雷火娱乐最新入口,雷火官网,雷火体育

來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)

《又見(jiàn)奈良》是一部2021年中國(guó)大陸和日本合拍的劇情，由鵬飛執(zhí)導(dǎo)并編劇，賈樟柯和河瀨直美監(jiān)制。影片主演包括吳彥姝、英澤和國(guó)村隼，秋山真太郎和張巍也特別出演。該片講述了年近七旬的中國(guó)陳奶奶（吳彥姝飾）遠(yuǎn)赴日本奈良尋找失聯(lián)多年的日本遺孤養(yǎng)女的故事。在退休日本警員一雄（國(guó)村飾）和二代遺孤小澤（英澤飾）的幫助下，陳奶奶開(kāi)始了尋找跨國(guó)親人的行動(dòng)。影片于2020年7月20日入選第23屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)名單，7月31日舉行全球首播。2021年3月19日，《又見(jiàn)奈良》正式登陸中國(guó)大陸院線(xiàn)。2020年9月，該片入選東京國(guó)際電影節(jié)特別展映單元。

劇情簡(jiǎn)介

在奈良市讀書(shū)的中國(guó)女孩小澤即將畢業(yè)。她的外婆趁其尚未歸國(guó)，忽然來(lái)到奈良尋找失聯(lián)的養(yǎng)女。外婆17歲那年收養(yǎng)了被遺棄在東北地區(qū)的日本女?huà)耄∶惾A，母女情感勝似親生。80年代麗華恢復(fù)日本國(guó)籍，回歸故土，但近幾年已杳無(wú)音訊。祖孫根據(jù)信上的地址找到其住處，可她早已搬離，幾天的尋找無(wú)果。孤寡退休警員北野偶遇這對(duì)孫，深受感動(dòng)，出手相助。但因缺少麗華的資訊，尋找困難重重。短暫的相處中，幾人漸漸融合理解，這份跨國(guó)情的大愛(ài)融解著歷史的愛(ài)恨情仇。因簽證到期必須離去，在北野送祖孫去機(jī)場(chǎng)的路上，同事來(lái)電告知麗華的消息：她回國(guó)尋親無(wú)果，且無(wú)法融入日本社會(huì)，5年前已孤獨(dú)的死去。小澤不知如何翻譯，流著淚回頭，外婆已靠窗睡著。

角色介紹

音樂(lè)原聲

幕后制作

今年有幸與日本公司合拍一部影片，很興奮。中日友好是一直想拍的題材，覺(jué)得這也是很重要的一個(gè)題材。日本文化讓著迷，大和民族也有很多地方值得學(xué)習(xí)。回頭看去，相鄰兩國(guó)在歷史的巨輪中，時(shí)為兄弟、時(shí)為師生、時(shí)為朋友、時(shí)為敵人，一路走來(lái)跌跌撞撞。近代，對(duì)於中國(guó)人來(lái)講，一提到日本，第一反應(yīng)大多都是那場(chǎng)刻骨銘心的戰(zhàn)爭(zhēng)，那層陰影依然罩在心裏。戰(zhàn)爭(zhēng)是會(huì)結(jié)束的，但愛(ài)不會(huì)。中日人民之間，存在著很多感人、充滿(mǎn)人性光輝的故事。現(xiàn)在兩國(guó)80歲左右的老人都是經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的最後一代人了，想抓緊他們還健在的時(shí)日，用他們真實(shí)的事跡，撰寫(xiě)一部關(guān)於兩國(guó)人民大愛(ài)的故事。那是人類(lèi)最寶貴的東西。

創(chuàng)作背景

《又見(jiàn)奈良》從一個(gè)并不為太多人所知的角度，切入一段眾所周知的傷痛記憶——日本戰(zhàn)后遺孤。九一八事變后，日本武裝占領(lǐng)東北地區(qū)全境。日本政府于1936年5月制定了《滿(mǎn)洲農(nóng)業(yè)移民百萬(wàn)戶(hù)移住計(jì)劃案》，設(shè)想自1937年起，用20年時(shí)間向中國(guó)東北移民100萬(wàn)戶(hù)共500萬(wàn)人。據(jù)估計(jì)，彼時(shí)東北人口將從3500萬(wàn)增至5000萬(wàn)，而日本人口將占十分之一。這一計(jì)劃被廣田弘毅內(nèi)閣當(dāng)作“七大國(guó)策”之一，稱(chēng)為“開(kāi)拓團(tuán)”。而日本戰(zhàn)敗后，東北留下許多被遺棄的日本孤兒。據(jù)統(tǒng)計(jì)，留在中國(guó)的孤兒大約有5000人。他們被中國(guó)人抱養(yǎng)，改革開(kāi)放后大部分人返回日本。

