《血戰(zhàn)湘江》由陳力執(zhí)導，柳建偉編劇，張一山、保劍鋒、王霙、孫維民主演的戰(zhàn)爭題材電影，于2017年6月30日在中國大陸上映，該影片是八一電影制片廠為紀念中國工農中國工農紅軍長征勝利80周年和獻禮黨十九大而拍攝的影片。
該片以湘江戰(zhàn)役為創(chuàng)作背景，再現了1934年紅軍為了民族存亡付出巨大犧牲的歷史事件，拍攝全程采用實景拍攝，是第一部全景式展現中國工農紅軍第一方面軍長征血戰(zhàn)湘江的影片。
該影片獲得第26屆中國金雞百花電影節(jié)的兩項提名，收獲評委會特別獎一項大獎，票房收入達7514.13萬元。
劇情簡介
1934年10月，由于左傾主義路線的錯誤領導，導致了紅軍第五次反圍剿的失敗，紅軍在危急時刻決定進行戰(zhàn)略轉移，在紅軍部隊進入到湘桂交界地區(qū)時，蔣介石（馬曉偉 飾）為將中央紅軍殲滅于湘江以東地區(qū)，部署了第四道封鎖線，集結了50余萬士兵，計劃全殲紅軍，在這一危急時刻，博古（陶灝景飾）和李德（江南 飾）不顧實際情況要求進行快速突圍，但毛澤東（王霙 飾）認為強行突圍會導致中國工農紅軍的傷亡慘重，并且提出避開敵軍的封鎖線，在湘中建立根據地的解決方案，但是遭到了博古和李德的強烈反對，最終喪失了時機。
1934年11月28日，桂軍在新圩向中國工農紅軍第三軍團發(fā)起進攻，湘江戰(zhàn)役正式打響，紅軍主力在灌陽縣，興安縣，全州縣分左右兩翼阻擊敵軍，目的為確保中央第一，第二縱隊和后續(xù)部隊迅速渡江，并且于新圩，光華鋪，腳山鋪三地建立阻擊陣地，紅五師師長李天佑（張一山 飾）在新圩阻擊戰(zhàn)中接到命令，在灌陽處全力堅守三至四天，掩護正在渡江的紅軍主力，敵軍為了擊潰紅五師，調派更多的兵力對紅五師進行圍剿，但紅五師依舊堅守陣地,為紅軍主力成功渡江贏得更多的時間，在新圩阻擊戰(zhàn)中紅五師與敵軍血戰(zhàn)四天三夜，但該部隊共計傷亡2000多人，損失過半。紅一軍團二師四團團長耿（耿樂飾）帶領林有國（宋禹飾）等人，迅速搶占左派陣地，為了確保紅軍主力順利過江，林有國帶領士兵搶架浮橋，但是不幸在過橋途中身亡，紅軍三十四師師長陳樹湘（保劍鋒飾）此時帶領士兵接替紅十八軍團趕往槭樹腳下與敵軍奮戰(zhàn)到底，雖然掩護中國工農紅軍第一方面軍成功渡過湘江，但是紅軍三十四師做為最后的突圍部隊，突圍失敗。在中央紅軍前往過江的路途中，因為博古和李德沒有命令中央紅軍扔下重急速過江，這也導致紅軍在沉重的負擔下一面過江一面忍受中國國民黨的轟炸，最終造成大量傷亡，與此同時，前線負責阻擊的部隊也因為中央紅軍無法快速過江而遭受到敵人炮火的攻擊，最終毛澤東在征得博古同意后命令軍隊扔下輜重迅速過江。
在湘江戰(zhàn)役中，中央紅軍最終突破了國民黨軍的第四道封鎖線，挫敗了蔣介石想要殲滅紅軍于湘江以東的計劃，但此役也造成了中國工農紅軍第一方面軍的大量傷亡，數量由最初的8.6萬余人銳減至3萬余人。湘江戰(zhàn)役的失敗直接導致遵義會議的召開，在遵義會議后，重新肯定了毛澤東的戰(zhàn)略主張，使得他重新掌握了中央和軍隊的領導權，黨和中國革命自此開始了新的旅程。
角色介紹
影片制作
故事來源
