清乾隆各種釉彩大瓶，清乾隆景德鎮(zhèn)御窯燒造，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
清乾隆各種釉彩大瓶高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米。瓶洗口、長頸、長圓腹、圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)17層之多，各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱。清乾隆各種釉彩大瓶反映了乾隆時(shí)期瓷器制作技術(shù)的高度水平，標(biāo)志著中國古代制瓷工藝的頂峰。
文物歷史
據(jù)雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰《陶成紀(jì)事》載：“洋彩器皿，新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、毛無不精細(xì)入神。”可見瓷胎洋彩在雍正時(shí)已開始燒造。從清宮內(nèi)務(wù)府造辦處《各作成做活計(jì)清檔》來看，瓷胎洋彩瓷器大都制作于乾隆六年（1741年）之后，系在當(dāng)時(shí)由督陶官唐英督理的景德鎮(zhèn)御窯廠內(nèi)制作完成。這種洋彩瓷器深受愛新覺羅·弘歷的喜愛。
乾隆十三年（1748年），年已六十六歲的唐英接到乾隆帝的旨意，負(fù)責(zé)燒制清乾隆各種釉彩大瓶。為了達(dá)到這一目的，唐英廣泛派遣得力助手去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等全國各大名窯搜羅配方或瓷片標(biāo)本，或者仔細(xì)研究古代文獻(xiàn)的相關(guān)記述，然后反復(fù)研制、試驗(yàn)，燒制成功。
清乾隆各種釉彩大瓶現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
文物特征
清乾隆各種釉彩大瓶高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米。洗口瓶，長頸，瓜棱鼓腹，脛部內(nèi)收，圈足外撇。頸部一對夔龍耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)17層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、綠松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。
清乾隆各種釉彩大瓶主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍(lán)釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個(gè)開光，其中6幅為寫實(shí)圖畫，分別為‘三陽開泰’、‘吉慶有余’、‘丹鳳朝陽’、‘太平有象’、‘仙山瓊閣’、‘博古九鼎’。另6幅為錦地‘卍’字、蝙蝠、如意、蟠螭、野生靈芝、花卉，分別寓意‘萬’、‘福’、‘如意’、‘辟邪’、‘長壽’、‘富貴’。瓶內(nèi)及圈足內(nèi)施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。
制作技巧
清乾隆各種釉彩大瓶是清代乾隆燒制的一種高度約為86厘米的各種釉彩大瓶，整器運(yùn)用了色地琺瑯彩、綠松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窯變釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法，集高低溫釉、彩于一身，其燒造工藝繁復(fù)至極。如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。
從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍(lán)釉等均屬于高溫釉、彩，需先高溫焙燒。而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬于低溫釉彩，應(yīng)后入低溫炭爐焙燒。這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩于一身，而且各種釉、彩均發(fā)色純正，如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩化學(xué)性能的情況下才能順利完成。清乾隆各種釉彩大瓶的各層釉彩。
文物價(jià)值
藝術(shù)價(jià)值
清乾隆各種釉彩大瓶是古代官窯瓷器中裝飾層次最多、釉彩用料最考究、設(shè)計(jì)復(fù)雜、制作難度極高的瓷器，包括琺瑯彩、洋彩、仿宋代哥釉、綠松石綠釉、仿宋代鈞窯窯變釉、斗彩、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿宋代官釉、粉彩、珊瑚紅釉、仿宋代汝釉、醬釉等燒制難度較高的釉彩，制作中不考慮批量生產(chǎn)，創(chuàng)作重心在外形上，為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)，推崇對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。素有“瓷母”之美稱，集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。
社會價(jià)值
清乾隆各種釉彩大瓶的社會意義大于審美意義。其色彩繁冗復(fù)雜、題材偏多，導(dǎo)致缺乏內(nèi)涵，并且在藝術(shù)上缺乏較高的美學(xué)境界，沒有把藝術(shù)性和技術(shù)性相結(jié)合。但其社會意義巨大，在工藝技術(shù)綜合應(yīng)用上時(shí)代特征明顯，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)頂尖的制作工藝和海納百川的文化自信，提高了中國制造在世界上的知名度，在中國文化的發(fā)展中起到了非常重要的作用，為中國瓷器文化和世界瓷器文化的繁榮與發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。
文物鑒賞
清乾隆各種釉彩大瓶的眾多裝飾中，最引人注目的是口部和腹部的各種色地“洋彩錦上添花”裝飾。清乾隆各種釉彩大瓶的六福寫實(shí)畫和六福錦地的主題反映了人們對生活的美好向往。寫實(shí)畫構(gòu)圖飽滿，人物形象細(xì)致；錦地紋飾民族特色鮮明，自然主義傾向較強(qiáng)。其他部位的紋飾如胭脂紫地纏枝寶相花紋、乾隆風(fēng)格的青花、貼塑、仿明代永宣風(fēng)格的青花、金彩回紋、金彩卷草紋等，裝飾動(dòng)機(jī)源于自然。其制作水平遠(yuǎn)超前代，體現(xiàn)了中國古代的科學(xué)技術(shù)成果和對美的追求。
典故傳說
據(jù)《乾隆八年各作成做活計(jì)清檔》（乾清宮）記載：“（乾隆八年）十一月初五日，太監(jiān)程敬貴來說，太監(jiān)胡世杰交洋彩紅地錦上添花四團(tuán)山水宮碗十件、洋彩黃地錦上添花四團(tuán)山水宮碗十件、洋彩藍(lán)地錦上添花四團(tuán)山水宮碗四件、洋彩紅地錦上添花四團(tuán)山水元杯盤八分、洋彩紅地錦上添花四團(tuán)山水海棠花式杯盤八分、洋彩殿閣詩句瓶一對、洋彩人物詩句玉梅瓶一對、洋彩詩句菊花玉梅瓶一對、洋彩西洋人物花瓶一對。傳旨：著配匣入乾清宮配匣磁器內(nèi)。欽此。”宮廷對洋彩瓷器的青睞從中可窺一斑。
社會評價(jià)
馬未都評價(jià)：“將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨(dú)創(chuàng)。做出這么‘矯情’的事情，一定是豐衣足食之后。官窯瓷器燒造，在清康熙朝恢復(fù)，雍正朝發(fā)揚(yáng)光大，至乾隆朝達(dá)到頂峰。頂峰一定要有旗幟飄揚(yáng)，‘瓷母’就是這面飄揚(yáng)的旗幟。”
相關(guān)新聞
2014年9月17日，在美國波士頓舉辦的斯金納拍賣會上，備受矚目的第96號拍品、有著“瓷母”之稱的乾隆御窯多色釉大瓶從15萬美元的預(yù)估價(jià)起拍。最終以2200萬美元（約合1.35億元人民幣）落槌，加上傭金，以成交價(jià)為2472萬美元（約合1.51億元人民幣）被中國買家競得。
此“瓷母”為清代乾隆年間燒制的一種高度約為86厘米的各種釉彩大瓶，整器運(yùn)用了色地琺瑯彩、綠松石地粉彩、仿哥釉、金釉、青花、松石釉、窯變釉、斗彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、仿官釉、綠釉、珊瑚紅釉、仿汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法，集高低溫釉、彩于一身。
參考資料 >
乾隆各種釉彩大瓶——國之瑰寶.光明網(wǎng).2024-08-03
瓷母：各種釉彩大瓶賞析(圖).鳳凰山東.2024-08-03
各種釉彩大瓶.故宮博物院.2024-08-03
故宮孿生版“瓷母”在美拍出2200萬美元.中國新聞網(wǎng).2024-08-03