娜塔莎·羅斯托娃（英文名：Natasha?Rostova，俄文名：Наталья "Наташа" Ильинична Ростова）是列夫·托爾斯泰1869年發(fā)表的小說《戰(zhàn)爭與和平》中的虛擬人物，在《戰(zhàn)爭與和平》第二卷中首次出場，是伊利亞羅斯托夫（Ilya?Rostov）的女兒。娜塔莎·羅斯托娃的原型是托爾斯泰的嫂子譚雅·貝爾斯和托爾斯泰的妻子索菲亞·托爾斯塔亞。
娜塔莎·羅斯托娃是托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中的女主角之一，出生于1792年，是羅斯托夫家族次女，在《戰(zhàn)爭與和平》第二卷中與安德烈相識，收到了其的求婚，但遭到了安德烈父親的干預(yù)，娜塔莎·羅斯托娃之后在莫斯科遇到了阿納托利·庫拉金，兩人產(chǎn)生戀情并計(jì)劃私奔。但阿納托利實(shí)則是有婦之夫，他只是計(jì)謀將娜塔莎拐賣到國外。阿納托利的詭計(jì)終以失敗告終，阿納托利被趕走，娜塔莎·羅斯托娃因羞憤和懊悔多次試圖自殺。彼埃爾來安慰傷心的娜塔莎并袒露自己愛她。安德烈回來后發(fā)現(xiàn)了娜塔莎的不忠，兩人解除了婚約。在《戰(zhàn)爭與和平》第三卷中，安德烈重新參軍，受傷后被娜塔莎·羅斯托娃發(fā)現(xiàn)，娜塔莎·羅斯托娃日以繼夜地照顧安德烈，但安德烈終因傷勢過重去世。《戰(zhàn)爭與和平》第四卷中，在瑪麗亞·尼古拉耶芙娜的幫助下，彼埃爾和娜塔莎最終結(jié)婚。
角色背景
娜塔莎·羅斯托娃是羅斯托夫伯爵的次女，羅斯托夫家族是典型的宗法制莊園貴族，他們并不富裕，但充滿了歡樂和生氣。羅斯托夫一家接近人民，保持著淳樸、熱情、真摯、好客等特點(diǎn)，具有溫情脈脈的莊園貴族的品質(zhì)。拿破侖·波拿巴入侵，他們都為祖國的命運(yùn)焦急不安，決心為保衛(wèi)祖國貢獻(xiàn)一切力量。尼古拉回到軍隊(duì)與敵人作戰(zhàn)，娜塔莎主動為傷兵服務(wù)。15歲的佩蒂亞放棄了準(zhǔn)備進(jìn)入大學(xué)的愿望決定參軍，最后為祖國獻(xiàn)出了年輕的生命。
角色關(guān)系
人物簡介
娜塔莎·羅斯托娃是列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》中的主要人物形象之一。在托爾斯泰的心目中，她就是生命和幸福的化身。作者通過對娜塔莎性格矛盾的揭示，使她豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界真切細(xì)致地顯露出來。
人物形象
娜塔莎·羅斯托娃是《戰(zhàn)爭與和平》中動人的女性形象。在托爾斯泰的心目中，她是生命和幸福的化身。在小說的提要中，她被形容成一個“可愛而富于詩意的淘氣鬼。”父親提起她來時常說她是“發(fā)射藥”，母親親切地稱她為“我的哥薩克騎兵”。彼爾說她簡直令人銷魂。但列夫·托爾斯泰筆下，她“一點(diǎn)也算不上漂亮”。她的面孔的全部特點(diǎn)是不吸引人的，眼睛小，額頭窄，鼻子不壞，但臉的下部、下巴和嘴都是太大，嘴唇又是不成比例地顯得厚了一點(diǎn)。你把她端詳后，就簡直鬧不明白，她為什么討人喜歡。”但娜塔莎一說話：“小姑娘的聲音是這樣柔軟和富于變化，就像她的全部外貌一樣，她所做的一切，都好像應(yīng)該那么做，只有那么做才恰如其分的。”這段話是把握娜塔沙的外貌，同時也是揭示她的內(nèi)心世界的一把鑰匙。在這種基調(diào)——罕見的活潑、性格的多變加上天性的優(yōu)雅——之上形成了這個“迷人精”的動人形象。
