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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《月光光心慌慌》（Halloween）是一部 1978 年由約翰·卡朋特執(zhí)導(dǎo)并配樂，與制片人黛布拉·希爾共同編劇的美國獨(dú)立恐怖片，由杰米·李·柯蒂斯和唐納德.普利森斯，P. J. 索爾絲和南希.凱斯等人出演。

該片情節(jié)以精神病患者麥克爾·麥爾斯為中心，他因在6歲的萬圣節(jié)之夜謀殺了他十幾歲的姐姐而被送進(jìn)療養(yǎng)院。十五年后，他逃回家鄉(xiāng)，在心理醫(yī)生的追捕下跟蹤一名女保姆（邁爾斯的妹妹）和她的朋友。以本片為起點(diǎn)，催生了一個(gè)由13部電影組成的系列電影，為銀幕角色——?dú)⑷丝襁~克爾.邁爾斯構(gòu)建一個(gè)廣泛的背景故事。

電影開拍于1978年5月南加州，于10月首映，在成本只有30萬美元的情況下，票房收入最終達(dá)到 7000 萬美元，成為有史以來最賺錢的獨(dú)立電影之一。

影片劇情

1963年的萬圣節(jié)，哈登菲爾德小鎮(zhèn)，6歲男孩麥克爾·麥爾斯（托尼.莫蘭/尼克·卡斯特爾飾）用一把廚刀殺死了他的姐姐朱迪思·邁爾斯。隨即他被關(guān)進(jìn)史密斯樹林精神病院，在醫(yī)生山姆.盧米斯（唐納德·普利森斯飾）的照料下開始了長達(dá)15年的治療。1978年10月30日，仿佛受到感召一般，邁克爾.邁爾斯趁著夜色逃出了精神病院，踏上了追殺自己妹妹勞瑞.斯特羅德（杰米·李·柯蒂斯飾）的旅程。

萬圣節(jié)當(dāng)天，正在上學(xué)的勞瑞.斯特羅德發(fā)現(xiàn)，不知什么原因自己一整天都在被帶著白色面具的男子（邁克爾.邁爾斯）跟蹤。與此同時(shí)，盧米斯醫(yī)生和警長已經(jīng)對(duì)邁克爾.邁爾斯展開了追蹤調(diào)查，隨著時(shí)間的推進(jìn)，勞瑞身邊的朋友一個(gè)接一個(gè)的遭遇毒手，尸體接二連三的被發(fā)現(xiàn)，盧米斯醫(yī)生想要抓住邁爾斯卻總是遲來一步，勞瑞則感到越來越不安。

當(dāng)晚，勞瑞正做保姆工作，在哄完兩個(gè)小孩，湯米和林賽上床睡覺后，她決定出門散步，漫步到華萊士家。她看到所有燈都沒有亮，想知道朋友安妮是否還在附近。她上樓走進(jìn)臥室，發(fā)現(xiàn)安妮的身體癱在床上。朱迪思·邁爾斯被盜的墓碑放在床頭。勞瑞驚聲尖叫，當(dāng)她轉(zhuǎn)身時(shí)，發(fā)現(xiàn)了壁柜里的尸體。她跑進(jìn)大廳，邁克爾.邁爾斯突然出現(xiàn)并從背后劃傷勞瑞。勞瑞從欄桿上摔下臺(tái)階，扭傷了腳。她跑到后門，但把手被一把園藝耙擋住了，勞里不得不砸碎玻璃才能松開把手。她設(shè)法跑到外面，開始尖叫著呼救。她去鄰居家敲門，但他們拒絕讓她進(jìn)去。她只好一瘸一拐地往家走，邁克爾有條不紊地跟在她后面。

