永華等電影公司從事演員、配音、美術設計等工作。次年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍。于1949年加入永華影業公司演員訓練班，1954年開始擔任導演。次年，他獨立編導影片《雪里紅》，同年進入邵氏影業。1958年，他執導的《貂蟬》獲得第5屆亞洲影展最佳導演獎。1959年，他執導的《江山美人》獲頒第6屆亞洲影展最佳影片獎。1962年，他執導的《楊貴妃》獲得第1屆臺灣電影金馬獎優等劇情片獎。同年李翰祥任總導演，加上、、胡金銓、劉易士、等人分組搶拍《梁山伯與祝英臺》，該片上映后，年度票房總收入八百余萬的紀錄。次年，李翰祥受國泰及聯邦公司支持，成立，李于臺灣省電影制片廠租借場地，并另建竹棚趕拍國聯創業作《》，于12月19日上映。1996年12月17日，李翰祥在北京拍攝古裝電視劇《》時因病辭世，享年70歲。1997年，他獲得終身成就紀念獎。2007年，李翰祥擔任導演、出品人、制片人的電影《》上映。

人物生平

少年翰祥

1926年4月18日，李翰祥出生于中國奉天省（遼寧）葫蘆島市小蘇家屯區，小名祥子。1930年因父親任公職移居熱河承德。1932年6月，日軍進攻熱河省，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平市。1945就讀北平市立三中二年級，返小蘇家屯探親，奉祖父命輟學成婚。1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北地區學生代表、藝專綜藝劇團團長。

1946年發生了美國大兵強奸北大女生沈崇事件，引發全國進步學生游行抗議。李翰祥被推為藝專的學生自治會主席，領頭舉行反美大游行，不久后便被校方巧設名目開除了。

1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍。同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，于北平招考新生，李曾于藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學。于9月底赴滬，并結識導演沈浮。11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南。12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。

之后李翰祥的工作是扮演路人甲乙丙，畫道具布景板，管理服裝，為日本影片配音。1949年永華電影公司招考演員，李翰祥順利進入永華訓練班，并與同班學員周曉相戀。導演李萍倩開拍《公子落難》，周曉曄選為女主角，李翰祥慘遭永華開除。1950年，長城拍攝影片《花街》。嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，并兼收音，嚴對嘴演出。隨后加入配音班，與姜南等負責越南語組，首部合作影片是李香蘭、池部良主演的《豔曲櫻魔》，李翰祥協助編撰臺詞，場譯制兼帶研習同期日片攝制技術。

1952年1月，李翰祥受雇為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任布景師。又赴遠東公司出任李英編導《霧香港》任場記兼美術設計。經制片爾光介紹，重回永華任特約演員并兼幕后工作。永華后期杰作《翠翠》由嚴俊自導自演。嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演并參與后制工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。

1953年，在由但杜宇執導的古裝歌唱片《嫦娥》中任副導演，并兼飾月下老人一角。同年由李翰祥改編根據沈從文小說《邊城》改編電影《翠翠》上映。1955年，李翰祥為亞東電影公司拍攝了自己首部獨立執導的處女作品《雪里紅》。同年導演的《馬路小天使》上映。后李翰祥再度籌拍《賽金花》，力邀劉曉慶在電影中出演，劉曉慶也欣然應允。無奈這次依然困難重重，耗時兩年之后，這部電影終究還是胎死腹中。

加盟邵氏

邵氏負責人邵人極滿意李之表現，經爾光促成，李加盟邵氏公司。1956年進入邵氏后首部作品《水仙》（又名《海茫茫》）于長洲島實景拍攝。

1957年，受大陸黃梅戲影片《天仙配》啟發，說服邵氏投資拍攝古裝彩色黃梅調歌唱片《貂蟬》，由林黛、趙雷、羅維主演，憑借該片獲得了第五屆亞洲影展最佳導演獎。1958年，李翰祥執導的偵探懸疑電影《殺人的情書》（又名《卡爾登情殺案》）上映。

