南梆子，又名卜魚、廣東板。是一種樂器。《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》：“卜魚之用等于點(diǎn)鼓或代拍板，南方之節(jié)樂器也。”是長方形木制中空體，長23—24.5、寬9、厚6厘米，中間為一長方形音孔，系雙面開長條形窄縫，內(nèi)腔漸大。以用海南黃檀制作為佳。演奏時(shí)，左手持梆、右手執(zhí)一竹簽或木槌敲擊。發(fā)音短促、圓潤、流行于中國南方，原用于粵劇伴奏和廣東音樂演奏，后也用于京劇樂隊(duì)。橫懸在板鼓的支架上，用鼓箭敲擊，伴奏高撥子唱腔。除在戲曲伴奏和器樂合奏中擊奏強(qiáng)拍外，也可用于表現(xiàn)馬蹄聲效果。
發(fā)展
南梆子用于中國各類民族樂隊(duì)，最早用于伴奏各種南梆子腔而得名，常使用在強(qiáng)拍上，藉以增加戲劇氣氛。 17 世紀(jì)左右（明末清初）隨南梆子腔戲曲的興起而流行，有河北梆子、南梆子、墜梆和秦梆之分。南梆子有時(shí)特指河北梆子。①河北省梆子流行于河北、河南省、山東省一帶，用于梆子戲曲和民間器樂合奏。多用檀香紫檀、紅木或棗木制作。兩根長短、粗細(xì)不同的硬木棒，細(xì)長的一根為圓柱形，長25厘米，直徑4厘米；短粗的一根為長方形，長20厘米，寬5～6厘米，厚4厘米。以左手執(zhí)長方形木棒，右手執(zhí)圓形木棒，相交成十字形，互擊發(fā)聲。②南梆子又稱廣東板，廣泛流行于南方地區(qū)，在戲曲和民間器樂合奏中使用，也用于京劇高撥子唱腔的伴奏。多以海南黃檀制作。為長方形中空體，中間有一長方形音孔。以左手執(zhí)梆，右手執(zhí)一竹簽或木槌敲擊。③墜梆又稱腳踏梆子，用于豫劇及河南墜子的伴奏。外形如鴨蛋，梆與槌連為一體。演奏時(shí)常綁于桌腿上，用腳控制木槌擊梆發(fā)音。演奏者常由操墜琴者兼任。④秦梆用于秦腔伴奏。橢圓形，長20厘米。
結(jié)構(gòu)
南梆子由兩根長短不等、粗細(xì)不同的實(shí)心硬木棒組成。長25厘米的一根為圓柱形，直徑4厘米，另一根短而粗的為長方形，長20、寬5-6、厚4厘米。一般多用檀香紫檀、紅木制作，有些地方用棗木心制作，材料必須堅(jiān)實(shí)、干透，不能有疤節(jié)或劈裂。外表光滑、圓弧和棱角適度。
南梆子有兩種形制，一種為木棒式，為兩根長短不等的硬木棒，長的一塊為圓形，稍短的一塊為長方形。演奏時(shí)，左手執(zhí)方形，右手執(zhí)圓形硬木捧，互擊發(fā)音，音色高亢、堅(jiān)實(shí)，為梆子戲的主要伴奏樂器。另一種為方框式，流行于我國南方，呈長方形的南梆子，中空，用葦簽和竹簽敲擊，多用于合奏的樂隊(duì)之中，發(fā)音柔和，主要配合樂曲敲擊節(jié)奏。
藝術(shù)特色
南梆子高亢、激越、慷慨、悲忍是南梆子唱腔固有的風(fēng)格特點(diǎn)，聽來能使人有熱 耳酸心，痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔，屬板腔體。唱腔高亢激越，擅于表現(xiàn)慷慨悲憤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各種引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是南梆子唱腔中曲調(diào)性最強(qiáng)、演唱速度最慢的一板三眼(記作四分之四板式)，多于青衣、老生行當(dāng)，善于表現(xiàn)劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結(jié)束，唱完后必須轉(zhuǎn)入小慢板。小慢板是一種用途很廣的板式，生、旦、凈、丑各行都可運(yùn)用。這種板式既可用來抒情，也可用來敘事，是介于大慢板與二六板之間的板式和大慢板通向二六板的橋梁，但也常常單獨(dú)起板，自成唱段。