門是鎖著的，勞瑞找不到她的鑰匙。她不停地敲門，大聲喊叫湯米讓她進(jìn)來。進(jìn)屋后，勞瑞讓兩個(gè)孩子躲在臥室里，她想打電話求助，結(jié)果發(fā)現(xiàn)電話沒電了。湯米離開后，邁克爾出現(xiàn)在客廳里。勞瑞用織針刺傷了他的脖子，隨后她蹣跚著把孩子們推回他們的房間，然后跑到隔壁的臥室里，躲在壁櫥里。邁克爾緊隨其后，想辦法破壞壁櫥的嵌板。勞瑞嚇得縮成一團(tuán)，情急之下用衣架打邁克爾，迫使他放下了手中的刀。她撿起刀向邁克爾戳去。邁克爾倒地。勞瑞沖到臥室，告訴孩子們逃跑。盧米斯醫(yī)生見狀趕來。勞瑞花了一點(diǎn)時(shí)間讓自己冷靜下來。她站起身，與此同時(shí)，邁克爾.邁爾斯也恢復(fù)過來。他走到她身后勒住她。掙扎中，勞瑞撕下邁克爾的面具。盧米斯醫(yī)生及時(shí)趕到，朝邁克爾開槍，邁克爾才從房子二樓的陽臺(tái)窗臺(tái)上摔下。但當(dāng)盧米斯醫(yī)生再從陽臺(tái)往下看時(shí)，發(fā)現(xiàn)邁克爾再次不見蹤影。盧米斯凝視著夜色，而勞瑞開始驚恐地抽泣。

演員與角色

影片制作

靈感來源

在米蘭電影節(jié)上觀看了卡朋特的電影《血濺13號(hào)警署》（1976年）后，獨(dú)立電影制片人歐文·亞布蘭斯 (Irwin Yablans)和金融家穆斯塔法·阿卡德(Moustapha Akkad)希望卡朋特為他們執(zhí)導(dǎo)一部關(guān)于一名精神病殺手跟蹤保姆的電影。在接受《Fangoria》雜志采訪時(shí)，亞布蘭斯說：“我想拍一部有意義的恐怖類型電影，其影響力能與《驅(qū)魔人》相當(dāng)。”他和他當(dāng)時(shí)的女朋友黛布拉·希爾(Debra Hill)開始起草該片的劇本。電影導(dǎo)演鮑勃·克拉克在2005年Icons of Fright發(fā)布的一次采訪中表示，卡朋特喜歡自己1974年的電影《黑色圣誕節(jié)》，《月光光心慌慌》可能受到了該片的影響，但約翰·卡朋特沒有抄襲模仿《黑色圣誕節(jié)》。”

卡朋特談到該片的基本概念時(shí)說：“萬圣節(jié)之夜這個(gè)主題從來沒有被用到電影里過。我的想法是拍一部老式的鬼屋電影，一部我小時(shí)候想看的真正粗魯?shù)?a href="/hebeideji/8086583043785509602.html">剝削電影，里面全是廉價(jià)的戲碼。”該片情節(jié)背后的靈感來自凱爾特人的萬圣節(jié)傳統(tǒng)。制片人亞布蘭斯和阿卡德將大部分創(chuàng)意控制權(quán)讓給了編劇卡朋特和希爾，他本人只偶爾提出一些建議。根據(jù)Fangoria雜志對(duì)編劇希爾的采訪，“亞布蘭斯希望劇本寫得像廣播節(jié)目一樣，每10分鐘有一次"噓聲"。”片中邁克爾.邁爾斯得名于一位英國制片人，他之前曾與亞布蘭斯帶著《血濺13號(hào)警署》一起參加了各大歐洲電影節(jié)。盧米斯醫(yī)生的名字來源于《驚魂記》的山姆·盧米斯（約翰·加文飾）。

選角

低預(yù)算限制了卡朋特可以吸引的大牌數(shù)量，大多數(shù)演員的報(bào)酬很少。唐納德·普利森斯的最高片酬為20,000美元，杰米·李·柯蒂斯收到了8,000美元。在該片之后，尼克·坎斯羅（Nick Castle）成為了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《最后的星空戰(zhàn)士》（1984年）、《屋頂上的男孩》（1986年）、《鄰家小鬼》（1993年）和《派恩少校》（1995年）等電影。托尼·莫蘭在電影結(jié)尾扮演未蒙面的邁克爾。尼克·莫蘭在得到這個(gè)角色之前是一個(gè)苦苦掙扎的小演員。當(dāng)時(shí)，他在好萊塢有一份打扮成弗蘭肯斯坦的工作。在與導(dǎo)演卡朋特和制片人亞布蘭斯談話過后，他被告知得到了該角色。

