諾曼·梅勒，美國著名作家，國際筆會(huì)美國分會(huì)主席，美國“全國文學(xué)藝術(shù)院”院士，“美國文學(xué)藝術(shù)研究院”院士。1923年1月31日生于新澤西州朗布蘭奇，童年在紐約猶太人居住區(qū)度過。他畢生將寫作視為一項(xiàng)英雄般的事業(yè)，不僅苛求自己與同時(shí)代的同行競爭，也把自己視為列夫·托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基式的人物。他的作品之多，創(chuàng)作期之長，讓其他作家驚嘆，1948年即以《裸者與死者》出名。1968年和1979年憑借《夜幕下的大軍》和《劊子手之歌》兩度獲得普利策獎(jiǎng)。作為記者，梅勒還成功地將小說的寫作技巧融入到紀(jì)實(shí)作品中，如今這樣一種寫作手法被許多記者所模仿。無怪乎他被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的美國作家之一的同時(shí)，也被稱為20世紀(jì)偉大的記者。
個(gè)人經(jīng)歷
諾曼·梅勒（英文：Norman Mailer，1923年1月31日－2007年11月10日），美國著名作家，國際筆會(huì)美國分會(huì)主席，美國“全國文學(xué)藝術(shù)院”院士，“美國文學(xué)藝術(shù)研究院”院士。是美國爭議最多的作家之一，他曾六次結(jié)婚、生子無數(shù)；他曾負(fù)債累累、酗酒吸毒，還在一次酒后刺傷妻子；他曾多次猛烈攻擊政界要人、女明星，但卻出面幫助殺人犯開脫罪責(zé)。但是，梅勒也是二戰(zhàn)以后美國最重要的作家。他在美國文壇活躍了足足60年，被視為“美國最偉大的當(dāng)代作家”。1948年，梅勒憑小說《裸者與死者》在世界文壇聲名鵲起，后來，他又推出《夜里的軍隊(duì)》，一系列杰作的問世奠定了他在美國文壇的領(lǐng)袖地位。由于他曾推出《硬漢不跳舞》等一系列“硬漢小說”，加上狂放不羈的個(gè)性和備受爭議的生活軌跡，美國文學(xué)界也曾稱他為“歐內(nèi)斯特·海明威第二”。
生于新澤西州朗布蘭奇，童年在紐約猶太人居住區(qū)度過，曾在哈佛大學(xué)工科學(xué)習(xí)，本科專業(yè)是空間飛行技術(shù)。1943年畢業(yè)，1944年至1946年在太平洋地區(qū)服役。戰(zhàn)后從事寫作。1948年在巴黎發(fā)表的第一部長篇小說《裸者與死者》，以其本人的二戰(zhàn)經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成。突出地反映了美國部隊(duì)中軍官和士兵之間的矛盾，被公認(rèn)為美國作家描繪第二次世界大戰(zhàn)的最佳小說之一，并拍成電影。美國評(píng)論家一般認(rèn)為這部小說的創(chuàng)作方法基本上是現(xiàn)實(shí)主義的，但帶有自然主義的成分。驚呼又一個(gè)歐內(nèi)斯特·海明威和赫爾曼·梅爾維爾問世。
長篇小說《巴巴里海濱》(1951)是一部宣揚(yáng)無政府主義的半象征主義、半現(xiàn)實(shí)主義的作品。長篇小說《鹿苑》(1955)以同樣手法，描繪好萊塢電影界的苦悶和窒息。1955年，梅勒與人合作創(chuàng)辦了主要在紐約發(fā)行的報(bào)紙《村聲》（The Village Voice）。自1959年起，梅勒不大創(chuàng)作小說，他出版了《為我自己做廣告》(1959)一書，收集他所發(fā)表的全部短篇小說、散文、評(píng)論，并摘錄3部長篇小說的片斷，對(duì)自己思想的發(fā)展、早期的作品以及報(bào)刊的評(píng)論加以論述。