人物性格
娜塔莎以她性格中特有的熾烈的熱情和不顧一切的性格，向任何人敞開她的心扉。如果說娜塔莎豐富的性格一張像五彩繽紛的網(wǎng)，她的這種熱烈和追求就是網(wǎng)上的綱，把她復(fù)雜多變的性格統(tǒng)一起來，賦予了這一人物形象經(jīng)久不衰的生命娜塔莎豐富的性格，不僅表現(xiàn)在她的理想追求、意志、思想和世界觀里，尤其體現(xiàn)在她的愛情中。娜塔莎詩意的、熱烈的愛情，既是她青春活力的流露，也是打開她心扉的主要路徑。列夫·托爾斯泰對娜塔莎愛情的描寫，最集中地體現(xiàn)出娜塔莎性格的復(fù)雜性。
娜塔莎是個感情豐富的少女，在小說中戀愛自始至終伴隨著她：孩提時代她天真大膽地與表兄鮑里斯相愛，幾乎是戲謔地起了誓。成年以后，由于聰穎活潑美麗迷人，娜塔莎有了不止一個崇拜者，而她卻愛上了安德來公爵：一個冷靜、多情、勇敢的年青人。娜塔莎對安德來的愛是真誠的，也是純潔的。然而這純潔中也有瑕疵[cī]，娜塔莎渴望與安德來早日完婚，但在訂婚后的長久離別中，她因寂寞難耐而被花花公子阿那托爾誘騙。對未婚夫的這種背叛使娜塔莎痛悔莫及。因此，她在重傷的未婚夫面前懺悔自己的過失，以及后來驚心動魄的感情變遷，從而使她的心靈得以凈化，愛情也上升到一種超脫的圣潔的境界。
娜塔莎奔放，但決不輕浮，對理想生活尤其是愛情她有自己嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，這種嚴(yán)格與她天性中強(qiáng)烈的追求精神并存于她的性格中。這從她幾次戀愛的經(jīng)歷’中可以看出這一點(diǎn)。娜塔莎成年后，與鮑里斯重逢了，雖然這時鮑里斯二升任了軍官，前途遠(yuǎn)大，但娜塔莎沒有選擇他。她說：“他那么狹窄……灰的、淺色的”，說自己喜歡“深藍(lán)的、和紅的”，因?yàn)樗非蟮氖酋r明的個性，而不是任何摻雜虛偽的混合物。
娜塔莎遇到的另一個崇拜者杰尼索夫，是她所熱愛和尊敬的軍官。但是，當(dāng)杰尼索夫開口向她求婚時，娜塔莎·阿爾洛夫斯卡婭并沒答應(yīng)。娜塔莎只覺得自己是“那么可憐他”而杰尼索夫又是“那樣可愛”。也就是說娜塔莎未能在自己的感情中捕捉到愛情的因素，她不愿把同情：當(dāng)作愛情，這正是娜塔莎對自己愛情的嚴(yán)肅和謹(jǐn)慎。
娜塔莎愛安德烈不是盲目的。她雖然初次見面就愛上了安德烈，但當(dāng)安德烈也帶著愛慕之情走近她時，她卻感到害怕了，“她似乎是怕這種奇怪的意料不到的幸福”。她還問母親，“他是斷弦的，這不羞恥嗎？”娜塔莎對與安德烈的結(jié)合想得很多，很實(shí)際，這似乎不大像她。但從這兒可以看出，娜塔莎愛安德烈她自己堅(jiān)信這一點(diǎn)，可是當(dāng)愛人來到身邊時，她性格中的追求精神卻苛刻地想驗(yàn)證自己得到的幸福是否十全十美。
娜塔莎與彼埃爾的結(jié)合也不是偶然的，她自從認(rèn)識彼埃爾就十分欣賞他，她說他是“深藍(lán)色和紅色”的，是“四角形的”。彼埃爾的氣質(zhì)符合娜塔莎追求的模式，因而娜塔莎最終與彼埃爾的結(jié)合也是經(jīng)過嚴(yán)肅選擇的。
即使娜塔莎的私奔，也表現(xiàn)出一種不懈的追求精神。作為訂了婚的女子，娜塔莎不甘心守在家中等待未婚夫從國外歸來，她感到寂寞甚至窒息，對不符合她性格的生活她無法忍耐。追求幸福的本性自然而然地上升到主宰她行動的地位，終于使她成為阿那托爾這個花花公子的獵獲物。但是，在私奔中體現(xiàn)出的追求，不能不說是一種盲目的熱情，因?yàn)檫@與娜塔莎一貫的嚴(yán)肅態(tài)度是截然相反的。而這種盲目又有著它客觀的必然性，它的根源就是娜塔莎的性格本身。
