《黃雀記》是作家蘇童創作的一部長篇小說，于2013年在《收獲》雜志第三期發表，并于同年8月由作家出版社出版。
故事講述了在上個世紀80年代的一個南方小鎮，由一樁青少年強奸案引發的三個青年之間的命運糾纏史。香椿樹街鼎鼎有名的紈绔子弟柳生強奸了一位名為“仙女”的少女，柳生家人動用了各種關系，讓普通少年保潤代替其去坐了10年牢，十年后，寶潤出獄，柳生成了一個生意人，仙女也回來了，改名白蓁，是一位富商的情人。三個人重逢后，柳生愛上了白蓁，而白蓁卻不愿意和其在一起。最后，寶潤在柳生的新婚之夜殺死了他，被判處死刑，白蓁再次遠走他鄉。
《黃雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏，小說主題涉及罪與罰、自我救贖、絕望和希望。蘇童以不動聲色的筆觸，細細描繪日常生活細節的真實與殘酷，同時也折射出的對現實和人性的關懷與反思。這部作品的問世，不僅是蘇童創作史上的一個代表作品，更是當代文學整體格局中一個值得人們不斷挖掘，不斷探討的美學標本。
創作背景
20世紀80年代的中后期，在對悲劇美學的文學創作上主要展現兩種面貌，一是以“社會-歷史”為主要悲劇形態，二是帶有命運悲劇性質或性格悲劇色彩的創作，與“社會-歷史”的悲劇形態交織。《黃雀記》雖未完全脫離這種傳統的悲劇美學創作模式，但卻表現出一定的剝離感和重構性。同時，銳意進取的先鋒藝術精神使中國文壇發生了變化。但先鋒寫作有時候并不能被大眾所接受，會使作品喪失日常性、流行性，但蘇童的創作卻能同時兼顧日常性和先鋒性，使作品更能被大眾所理解，《黃雀記》就是蘇童將先鋒性和寫實性結合的代表作品之一。
關于《黃雀記》的靈感來源，主要是作者蘇童童年記憶中的兩個片段，這也是《黃雀記》中主要角色保潤和祖父的形象原型。一個是癱瘓在窗后床上白發蒼蒼的老人經常會對過路的人微笑，另一個則是卷入街頭輪奸案，并因此入獄的靦腆男孩。在創作《黃雀記》的過程中，蘇童最開始是想將其命名為“小拉”，“小拉”是八十年代在南京風行的一種拉手貼面舞蹈，因小說中的所有事件都是從“小拉”開始的。但在創作后期，蘇童認為“螳螂捕蟬，黃雀在后”更能概括小說中復雜的因果關系，所以最終取名為《黃雀記》。
縱觀蘇童的創作歷程，有很多部的作品都發生在香椿樹街，幾十年來，作者在孜孜不倦的經營香椿樹街小說，創造不同街景。《黃雀記》就是這條街上的一個重要組成部分，是作者該系列作品中最成熟、最完整的一部長篇小說。
內容情節
《黃雀記》這篇小說一共分為三個章節：“保潤的春天”“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”。每到春暖花開之時，保潤的祖父都會去拍遺照，但這次，照相館弄丟了祖父的照片，保潤取照片時，發現袋子里裝的是一張少女的照片，保潤被這個照片上的女孩迷住了。之后，照相館給祖父補拍了照片，卻讓祖父丟了“魂”。丟了“魂”的祖父整天奇奇怪怪，引的兒子兒媳嫌棄不已，最終被送進醫院，并由少年保潤照顧，為了更好地控制住祖父，保潤學習了各種捆人技術和繩結。直到有一天，保潤撞見了照片中的女孩，一個由醫院老花匠收養的女嬰，名為“仙女”。保潤動了心。仙女喜歡和住在香椿樹街家境較為優渥的柳生一起玩。于是保潤和柳生達成了一個交易，由保潤代替柳生去跟仙女約會，他們一起騎了自行車，看了電影，溜了旱冰，但仙女對保潤并無好感，整個約會過程都不甚愉快。之后兩人在水塔會面，保潤想要和仙女一起跳“小拉”，被拒絕后，保潤心有不甘，遂將仙女捆于水塔之上，柳生借此機會將仙女強奸了。柳生犯下錯事后，家里人四處找人托關系，最終將強奸罪栽贓到了保潤的頭上，保潤因此入獄十年，仙女也遠走他鄉。