似乎是不加掩飾地流露他的內(nèi)在，其特殊的文體和姿態(tài)引起了年輕一代作家的共鳴。1962年發(fā)表詩集《女士的死亡和其他災(zāi)禍》，反映美國兩黨競選的《總統(tǒng)文件》(1963)。在約翰·肯尼迪遇刺之后，梅勒又完成長篇小說《美國夢(mèng)》(1965)，表現(xiàn)美國社會(huì)上橫行的暴力、謀殺、復(fù)仇和強(qiáng)奸這類夢(mèng)魘。同年，他寫了一部分析“垮掉的一代”的嬉皮士心理狀態(tài)的《白種黑人》。后來他寫了《我們?yōu)槭裁丛谠侥稀?1967)，通過幾個(gè)美國人到阿拉斯加州去獵熊的事，宣揚(yáng)存在主義思想。
他身上貼滿了各種標(biāo)簽：運(yùn)動(dòng)迷、隨筆作家、記者、文學(xué)批評(píng)家、詩人、政客、導(dǎo)演和社會(huì)活動(dòng)家。英國《獨(dú)立報(bào)》評(píng)論說，用好斗而又多產(chǎn)形容梅勒最貼切不過。他也曾說過,"好好干一架我才能繼續(xù)寫作"。多年來，梅勒給世人留下的印象是好斗的浪子，過著奢侈的生活。他酗酒、愛打架、抽大麻，結(jié)婚6次，留下9個(gè)孩子。他一生中多次觸犯法律，不是酗酒，就是當(dāng)眾鬧事。1968年，在導(dǎo)演電影《梅德斯通》時(shí)，這位自稱"俱樂部資深拳擊手"的導(dǎo)演大怒之下?lián)]動(dòng)老拳打向一位男演員，導(dǎo)致對(duì)方下巴脫落。而在另一場混戰(zhàn)中，他把另一名男演員的耳朵咬破了。梅勒的個(gè)人生活像他所生活的時(shí)代一般喧鬧。他參政的熱情之大，也許會(huì)讓真正的政治家咋舌。幾乎每一場政治運(yùn)動(dòng)中，都能看到他的身影。1967年10月他參加了新左派向五角大樓進(jìn)軍的的反戰(zhàn)抗議并因此唯一一次入獄，寫出了被視為“新新聞主義”的代表作的《黑夜的軍隊(duì)：作為小說的歷史，作為歷史的小說》(1968)，以及《邁阿密和圍困芝加哥》(1968)，評(píng)論美國空間計(jì)劃在人們心理上所造成影響的《月亮上的火焰》(1970)。1968年，梅勒參加紐約市長競選失敗。
1971年寫《性的囚犯》一書，以回應(yīng)美國婦女解放運(yùn)動(dòng)者凱特·米利特對(duì)他的攻擊；1973年寫《瑪麗琳》，敘述美國著名電影明星瑪麗蓮·夢(mèng)露的生平與事業(yè)。1979年根據(jù)猶他州殺人犯吉爾摩犯罪事件寫成《劊子手之歌》，探討了吉爾摩犯罪的原因，自稱“在這部嚴(yán)格的真人真事的書里，展示了真正的美國生活”。
2005年，獲得美國國家圖書基金會(huì)的美國文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)（Distinguished Contribution to American Letters）。2007年1月，美國蘭登書屋出版了諾曼·梅勒的小說新作《森林城堡》（The Castle in the Forest）。一部關(guān)于童年阿道夫·希特勒的虛構(gòu)傳記小說。他臨死前生平最后一部政論文集《關(guān)于上帝》，把總統(tǒng)小布什比喻為魔鬼代言人。他于2007年11月10日死于腎衰竭，84歲。
評(píng)價(jià)
美國著名作家瓊·迪迪恩在得知諾曼去世之后贊揚(yáng)諾曼是“美國偉大的良心”，法國總統(tǒng)尼古拉·薩科齊則表示，“美國文學(xué)巨人的隕落”。
