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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《推拿》是由中國內(nèi)地導演婁燁執(zhí)導，黃軒、郭曉冬、秦昊、梅婷主演的關于盲人題材的文藝電影，于2014年2月11日在第64屆柏林國際電影節(jié)上首映，2014年4月5日在中國香港上映。

影片改編自畢飛宇獲得過茅盾文學獎的同名小說，演繹了一群盲人推拿師在“沙宗琪”推拿店中發(fā)生的故事。影片在拍攝手法上使用了“盲視覺”，模擬盲人眼中的世界，這種鏡頭的大膽創(chuàng)新是本片藝術(shù)表達上的突破。

該片入圍了第64屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元金熊獎，并最終獲得最佳藝術(shù)貢獻（攝影）銀熊獎。2014年11月22日《推拿》在第51屆臺灣電影金馬獎上獲得最佳劇情、最佳新演員等六個獎項，并于2014年11月28日在內(nèi)地正式上映，截止2023年4月13日，總票房約為1272萬。

影片劇情

影片開頭是一段車禍的畫面，年幼的小馬（黃軒飾）被一場車禍奪去眼睛，走遍中國尋找醫(yī)生的小馬，得知自己將永遠看不見。在醫(yī)院的走廊上，小馬選擇將碗打碎，用碎片割向自己的大動脈，鮮血噴灑了一地，幸好被趕來的醫(yī)生搶救過來。

這之后，小馬來到了盲人學校，在那里，他學會了如何克服障礙，在正常人世界中生活，也正是在那里，他學會了推拿。畢業(yè)之后，小馬進入到一家盲人推拿店，店老板之一是沙復明（秦昊飾），他喜歡吟詩和去老年舞廳跳舞。

沙復明的老同學王大夫（郭曉東飾）來到南京，想要帶著女友小孔（張磊飾）來投奔他，沙復明同意了。隔天，二人一起搬進了推拿店的集體宿舍中。

集體宿舍非常熱鬧，女孩們一起說笑著聽盲人之一的徐泰和（黃軍軍飾）講快板，徐泰和會吹笛子、會講貫口，多才多藝。晚上，嫂子小孔來到男生們居住的房間找王大夫，在玩鬧間，小馬趴在了小孔的身上，對小孔有了非分之想。拿到了小孔的頭巾之后，小馬時常憑著味道往小孔身上靠，小孔不做任何回應。

盲人群體也有著正常人的需求，泰和就經(jīng)常去洗頭店“放松”。推拿店里工作的女孩金嫣（姜丹飾）喜歡泰和。展開追求，等他下鐘，給他做便當。兩人的感情逐漸升溫，最后在一起。

都紅（梅婷飾）是推拿店中最好看的盲人女孩。因為好看，經(jīng)常有客人專點她推拿。沙復明聽到客人的夸贊，先天失明的他想知道美究竟是什么樣子的，他愛上了都紅，想要她一直留在推拿中心，都紅卻對他沒意思，認為他愛的是美這個概念，而不是她這個人。

小馬逮住機會，對嫂子上下其手。泰和發(fā)現(xiàn)之后，決定帶著小馬去釋放自己的激情，來到了“洗頭房”，給他介紹了自己常點的姑娘——小蠻（黃璐飾）。小馬自此之后成了洗頭房的常客，不再對嫂子小孔有不正當?shù)幕孟耄瑫r常去找小蠻。

不久之后，王大夫發(fā)現(xiàn)，弟弟借錢不還，債主找到了家里，威脅他將自己用來結(jié)婚的錢給弟弟抵債。王大夫和小孔提了之后，小孔不同意，兩人爭吵了起來。王大夫回到家中，并沒有把自己的兩萬塊錢給債主，而是藏進冰箱里。沖到廚房，拿著菜刀往自己的胸口上劃了兩刀，鮮血直流。他說盲人最不能少的就是錢，但他不能不要臉，不能欠錢，就用自己的血來償還。豁出命去，催債的人終于走了。

