電影《安娜·卡列尼娜》（英語： Anna Karenina）是由喬·賴特(Joe Wright）執導的愛情電影，于2012年9月7日在倫敦首映，2012年10月16日在中國大陸上映，由凱拉·奈特莉 （Keira Knightley）、裘德·洛 （Jude Law）、米歇爾·道克瑞（ Michelle Dockery）、米歇爾·道克瑞 （Michelle Dockery）等主演。該片在第八十五屆奧斯卡金像獎中提名奧斯卡最佳攝影獎、奧斯卡最佳藝術指導獎和最佳原創配樂，并斬獲奧斯卡最佳服裝設計獎獎。全球總計票房68,929,150美元。
影片講述了主人公安娜·卡列尼娜同渥倫斯基之間發生的愛情故事。影片中穿插了在沙皇統治下，俄羅斯的社會、政治和經濟環境，揭露了上層階級虛偽的婚姻生活，具有一定的現實意義。
影片改編自俄國小說家列夫·托爾斯泰的同名小說《安娜·卡列尼娜》，影片以舞臺劇的形式呈現，大膽嘗試戲劇化的舞臺表演形式，故事在一座美麗而破敗的俄國劇院中展開，淡化了對社會背景的描寫，使故事回歸人性與愛情本身的書寫。
故事情節
美麗的貴婦安娜·卡列尼娜（凱拉·奈特莉飾）為了幫助花心的哥哥維持同嫂嫂多麗（凱莉·麥當勞飾）岌岌可危的婚姻，她乘坐火車來到了莫斯科。安娜在車站邂逅了年輕帥氣的軍官渥倫斯基（亞倫·泰勒-約翰遜）。此時，不僅多麗的妹妹凱蒂愛上了帥氣迷人、風度翩翩的渥倫斯基，安娜同樣也有所心動。在一次舞會上二人相識，在朝夕相處中，安娜和渥倫斯基逐漸走進彼此的心里。
在車站再次相見后，渥倫斯基便向安娜表露了心跡，卻被安娜拒絕。拒絕了渥倫斯基的安娜回到了家，心里卻一直思念著渥倫斯基。在一次聚會上，二人再次相遇，想起家里冷酷的官僚丈夫卡列寧（裘德·洛），安娜再也無法按捺自己的心，她此時決定直面自己的感情，選擇追求真愛，和渥倫斯基在一起。
在一次賽馬中，渥倫斯基不慎摔下馬受傷，安娜驚慌失措、甚至在公眾面前失聲大叫，這一反常表現也使得安娜和渥倫斯基的關系曝光。安娜徹底無法掩飾內心的情感，就在此時，安娜發現自己已經懷孕，因此安娜渴望公開這段關系，但渥倫斯基卻猶豫不決，他的這一表現這也使得安娜內心十分不安。
安娜生下孩子后，二人逐漸矛盾不斷，安娜愈發感到焦灼與不安。在戀情曝光后的一次聚會上，眾人向安娜投來異樣的眼光，昔日的朋友也對她避而遠之，安娜感受到了來自社會階級的巨大壓力，此時安娜同渥倫斯基的感情也出現了裂痕，多情的渥倫斯基依舊留戀于名利場，同上層階級的女子聚會跳舞，二人在大吵一架后，安娜的心理再度崩潰，最終選擇臥軌自殺。
演員與角色
影片制作
影片來源
2012年版電影《安娜·卡列尼娜》改編自俄羅斯著名作家列夫·托爾斯泰同名長篇小說。作為一部世界級名著，小說《安娜·卡列尼娜》曾被多次改編，搬上電影熒幕。前蘇聯導演亞歷山大·扎爾西（Aleksandr Zarkhy）于1967年首次將該小說改編為同名電影，1997年英國導演伯納德·羅斯（Bernard Rose）重新拍攝新版《安娜·卡列尼娜》等等，同時，這部小說還被改編成芭蕾舞、舞臺劇等多種藝術形式。相比于以往的版本，2012年版電影《安娜·卡列尼娜》以舞臺劇的形式呈現，男女主人公之間的關系轉折也在一次次的舞會中完成，導演將原著中描寫的愛情故事放在舞臺上展現，使得劇情節奏更加緊湊。
選角與幕后
影片選角出于商業價值考慮，角色大多由有一定名氣的演員飾演。凱拉·奈特莉（Keira Knightley）曾出演多部改編自小說的電影，如《傲慢與偏見》等，但觀眾對選角似乎頗有不滿，認為擁有著削瘦面龐的凱拉·奈特莉并不符合安娜雍容華貴的貴婦氣質；而原文中“臀部擺動，腿腳不靈“的卡列寧也讓裘德·洛（Jude Law）演繹成了一名英國紳士。