我們說娜塔莎的性格熱烈奔放，具有強(qiáng)烈的追求精神，甚至是不顧一切的，她的這一特性，在一定的條件下，就演變成一種放任不羈，并在她內(nèi)心的另一個側(cè)面顯示出來。
娜塔莎總是不知疲倦地追求著，她熱愛生活，追求幸福，但安適溫馨的家庭生活并沒能穩(wěn)住娜塔莎的心，她總是在幻想，在追求。小說描寫了五月的一個月夜，夜很深了，娜塔莎舍不得去睡，她對著迷人的春夜發(fā)出了贊嘆：“這樣美妙的夜色”，“多么好的關(guān)于月球的資料…你到這里來，抱住自己的膝蓋—要用力一跳就飛上天了。”表現(xiàn)出了是一個少女所特有的對未來生活的朦朧向往。
那么未婚夫把她丟開一年，她能夠安靜地等待嗎？顯然是不能的，這也符合她性格的發(fā)展邏輯。娜塔莎聽說安德烈要離開整整一年，她驚恐地哭了，“這是可怕的”，“等一年，我要死的”。安德烈走后，她坐立不安，“整天在家里走動”，母親說她“像個無家可歸的人”。正是在這樣的精神狀態(tài)中，阿那托爾的引誘才得逞了。娜塔莎狂亂地愛上阿那托爾，也正是因?yàn)樗牟话卜值膫€性，那種不肯停歇的追求，催著她為了幸福不顧一切，卻釀成了大錯。
造成悲劇的另一內(nèi)因，是娜塔莎自身所具有的貴族習(xí)氣：虛榮和自私。她在豪華的莫斯科歌劇院認(rèn)識了阿納托爾，使她和阿納托爾一下子接近的正是她的虛榮心。當(dāng)她感到阿那托爾在注視自己時，“她感到滿意，她甚至這樣地轉(zhuǎn)過頭來，讓她的側(cè)面是在她認(rèn)為最美的姿勢中被他看到”。阿那托爾的姐姐愛侖，一個蕩婦，不懷好意地為弟弟撮合娜塔莎，并曲意奉承她，而娜塔莎“竟?jié)M意得臉紅”。虛榮心使娜塔莎跌進(jìn)阿那托爾的羅網(wǎng)。同時，娜塔莎干出這樣不知深淺的事還應(yīng)歸咎于她以自我為中心的待人態(tài)度。她反復(fù)說自己需要安德烈，可是當(dāng)阿那托爾出現(xiàn)后，她又失去理智地轉(zhuǎn)向了阿那托爾。這正是她性格中自私的一面。她思念安德烈，并不是百分之百地為著他們的愛情，而很大程度上是憎恨自己被冷落，她說過，為什么我要這樣虛度光陰？正因?yàn)樗辞械馗械郊拍y熬，才會不自覺地為其他男性所吸引。
私奔這一情節(jié)，還體現(xiàn)出娜塔莎這一人物性格的兩重性。
娜塔莎答允與阿那托爾私奔，也是在追求愛情，那種激烈的情緒和病態(tài)的狂熱，尤其是她對阿那托爾真心的愛，完全是由于她的單純、真誠和輕信。這是一顆真摯純潔的心，讓人只有惋惜而不能責(zé)備，而且顯示出她性格中最可愛的一面。作品中有這樣一段描寫：“娜塔莎用一雙顫抖的手拿著這封熱情的情書，這是道洛號夫替阿那托爾起稿的。她看著這封信，在信里找到了她以為是她所感覺的一切東西的反應(yīng)。“是的，是的，我愛他！”娜塔莎想，第二十遍重讀這封信，在信的每個字里尋找著什么特別深奧的意思。但是正因?yàn)樗龁渭儭⑤p信、真誠，又有些愛慕虛榮，她才干出了蠢事，傷害了安德烈高尚誠摯的感情。娜塔莎是安德烈一生中惟一愛著的人，對娜塔莎的愛喚起了他對生活的愛。因而，娜塔莎的背叛不僅使安德烈失去了妻子，而且失去了整個生活，娜塔莎自己也因此對生活失去了信心。可見，造成娜塔莎的私奔的原因是她最可愛的性格因素—單純、真誠和對任何人的信任。