在一次去找小蠻時，小馬看到她正在被其他客人折磨，就沖上去踹門，后來被客人打倒在地。他一路跑回推拿房，模模糊糊中卻發(fā)現(xiàn)自己恢復了一些視力。自那以后，沒有任何人見過小馬和小蠻，他們失蹤了。

一次意外，都紅的手被門夾傷，大拇指外翻，沒有辦法再做推拿。都紅為了不拖累大家，離開了推拿房。都紅走后，在一個大雪紛飛的晚上，大家一起吃宵夜，沙復明一口血噴了出來，眾人攔到出租車，將他送到醫(yī)院，發(fā)現(xiàn)沙復明身患重病。

影片的最后，盲人推拿店解散了。金嫣和泰和回了老家，沙復明一直在養(yǎng)病，小孔和王大夫又回到了深圳市打工，其余人也都各奔東西。小馬開了“小馬推拿”店，但生意一直很冷清。他和小蠻生活在了一起。

角色介紹

影片制作

幕后籌備

導演婁燁和畢飛宇合作的淵源是在2006年美國的一個筆會上，二人在朋友家吃飯時談起《推拿》，一拍即合，決定下一部電影就開始制作。他在完成自己正在拍攝的《浮城謎事》后就迅速投入到了本片當中。

為了幫助演員更好的進入盲人的角色，劇組定制了一批隱形眼鏡，看東西特別模糊。為了更加逼真，飾演沙復明的秦昊還給一只眼睛做了特效化妝。演員進組之前去南京盲校上課，和盲人聊天。婁燁表示，拍攝《推拿》和他以前的作品不太一樣，“學到了很多東西，通過跟隨盲人的生活，我看到了很多以前完全忽視的事情。不光是我，劇組所有工作人員都受益匪淺。這實際上就是一個學習的過程，不管你是什么所謂的藝術(shù)家或著名演員，在這個過程里你都得從零開始。”

改編

影片在改編時保持了獨立性。畢飛宇在訪談中說道："事實上，在婁燁導演《推拿》過程中，我們當然會聊天，展開對話，但我從來沒有給他任何來自原著小說家的“指導”、“建議”或“指示”。他就算問我，我也堅持不發(fā)表意見。"

影片保留了原著中人物和情節(jié)的設定，多線并存。為了將長篇幅的小說壓縮到時長兩個小時的電影中，婁燁將不必要的旁線去掉，只抓精髓。小說中共有九個主要人物，導演經(jīng)過取舍保留了小馬、王大夫、小孔、沙復明、都紅五個主要人物，并以小馬的情感線索串聯(lián)起整個故事。。

盲視覺鏡頭

《推拿》小說轉(zhuǎn)譯為影像的難點之一，是通過鏡頭表現(xiàn)出盲人的視覺生理感受。《推拿》的攝影師曾劍一直在和導演探討“盲視覺”的拍攝，盲人的世界是黑色的，但電影是需要有具體的影像。兩人都比較排斥用電腦特技來處理“盲視覺”畫面，這樣會顯得比較廉價，而且會破壞全片影像的“樸素”。

影片選擇用攝影機來模擬盲人的眼睛，通過逆光、昏暗、混亂、曝光不足、曝光過度，失焦等技術(shù)手段模擬出盲人的視覺。在具體的拍攝中，劇組白天正常拍攝、夜晚在同樣的場景補光再拍攝一遍，通過日夜轉(zhuǎn)換和重疊，形象化地呈現(xiàn)盲人眼中“看不見”的世界圖景。

觀眾可以從影片的大量暗場景中，逐漸適應“黑暗”，感應到微弱的光線，對聲音的高度敏感，體會盲人的視覺感受。

旁白與音效

婁燁在訪談中提到：“這是一個關于盲人的故事，我希望盲人也能一定程度的“看到”這部電影。“影片開頭的前幾分鐘，業(yè)余的旁白女聲向觀眾交代了導演、演員、制作等重要信息，對盲人的感知方式給予了特別關懷，也打破了以往電影開頭的傳統(tǒng)范式。影片中一直貫穿著旁白，為觀眾提供了一個游離于人物和故事之外的上帝視角。她并不是播音員的專業(yè)腔，而是沒有帶入太多感情的聲音，符合影片平實直接的風格。