前期制作

穆斯塔法·阿卡德同意為這部電影的預(yù)算提供30萬美元，在當(dāng)時(shí)這筆錢并不多（卡朋特的前一部電影《血濺13號(hào)警署》估計(jì)預(yù)算為10萬美元）。阿卡德?lián)闹挥兴闹艿木o湊拍攝時(shí)間、低預(yù)算和卡朋特作為電影制片人的經(jīng)驗(yàn)有限，但他告訴Fangoria：“兩件事讓我做出了決定。第一，卡朋特用以一種充滿懸念的方式，幾乎是逐幀的向我講述了這個(gè)故事。其次，他告訴我他不想收取任何費(fèi)用，這表明他對(duì)這個(gè)項(xiàng)目有信心。”卡朋特因?qū)а荨?chuàng)作和配樂獲得了10,000美元，保留了獲取電影利潤10%的權(quán)利。卡朋特與演員們合作，創(chuàng)造了理想的恐怖和懸念的效果。根據(jù)柯蒂斯的說法，卡朋特創(chuàng)造了一個(gè)“恐懼度量計(jì)”，每個(gè)級(jí)別都有不同的面部表情和尖叫音量。

配樂

這該片的配樂是由導(dǎo)演約翰·卡朋特花了三天時(shí)間創(chuàng)作和錄制的，主要由10/8或“復(fù)雜5/4”拍的鋼琴旋律組成，而不是使用更加傳統(tǒng)的交響樂配樂。配樂贏得了評(píng)論界的好評(píng)與商業(yè)上的成功。評(píng)論家James Berardinelli稱該片的配樂“相對(duì)簡單和淺白”，但同時(shí)也承認(rèn)“該片的配樂是其最有力的產(chǎn)物之一。”在片尾的字幕中，卡朋特稱自己為“博林格林愛樂交響樂團(tuán)”，但他也得到了圣何塞州立大學(xué)音樂教授、作曲家丹·懷曼的幫助。經(jīng)典搖滾樂隊(duì)Blue ?yster Cult的歌曲(Don't Fear) The Reaper也出現(xiàn)在電影中。

電影風(fēng)格

懸念

導(dǎo)演卡朋特在該片中制造恐慌的方法與阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 (Alfred Hitchcock) 的方法相似，他將懸念描述為觀眾知道但電影角色卻不知道的事情。片中邁克爾跟蹤他的獵物，時(shí)而潛伏在角落里，時(shí)而悄聲穿過室內(nèi)，走上樓梯。他似乎總是潛伏在獵物的附近或在每個(gè)場景外徘徊，時(shí)時(shí)刻刻增加懸念，令觀眾的心中彌漫著一種不安的感覺。因?yàn)槲覀冎牢ｋU(xiǎn)正在臨近，但片中的人們卻不知道。我們通過獵殺者的眼睛看著，不舒服地站在偷窺殺手的角度。此外，卡朋特還通過他對(duì)空間的使用來增強(qiáng)觀眾的恐懼感。影片的早期場景發(fā)生在戶外，秋季美國普通郊區(qū)的街道上。隨著影片深入到每一場殺戮中，空間越來越窄。導(dǎo)演通過讓鏡頭逐漸靠近角色和觀眾來營造緊張氣氛，令觀眾們無處可逃。在最后的場景中，邁克爾從空地上消失，將觀眾從電影的狹窄空間監(jiān)獄中釋放出來——同時(shí)也暗示邪惡仍然逍遙法外。

