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來源：互聯網

《長江圖》（英文名：Crosscurrent）是一部魔幻現實主義愛情電影，由楊超自編自導，秦昊、辛芷蕾、鄔立朋、江化霖、譚凱、王宏偉主演。該片于2016年2月15日在第66屆柏林電影節首映，是入圍主競賽單元的唯一一部華語影片，并于同年9月9日在中國大陸上映。

《長江圖》主要講述了高淳區逃離城市后，回到老家接手父親的貨船，駕駛貨船從上海出發沿長江送貨，途中不斷上岸尋找艷遇的故事。

2016年2月，《長江圖》獲得第66屆柏林國際電影節杰出藝術貢獻銀熊獎（攝影）。同年，該片還獲得第53屆臺灣電影金馬獎最佳音效獎。

劇情介紹

在大城市難以立足的高淳（秦昊飾），回到老家接手了父親的貨船。高淳駕駛貨船“廣德號”從長江下游逆流而上運送貨物。航程中，他頻頻停靠沿途碼頭，與形形色色的女子邂逅，卻逐漸發現這些女子竟是同一人——安陸（辛芷蕾飾）。隨著航程推進，安陸的性格時而溫柔時而瘋狂，且容貌愈發年輕，仿佛是長江的化身，永恒地存在于不同的時空之中。高淳區迷戀上了這個神秘女子，不斷停船與她相會，還發現她的出現地點與一本未知作者的手寫詩集密切相關。

當貨船駛過三峽大壩后，安陸突然消失。高淳不顧船上變故，獨自駕駛貨船繼續上溯，依據詩集和航線圖尋找安陸的蹤跡。他穿越了巴山夜雨、楓橋夜泊等中國文化經典意境所描繪的場景，最終抵達長江源頭的雪山。在那里，他揭開了安陸的身世之謎：她是一位女修行者，性格堅毅且信仰愛情，始終行走在長江岸上追溯自己的過去。高淳也發現了長江的秘密——這條河流不僅是時空交錯的載體，更是安陸人生旅程的隱喻。

角色介紹

參考來源：

電影制作

創作背景

拍攝《長江圖》的想法最早源于楊超個人對河流的喜愛。生長在淮河邊的他從小就對河水和船“有一種特別迷戀的感覺”。此外，楊超還對女性和修行者這兩種角色有著自己的理解。他表示自己曾有過一些經歷，遇到過一些比較獨特的女孩，覺得她們展現了中國女性身上極為杰出的素質。正因如此，他將女主角身份設定為一名想要追求心靈安寧的女性修行者。出于對河流的向往以及對女性、修行者兩種角色的理解，他決定將一個愛情故事放到中國尼羅河背景中講述。

拍攝制作

2008年，楊超開啟《長江圖》劇本的創作。2012年1月，影片正式開機，為不用暖色調拍寒江，楊超選在春節前最冷的冬天拍攝，然而拍了兩個月便因資金耗盡停機，一期拍攝結束后劇組分文不剩，直至2013年10月才拿到第二筆資金繼續拍攝，年底才完成全部拍攝工作。

拍攝前期團隊預算僅1500萬，但為賦予影片美感與質感，全片堅持用傳統膠片拍攝。江上拍攝難度遠超陸地，船掉頭一次需兩個多小時，要讓人準確入畫需等待合適時機。影片80%在長江上取景，投資超3500萬，后期剪輯耗時三年。拍攝時劇組同時啟用3艘船，即道具船、跟拍船和服務船，有時一個鏡頭要拍5次，3艘船就需掉頭5次，再加上冬季長江氣候寒冷，部分天氣條件不適合拍攝，從構思、編劇到拍攝、剪輯，這部影片共打磨了10年，大部分時間都花在了拍攝上。

幕后花絮

秦昊進組前被告知將入住“五星郵輪”，到后才發現只是客輪名為“五星郵輪”。劇組在江上漂泊三個月，沿著長江從源頭一路行至入海口。船上條件有限，全體劇組人員擠在一艘船上，雖房間帶廁所，但吃飯、睡覺、洗漱都只能在一個狹小空間里完成。

秦昊飾演的高淳區在三峽大壩之后，有段時間一直未能再次遇見辛芷蕾飾演的安陸。電影還特意在從原址搬遷過來的云陽張飛廟取景拍攝了一段戲。秦昊透露，為出演《長江圖》，他增重十五斤。因角色要在船上吃住三個月，為呈現邋遢浮腫的效果，他幾乎沒洗過臉。