1934年11月28日，湘江戰(zhàn)役打響，紅一軍團和中國工農紅軍第三軍團率先渡過湘江，目的是搶占高低以此來掩護中央紅軍渡過湘江，紅一和紅三軍團接到命令堅守在新圩，腳山鋪，光華鋪等地區(qū)，抵御敵軍的進攻。12月3日，經過紅軍的奮力抵御，中央紅軍終于成功渡過湘江，但是紅軍部隊中傷亡慘烈，絕大部分將士在戰(zhàn)斗中犧牲，在湘江戰(zhàn)役中，紅軍雖然取得了最終的勝利，但是損失了約5萬名戰(zhàn)士，也是因為這次戰(zhàn)役的教訓，促使遵義會議的召開，重新肯定毛澤東的戰(zhàn)略主張。
幕后花絮
在影片拍攝過程中，因為全程實景拍攝沒有綠幕的緣故，演員就像設身處地的在戰(zhàn)場中，所以在拍攝時演員的面部很大程度上看不出原本的模樣，甚至連觀眾也認不出。在這種艱苦的條件下演員們都依然堅持下來，這一點讓陳力十分敬佩，導演在接受采訪時表示因為這部影片的投資較少，劇組還需要將其中的大部分投資用于現場的場景布置和制作上，演員拿到的片酬都沒有占到全片投資的百分之十，有一些演員更是零片酬參與影片的演出。
《血戰(zhàn)湘江》這部電影的題材做為以失敗告終的戰(zhàn)役是革命史詩影片的突破，因為之前沒有人拍攝過以戰(zhàn)爭失敗為題材的影片，無法借鑒其他導演的拍攝經驗，所以只能自己完成這個挑戰(zhàn)。導演陳力在拍攝該影片時，為了提高影片的真實性，陳力帶領劇組工作人員沿著長征路線親自走了一遍，設身處地的感受英烈們不畏犧牲的精神。
導演陳力在接受采訪時表示，在拍攝時十分注重細節(jié)方面的表達，比如在片場時，演員們肩上扛起的東西十分重，但是陳力表示只有真正扛起十分重的東西時，才能發(fā)出真實的聲音效果，增加影片的真實感。
演員王霙表示在參與拍攝的第一天，拍攝走路的戲份次數達到11條，因為導演陳力所要求的毛澤東的形象，與王之前所飾演的性格特征完全不同。
演員保劍鋒在接受采訪時表示每一天的拍攝任務結束后洗澡時間長達40分鐘，只有使用十分粗的布才可以將身上的油垢和煙熏痕跡擦除掉。
道具
影片中做為重要道具的橋梁，在前期是道具組通過電鋸鋸出的，但是陳力認為在那個年代并沒有電鋸，這并不利于突顯影片的真實性，所以要求劇組內的工作人員收集門檻和木頭梁等，并且將其平鋪上，重新制作橋梁，在劇組搭建完畢后，正巧遇上洪水將橋梁沖歪，這一點大大增加了道具的真實性。
為了拍攝出更加具有震撼力的場景，演員被要求迎著炸點跑，張一山在拍攝前期時還有些害怕，在打槍時更是會控制不住地眨眼，在拍攝爆炸場景時會進行躲避，但是在適應半天的時間后，張一山表示在拍攝戰(zhàn)爭場面時自己的害怕已經被消除，可以迎著炸點跑去。
在拍攝戰(zhàn)爭場面之前，劇組工作人員會將炸點一次性布置完畢，但是陳力導演對于戰(zhàn)爭場面的要求極高，經常拍攝兩條至三條，并且有時演員對于自己的表現不滿意時，也會要求進行重新拍攝，陳力表示盡管工作人員布置炸點要耗費大量的時間，但是大家依舊沒有怨言，十分敬業(yè)。
場景
在影片中的戰(zhàn)爭情節(jié)，從雷口關血戰(zhàn)、新圩爭奪戰(zhàn)到楓樹腳爭奪戰(zhàn)、蔣家?guī)X突圍戰(zhàn)，導演陳力表示在拍攝過程中總共有7600余名部隊官兵，3.5萬余名群眾演員參加，團隊共使用2噸炸藥和80多噸汽油來完成戰(zhàn)爭場面，影片中的每一場戲都是真實拍攝的，沒有利用綠幕和摳圖。
因為演員在拍攝戰(zhàn)爭場面時使用的都是真實的槍擊設備，機關槍連發(fā)時冒出的濃煙會被吹至演員的面部，而導致演員的嘴部緊閉，面部布滿煙熏的灰塵，從而提高影片的真實性。
選角
導演陳力表示在和張一山為數不多的接觸后得知其學習過武術，并且張一山的體型偏瘦，比較符合當時長征時期軍人的人物形象，所以在陳力的心里張一山在各個方面都比較符合她對于這一角色的心理預期。