娜塔莎的行為是丑的，造成這一行為的卻是她的美的性格因素。“最可愛的長處，恰恰成為最可惡的短處的根由。”娜塔莎性格中這種美與丑的并存，正是她性格二重組合的表現(xiàn)。
娜塔莎的性格在“私奔”的描寫中，達(dá)到一種“美丑泯絕”的境界，她的“同一性格元素在不同的視角下呈現(xiàn)出雙重意義”，她的行為在“同一時間同一空間”內(nèi)，既包含著善，也包含著惡，美中有丑，丑中有美，從某種角度上看，善惡、美丑界限幾近消失。
在娜塔莎的性格發(fā)展中，私奔是她一生中最大的事件。作者對“私奔”這一情節(jié)的描寫，也是最成功的，它符合人物性格的發(fā)展，充分展示了娜塔莎的復(fù)雜性格，并且使小說的情節(jié)起伏跌宕。情節(jié)的起伏又從不同側(cè)面烘托出人物的個性。“私奔”是娜塔莎性格發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不僅使她對愛情，而且對人生都產(chǎn)生了新的認(rèn)識。“私奔”又是她性格轉(zhuǎn)變的外因條件，為以后作賢妻良母埋下了伏筆。因此，“私奔”并非單純寫愛情，而是展示娜塔莎性格的不可缺少的環(huán)節(jié)，作者通過“私奔”這一情節(jié)，使娜塔莎的性格得到全面的展示。
人物分析
以“一八零八年莫斯科普羅斯托依公爵家中的命名日”為標(biāo)題的《戰(zhàn)爭與和平》的最初一種手稿描寫的是羅斯托夫家中的家庭祝賀。在這里我們頭一回認(rèn)識了受賀者------十三歲的娜塔莎和她的父親、母親、哥哥、索尼婭以及羅斯托夫家族這個古老而殷殷好客的大家庭中的其他成員。
客人們和家里人都夸獎命名日的受賀者。但列夫·托爾斯泰寫道，她“一點(diǎn)也算不上漂亮。她的面孔的全部特點(diǎn)是不吸引人的，眼睛小，額頭窄，鼻子不壞，但臉的下部，下巴和嘴都顯得太大，嘴唇又是不成比例地顯得厚了一點(diǎn)，你把她端詳之后，就簡直鬧不明白，她為什么討人喜歡。”
但是娜塔莎開始談話了。“小姑娘的聲音是這樣柔軟和富于變化，就像她的全部外貌一樣”，托爾斯泰寫道，“她所做的一切，都好像應(yīng)該那么做，只有那么做才恰如其份似的。”這一段話是把握娜塔莎的外貌，同時也是揭示她的內(nèi)心世界的一把鑰匙。在這種基調(diào)------罕見的活潑、性格的多變加上天性的優(yōu)雅------之上形成了這個“迷人精”（這是熱戀著年輕的娜塔莎的驃騎兵瓦西里。杰尼索夫送給她的外號）的動人的形象。
后來列夫·托爾斯泰對描寫他心愛的女主人公的章節(jié)做了不少改動，但從小說創(chuàng)作的最早階段就定下來的這個基調(diào)始終保持著它的主導(dǎo)性和明確性。
藝術(shù)家在描寫娜塔莎面部的“富于變化的動人特點(diǎn)”時，特別著重寫她是怎樣微笑的。娜塔莎的微笑------是她面部最顯著的特點(diǎn)。戰(zhàn)爭結(jié)束以后，皮埃爾遇見了娜塔莎，已經(jīng)認(rèn)不出她來了------她改變得那么厲害。就好像，奕奕的神采已經(jīng)從她那雙眼睛里永遠(yuǎn)消失了，就好像，那雙眼睛已經(jīng)變得黯淡無光。可是，瞧，她認(rèn)出了皮埃爾，并且微笑了。而“當(dāng)她微笑的時候，再不能有任何懷疑：這就是娜塔莎……”
娜塔莎的“會說話的”微笑，她那雙活潑眼神的奕奕神采，她那柔軟、響亮的聲音的韻調(diào)常常比起她所說的或者所寫的話來更多地被作者所描寫。我們不妨回想一下，娜塔莎是多么勉強(qiáng)地給遠(yuǎn)在國外的未婚夫安德烈公爵寫信的。“她，”列夫·托爾斯泰寫道，“不善于寫信，因?yàn)樗龥]法用信（哪怕是寫上一千次）來表達(dá)她習(xí)慣用聲音、微笑、目光加以表達(dá)的東西。”