辛芷蕾有一場戲需走進江中，江底滿是淤泥，而她穿得多、浮力大，根本沉不下去，這場戲拍了幾天都未通過。不僅如此，不太會游泳的她還要從行進中的船上跳入江中。還有一場安陸自殺的戲，辛芷蕾踩著淤泥向長江深處走去，江底的碎玻璃劃傷了她的腳，而旁邊20米處就有救生員隨時準備營救。

2005年，《長江圖》僅在劇本創作階段，便入圍法國戛納電影節“工作室計劃”。此后，出于對劇本和導演的信賴，該項目相繼收到荷蘭鹿特丹國際電影節、香港國際電影節、法國南方基金等各大國際電影節的創投邀請。

2006年，楊超手持DV登上宜昌市前往重慶市的客輪，為《長江圖》展開首次采風。此后幾年，他又進行了四五次采風，他表示，這是為了更好地感受船上的生活。

《長江圖》制作了4K版本，為配合其放映，所有CG和特效鏡頭全部重新制作，屆時將有2K、4K、中國巨幕三個版本在院線同時呈現。

音樂原聲

票房與發行

發行

票房

截至2016年9月11日，電影《長江圖》排片率為2.5%，收獲票房150萬元。截至2025年9月8日，該片累計票房達326萬元。

獲得榮譽

評分評價

媒體評價

《長江圖》的故事非常獨特，極具魔幻色彩，向世界呈現了經典的東方美學圖景。（網易娛樂評）

《長江圖》為“在尋找江岸的敘事中展現絕美的浪漫主義”，指出影片有華麗的攝影技術，是久久縈繞于心中的詩歌，并且中國優美壯麗的景色，是柏林主競賽影片中一曲神秘的樂章。（Hollywood reporter評）

導演大膽的將現實主義和抒情詩般的魔幻故事結合在一起，營造出中國的現狀也如駁船般漂泊的意境。《長江圖》用一種更加感官的、沉思的方式來表達主題。楊超導演的這段穿梭于中國河流干道的奇幻旅程，將視覺意象與詩意相結合，創作出一部充滿著無可遏制的悲傷的電影等。中國爆發性的經濟增長鮮少以這種優雅又凝重的方式所記錄。（英國Cine-vue評）

作為中國浪漫主義游記的終極力作，《長江圖》所帶來的視覺享受，遠超《國家地理》的范疇。隨著船只通過一個個港口——云陽、鄱陽湖和涪陵區，來到宜昌市的山下，長江似乎成為了影片真正的主角。為了建造三峽大壩，許多沿岸的城鎮都已被洪水淹沒，歷史悠久的古建筑也被拆除，而這座大壩也給小船帶來了一段動人心魄的旅程。（搜狐評）

《長江圖》這部膠片電影畫面唯美，內容引人深思。（新華網評）

除了一路絕美的江景、山景、閣樓、佛塔之外，《長江圖》還有哲學、詩歌和大量導演個人情緒化的獨白，據說這是讓人昏昏欲睡的主要原因。（人民網股份有限公司評）

《長江圖》是一個“詩電影”，不單是說一個以詩人題材為主題，也不單指影片中出現詩句、詩的一般對白，以及在電影中，通過電影語言來表達的詩意。（文化周末評）

《長江圖》最重要的一場戲是拍攝三峽大壩，它不僅有景觀上的變化，也是劇情的轉折點。電影中，三峽閘門打開，電影影像從巖石峭壁變成工業奇觀，壓抑感和崇高感相伴而生。（三聯生活周刊評）

《長江圖》承載著關于生命的終極追問，罪惡與救贖，信仰、宗教和修行，記憶和遺忘，自然主義與現代文明，太過龐雜的符號和象征，超過多數人所能理解的邊界。（上海第一財經傳媒有限公司評）

電影《長江圖》不僅充滿了超現實的元素，也沒有遵循普通的線性敘事，而是刻意割裂時空后將其重新組合，將溯源、業力、生命和情愛等元素糅合，譜寫出一首關于長江的魔幻散文詩。（澎湃新聞評）

《長江圖》是一部用膠片拍攝的電影，雖然膠片時代已逐漸成為歷史，但膠片所呈現的光影效果、畫面質感很難被超越。該片以非傳統的中國式鏡頭語言，展現了時間逆流里的愛與救贖。（京華時報評）