1959，開拍宮闈片《江山美人》，該影片由林黛和趙雷主演，劇中幾首經典曲目也在港臺地區傳唱不衰。打破香港特別行政區最高票房紀錄，并為臺灣地區年度票房冠軍，并獲得了第六屆亞洲影展最佳影片金鑼獎。后攝制了電影《兒女英雄傳》，該片由樂蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的俠情作品。

1960年，執導了電影《倩女幽魂》，該片由樂蒂、趙雷主演，入圍第十三屆坎城影展競賽單元。攝制黑白文藝小品《后門》，王引、胡蝶主演，于東京第七屆亞洲影展獲頒最佳影片及日本文部科學省大臣特獎。

系列作品

1960-1961規劃《傾國傾城》系列作品，以一部四段式影片，集合林黛、李麗華、尤敏、樂蒂分飾古典美人王昭君、楊貴妃、西施、褒姒。后因楊貴妃部分服裝、布景預算超出太多，決定分為局部獨立作品，并由《楊》片原班人馬加拍《武則天》，以消化服裝布景。《褒姒》與《西施》因故擱置，《王昭君》則延宕經年，于1964年上映。

次年他拍攝完成了歷史大戲《楊貴妃》，也是一部黃梅調電影，由巨星李麗華主演，影片同樣獲得了成功。1963年《楊貴妃》在臺上映為1963年度票房總冠軍，并獲頒第一屆金馬獎多項大獎。因黃梅調影片大受歡迎，邵氏兄弟授意李翰祥任總策畫，率新進胡金銓、高立、王月汀及李之同何夢華等四位導演開拍四部彩色闊銀幕黃梅調電影，由李翰祥監督腳本、服裝、布景、道具等。李翰祥任總導演，加上朱牧、田豐、胡金、劉易士、宋存壽等人分組搶拍《梁山伯與祝英臺》，該片上映后，年度票房總收入八百余萬新臺幣的紀錄。10月31日第二屆金馬獎于臺北市舉辦，《武則天》獲頒優等影片，《前世今生蝴蝶夢》獲頒最佳劇情、最佳導演等六項大獎。

成立公司

1963年，李翰祥受國泰及聯邦公司支持，成立國聯五鳳，李于臺灣省電影制片廠租借場地，并另建竹棚趕拍國聯創業作《七仙女》，于12月19日上映。成立國聯演員訓練班，并發表公開信給全體學員。

1964，《西施》排除萬難，終于在七月二十二日順利開鏡。同年邵氏兄弟和國泰電之間的血腥廝殺，是導致李翰祥在事業的最高峰時去港入臺的重要原因。一方面，國泰電懋聯合了因《梁祝》的發行價格和邵氏翻臉的臺灣發行商，以優厚的條件前來策反挖角；另一方面，少年得志的李翰祥難免恃才傲物，得罪于人，在邵氏內部也早已形成了“倒李”派。老板邵逸夫雖然賞識李翰祥的才氣，卻對他拍片不計工本、常常超出預算的藝術家性格頗不以為然，隔閡日漸加深。多重矛盾積蓄的結果，是李翰祥在合約未滿的情況下毅然脫離邵氏兄弟，遠走臺灣，創建了國聯制片。

1965年李翰祥獲選第三屆十大杰出青年，受贈金手獎。《西施》拍竣，片長近四小時，分為上集《吳越春秋》及下集《勾踐復國》于十月底上映，首輪收入新臺幣五百余萬，為當年臺灣地區第一名。

1966年國聯攝制新片《辛十四娘》《幾度夕陽紅》《天之驕女》等。為徹底實現經營電影中國夢的理想，李氏四處覓款籌建影棚，于板橋四汴頭建成片廠，第一期工程占地約四千平米，包含一條中原古街、亭臺水，及兩座大型影棚；首部影片是朱牧導演的《鳳陽花鼓》。十月三十日第四屆金馬獎，《西施》獲最佳影片、最佳導演等五項大獎。

坎坷之路

1967年，國聯陷入財務危機。1968年，年前完成的《破曉時分》于二月公映。1969年國聯公司名存實亡。國聯推出羅蘭原著，李氏親自執導的《冬暖》。李氏為“國防部”中國電影制片廠攝制諜報片《揚子江風云》，為臺灣地區當年賣座冠軍，又獲金馬獎最佳男女主角、男配角等大獎。