二六板基本分為兩大類，一為正調(diào)二六，一為反調(diào)二六，均屬一板一眼(記作四分之二)。
正調(diào)二六又有不同速度的板名：緊接在小慢板之后的，稱為“慢二六”，特點(diǎn)是曲調(diào)性較強(qiáng)，唱腔從容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，稱為“快二六”，特點(diǎn)是工于敘事。介于以上二者之間是中速二六，是二六板的主體。后者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六板的功能、運(yùn)用得最為廣泛。二六板可塑性很大，也極為靈活，既可用來抒發(fā)人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢板以外的任何板式，因此可以說是河北梆子唱腔的核心。
反調(diào)二六俗稱“反梆子”或“反調(diào)”，既無起板，也無收板，不能自起自落，它的上承或下轉(zhuǎn)，均須經(jīng)由正調(diào)二六帶入和接出，因此，不是一個(gè)完整的板式，卻善于表現(xiàn)人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板無眼的唱腔，有整板流水與散板流水之分。整板流水節(jié)奏急促，字多腔少，幾乎是一字一板，甚至一板二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散板流水比較自由，行腔的長短隨需要而定，可長可短，但在唱腔的進(jìn)行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水板主要用來表現(xiàn)人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。
尖板是無板無眼的散板唱腔。哭板也是一種無板無眼的散板唱腔，除開頭有過門，結(jié)尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進(jìn)行中間不托任何樂器。
類型
梆子因適用范圍不同，有河北梆、南梆子、墜梆和秦梆之分。
1、河北梆：又稱“梆板”。由兩根長短不等、粗細(xì)不同的實(shí)心硬木棒組成。一般用檀香紫檀、紅木制作，有些地方還用棗木心制作、長25厘米的一根為圓形，直徑4厘米，另一根短而粗的為長方形，長20厘米，寬5～6厘米，厚4厘米。
演奏時(shí)，左手執(zhí)長方形、右手執(zhí)圓形木棒，互擊發(fā)音。音色清脆、高亢而堅(jiān)實(shí)，無固定音高，為梆子戲曲的重要伴奏樂器，常用來有規(guī)律地敲擊強(qiáng)拍。在一些民間器樂合奏中也常使用，流行于河北省、河南省和山東省一帶。
2、南梆子：又名卜魚、廣東板。長方形木制中空體，長24.5厘米，寬8.7厘米，厚6厘米，中間為一長方形音孔。以采用花櫚木制作的較好，音孔必須開列整齊、內(nèi)膛光潔。演奏時(shí)，左手執(zhí)梆，右手執(zhí)一竹簽或木棰敲擊。南梆子流行于我國南方。它早期用于粵劇和廣東音樂伴奏，后來引入京劇高撥子唱腔伴奏。發(fā)音短促、圓潤，除在戲曲伴奏和器樂合奏中擊奏強(qiáng)拍外，也可用來表現(xiàn)馬蹄聲、機(jī)槍射擊聲等特殊音響效果。
3、墜梆：又稱“腳踏梆子”。木制球狀。形如鴨蛋，圓徑9厘米，中空。分為大中小三種，長度分別為13.5、11.5和10厘米，圓徑分別為9.5、8.5和5厘米。腰部有一木榫，垂直固定在一個(gè)立棍上。下方另置一榫槽，中心橫穿一軸，分別連接擊梆木棰與拉繩。用于豫劇及河南墜子書的伴奏。