創(chuàng)作過(guò)程

鵬飛在奈良市花了8個(gè)月體驗(yàn)生活，他接觸到了大量“殘留孤兒”，從1945年出生的一代帶著二代來(lái)到日本，到10歲來(lái)到日本的三代，再到在日本出生長(zhǎng)大的四代。每一代都有著共同的對(duì)于身份認(rèn)同的困惑，以及“殘留孤兒”這個(gè)身份被日本社會(huì)接納的問(wèn)題。

一代和二代的“殘留孤兒”們，大多數(shù)不懂日語(yǔ)，要不靠政府的救濟(jì)金生活，要不從事一些保潔和裝修等不需要語(yǔ)言的生活。到了三代，因?yàn)樵谌毡鹃L(zhǎng)大，語(yǔ)言不再是問(wèn)題，在當(dāng)?shù)仄髽I(yè)里工作的人很多。而到了四代，則在日本土生土長(zhǎng)，完全融入日本社會(huì)。但卻習(xí)慣性隱藏自己是“殘留孤兒”的事實(shí)，因?yàn)閾?dān)心在學(xué)校里被霸凌。雖然，這些“殘留孤兒”有著日本血統(tǒng)，但是骨子里依舊還是中國(guó)人的性格和習(xí)慣。

鵬飛買(mǎi)了很多關(guān)于戰(zhàn)后遺孤的書(shū)，查閱大量資料，了解到很多遺孤母親生前的愿望就是去日本再見(jiàn)見(jiàn)孩子，看一眼他們的故鄉(xiāng)，但絕大多數(shù)母親一生都沒(méi)有這個(gè)機(jī)會(huì)。

幕后花絮

中日雙方團(tuán)隊(duì)克服了時(shí)間緊張、資金短缺、語(yǔ)言不通等重重問(wèn)題。

片中有兩位演員是真實(shí)的遺孤后代，一個(gè)是飛機(jī)場(chǎng)的老先生，還有一個(gè)唱戲的女士，他們都是二代遺孤。

英澤在開(kāi)拍前10天，前往日本體驗(yàn)生活，從不會(huì)說(shuō)日語(yǔ)，到經(jīng)過(guò)三個(gè)星期的苦練把臺(tái)詞全部背了下來(lái)，都是短時(shí)間里跟劇組的日語(yǔ)老師學(xué)的。

許多細(xì)節(jié)導(dǎo)演只是提供了小道具和場(chǎng)景，吳彥姝、國(guó)村隼兩位老演員就在即興發(fā)揮的“切磋”中將人物所經(jīng)歷的傷痛印記表露無(wú)遺。

永瀨正敏在片中扮演個(gè)聾啞人，只有一天半的戲，他在進(jìn)組前三天就開(kāi)始戴上降噪耳機(jī)，不接電話(huà)，營(yíng)造聾啞人的生活狀態(tài)，拍攝期間與人溝通只用寫(xiě)字交流。

拍攝過(guò)程中，中日雙方的工作人員建立了深厚的默契和感情。他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)自創(chuàng)手勢(shì)相互交流，比心、拍肩膀等常見(jiàn)的手勢(shì)，在劇組人眼里都有不同的含義。

影片尾聲有一場(chǎng)民間祭祀表演，是御所市市長(zhǎng)專(zhuān)門(mén)組織當(dāng)?shù)卮迕裱莩龅摹?/p>

播出信息

早期宣傳

2020年5月，電影《又見(jiàn)奈良》全程在日本取景拍攝，已進(jìn)入制作收尾階段，預(yù)計(jì)2020下半年上映。

2020年9月29日，第33屆東京國(guó)際電影節(jié)宣布，電影《又見(jiàn)奈良》入選特別展映單元，片方發(fā)布了首支預(yù)告和海報(bào)。

2020年11月5日，該片在第33屆東京國(guó)際電影節(jié)展映。

2021年2月，《又見(jiàn)奈良》曝光“何日相見(jiàn)”版海報(bào)及預(yù)告。

2021年2月25日，曝光“見(jiàn)信如面”版情感海報(bào)，祖孫兩代人相互依偎。

2021年3月3日，劇情《又見(jiàn)奈良》，發(fā)布“中國(guó)母親”特輯。

2021年3月7日，《又見(jiàn)奈良》開(kāi)啟上海站線(xiàn)下路演，導(dǎo)演與主演英澤現(xiàn)身觀(guān)影現(xiàn)場(chǎng)，與觀(guān)眾進(jìn)行近距離交流。