安娜的扮演者凱拉·奈特莉則表示，自己在拍攝前，已經看過數十遍列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的原著，同時，她還認為此次拍攝過程中的表演形式同以往很不同，相對于以往自然派的表演方式，這部電影的表演更具有戲劇化和風格化。
導演喬·賴特(Joe Wright）擅長改編名著，在執導前曾閱讀了大量有關18世紀圣彼得堡社會文化與習俗的相關文獻，為電影選取最為合適的呈現形式。在拍攝過程中，導演表示，由于受到電影時長的限制，他決定從一個家庭入手，以小見大，從而折射出當時的整個俄羅斯社會。
場景和拍攝手法
由于故事發生于十八世紀的俄羅斯，因此在開拍時，全劇組前往俄羅斯取景。導演以舞臺藝術表現的形式來勾畫和描寫安娜的狀態，她的心理變化和經歷隨著舞臺場景的變化而變化，其中包括了大量的舞臺美術設計，包括用舞臺上的布景和景觀代替實景拍攝、對舞臺燈光的巧妙運用以及以轉場時使用的布景轉換。
導演保留了原著中雙線平行的敘事手法，并在場景拍攝中多運用蒙太奇的手法，一邊的富麗堂皇卻衰敗難掩的俄國劇院，一邊展現了卡列寧所處的真實世界，使影片看起來就像一場舞臺劇，而影片中的角色，則是這舞臺劇上的演員。同時，蒙太奇拍攝手法使得舞臺上下、幕布前后可以實現無縫銜接，使得電影中的場景不再是分散、割裂的，而是集中又連貫的。
同時，電影場景中包含了許多傳統電影元素，如鏡框式的自然取景、詩一般的優美意境、典雅的服飾等，在這座俄羅斯傳統劇院上，集中展現了19世紀俄羅斯上流社會精致的生活。
服裝色彩
在電影中，女性角色的服裝以黑、白、紅、紫四種色調為主，不同的服裝色彩對應了人物的不同形象和情感狀態。白色代表了純潔、天真，這與吉蒂純真的形象相符。黑色代表高貴、優雅、莊重，因此安娜在平日所穿的禮服大多為黑色，這與安娜貴婦人的形象相符合。紫色是高貴、浪漫和神秘的象征，具有強烈的女性化色彩，安娜與渥倫斯基第一次見面便是穿的紫色禮服。安娜在臥軌自殺前，則穿的紅色禮服，代表了熱烈、沖動又帶有悲壯的犧牲感，也這是安娜第一次向渥倫斯基示愛時所穿的禮服。
主題與亮點
主題分析
《安娜·卡列尼娜》通過描寫一位來自俄羅斯上流社會的女性安娜的愛情悲劇，展現了導演對世俗倫理的挑戰以及對個人解放和自由的追求這一精神的贊揚。在同丈夫卡列寧的婚姻中，安娜感受到的只有麻木與虛偽，而愛上渥倫斯基后，臉上則“洋溢著幸福的光輝”；即使她的行為不被她所處的社會接受，她也依然敢于斗爭，展現出不用于常人的堅毅勇敢；而安娜勇于追求、坦率真摯的個人，也同她所處的社會階層中，其他那些虛偽狡猾的人有所區別。
影片通過對安娜個體悲劇的描寫，展現了在新舊交替的時代，富有啟蒙精神的個人的痛苦與糾結。一方面，安娜若想要沖破藩籬，追求真愛，是萬萬不能被社會所容的。同時，作為一位在傳統俄羅斯上流社會長大的女性，安娜雖有著挑戰傳統的勇氣，但卻始終無法真正的擺脫傳統觀念的束縛，因此在受人排擠和質疑后，安娜承受了傳統與啟蒙劇烈沖突所產生的精神折磨，痛苦地掙扎在傳統守舊與追求自由真愛之間，最終面對理想與現實的落差，安娜難以承受這樣的痛苦，選擇臥軌自殺。
改編亮點
作為一部世界級名著，《安娜·卡列尼娜》曾多次改編為電影。由導演喬·賴特執導改編的版本則具有鮮明的特點。導演通過演員表演、舞臺的轉場以及舞臺布景等戲劇化的設計，首次嘗試以舞臺劇的方式演繹小說文本中復雜的人物心理和時代內涵。
同時，導演大膽的將故事放置在一個俄羅斯舞臺中展開，并加強了對列文平行故事的敘述，使故事敘述更加立體全面。導演以舞臺和現實相互隔行掃描的方式構建本部電影，同時將時代背景做了淡化的處理，將拍攝重心放在一個家庭而非整個俄羅斯社會上。
人物塑造
《安娜·卡列尼娜》中塑造了眾多豐滿的人物形象。女主人公安娜是一個俄羅斯貴族婦女，外表美麗動人，洋溢著生命力。她生活在同“官僚機器”般的丈夫卡列寧的婚姻牢籠中，壓抑的生活使得安娜更加渴望真愛。在遇到年輕的軍官渥倫斯基后，安娜便墜入愛河，她一邊享受并渴望著同渥倫斯基之間的愛情，一方面又因為自己的行為感到羞愧。勇于追求自由和個性解放的安娜毫不掩飾自己的感情，卻遭到來自虛偽的上流社會的排擠和異樣的目光，渥倫斯基也并不能理解安娜這一追求真愛的勇敢行為。安娜就這樣陷入了孤立的境地，最終選擇臥軌自殺。