劇本創(chuàng)作
導演陳力在接受采訪時表示，在拍攝重大題材時，會注重于人物性格的刻畫，在前期對于陳樹湘這個人物進行刻畫的時候，陳力會思考為什么他寧愿自盡也不愿意當俘虜，再從這一點出發(fā)去深挖陳樹湘這個角色的心里狀態(tài)和活動，從而使得人物的行動合理化。
并且陳力會在刻畫人物之前，去花費大量的精力以及查閱歷史資料，從而輔助她明白什么性格特征的人物在什么場景說出臺詞才合理。
影片特色
主題分析
該影片以真實的湘江戰(zhàn)役為背景，利用實景拍攝體現出畫面的震撼，塑造了毛澤東，周恩來等領導人在戰(zhàn)爭中的領導作用，在尊重歷史的基礎上描述了湘江戰(zhàn)役的失利帶給中國工農紅軍的巨大損失。
該影片塑造了中國工農紅軍第一方面軍在逆境中面對困難不畏懼，面對人數懸殊的敵軍仍然保持著英勇戰(zhàn)斗的作風和聽從指揮顧全大局的品質，在影片中彭德懷對士兵說:“現在是危機時刻，我們沒有退路，我們必須英勇獻身”，師長陳樹湘動員說:“只剩下一個人，也要與陣地共存亡”，在陳樹湘被敵軍抓走當俘虜時，寧愿自己親手掏出腸子自盡也不愿當敵軍的俘虜。表現出軍隊對黨和人民的忠誠，對崇高的革命理想的忠誠，激發(fā)了群眾的愛國主義精神。通過刻畫士兵不畏前方艱難險阻依舊不放棄的情節(jié)，突顯出中國共產黨人不忘初心，堅持“信”與“義”的精神，宣傳了現代革命文化傳統(tǒng)，促使觀眾樹立文化自信。
在拍攝過程中導演要求每一個演員親身接觸真正的炮彈，在實景下演繹戰(zhàn)爭，在最大程度上還原了當時殘酷的戰(zhàn)爭場面。以此促使觀眾深刻地感受到中國工農紅軍的艱苦和不易。
人物塑造
在影片中陳樹湘做為紅軍34師的團長稱呼士兵為“兄弟”是專門的設計，目的為拉近師長與士兵之間的關系，導演陳力表示在當時的戰(zhàn)爭年代，士兵長期共同生活在艱苦的環(huán)境內，并且有些士兵的老家相同是遠方表親，陳樹湘的年齡和士兵較為相近，在困難時期需要增進和士兵的感情，如果陳樹湘稱呼士兵為“同志”，就無法突顯出士兵和團長之間關系的親近。
該影片中，毛澤東做為領導人在戰(zhàn)爭的指揮中親歷親為，在軍隊行進過程中也堅持跑前跑后，以此來表現出毛澤東對于這一戰(zhàn)役的重視程度，和對于紅軍前途的擔憂，在影片情節(jié)中，通過描述毛澤東和彭德懷，李德，博古，周恩來等人會面的場景，突出他面對事情堅韌且果決的性格特征。
電影《血戰(zhàn)湘江》不僅生動塑造了不畏犧牲，聽從指揮的中國工農紅軍第一方面軍主力部隊渡過湘江的英雄事跡。還通過描寫老裁縫老林將兒子送往戰(zhàn)場的情節(jié)，將“小家”和“大國”聯(lián)系到一起，在影片中老林的三個兒子都不幸在戰(zhàn)場中犧牲，但是四娃在得知自己的三個親生哥哥和父親因為戰(zhàn)爭而喪生時，并沒有表現出退縮和對戰(zhàn)爭的畏懼，而是自愿加入紅軍，這一影片情節(jié)的表達，塑造出了中國共產黨和人民患難與共，相互扶持相互前進的精神，在影片中老裁縫老林將自己的軍帽交給兒子也體現出革命精神的傳遞，在兒子將軍帽戴到頭上的一霎那感人至深，在最后老裁縫老林的小兒子來到毛主席的面前，在毛主席將父親做好的軍裝遞到小兒子的手中時，這一情節(jié)的刻畫觸動到觀眾的歷史情懷，引起深深的共情感。
音樂