視角

該片有一種諷刺式的自我意識(shí)，也因此不斷吸引觀眾們的注意力。它反復(fù)地將觀眾置于兇手的視角，也經(jīng)常將邁克爾.邁爾斯置于觀眾附近，背對(duì)著我們潛伏在屏幕的角落。邁克爾喜歡看，而且他似乎更感興趣的是驚嚇而不是高效的殺戮。在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演用蒙太奇巧妙地結(jié)束了電影：光禿禿的房間、廢棄的街道、漆黑的房子。他標(biāo)志性的遞進(jìn)式的合成器配樂，也許已經(jīng)成為他對(duì)當(dāng)前恐怖美學(xué)最具影響力的貢獻(xiàn)。

電影主題

時(shí)代縮影

部分學(xué)者認(rèn)為邁克爾·邁爾斯是 20 世紀(jì) 70 年代不確定性的縮影。他逃離了將他關(guān)起來的精神病院。所謂的專家無法定義他的病。法律也無法阻止他。本應(yīng)保護(hù)孩子的父母神秘缺席。因此，孩子們成為了一個(gè)怪物的獵物，這個(gè)怪物很簡單，違背了任何傳統(tǒng)的觀念或理解。在數(shù)百年前流傳于數(shù)十種文化的民間傳說中，惡鬼神話通常圍繞著一個(gè)邪惡的秘密人物展開，該人物會(huì)搶走行為不端的兒童。

性政治

羅賓伍德在文章“被壓抑者的回歸”中指出，20 世紀(jì) 70 年代出現(xiàn)的恐怖電影常常意味著“一種文明通過其流行文化自我譴責(zé)、最終解體，并矛盾地慶祝這一事實(shí)的感覺。”蒙面或畸形的殺手，受到深深的壓抑，懲罰那些好色的青少年，他們的性行為使他們成為獵物，殺手們成為了復(fù)仇之神的延伸，用圣經(jīng)的力量消滅罪人。而處女則存活到最后，因她的貞操而幸存。導(dǎo)演本人駁斥了關(guān)于代表一種文化現(xiàn)象的道德殺手的理論，他認(rèn)為邁克爾的動(dòng)機(jī)是“戀母情結(jié)或亂倫”。許多學(xué)者注意到勞里·斯特羅德和邁克爾·邁爾斯之間的聯(lián)系，因?yàn)楹笳咴诨丶业穆飞蠌暮竺婵粗罢撸路鹩H切地認(rèn)出了一個(gè)被壓抑的人。根據(jù)學(xué)者維拉迪卡的說法，勞瑞與邁克爾的斗爭象征著她自己與性欲和欲望的斗爭。

衍生

電子游戲

該片的改編游戲由Wizard Video于1983年 10 月發(fā)布，適用于Atari 2600游戲機(jī)。盡管這款游戲與電影同名，且封面采用了電影海報(bào)以及使用了電影中的主題音樂，但游戲本身從未提及任何原片中的角色。游戲中玩家扮演一個(gè)十幾歲的保姆，從一個(gè)不知名的殺人魔手中拯救盡可能多的孩子。

此外有兩款大牌游戲《使命召喚：幽靈》和《黎明殺機(jī)》也向本片致敬，玩家在其中可以扮演本片的主角邁克爾.邁爾斯。《使命召喚：幽靈》發(fā)布了一個(gè)名為On slaught 的DLC，它允許玩家扮演邁克爾.邁爾斯的角色并殺死其他玩家。另一方面，在以殺人狂為主題的多人游戲《黎明殺機(jī)》中該游戲中有29個(gè)不同的殺手，玩家可以自己控制邁克爾.邁爾斯。

續(xù)集

參考資料：

榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)

參考資料：

制片與發(fā)行

截止2022年12月18日，這部電影在美國票房約為4700萬美元，國際上賺進(jìn)約2300萬美元，院線總票房達(dá)到約7000萬美元，使其成為有史以來最成功的獨(dú)立電影之一。

2022年9月CineLife Entertainment 宣布，萬圣節(jié)經(jīng)典三部曲將于 9 月再次在影院放映，這是約翰.卡朋特1978年的原作將連續(xù)第二年在電影院重新上映。與原版電影一起重返大銀幕的還有續(xù)集《萬圣節(jié) 4：邁克爾邁爾斯歸來》和《萬圣節(jié) 5：邁克爾邁爾斯的復(fù)仇》。