在音效方面，照顧到盲人對聲音的敏感性，大多都做了弱化的處理。很多場景沒有現(xiàn)實的環(huán)境音，而是配以輕柔空靈的音樂。例如在小馬所就讀的盲人學校中，大家無論是跑還是跳都做了靜音處理。

電影中的音響效果是專門為影片設計的，無論是風雨雷電的自然音響，還是鳴笛撞鐘等社會生活音響，都起到了烘托氣氛、展現(xiàn)人物心理的作用。小提琴聲伴隨著劇中人物的情感表白，多處出現(xiàn)的下雨聲帶來濕漉漉的氣息。

剪輯

擔任影片后期的朱琳曾在發(fā)言會上坦言：這部片子是我所有剪輯生涯里最辛苦的一年，從2012年10月20號開機進組，再到2014年，大概一年三個月的時間，確實一共做了一百多個版本，版本上的區(qū)別多是細節(jié)上的修改。除此之外，影片還剪輯了適合盲人的無障礙版本，在2014年11月28日正式上映前夕在上海的影城播放，由盲文圖書館編輯黃燕潔講解。

影片配樂

影片特色

紀實性

影片不以高潮迭起的劇情取勝，放棄了傳統(tǒng)“序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲”的戲劇性情節(jié)模式，而是希望能夠描繪出瑣碎平淡的盲人真實世界。

在表現(xiàn)方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態(tài)的長鏡頭、移動攝影、畫外音等。在拍攝過程中，導演不會刻意安排每位人物的走位，給人物最大的自然生活空間，攝像、燈光等都隨之而動。日常化、生活化、真實化的敘述對象和敘述手段，使得影片風格有著”紀實性“。

群眾演員

對于導演婁燁而言，影片中必須有盲人演員參與，才能夠讓整個陣容狀況進入軌道。影片中啟用了大量的群眾演員，且不帶妝素顏出現(xiàn)在鏡頭面前。由于其身份的特殊性，他們的表演往往是即興且無法重復的，調(diào)度上比較不確定。

影片中小孔的扮演者張磊獲得了金馬獎最佳新人演員，她的形象不同于女明星的光鮮亮麗，這也反映了盲人世界的審美觀，他們的美丑評判更多來自于聲音和品行。張磊本身就為南京盲校的學生，影片中的一些舉動往往出自于下意識的反應，有著自然而然的表演張力。

性與暴力

影片中有王大夫(郭曉東飾)的持刀自殘、也有小馬(黃軒飾)與小蠻(黃璐飾)的大膽床戲和露點鏡頭。對于性，婁燁認為自己是在極其正常的范疇內(nèi)進行表達。《推拿》里，性愛成為兩個人確認彼此的方式。

如果說對情欲的描繪讓盲人們呈現(xiàn)出平常的一面，那么電影中比小說多出來的暴力戲碼則清晰暗示了一種超越現(xiàn)實的希望。不論是小馬（黃軒飾）開頭的自殺、王大夫（郭曉冬飾）用刀割向自己的身體、還是沙復明（秦昊飾）在廁所中因重病吐血，都屬于導演口中“很硬很直接的東西”。暴力對于盲人而言是一種通道，當其最基本的社會生存權(quán)利受到侵犯時，他們會通過對身體的血腥自殘，逃離被困的現(xiàn)狀，獲得尊嚴。

道具隱喻

在這部影片當中，頻繁出現(xiàn)的兩個道具是沙復明（秦昊飾）辦公室的風鈴和小馬（黃軒飾）的玩具汽車。盲人看不見，聽覺和觸覺相對而言就更加靈敏。小馬手上不斷發(fā)出車輪轉(zhuǎn)動的聲音，響動的小車成了時間的象征。沙復明知道都紅走后對著墻壁念詩歌，此刻的風鈴聲也代表著他擾亂的思緒。