墜梆的腰部有一木榫，固定在一個(gè)立棍上，立棍上另有一榫槽，中間有擊梆木棰，中心橫穿一釘，木棰一端由繩索拴系于奏者的右腳上，通過腳的踩動(dòng)，控制木棰擊梆發(fā)音。演奏時(shí)，常將它綁在桌腿上，由操墜琴的伴奏者兼奏。
4、秦梆：用于秦腔伴奏。外形為橢圓形，長20厘米。
此外，評(píng)劇也用梆子，但比南梆子要大些。
歷史沿革
起源
梆子大約于明末清初（17世紀(jì)左右）時(shí)隨戲曲梆子腔的興起而流行。
梆子使用紅木、花梨或其他水材制作，是梆子腔、豫劇、秦腔等劇種和曲藝所使用的伴奏樂器。通常用來打強(qiáng)拍和增強(qiáng)戲劇氣氛。梆子的分類梆子因適用范圍不同，有河北梆、南梆子、墜梆和秦梆之分。
墜梆：又稱“腳踏梆子”。外形像鴨蛋，分為大中小三種，長度分別為13.5、11.5和10厘米，圓徑分別為9.5、8.5和5厘米。
秦梆：用于秦腔伴奏。外形為橢圓形，長20厘米。此外，評(píng)劇也用梆子，但比南梆子要大些。
南梆子是由流入南方演化而成的，最早形成于清愛新覺羅·旻寧年間（1821-1850年），南梆子是由到南方經(jīng)商的商人帶來的，南梆子流入南方后，在長期的演出過程中，為了贏得當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛，根據(jù)當(dāng)?shù)氐恼Z言習(xí)慣、情趣、愛好等，在藝術(shù)上進(jìn)行了不斷的改革、創(chuàng)造，隨著時(shí)間的推移，本地演員逐漸增多，導(dǎo)致形成了河北梆子這一新的劇種的形成。從道光末年到同治末年，南梆子已經(jīng)遍及南方中部和北京、天津市附近個(gè)縣，同時(shí)在北京也獲得了一定地位。至光緒年間（1875-1908），它已流布南方，在北京、上海市、天津等大城市和京劇形成了爭衡的局面，而且還流傳到山東省、東北許多城鎮(zhèn)，甚至往南到達(dá)過廣州市，北到達(dá)過符拉迪沃斯托克(今俄羅斯符拉迪沃斯托克)、伯力(今俄羅斯哈巴羅夫斯克)等地。
光緒二十六年(1900)前后，稱在北京盛行的南梆子為“老派”，稱在天津盛行的為“新派”。老派在演唱上雜有山陜韻味，新派則以普通話為基礎(chǔ)，講求唱工，既用本嗓，也用背工嗓。新派以天津市為演出基地，曾向山東、東北地區(qū)的一些中、小城鎮(zhèn)和農(nóng)村發(fā)展，1911年以后還盛行于北京和上海市等地。
1931年日本帝國主義侵占東北、在東北各地的南梆子藝人大批逃入關(guān)內(nèi)，1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，關(guān)內(nèi)的南梆子班社也紛紛解體，藝人星散。在日偽統(tǒng)治期間，北京已不存在南梆子班社，只天橋的游藝場(chǎng)還有零散藝人演出帽戲。天津也僅零星藝人的個(gè)別演唱。京、津兩市的南梆子藝人，大多被迫改行，生活艱難，甚至著名南梆子女演員小香水(李佩云)，最后也餓死在天津軍糧城街道車站。在農(nóng)村，大批班社也紛紛解散，有的藝人甚至靠乞討賣唱為生。如著名演員大金鐘(韓金福)就在豐寧滿族自治縣乞討度日。至1940年以后，除農(nóng)村廟會(huì)或春節(jié)偶有南梆子的演出外，平時(shí)幾乎已無演出活動(dòng)。但另一方面，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)，南梆子卻獲得了發(fā)展，1946年冀中軍區(qū)成立了培新劇社(包括梆子、京劇)，冀中第八分區(qū)成立了河北梆子劇團(tuán)，冀中解放區(qū)農(nóng)村的業(yè)余梆子劇團(tuán)也紛紛涌現(xiàn)。