1970年臺灣影界發起義務拍片替李氏困，攝制四段式影片《喜怒哀樂》，分別由白景瑞、胡金銓、李行、李翰祥四位導演各顯身手，動員港臺精銳演員甄珍、岳陽、劉明等義務演出。纏身的政治與財務糾紛變本加厲，向來出入海關自如的李氏屢遭出境之難；為中制影片《縈》欲赴日本配音樂，尚需廠長梅長齡擔保方可成行。

轉赴香港

1971年結束《緹縈》后期制作工作，轉赴香港，二十三年未曾返回臺灣。以新國聯的名義繼續拍片，將在臺未完成的片段組織成以“騙”為主題的集錦片《騙術奇譚》，推出公映后大受歡迎。

1972年生意失敗回歸邵氏兄弟之后，只導演了一部黃梅調電影，就是林青霞和張艾嘉主演的《金玉良緣紅樓夢》。后攝制《騙術大觀》，趙雷、甄珍、孫越等聯合主演。再接再厲推出《騙術奇中奇》，亦為集錦片。闊別九年，李與邵逸夫達成默契后重回邵氏片廠，開拍《大軍閥》，暖身作品《風月奇譚》，續拍大格局的《北地胭脂》，奠定風月片類型基礎。其中《大軍閥》一炮打響，不僅為李翰祥重新積聚不少人氣，也捧紅日后叱咤影壇的笑星許冠文。

改編名作

1973-1974年，推出古典文學名著《夢梅館校本金瓶梅詞話》改編的電影《金瓶雙艷》。1975年，規劃慈禧片集《傾國傾城》、《瀛臺泣血》以及描述秦淮河畔、煙雨江南商女悲歌的鉅作《南朝金粉》。心臟病發作，基于健康因素，取消《南朝金粉》計劃。

1976年完成《瀛臺泣血》。1977年，編導《乾隆下江南》，又獲金馬獎優等劇情。一圓多年夢想，籌攝《金玉良緣紅樓夢》。

身體惡化

1978年病情惡化，接受醫生建議赴美動手術，行前決定一償心愿，秘密北上大陸探親訪友。于北京故宮遇何賢，閑談北上拍片的可能性，加上影人蘇誠壽、全國人大常委會副委員長廖承志等的全力勸說、促成，終于引起李氏赴內地拍片的動機，轉至上海市后開始規劃。年底赴洛城接受coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞道手術。

1979年至大陸拍片之事秘密進行中，題材一再更換，由1976年的“四五運動”改為老舍原著的《茶館》，再改為溥儀的《我的前半生》，仍舊千頭萬緒，延至七月，中國電影合作制片公司成立，推動中國大陸與港臺及國外合作拍片事宜，李情托蘇誠壽、沈寂編寫慈禧故事，劇本經中華人民共和國文化部認可通過，李應邀至北京與長春電影廠簽訂合約。應東方日報謝家孝之邀，開始在香港特別行政區《東方日報》上連載回憶錄《三十年細說從頭》。

1980年長春廠因預算問題于合拍計劃中撤手，李不愿死心，再請楊村彬修整蘇、沈編成的《垂簾聽政》初稿。著中，決定與邵氏兄弟續約，攝制《徐老虎與白寡婦》、《武松》等作品，《武松》打虎戲拖延經年，于1982年殺青上映。

1981年攝制《三十年細說從頭》。1982年北上拍片事宜抵定，三月成立新昆侖影業公司，并親自根據蘇誠壽、沈寂、楊村彬等人寫就的底本重組，準備拍攝《慈禧傳》，分為《火燒圓明園》《垂簾聽政》《同治中興》《變法維新》《八國聯軍》等五大部分。《》與《垂》兩部分首先動工，八月十日于承德避暑山莊開鏡。自八十年代李翰祥得償所愿，回到內地雄偉壯觀的故宮實地拍攝其素來喜愛擅長的清宮題材古裝劇后，盡管《火燒圓明園》和《垂簾聽政》在內地叫好叫座，在香港亦大受歡迎。但卻由此使得李翰祥遭臺灣封殺，之后港臺片商無人請他拍電影，只能接拍內地投資的《火龍》《一代妖后》等片，并且還連累了因在其影片出演咸豐皇帝而獲得金像影帝的梁家輝也被封殺，同樣導致其后數年在港臺無戲可拍。到了九十年代，隨著封殺禁令的解除，李翰祥終于可以籌劃回港拍片。