十年后，保潤出獄，柳生成為了一個生意人，為了彌補自己的罪過，柳生在保潤坐牢期間還代替保潤照顧其祖父，而仙女則是改名“白蓁”，也回到了香椿街。保潤繼續糾纏仙女，想要和她一起跳“小拉”，算作對過去的了結。之前作惡的柳生卻真正愛上了更漂亮的仙女，開始盡力補償仙女，但他并沒有選擇和仙女在一起。仙女在與富商龐老板旅游回來后，意外懷孕，卻得不到龐老板的承認，在柳生的幫助下，仙女決定留下待產。仙女在一次外出購物的途中，意外得知了柳生即將結婚的消息，仙女沒有去參加柳生的婚禮，保潤去了。在柳生與新娘崔小麗的婚禮上，柳生被喝醉酒婚鬧的保潤給捅死了。保潤再次入獄，仙女也在生完一個紅臉嬰兒后再次離開了。
角色介紹
祖父
保潤的祖父，因過往的遭遇患有失魂癥和失憶癥。祖父中年時曾自殺過數次，但皆以失敗告終。但是直到小說結束，他都還活著。祖父是小說出場的第一個人，也是第一個被縛的人。因為想找回自己和祖先的魂，祖父在香椿樹街到處挖掘，去尋找藏在手電筒里祖先的兩根尸骨。結果，手電筒沒有找到，祖父卻被兒媳送進了精神病院。在精神病院，他被孫子保潤捆了起來，徹底成了一個被縛的人。而且祖父又是貫穿全文的線索人物，起著重要作用。
保潤
保潤生長在一個傳統家庭，但母親極其強勢，父親又無能且懦弱，這種女強男弱的家庭模式，使保潤很難感受到家人的愛，他自己也不懂的怎么去表達愛，進而將自己封閉起來，變成一個孤獨，不善表達的人。保潤喜歡仙女，卻用暴力的手段來回擊仙女的拒絕，使得自己蒙冤入獄。十年后，保潤出獄，也嘗試過開始新生活，他執著地糾纏仙女，想要和她跳一次“小拉”當做對過去的終結，但卻始終無法釋懷，化解自己的怨，最終殺害了柳生。保潤身上的原罪和命運對他的懲罰，體現了轉型時期國民精神的紊亂，論證了罪與罰的主題思想。
柳生
柳生的家庭條件相對優渥，受到父母金錢至上的觀念和周圍人有意無意的討好巴結影響，柳生形成了一切事物都能被“金錢”衡量的價值觀念，同時，他也是懦弱的，不能直面自己的錯誤，強奸了仙女卻將罪過嫁禍給保潤，在面對保潤時，也不能直言請求他的原諒，最后被積怨已久的保潤殺死。在強奸仙女后，柳生就背上了一生的枷鎖，只能夾著尾巴做人，他想要贖罪，替保潤照顧祖父，照顧意外懷孕的仙女，但最終也沒能化解保潤的怨氣。在柳生形象的背后,可以看到在金錢至上觀念和消費主義思想之下，倫理和道德正在被侵蝕。
仙女
仙女美麗聰慧，卻又是孤獨的、被縛住的、被命運作弄的。這樣一個美麗聰慧的女孩卻被送人，成了精神病院井亭醫院花匠的孫女。少女時期被強奸只能出走異鄉，但最后又回到了香椿樹街，少女時代的一切又擺在眼前，一次次拷問每個人的靈魂。如何面對過去成了每一個人最艱難的事情，尤其是曾經的罪與罰，指向他人容易，指向自己則難。仙女任性、對人有天然的敵意，她終被異性不負責任地拋棄，最后不知所蹤。仙女身上體現著改革開放初期、社會轉型過程中消費化、娛樂化的潮流，發生在她身上的悲劇，也是時代的映射、社會的縮影。
主題思想
罪與罰
《黃雀記》故事的起源就是“罪”，柳生在水塔里對仙女實施的強奸，這件事發生后，主角們的人生軌跡都發生了重大改變，這為之后展開敘述”罰“做了鋪墊。小說里描述的諸多懲罰中，保潤在柳生婚禮上捅死柳生是最具有沖擊力的，這是對柳生嫁禍強奸罪的懲罰。小說中“保潤，柳生，仙女”他們之間的傷害是相互的，懲罰也是多元的。“螳螂捕蟬黃雀在后”，他們中的任何一人都不能站在食物鏈的頂端。