建國后，南梆子劇團(tuán)成批恢復(fù)和建立。在北京有丹聲社、群聲社；在天津市有復(fù)興劇社、移風(fēng)劇社、益民劇社、民主劇社；在河北省有保定專區(qū)梆子劇團(tuán)、天津?qū)^(qū)梆子劇團(tuán)、石家莊市專區(qū)梆子劇團(tuán)、衡水專區(qū)梆子一團(tuán)和二團(tuán)，以及定州市、蠡縣、滿城區(qū)、任丘市、饒陽縣、遷西縣、懷來縣、興隆縣、豐寧滿族自治縣、永年區(qū)、雄縣等南梆子劇團(tuán)。之后，河北省、天津和北京市都先后成立了國營南梆子劇團(tuán)。為了更好地培養(yǎng)人才、發(fā)展劇種，天津市又成立了小百花南梆子劇團(tuán)，南方立了青年躍進(jìn)南梆子劇團(tuán)，而河北省戲校、天津市戲校也都先后設(shè)立了南梆子專科。
制作工藝
制作梆子的材料必須堅(jiān)實(shí)、干透，不能有疤節(jié)或劈裂現(xiàn)象。各種梆子都以外表光滑、圓弧和棱角適度、發(fā)音響亮、厚實(shí)為佳。
梆子腔
梆子腔共同的特點(diǎn)是高亢，嘹亮，大氣。無論是山西省的四大梆子，還是秦腔，無論是河北梆子還是山東梆子，都是這樣的特點(diǎn)，因?yàn)檫@才是梆子戲，為啥非要哼哼幾幾半天不出一句地唱呢？當(dāng)然這不是說慢板戲不好，只是它不應(yīng)該成為主流． 南梆子是由梆子腔演化而來，常同西皮唱腔一起使用，既善于表現(xiàn)含蓄、細(xì)膩、柔美的情緒，又善于表達(dá)明快、歡暢、波動(dòng)的情感。
[南梆子]是京劇獨(dú)有的腔調(diào)。其來源有各種說法。[南梆子]是直接源于河北梆子，即將其[導(dǎo)板]和[小安板]借用過來，與京劇旦腔[西皮原板]、[二六]、[流水]融合一起而成。將河北梆子完全變?yōu)?京劇化[南梆子]的是梅蘭芳，在其排演各種古裝新戲中加以運(yùn)用，并做了豐富多彩的發(fā)展變化。由河北梆子變?yōu)榫﹦』腫南梆子]有其演化過程。從[南梆子]產(chǎn)生到完全京劇化的年代，大約是清末民初。其稱謂將”梆子”冠以”南”字，能是當(dāng)時(shí)藝人為了區(qū)別與北方梆子不同加上的。
第二種說法是由徽梆子衍變而來。如李嘯倉在《贛劇諸腔的來源與演變》一文中說：“珂-清稗[bài]類鈔。云：梆子，如得意緣中之調(diào)，即就二簧之胡琴以唱秦腔，是而非，只可謂之徽梆子.。此即今京劇南梆子之所由來”。周貽白在《中國戲劇史長編》一書中寫道：”慶(筆者按：安徽地名)之有-梆子腔，當(dāng)與武漢的戲劇同一源流。今-皮簧劇.-青衣旦。歌聲調(diào)，-南梆子腔種，即由此輾轉(zhuǎn)衍變而來”。
第三種說法是由梆子腔演變出來。如董維賢在《京劇流派》一書中寫道:”他(筆者按:指羅壽山)在《青石山》中能唱-南梆子.,還兼有-二音子.的唱法。
對(duì)于以上三種說法，由于都是文字論述，乏具體唱腔同[南梆子]曲調(diào)對(duì)照，加上戲曲史研究家對(duì)秦腔、徽梆子、梆子腔有不同釋義，使人們難以識(shí)別，困惑不解。
梅蘭芳對(duì)[南梆子]唱腔的發(fā)展變化，集中體現(xiàn)在表達(dá)不同人物抒發(fā)其內(nèi)心情感時(shí)，上句和下句的一頭一尾發(fā)展出不同旋律起伏豐富多彩的拖腔(當(dāng)時(shí)稱為新腔),受到觀眾的廣泛歡迎。
例如[南梆子]上句句首的拖腔：如[南梆子原板]上句句尾的拖腔又如[南梆子原板]下句句首的拖腔再如[南梆子]下句句尾的拖腔另外，蘭芳還將[南梆子原板]同旦角[西皮]不同板式唱腔相聯(lián)構(gòu)成前所未有的新唱段。例如在《春秋配》[南梆子原板]上句與下句中間插入[西皮上板哭頭]；《太真外傳》[南梆子原板]后半段轉(zhuǎn)入[西皮流水]和[散板]在《穆桂英掛帥》[西皮原板]唱段中，進(jìn)3句[南梆子原板]等。