卡列寧是安娜的丈夫，同樣也是一個保守、刻板的“官僚機器”。面對安娜的背叛，他在乎的不是妻子的不貞，而是妻子的行為會使得他的形象不光彩，寧愿渥倫斯基成為妻子的情人，也不愿意同安娜離婚。卡列寧的形象，充分代表了當時俄羅斯上流社會階級的虛偽與冷漠。
安娜的情人渥倫斯基，是一名年輕的軍官。他善于交際，因為年輕英俊的面容受到各家年輕小姐的喜愛，留戀于各個交際場所。同安娜在一起后，他既放不下對名利場的留戀，也不敢直面他人的質疑、勇于承認同安娜的戀情。渥倫斯基最終對情緒失控的安娜置之不理，他冷漠的態度直接造成了安娜的死亡。
藝術手法
在整部電影中，為了更好的闡釋人物心理及變化，導演給了安娜的眼神很多特寫鏡頭，安娜的眼神中不僅有著上層階級的貴婦所獨有的神秘與深，同時也帶著一絲熱烈與真摯。在不同的場景之下安娜的眼神也有所變化，這一轉變可以幫助觀眾洞察安娜的心理變化。
影片以舞臺劇的形式呈現，展示了當時俄羅斯上流階級的日常生活方式。同時，故事情節的轉折點，如安娜與渥倫斯基相遇、相愛、安娜遭到他人排擠等影響著安娜命運的情節和場面，均是在一次次聚會上發生。不僅如此，導演用了夸張的鏡頭語言，向觀眾強烈暗示著安娜的個性與她的命運轉折，例如在看到渥倫斯基墜馬后，不顧一切嘶吼的安娜、以及鏡頭下官僚工作機構的眾人不斷地重復蓋章等諷刺當時的官僚政府的機械與刻板。
在剪輯方面，導演運用了蒙太奇剪輯手法，使得劇情更為緊湊；在電影敘事上，導演對原著內容有所刪改，從而使敘事節奏適應電影的呈現方式，同時也表達出了導演對作品故事的另一層理解。
電影原聲帶
榮譽獎項
參考資料:
上映時間
參考來源
票房
《安娜·卡列尼娜》2012年9月7日在英國倫敦上映，上映日期為2012年9月7日至2013年6月13日，本地票房累計12,816,367美元。影片國際票房為56,112,783美元，全球票房共計68,929,150美元。
專業評價
導演對該片的表現形式采取了大膽的改編，因此針對本片的評價也褒貶不一。影評人鄧磊在《電影文學》報發表了自己的看法，他認為電影《安娜·卡列尼娜》以舞臺劇的形式呈現，導演將整部小說的精華部分凝聚在了舞臺之上，使得故事的結構更加緊湊。同時，導演放大了列文這條故事線，這是以往的電影版本所不曾做到的，這樣的處理方式不僅向觀眾呈現了兩條完整的敘事線索，更是通過舞臺劇和現實產生時空交錯的處理方式，使得整個故事敘事更加立體和豐滿。而在人物形象的處理上，導演則重點表現了“愛”與“欲”這一主題，展現了人物在自我與現實之間的掙扎，這一模糊背景的處理方式，更能使觀眾共鳴。
影評人周月則著重從電影的主題呈現形式入手進行評價，她認為，在該片中安娜的形象之所以是不成熟的，是因為這是基于導演對人物的理解后重塑的一版人物形象，即在內心的情欲沒有被滿足而未能形成成熟的人格。同時，導演喬·賴特指出，他在該片嘗試了極具喜劇效果的舞臺式拍攝風格，將整部電影的背景放置在破敗卻繁華的俄羅斯傳統劇院中，并與現實世界相護隔行掃描，在服裝道具上采用了鮮艷的色調，使得整部電影的情感展現的更加濃烈，體現了安娜對自我與真愛的強烈渴望。
電影評分
參考資料 >
安娜·卡列尼娜.豆瓣電影.2023-05-02
Anna Karenina.boxofficemojo.2023-05-02
安娜·卡列尼娜.時光網電影.2023-05-02
安娜·卡列尼娜.1905電影網.2023-05-02
Anna Karenina.網易云音樂.2023-05-02
Anna Karenina.IMDb.2023-05-02
AnnaKarenina(2012).IMDb.2023-05-02