救贖
在《黃雀記》這個故事中，“保潤，柳生，仙女”他們三個人都同時具有被害人和受害人的雙重身份。保潤將仙女捆于水塔，柳生強奸了仙女，但最后卻是保潤成為了強奸犯。保潤卷入一場牢獄之災，仙女遭受非議遠走他鄉，柳生將背負一生的枷鎖，他們在被害后都不能走出陰影。只能通過自我的行動或者尋求宗教上的幫助來實現自我救贖。但最終他們三人的救贖行為都沒有成功，保潤始終放不下心中的怨念殺害了柳生，柳生在不損害自己利益的前提下對保潤和仙女的幫助最后也沒能救贖自己，仙女誕下一子后再次失蹤也意味著她的救贖失敗
逃亡與回歸
逃亡與回歸的對立統一，在《黃雀記》中得到充分發揮。作者蘇童一直認為“逃亡”是個能夠包容萬象的主題，在逃亡過程中能夠展現人生的價值和悲劇性的一面。小說中的主要角色：祖父，仙女，保潤和柳生，在面對生存困境，只能選擇逃，“逃”成為他們命運變幻莫測的基本形態。逃亡與回歸的宿命，凸顯的其實是人物的困境。但最終，逃無可逃是他們共同的宿命，小說由此散發出一股濃郁的悲涼和創傷氣質。
藝術特色
三段體分合結構
小說《黃雀記》將故事分為保潤的春天、柳生的秋天和白小姐的夏天三個部分，來分別講述不同主人公，這是典型的三段體分合結構。每一個部分相對獨立又相互聯系，使小說中人物命運能夠互相交錯，同時又能保持情節緊湊。
隱喻
《黃雀記》中有大量的隱喻，不同的意向隱喻著不一樣的內在。對于劃分故事部分的三個季節，不同的季節隱喻了不同的角色命運，春天隱喻著青春期保潤的懵懂和失落，秋天隱喻著柳生成熟穩重和苦澀，夏天隱喻著仙女張揚驕傲后的無奈與墮落。而其中貫穿全文的“失魂”隱喻了作者對社會和個體的思考。關于祖父的“失魂”隱喻了過往歷史和時代變革。保潤的“失魂”隱喻了青春期少年性欲覺醒后的迷失，柳生的“失魂”隱喻了陷入人性困境中的宿命與偶然帶來的悲劇，仙女的“失魂”則隱喻復雜的經濟社會里個體被金錢奴役的現象。而黃雀這個意象則隱喻著人物命運。“螳螂捕蟬黃雀在后”，當你身為螳螂去捉捕蟬時，也要小心即將出現的黃雀。《黃雀記》以隱喻的形式完成了性格悲劇的美學建構。
反諷
《黃雀記》在敘事表象下深藏了反諷性內核，書中三個主要人物“保潤”，“柳生”，“仙女”之間的人物關系就猶如螳螂，蟬和黃雀。他們中任意一個的角色都不是一成不變，誰都不會是永遠的“黃雀”，這種命運的糾葛構成了對命運荒誕的反諷。書中還有多處都巧妙地運用了反諷。例如，保潤在學會了捆綁技術能夠控制祖父后，被醫院的人稱贊夸獎，但之后也是因為施展了捆綁的技能，將仙女捆于水塔，給自己帶來了牢獄之災。又如，仙女在與柳生獨處了一個晚上后，覺得柳生也不失為一個好的歸宿，仙女的這種想法就具有一定的反諷意味，柳生作為一個施暴者現在卻受害者仙女當做一個歸宿。
作品影響
《黃雀記》是蘇童的第五部作品，作為先鋒小說作家代表，《黃雀記》給先鋒文學提供了另一種思路，以隱喻切入當下，在寫實的基礎上營造寓言式的"有意味的形式"。小說在精神的堅守與形式的突圍上，找到了先鋒與現實對接的可能。《黃雀記》無論在蘇童的創作史上，還是當代文學的整體格局中，都是一個帶有現象意味的存在，是一個值得人們不斷挖掘的美學標本。它融納了多重思想元素，以其強大的個性印記和隱喻性挑戰著閱讀和研究界的審美習慣。2020年，由蒲華杰（James Trapp）翻譯的《黃雀記》英文版也已在海外出版。2015年，蘇童憑《黃雀記》獲得第九屆茅盾文學獎，2019年9月23日，《黃雀記》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。