托爾斯泰不想掩飾他心愛的女主人公對文墨并不那么精通。她把自己寫給安德烈公爵的信拿給母親看，“伯爵夫人幫她改正了綴字法上的錯誤。”當(dāng)然，這里問題并不僅僅在于綴字法上的錯誤，這一細(xì)節(jié)更多說明的是娜塔莎同母親的親近、她的坦率、她對人的信任。
瑪麗亞問皮埃爾：娜塔莎稱得上有智慧嗎？他想了想回答道，娜塔莎沒有天賦的智慧。這里應(yīng)該記住：列夫·托爾斯泰是把“頭腦的智慧”和“心靈的智慧”，“理智的智慧”和“情感的智慧”區(qū)別開來的。在娜塔莎身上，情感遠(yuǎn)甚于理智。但這一點(diǎn)并不妨礙她具有罕見的洞察力。“她，”作家寫道，“很快就能領(lǐng)悟沒有說出來的話，徑直把它帶進(jìn)自己敞開著的心靈，皮埃爾心靈深處的全部秘密她都能猜測出來。”
羅斯托夫一家人中，娜塔莎·阿爾洛夫斯卡婭比所有其他人都更會識人。她生來具有一種非凡的才能，“善于感覺出音調(diào)、目光和面部表情的細(xì)微差別……”她能夠驚人準(zhǔn)確地猜測出人們的性格，不管是自己的哥哥尼古拉，還是皮埃爾、杰尼索夫、多洛霍夫、德魯別茨科伊或者其他她有機(jī)會認(rèn)識的人。
決斗能手多洛霍夫想討取并且已經(jīng)取得羅斯托夫全家人的歡心，唯獨(dú)娜塔莎除外，因?yàn)檫@個多洛霍夫，她還跟哥哥有過一次爭吵。“我不管別的，”娜塔莎固執(zhí)而任性地喊道，“他生性殘忍，毫無感情。我倒寧可愛你的杰尼索夫，他不過好飲酒作樂，反正我已經(jīng)愛上他，我就知道這一點(diǎn)。”
娜塔莎不同于她那個上流社會圈子里的人，她擺脫了“上等人的惡習(xí)”和他們那一套虛偽做作、裝腔作勢。
安德烈公爵比所有人都更善于評價(jià)娜塔莎，他把她看做一個“詩趣盎然、充滿生氣而又迷人的姑娘”，這個姑娘受教育于一個古老的、保持俄羅斯生活獨(dú)特的傳統(tǒng)和習(xí)慣，又了解宗法制農(nóng)民的生活和風(fēng)俗的家庭。正因?yàn)槿绱耍?a href="/hebeideji/7018431737366533384.html">娜塔莎“能夠了解一切人，不論是阿尼西婭、阿尼西婭的父親、姑母、母親還是所有的俄羅斯人。”
就性格而言，就思想類型而論，就感情和習(xí)慣來說，娜塔莎。羅斯托娃都是一個地道的俄羅斯姑娘。列夫·托爾斯泰在描寫娜塔莎在舅父家宴會上入了迷地跳舞的那個場面中，這樣提到他心愛的女主人公：“她是從哪兒，在什么時候又是怎樣吸進(jìn)這么多的俄羅斯空氣的呢？------要知道，這是一個法國女教師教育出來的伯爵小姐啊。這樣一種神韻，這樣一種氣質(zhì)，她都是從哪兒得來的呢？……這種神韻和氣質(zhì)不消模仿，不用學(xué)習(xí)，是天生俄羅斯的，舅父所希望于她的正是這個。”
在小說第二部（其中寫的是兩次戰(zhàn)爭之間的那段和平時期）結(jié)束的時候，列夫·托爾斯泰敘述了女主人公生活中發(fā)生的重大事件。娜塔莎迷上了阿納托利。庫拉金，拒絕了自己的未婚夫安德烈。博爾孔斯基并且險(xiǎn)些毀掉自己。托爾斯泰賦予這一情節(jié)以重大的意義。兩次提到，“這是小說最難運(yùn)筆之處和全部紐結(jié)之所在”。
確實(shí)，當(dāng)時發(fā)生在娜塔莎身上的事，是她一生中面臨的最嚴(yán)峻的道德和精神上的考驗(yàn)。在小說的這個“紐結(jié)”上出現(xiàn)了許多情節(jié)線的交叉。羅斯托夫一家、博爾孔斯基一家、別祖霍夫一家都“纏”了進(jìn)去，而造成這場糾紛的則是“卑鄙的，喪失人性的”（用皮埃爾的話來說）庫拉金家族。