影片主題

盲人

與以往殘疾人主題所不同的是，影片摒棄了觀眾一般理解力下對于弱勢群體的同情和憐憫，而是希望能夠?qū)γと巳后w產(chǎn)生一種認識、尊重與理解。

對于盲人來說，“主流”社會就是健全人的世界，他們一直敬而遠之。在“主流”之外，盲人同樣擁有著自己的喜怒哀樂，擁有著一切與健全人無異的情感和思維。甚至在某種程度而言，盲人比健全人知道的知識、掌握的技能還要更多，比健全人更能體會到命運的坎坷。。同時影片也反映出盲人所面臨的各種現(xiàn)實問題，例如殘障人士無法找到更加多元化的工作，特殊教育應該怎樣滿足，盲人的性需求和精神文化需求等等。

《推拿》一貫以平等的視線觀照盲人群體，這種有溫度的注視因為擺脫了居高臨下的憐憫而更顯彌足珍貴。

溫情

導演在拍攝影片的過程中，將沙復明和張宗琪兩位老板的暗中斗爭、小孔與父母之間的矛盾、高唯和金大姐的沖突等小說中的情節(jié)，都做了刪去或淡化處理。他曾坦言：“盲人演員過來了，一塊工作了，就會覺得手軟，一些殘酷的東西，反而不愿意呈現(xiàn)到那個頂點。”

影片的結(jié)尾也處理的較為溫情，小馬戲劇性地復明了，沙宗琪推拿店的每個人都有交代。這與影片前半部分的壓抑劇情形成了對比，為了緩解觀眾的壓抑感，導演有必要給觀眾一個相對溫和的結(jié)局與交代，讓大家在沉悶與沖突之后能夠看到希望。

主要榮譽（部分）

參考資料：

制作與發(fā)行

電影票房

《推拿》于2014年11月28日上映后，在豆瓣電影得到了7.9的評分，可以排到2014年度國產(chǎn)片的前10位，但是好口碑并沒有為影片帶來好排片。影院排片量不到3%，5日后票房才剛過200萬元。截止2023年4月13日，《推拿》的票房總成績約為1272萬。

電影評價

影片對盲人題材的關注收獲了很多贊揚。美國《綜藝》雜志將《推拿》視為婁燁最好的作品之一，并說，婁燁通過站在盲人的視角，傳遞了小說中對殘疾人平等相待的理念。柏林電影節(jié)特約影評人PatrickWellinski在對《推拿》的評論中所說的：“婁燁此片既沒有對中國社會的廉價影射，也并不簡單地把盲人闡釋為被壓抑的個體，他的智慧遠遠超越了這些解讀。他用其獨特的、極具通感的電影語言向我們表達了一個恒久的真理:無論看見還是看不見，愛情本身都不會被錯認。

同時其獨特的拍攝手法和影像風格也引發(fā)諸多討論。中國電影藝術(shù)研究中心部分專家這部電影有比較多的評價。李迅評價這部電影：在影像風格很有特點。手執(zhí)攝影晃動搖拽，加之鏡頭取景較緊，鏡頭又剪得比較短，使觀眾一直處于比較暈的觀影節(jié)奏。李鎮(zhèn)：婁燁用殘缺的影像呈現(xiàn)了一個我們不熟悉的世界，他不惜使用令人不適的方式，讓我們真切感受到了盲者的迷茫和疼痛。

從事了3年盲人電影解說的黃燕潔談到：《推拿》并沒有真正的反映了整個盲人群體的生存狀態(tài)，她認為婁燁鏡頭下的盲人太過消極。比如說片中表達的“健全人是神，是盲人不會主動去踏足的世界。”這樣的立場不夠客觀，解讀也是片面的。