然而我們從以下兩段京劇唱腔(雖然是二十世紀(jì)二、三十年代根據(jù)唱片所記),仍然可以看出[南梆子]沒有完全京劇化之前的樣式。
關(guān)于從[南梆子]產(chǎn)生到完全京劇化的年代，大約是京劇形成(1840-1860)之后，光緒十年(1884)起，經(jīng)過皮簧、梆子“下鍋”合演，皮簧腔與梆子戲(秦腔、山西梆子、河北梆子)相互交流、影響，清末民初(1895-1915)逐漸形成的。這可以從羅壽山和玉蘭均能唱[南梆子]的資料分析中得到驗(yàn)證。羅壽山生于1859，于1912。他后入的玉成班即是田際云所辦的既有京劇演員又有梆子演員同臺(tái)獻(xiàn)藝的皮簧、梆子”兩下鍋”班社，青石山》又是從梆子劇目改成京劇的。玉蘭花(生卒年代不詳)則是四大徽班之一的春臺(tái)班花旦演員。所灌的唱片《賣胭脂》已明確標(biāo)明[南梆子]，徐慕云在《中國戲劇史》中說:“曩年念五年前所購玉蘭花(筆者按：字是對(duì)演員的比擬稱謂)之《賣胭脂》一片，調(diào)幾與梆子無異”。該書出版于1938年12月，中所提”念五年前”(“念”為二十)即1913年前。而完全京劇化的[南梆子]則是出現(xiàn)于梅蘭芳1915年所排演的古裝新戲《嫦娥奔月》。至于為什么[南梆子]這一稱謂將”梆子”冠以方位”南”字，多文獻(xiàn)無有記載。筆者認(rèn)為，能是當(dāng)時(shí)的藝人(或京劇愛好者),為了將這種新腔調(diào)區(qū)別于北方梆子(秦腔、山西梆子、河北梆子)有所不同而加上的。這可從另外有關(guān)資料作為參證。如李嘯倉在《贛劇諸腔的來源與演變》一文中說：“贛劇的兩種梆子(筆者按：指湖北梆子、安徽梆子。比北方梆子腔的調(diào)門均較低(用小工調(diào))。至今貴溪市班藝人稱之為-南梆子。”。
京劇聲腔
京劇唱腔以皮黃為主，但京劇廣集博采，吸收了許多地方劇種和民間歌舞的曲調(diào)，作為京劇聲腔的素材，經(jīng)過藝術(shù)家的加工改編，使這些聲腔與皮黃聲腔更諧和，融為一體，豐富了京劇的聲腔。南梆子不屬于皮黃聲腔系統(tǒng)，屬梆子聲腔系統(tǒng)，借鑒到京劇中后廣泛應(yīng)用。南梆子與京劇的西皮唱腔很接近，大胡伴奏南梆子與伴奏西皮的定弦一樣，定63弦。在京劇中的南梆子唱腔，只有導(dǎo)板和原板兩種板式。
南梆子唱腔委婉優(yōu)美，適于表現(xiàn)細(xì)膩柔美的情致，所以在京劇的傳統(tǒng)劇目中，只有旦角和小生兩個(gè)行當(dāng)才有南梆子唱腔，其他行當(dāng)沒有這個(gè)板式的唱腔，只有在京劇排演新編歷史劇和現(xiàn)代戲后，才有過嘗試。《霸王別姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔，南梆子的另一個(gè)板式是南梆子導(dǎo)板，在《白蛇傳》和《打焦贊》等劇目中都有南梆子導(dǎo)板唱腔出現(xiàn)。南梆子只有兩種板式。
南梆子導(dǎo)板、原板的上下句落音與旦角的西皮導(dǎo)板、原板落音相同，旦角西皮導(dǎo)板以落高音“1”的為多，南梆子導(dǎo)板的落音也是落在高音“1”上，旦角西皮原板的上句落音是“6”和“2”音，但是以落“6”音的為多，南梆子原板的上句落音與西皮原板的落音完全相同，南梆子原板下句落“5”音，這也和西皮原板一樣。南梆子的上下句落音與旦角西皮上下句落音相同，但是南梆子的唱腔旋律、結(jié)構(gòu)與西皮唱腔有別。另外，南梆子唱腔的開唱形式、開唱鑼經(jīng)和過門旋律都與西皮聲腔明顯不同。可以說南梆子有其專用的自成系統(tǒng)套路的開唱形式、鑼鼓、過門和唱腔旋律。
參考資料 >
什么是梆子?小編為您一一介紹.河北新聞網(wǎng).2023-11-20