作曲家在制作配樂時并沒有選擇較為激昂的音樂，相反選擇抒情的，舒緩的音樂。在影片的開頭部分就出現節(jié)奏平緩且?guī)в惺闱榍榫w的音樂，在之后的情節(jié)中也多次重復，在描述激烈戰(zhàn)爭的場面時，卻使用節(jié)奏平緩的音樂做為配樂，這種對比的方式突顯出對于戰(zhàn)爭殘酷無情的感嘆和士兵面對死亡不畏犧牲的歌頌，在影片中也經常用舒緩的音樂表達以毛澤東，周恩來為領導的將領細膩，堅定的內心。
影片中也會通過節(jié)奏較為激昂的音樂做為戰(zhàn)爭情節(jié)的配樂，比如在楓樹腳紅五軍團第 34 師和光華鋪紅三軍團第 4 師的戰(zhàn)爭場面中，使用銅管這一樂器演奏出號角性的音調，給予觀眾奮發(fā)向上之感。
在影片中軍委縱隊的士兵背負著幾十噸物資前行時，運用了《海棠花》和《一顆臘梅千朵花》兩首閩西客家民歌，這兩首歌都是做為有聲音源出現，士兵在畫面中自己演唱的，兩首歌曲的出現對士兵們起激勵作用，在長途奔波的勞累中尋求歡樂，表達出士兵們雖然身處艱難的時代背景下，但依然包含樂觀主義的精神，是對于他們不畏艱險依舊奮發(fā)向上的贊揚和歌頌。
軍帽的意向
在《血戰(zhàn)湘江》中以軍帽為情感依托，表達林裁縫和兒子之間深切的父子情和對待戰(zhàn)爭視死如歸的大無畏精神，在該影片中軍帽做為意向貫穿情節(jié)的始終并且前后呼應，將視角聚焦到林裁縫父子，以以小見大的方式表達出戰(zhàn)爭的殘酷與無情，并且借此表達出為了戰(zhàn)爭付出生命的士兵的偉大。
主要獎項
制片與發(fā)行
票房收入
反響與評價
《環(huán)球網》對該影片評論道：“噴射的火舌，飛嘯的子彈，跳動的彈殼以及迸濺的鮮血，《血戰(zhàn)湘江》中的每一個場面都無比震撼。在激烈響起的槍炮轟鳴中，83年前，紅軍付出巨大犧牲血戰(zhàn)湘江的悲壯故事被真實還原，在徹底燃爆了國人愛國情懷的同時，也對為此犧牲的革命先烈們致以崇高的敬意。”
中國評論家協(xié)會主席仲呈祥也表示《血戰(zhàn)湘江》這部影片做為史詩電影有利于提高中國人民的民族自信心，在表現出民族大氣和自信的風范的同時，彰顯了中國美學精神。
北京師范大學資深教授黃會林則表示在觀影時想到了自己可參加抗美援朝戰(zhàn)爭時期和隊友并肩作戰(zhàn)的日子，引起了強烈的共情感：“所謂史詩，這部電影既濃縮了歷史，也（如詩般）抒發(fā)了情懷，既有宏大的場面，又有細致入微的描寫。”
《重慶日報》對影片評論道：“《血戰(zhàn)湘江》以真實的戰(zhàn)爭場面還原和再現了革命先烈浴血奮戰(zhàn)、誓死保衛(wèi)黨中央的大無畏英雄氣概和堅定信念，是一部有溫度、有高度、有厚度、有筋骨的精品力作。”
參考資料 >
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《血戰(zhàn)湘江》定檔6.30 張一山保劍鋒變熱血軍人.1905電影網.2023-02-26
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湘江戰(zhàn)役34師幸存的3位開國將軍.人民網.2023-04-02
湘江戰(zhàn)役紅軍付出了怎樣的代價.新浪財經.2023-02-26
長征湘江血戰(zhàn):6.4萬紅軍銳減至3萬 2/3烈士是黨員.中華網.2023-02-26
《血戰(zhàn)湘江》演員片酬僅一成 兩噸炸藥還原戰(zhàn)爭.1905電影網.2023-02-26
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