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來源：互聯網

薩莫色雷斯的勝利女神，是一件約公元前200年被創作出的大理石雕塑，其殘體于1863年被發現。自1863年起，這尊雕像一直陳列于盧浮宮，與米洛斯島的維納斯和《蒙娜麗莎》共同被譽為盧浮宮的三大鎮館之寶。

關于這尊勝利女神雕像的作者，由于年代久遠，已無從考證。該雕像最初置于薩莫色雷斯島海邊的石崖上，是小亞細亞的統治者德梅特里奧斯一世為紀念他在海戰中打敗托勒密王國的艦隊而創作的，該作品為公元前2世紀的作品。

該勝利女神像的整體造型優美，雕刻精細。盡管雕像展現的是天上之神，但其卻傳遞了人類的激情和力量。矗立于海邊山崖之巔的雕像，迎風而立，張開的雙翅仿佛欲擁抱大海或飛向宇宙。其衣裙隨風緊貼身體，微妙地展現了女性人體的完美曲線。從雕刻技巧來看，衣裙的褶紋既流暢又充滿飄逸感，傳遞出生命的活力和飛躍的欲望。

雕塑內容

薩莫色雷斯的勝利女神像雕刻了薩莫色雷斯島海邊的懸崖上的勝利女神，雕塑的底座是戰船的船頭，船頭引導著艦隊乘風破浪沖向前方，勝利女神上身略向前傾，雄健而碩大的羽翼在高高飛揚。海風似乎正從她的正面吹過來，薄薄的衣衫隱隱顯露出女神的身軀。

創作背景

公元前334年，馬其頓王國王亞歷山大東侵波斯，建立起了西起希臘、東到印度河流域、南跨埃及、北抵中亞的大帝國，并努力推行東西文化合流，使這些地方都受到了希臘文化的影響。直到公元前30年，羅馬征服希臘文化最后的陣地埃及托勒密王朝，這300年藝術史上稱為“希臘化”時期。這一時期的希臘藝術風格呈現出多樣化特征，并從鼎盛的古典主義時期逐漸衰落下去。在這段時期的希臘本土雕塑中，出現了整個古希臘最輝煌的兩件作品，其中一件就是《薩莫色雷斯的勝利女神》。

雕像被譽為希臘化時期藝術瑰寶，其創作年代沒有最后定論，但大多數意見認為是創作于公元前200年左右（約公元前2世紀初），是小亞細亞半島的統治者德梅特里奧斯一世為紀念他在薩莫色雷斯島的海戰中打敗托勒密王國的艦隊而創作的。至于雕像的作者，已難以考證，史籍也缺乏記載。從風格上推測，有人認為是利西普斯的弟子所作。

歷史流傳

1863年4月，法國的一支考古隊首先在薩莫色雷斯島上發現破碎成200多塊碎片的雕像殘片，并運回法國巴黎盧浮宮。經過4年的細心修復，才使該雕塑初見規模，只是頭和雙臂仍未被發現。

1879年，這支法國考古隊重返薩莫色雷斯島，又從許多大理石碎片中修復了雕像的船頭形底座，運回法國后發現恰巧與雕塑完全吻合。

1950年，一支由卡爾·萊曼帶領的小組發掘出了女神像缺失的右手。這只沒有手指的手掌被發現隱藏在一塊巨大的巖石下面，靠近女神像最初的位置。回程的路上，菲利斯·威廉姆斯·萊曼（英語：Phyllis Williams Lehmann）博士在維也納藝術史博物館（收藏有另一件勝利女神像）的儲藏抽屜中辯認出了女神像的拇指和無名指指尖。如今這兩個部分與手掌一起放在玻璃柜中，在盧浮宮女神像所在的平臺旁邊展出。

1967年，又發現了女神左手的殘片，但是沒有把這些殘片與收藏在法國盧浮宮美術館的雕像主體進行拼合。

藝術鑒賞

構圖

勝利女神向后飄揚的衣角和展開的雙翅構成了極其流暢的線條，腿和雙翼的波浪線則構成一個鈍角三角形，加強了前進的態勢。藝術家在作品中表現出了藝術技巧和表現力，高度結合了現實主義和浪漫主義，仿佛賦予了冰冷的石頭以生命般勃勃的活力。該雕塑的構思十分新穎，是藝術品和大自然融為一體的杰出構思。底座被設計成戰船的船頭，勝利女神猶如從天而降，在船頭引導著艦隊乘風破浪沖向前方，這是在動態和靜態的平衡上發展到了頂峰的體現，這既表現了南沙海戰的背景，又傳達了勝利的主題。

形象

薩莫色雷斯的勝利女神像不僅表達了對勝利女神尼克的崇拜，更是一場海戰的象征。她代表著戰斗與勝利，衣裙迎風飄揚，仿佛女神從天而降，落在戰艦的船頭。勝利女神像原本位于山丘山壁鑿出的圣龕，她同一座圣壇一起，與德米特里一世戰艦紀念碑對望。神像由灰白兩色的薩莫色雷斯與帕羅斯大理石組成，最初是薩莫色雷斯神廟建筑群的一部分，向諸神致敬。雕塑的胳膊至今也未被發現，不過人們普遍認為她的右臂舉起（她軀體的彎曲可以顯示出手臂的動作），手指在唇邊卷成杯狀，傳達著勝利的吶喊。勝利女神像的出色之處在于將動態的動作與突然間的靜止融為一體，女神保持著優雅平衡的身姿，垂下的衣裙在強勁海風中隨風擺動。