作品評價
中國新聞網報道，對于《黃雀記》，蘇童本人是很滿意的，《黃雀記》在風格上延續了香椿樹街系列小人物、小地方的敘事風格和節奏，其獨特之處在于故事發生的時間更逼近當下，書中融入了更多時代元素。寫作結構上也使用解扣子的方式，讓故事在不斷解扣中發展。
中國作家協會主席鐵凝評價：“《江南三部曲》《黃雀記》《應物兄》等作品顯示了作家們力圖以新的敘事語法把握浩瀚現實的探索精神。精湛的藝術作品來自藝術家對藝術的虔誠，來自扎實的專業訓練與持久、勤奮的藝術實踐。從這些作品中，可以望見精神的大地、藝術的大地、生活的大地，這大地遼遠闊大，因為承載了人民創造歷史的偉大實踐而朝氣蓬勃。”
蘇童學生，青年作家陳崇正說：“《黃雀記》的故事太簡單了，簡單得幾乎可以用一句話概括清楚：一個少年因為一樁被栽贓的強奸案鐺入獄，出獄之后實施報復殺人的故事。《黃雀記》又是如此復雜，復雜的是故事的枝蔓所支撐起的空間。這個空間里有流動的空氣和并不耀眼的陽光，有歷史的隱喻和人性的斑斕。”
參考資料 >
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茅盾文學獎獲獎名單公布 蘇童《黃雀記》獲獎 - 青島新聞網.青島新聞網.2023-09-04
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蘇童五十，中國當代先鋒寫作的一條軌跡.中國作家網.2023-07-02
《黃雀記》講述青少年話題 作者蘇童:不會自我推銷.中國新聞網.2023-03-14
蘇童:永不消逝的香椿樹街.人民政協網.2023-07-03
《收獲》刊發《黃雀記》 蘇童自刪5萬字_文化新聞·動態_新京報電子報.新京報電子報.2023-09-04
《收獲》雜志刊發《黃雀記》 蘇童自刪5萬字-中新網.中國新聞網.2023-09-04
蘇童:我只忠實于小說想要表達的東西.中國作家網.2023-07-03
《黃雀記》:作為性格悲劇的美學建構.中國作家網.2023-03-08
論蘇童小說的季節美學.中國作家網.2023-07-02
“男神”蘇童：不止是“先鋒” ，還讓先鋒文學落地.中國作家網.2023-09-05
從先鋒到后先鋒：中國當代先鋒文學三十年.中國作家網.2023-09-06
先鋒探索與傳統回歸.中國作家網.2023-07-02
鞏俐和章子怡演他的作品拿獎，他是中國當代最會寫女人的男作家.網易新聞.2023-09-14
蘇童:《黃雀記》是禮物 年紀大了有點束手束腳.中國新聞網.2023-03-14
蘇童新作《黃雀記》將問世 通過冤案拷問人性心靈.中國新聞網.2023-07-04
黃雀記（故事梗概）.中國作家網.2023-09-06
香椿樹街上的懷舊氣息.洛陽晚報.2023-07-03
河水與招魂：從《河岸》到《黃雀記》.中國作家網.2023-07-02
經驗、視角和長篇小說的結構與敘事.中國作家網.2023-07-03
新時代文藝:大有可為，天高地闊.中國作家網.2023-03-09
蘇童越洋連線英國漢學家，暢聊寫作與文學海外傳播.齊魯壹點.2023-09-05
第九屆茅盾文學獎獲獎作家訪談.中國作家網.2023-03-08
“新中國70年70部長篇小說典藏”叢書出版發行.新華網.2023-07-03
鐵凝：大地上的足跡.中國作家網.2023-07-03
陳崇正:如何閱讀蘇童.中國作家網.2023-07-03