2021年3月10日，《又見(jiàn)奈良》發(fā)布“中日電影黃金班底大賞”特輯和一張手繪風(fēng)海報(bào)。

2021年3月14日，電影《又見(jiàn)奈良》舉辦首映禮。

2021年3月16日，劇情片《又見(jiàn)奈良》發(fā)布終極預(yù)告和手繪海報(bào)。

2021年3月17日，《又見(jiàn)奈良》發(fā)布母女場(chǎng)口碑特輯。

2021年3月19日，《又見(jiàn)奈良》曝公映預(yù)告，正式在中國(guó)上映。

2021年3月22日，片方發(fā)布“遺孤特輯”，聚焦日本歸國(guó)者的真實(shí)生活，讓觀(guān)眾更深刻的感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的影響與傷痛。

票房信息

2020年7月28日上午10點(diǎn)，在淘票票開(kāi)啟電影節(jié)新一輪預(yù)售，首映的2場(chǎng)展映影票僅18秒即被一搶而空。

上映信息

制作發(fā)行

獲得榮譽(yù)

作品評(píng)價(jià)

該片以舒緩、清新的公路片節(jié)奏，將奈良縣當(dāng)?shù)赜H切、美好的風(fēng)土人情與尋親故事結(jié)合在一起，打造出一段人間大愛(ài)。片中無(wú)論是吳彥姝飾演的收養(yǎng)了戰(zhàn)后遺孤的母親，還是英澤飾演的留在中國(guó)的遺孤的子女，都承受著那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的影響和傷痛。不過(guò)，所有的艱難和困苦，片中都以輕描淡寫(xiě)的口吻在言語(yǔ)中一筆帶過(guò)。包括畫(huà)面和音樂(lè)，所有的訊息傳遞都是明快而溫暖的。（澎湃新聞評(píng)）

《又見(jiàn)奈良》關(guān)注的是某一類(lèi)特定少數(shù)群體——第二次世界大戰(zhàn)日本遺孤。導(dǎo)演鵬飛將一個(gè)原本可能會(huì)走向苦大仇深的邊緣人故事，最終以一種輕快甚至輕盈的方式展現(xiàn)出來(lái)。鵬飛在強(qiáng)大的幕后陣容支撐下，繼續(xù)保持電影的高完成度之外也更好地突出了他自己的個(gè)人風(fēng)格。蔡明亮招牌式的固定鏡頭依然還有，但顯然導(dǎo)演想要追求一些更加情緒化的表達(dá)時(shí)，會(huì)刻意打破這種綿延不斷的固定鏡頭，盡可能使用一些跟隨人物的運(yùn)動(dòng)鏡頭，突出人物的情緒。整體而言，除了兩場(chǎng)具有明顯情感煽動(dòng)力的場(chǎng)面，整部電影的依然非常克制。導(dǎo)演明顯既不想也不愿意去進(jìn)行任何價(jià)值判斷。（界面新聞評(píng)）

影片雖然與“戰(zhàn)后遺孤”這樣一個(gè)略顯哀傷的群體息息相關(guān)，但導(dǎo)演對(duì)此的處理十分內(nèi)斂而克制，將一個(gè)沉重的主題用相對(duì)輕松的方式表現(xiàn)出來(lái)。影片中許多渾然天成的小笑點(diǎn)高級(jí)而巧妙，無(wú)論是奶奶買(mǎi)肉時(shí)因語(yǔ)言不通用“動(dòng)物語(yǔ)”和店員對(duì)話(huà)，還是誤將海蟹放生在河里的青心烏龍，都為這個(gè)故事平添了許多溫暖，讓觀(guān)眾沉浸其中，悲喜交加。（環(huán)球網(wǎng)評(píng)）

在導(dǎo)演鵬飛的鏡頭中，戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤這一群體悲情卻不煽情，尋親的悲傷哀婉克制，在文化差異和語(yǔ)言不通的處理上，還加入了些適當(dāng)?shù)挠哪校瑤ьI(lǐng)觀(guān)眾溫和地走近戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤的現(xiàn)實(shí)生活。（《齊魯晚報(bào)》評(píng)）

片頭動(dòng)畫(huà)既為全片相對(duì)輕快的氣氛定調(diào)，又和結(jié)尾在技法上有一定呼應(yīng)。全片依靠跨國(guó)交往制造的笑料談不上多么高級(jí)，卻足夠貼合場(chǎng)景，而且分布得錯(cuò)落有致，不時(shí)地拉高觀(guān)眾的情緒。這些小品橋段在尺度上拿捏得很好，不至于沖擊全片的歷史議題。（澎湃新聞評(píng)）