解開這個最困難的“紐結(jié)”，已經(jīng)到了小說主人公們和平生活結(jié)束的時期。像一種可怕的征兆，一八一二年的彗星出現(xiàn)了，這“在他們看來不啻預(yù)示著大恐怖和世界的末日”。只有那個幫助娜塔莎消除痛苦和羞辱的皮埃爾.別祖霍夫把彗星看作是一種幸福的征候。他覺得“這顆星恰好是他在新生活面前心花怒放的一種標(biāo)志，在這種新生活的鼓舞下，他的心變得溫柔起來”。就這樣生活的激流把小說的主人公推涌到嚴(yán)峻的一八一二年的門檻前。
戰(zhàn)爭來臨前娜塔莎度過了許多陰暗的時光。她感到自己的生命已經(jīng)瀕臨結(jié)束。“自由和明朗的歡樂已經(jīng)從她身上永遠(yuǎn)消失”。娜塔莎病得很重，親人們都覺得她已經(jīng)沒有希望再恢復(fù)健康。應(yīng)該活下去。”列夫·托爾斯泰寫道。娜塔莎逐漸從自己精神折磨的重壓下擺脫出來，把自己的注意力轉(zhuǎn)到別人的痛苦和不幸上去。
娜塔莎對俄羅斯人民在拿破侖·波拿巴入侵時期所蒙受的苦難感同身受，她的行為是真正愛國主義的。她命令扔掉馬車上的財(cái)物，把這些馬車讓給傷兵。老羅斯托夫為女兒這種行為直感到心疼，連聲喊道：“雞蛋……雞蛋居然教訓(xùn)開母雞……”
娜塔莎在照拂垂危的安德烈公爵時表現(xiàn)出多么強(qiáng)烈的愛、多么奮不顧身的舍己精神，她又是用多么罕見的堅(jiān)強(qiáng)與鎮(zhèn)定去迎接安德烈的死亡！
在《戰(zhàn)爭與和平》結(jié)尾處我們看到娜塔莎成了熱愛并且忠實(shí)于皮埃爾的妻子，成了四個孩子的母親。許多批評家“不能接受”小說結(jié)尾處的娜塔莎的形象。他們認(rèn)為，列夫·托爾斯泰把娜塔莎塑造成一個埋頭于家務(wù)事的大家庭的母親，“貶低”了她的形象。
阿.阿.費(fèi)特。在贊揚(yáng)“那雙巧妙、靈活、對什么都能應(yīng)付裕如的母親的手”的同時，又指出小說結(jié)尾處的娜塔莎不應(yīng)該被寫成“邋邋遢遢，不事修飾，這在現(xiàn)實(shí)中是可能的，但在藝術(shù)上卻是一種不能容忍的自然主義。這是一種破壞和諧的夸張、一種過火的描寫”。
另一些批評家在解釋作品的女主人公的外部面貌和內(nèi)在性格的變化時指出，托爾斯泰不喜歡那種“聰明的女人”，他是有意識地和那種婦女解放的號召相對抗。這種號召在《戰(zhàn)爭與和平》初寫成的六十年代充斥著俄國那些民主主義雜志。
對小說作者這樣類似的指責(zé)只能說是部分公正的。正像A.季姆洛特所確切指出的那樣，小說的女主人公“選擇了一條像娜塔莎那樣的婦女在當(dāng)時她所處的條件下唯一可以選擇的道路------家庭（就這個字眼最好的、廣義的涵義而言，也就是說她參加丈夫的事業(yè)并自己教育孩子）”。
還在娜塔莎年輕的時候，她就感到，婦女的生活圈子是多么窄小，婦女的權(quán)力和條件同男子比較起來又是多么不平等。這種感覺在她和安德烈公爵分離時體驗(yàn)得最為深刻。“她，”列夫·托爾斯泰寫道，“屈辱地意識到，她當(dāng)時只是為他一個人活著，而他則過著一種真正的生活，廣泛接觸他感到有興趣的新人新事。”
只是在娜塔莎成了皮埃爾的妻子后，她才不再有那種屈辱感。之所以會如此，是因?yàn)樗浅Ｉ朴隗w會丈夫的思想和情緒，鼓舞他去參加新的事業(yè)。小說結(jié)尾時，娜塔莎作為一個十二月黨人的妻子而行動。她告訴皮埃爾，一旦需要，她可以舍下孩子，跟他一道去西伯利亞地區(qū)。