從政經歷

1983年由中國人民政治協商會議選舉為遼寧省全國政協委員。《火燒圓明園》《垂簾聽政》完成上映，《火燒圓明園火》片于香港特別行政區締造千余萬港元票房佳績，《》片入圍多項香港電影金像獎。時任國務院總理趙紫陽、時任文化部長朱穆之頒給《火燒圓明園》《》二片優秀影片特別獎。十月，香港天地圖書公司出版《三十年細說從頭》第一冊，次年續出第二、三、四冊。合拍公司更改合約，中止慈禧片集攝制計劃。

1985年與電視劇合拍公司合作《非常公民》計劃，以電視電影名義攝制《火龍》。并獲得第6屆香港電影金像獎最佳導演提名。1986年籌拍鄧麗君傳記電影，因鄧之日本經紀人有意見而作罷。1988年十一月起，回憶錄《天上人間》于香港東方日報開始連載。

1989年續拍一代妖后第三部—《一代妖后》（又名《西太后》），以清宮野史秘傳為基調，和原訂《西太后》片集的方向不同。導演朱延平規劃影片《傻龍出海》。1990年《傻龍出海》事件逐漸增溫，李成代罪羔羊，無法在大陸拍片，請辭全國政協委員。

晚年成績

1993年幾番申請，加上李行等影人熱情奔走，六月終于重新得準入境臺灣，為籌拍李香蘭傳記電影招考女演員。年底再度赴臺，參加金馬獎三十周年頒獎典禮，紀念影展放映四部李氏獲獎作品《梁山伯與祝英臺》《西施》（刪截版）《揚子江風云》《緹縈》。

1994年，拍攝的電影《情人的情人》上映。1995年獲香港導演會頒贈終身成就獎。次年參演的紀錄片《香港電影風云人物錄》上映。

1996年，李翰祥大陸拍片禁令解除，應劉曉慶邀請，開拍古裝劇《火燒阿房宮》，9月2日于北京開鏡，12月17日下午，李翰祥開畢該劇工作會議，16點20分心臟病復發，送醫后宣告不治，享年70歲。1997年，第34屆臺灣電影金馬獎追贈李翰祥終身成就獎。

李翰祥導演的電影《八旗子弟》于2006年在中國內地上映和推出音像制品。《八旗子弟》反映了八旗子弟沒落的人生經歷。除了十足的北京風味，還有更多失傳的絕活。次年，擔任導演、出品人、制片人的電影《破曉時分》上映。同年在上映的電影《喜怒哀樂》中擔任導演、編劇。2007年，金馬影展策劃“向大師致敬”專題回顧李翰祥等三位大導演，并從各地搜羅三人相關之珍貴手稿舉行文物展，更邀來張艾嘉(聽歌)、楊惠珊、徐楓、石雋等多位嘉賓出席開幕。2014年，參演的電影《東南西北風》上映，該片為集錦式影片，用這種片段劇表現社會問題。

2018年導演的電影《北地胭脂》上映。由三個發生在妓院“百花樓”的單元故事組成，乃李翰祥編導的典型艷情喜劇：《花街柳巷》講述妓女大琴不甘淪落為娼，竟冒險向巡官告狀，要求救她脫離火坑；《滿宮春色》講述愛新覺羅·載淳大婚之前，往妓院尋歡，終于染上梅毒不治；《游龍艷史》講述朱厚照與名妓佛動心同入鴛帳。