梅勒的作品中體現(xiàn)出“深刻的洞察力、飽滿的激情和獨(dú)特的原創(chuàng)性”。新聞學(xué)大師、普利策獎(jiǎng)評(píng)委特立斯曾這樣評(píng)價(jià)梅勒：“他是一個(gè)全才，可以做一切他想做的事——拍電影、寫作、演戲、介入政治。 "他可以做一切想做的事——拍電影、寫作、演戲、介入政治。"新聞學(xué)大師、普利策評(píng)委蓋伊·特立斯對(duì)梅勒高度評(píng)價(jià)，"他從來都不考慮進(jìn)入某個(gè)領(lǐng)域會(huì)受到何限制。他會(huì)到處游走，到處嘗試。他是一個(gè)勇往直前的人，一個(gè)了不起的人，一個(gè)充滿自信和樂觀精神的人。"
主要作品
在眾多的以第二次世界大戰(zhàn)為題的小說中，諾曼·梅勒的《裸者與死者》（The Naked and the Dead）是出類拔萃的一部。小說的深度在于它不是簡單地記敘了一場曠日持久的攻堅(jiān)戰(zhàn)，而是以戰(zhàn)爭為背景來反映更為深廣的社會(huì)和歷史主題。
《裸者與死者》是諾曼·梅勒的成名作，背景是第二次世界大戰(zhàn)中的太平洋戰(zhàn)爭。故事被安排在一個(gè)虛構(gòu)的熱帶小島上，通過兩條平行的線索來展開復(fù)雜的情節(jié)。前一條線索提供了生動(dòng)有趣的戰(zhàn)爭情節(jié)，后一條線索則深化了作品的主題，使作品的內(nèi)涵更豐富，更深刻。
這個(gè)發(fā)生在南太平洋一個(gè)小島上的故事讓讀者看到美國軍隊(duì)內(nèi)部官兵之間的關(guān)系，看到美國社會(huì)的一個(gè)縮影。因此《裸者與死者》超出了戰(zhàn)爭文學(xué)的范疇，是一部帶有象征意義的書，主題在于表現(xiàn)獸性與理想在人類心靈中的搏斗。書名中的“裸者”，寓意“無遮無掩”、“毫無保障”，也可以理解為“人性已經(jīng)暴露到赤裸裸的地步”。
《裸者與死者》屬于美國文學(xué)創(chuàng)作主流的現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)批判小說，但也具有濃烈的自然主義色彩。諾曼·梅勒以軍隊(duì)生活中的恐怖相壓力，集中反映了社會(huì)生活對(duì)美國人的威脅和壓迫，以軍隊(duì)的森嚴(yán)等級(jí)象征戰(zhàn)后的美國社會(huì)等級(jí)，以戰(zhàn)爭的荒唐代表整個(gè)社會(huì)存在的不合理性，在卡明斯和赫思的對(duì)立上，作者以高超的手法對(duì)戰(zhàn)爭的歷史和哲學(xué)含義，甚至對(duì)整個(gè)人生和社會(huì)的存在及意義進(jìn)行發(fā)掘。最后赫恩被摧垮，權(quán)力打倒理智，獸性戰(zhàn)勝人性。這一結(jié)局代表了作者對(duì)未來的悲觀看法，梅勒似乎以此來告誡美國公眾，要警惕法西斯主義在這個(gè)國家的復(fù)蘇和蔓延，除非人們有足夠的力量扼止它，否則必將帶來嚴(yán)重惡果。這種有刺激性的主題沖破了以往戰(zhàn)爭小說的創(chuàng)作思想，或許這正是《裸者與死者》格外受到公眾歡迎的一個(gè)原因。小說的創(chuàng)作手法也是十分成功的。語言是士兵們熟悉的粗獷的“戰(zhàn)壕語言”，毫無做作之感。藝術(shù)上作者采用多斯·派索斯“時(shí)間機(jī)器”的手法，自然的插入和倒敘使作品的層次豐富鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序，使人產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的藝術(shù)整體感。
參考資料 >