小說結(jié)尾時，也正如同開始時一樣，托爾斯泰強(qiáng)調(diào)了娜塔莎身上的那種不可遏制的生命力。娜塔莎和皮埃爾直到同我們分手時，都始終是堅(jiān)定的樂觀主義者：“哪里有生活，哪里就有幸福。越往前去，它就越多、越多。”對生活的熱烈的、始終不渝的、不可遏制的信念，對自身和全體人類的幸福的向往------這是可愛的娜塔莎身上最吸引我們、最為我們所珍愛的特點(diǎn)。
人物扮演者
1956年美國電影《戰(zhàn)爭與和平》奧黛麗·赫本AudreyHepburn
1968年蘇聯(lián)電影《戰(zhàn)爭與和平》柳德米拉·薩維里耶娃LyudmilaSavelyeva
1972年英國電視劇《戰(zhàn)爭與和平》MoragHood
2007年電影《戰(zhàn)爭與和平》克蕾曼絲·波西ClemencePoesy
2016年英國廣播公司電視劇《戰(zhàn)爭與和平》莉莉·詹姆斯LilyJames
作品簡介
《戰(zhàn)爭與和平》以1812年俄法戰(zhàn)爭為中心，以包爾康斯基、別竺豪夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族家族在戰(zhàn)爭與和平年代里的生活為情節(jié)線索，放映了1805年至1820年的重大歷史事件。描寫了俄奧聯(lián)軍同法軍在奧斯特里茨的會戰(zhàn)、法國入侵俄國、波羅金諾會戰(zhàn)、莫斯科大火、法軍潰退等，廣闊的地展現(xiàn)了前后二十年間俄國社會生活的廣闊畫面，無情的鞭撻了以庫拉金為代表的宮廷貴族的貪婪、虛偽、虛偽和墮落，歌頌了包爾康康斯基、別竺豪夫、羅斯托夫等貴族接近人民，獻(xiàn)身與國家的精神。小說充分肯定了俄羅斯人民反對拿破侖·波拿巴入侵戰(zhàn)爭的正義性和人民反對拿破侖入侵戰(zhàn)爭的正義性和人民戰(zhàn)爭在戰(zhàn)爭中的決定作用，同時也提出了許多社會、哲學(xué)和道德問題。這部巨著被公認(rèn)為“世界上最偉大的小說”。
作者簡介
全名：列夫·托爾斯泰，俄國作家、思想家，19世紀(jì)末20世紀(jì)初最偉大的文學(xué)家，19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，是世界文學(xué)史上最杰出的作家之一，他被稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的“天才藝術(shù)家”。主要作品有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》等，也創(chuàng)作了大量的童話，是大多數(shù)人所崇拜的對象。他的作品描寫了俄國革命時的人民的頑強(qiáng)抗?fàn)帲虼吮环Q為“俄國十月革命的鏡子”列寧曾稱贊他創(chuàng)作了世界文學(xué)中“第一流”的作品。他的作品《七顆鉆石》《跳水》《窮人》已被收入人教版和冀教版小學(xué)語文書。
參考資料 >
Leo and Sonya: Tolstoy's Courtship in Fiction and Fact.www.oprah.com.2024-02-24
戰(zhàn)爭與和平.豆瓣讀書.2024-02-24
娜塔莎性格的復(fù)雜性.中學(xué)語文教學(xué)資源網(wǎng).2012-09-04