個人生活

感情

1945年，就讀于北平市立三中二年級的李翰祥，返小蘇家屯探親，奉祖父命輟學成婚。

1953年，因拍攝《嫦娥》而走訪女主角楊明，進而結識楊之房客張翠英與其女張日雯。與張日雯相戀二十余日，于其生日當天（10月10日）結婚。

子女

1946年5月31日，長女李燕萍于出世。1960年，李殿馨出生于香港特別行政區。1962年9月30日，李殿朗出生于香港。于1965年，李翰祥的第一個兒子出生。

結拜兄弟

1953年2月14日（農歷正月初一），李翰祥與六位好友于九龍界限街一〇七號結為異姓兄弟，排行依序為馮毅、蔣光超、李翰祥、馬力、沈重、宋存壽、胡金銓，自詡為“七大閑”。

個人作品

導演作品

參考資料：

制片人作品

參考資料：

編劇作品

參考資料：

出品作品

參考資料：

導演助理

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美術作品

參考資料：

參演電影

參考資料：

紀錄片

書籍作品

獲獎記錄

參考資料：

人物評價

李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能。（網易評）

李安接受《紐約時報》采訪說，對他的導演生涯影響最大的影片是已故香港導演李翰祥執導的《梁山伯與祝英臺》。他說1963年他剛剛九歲時，首次看到這部電影，便哭個不停，至今看時，仍熱淚不止。在拍攝《臥虎藏龍》之前，李安從沒有到過中國內地，此前內地在他頭腦中便一直是《梁山伯與祝英臺》里的那種畫面———深院大宅、小橋流水、茂林孤寺、忠孝節義，而這正是《臥虎藏龍》的元素。李安說他拍攝的《臥虎藏龍》也是對李翰祥《梁山伯與祝英臺》的致敬。（李安評）

華語電影風月片，李翰祥是開山鼻祖，也是成就最高的一位。風月片和黃梅調電影走的是兩個極端，李翰祥日后備受爭議，也是由于他拍攝風月片肆無忌憚，揮灑自如。（新浪娛樂評）

李翰祥代表了一個遠去的時代，也代表了邵氏電影曾經的輝煌。李翰祥是邵氏兄弟王牌導演，他電影生涯的起起伏伏，和邵氏公司的命運緊密聯系在一起，李翰祥的電影不僅能夠贏得良好的口碑，他也是極具票房號召力的大導演。他人生中最具代表性的一批電影作品，幾乎都是在邵氏攝制完成。李翰祥最得意之處，在于他不單單是靠著一種類型電影揚威影壇，而是能夠把多種類型電影拍到極致，在不同題材的電影中，拍出許多經典作品，不愧為一代大師的稱號。（新浪娛樂評）

李翰祥年輕時浸淫北京多年，不僅癡迷傳統文化，更因日后赴港去臺，幸免文革浩劫影響。他拍戲一直致力還原文化傳統，更兼美術專業出身，喜歡古玩字畫及各種小玩意，搞起來自然如魚得水，加之雅俗葷素無所顧忌，東抄西湊在所不惜（譬如《一樂也》中“老太太住院”一段照抄老舍小說《開門大吉》；《軍閥秘史》中“老太爺看戲”一場照抄傳統相聲《關公戰秦瓊》，《風月奇譚》中“捉奸”和“偷情”兩段照搬意大利薄伽丘名著《十日談》，只是趣味氛圍完全中國化），很容易讓觀眾看得輕松隨意，又有軟性色情的感官刺激，當真娛樂性十足。有如此手段，李翰祥才得以開創70年代風月片新潮，于個人電影生涯中再創高峰。（搜狐娛樂評）

參考資料 >

李翰祥.貓眼電影.2023-11-23

李翰祥 (豆瓣).豆瓣.2020-08-07

李翰祥.新浪娛樂.2023-11-23

李翰祥導演當之無愧代表了一個時代的大導演_網易訂閱.網易訂閱.2020-08-07

1997年第34屆臺灣電影金馬獎入圍暨得獎名單_影音娛樂_新浪網.新浪網.2020-08-07

《破曉時分》.貓眼電影.2023-11-23

李翰祥：風月無邊，江山無限.新浪財經.2023-11-26

花街 (豆瓣).豆瓣.2020-08-07

翠翠 (1953).豆瓣電影.2023-11-26

馬路小天使馬路小天使 (1957).豆瓣電影.2023-11-26

劉曉慶《風華絕代》告慰李翰祥(圖).北方網.2023-11-26