梅雨田（1865年-1912年），幼名大鎖，原名明祥，又名啟勛，字雨田。出生于北京李鐵拐斜街梅宅，清 “同光十三絕”中名旦梅巧玲之長子，京劇藝術大師梅蘭芳之伯，中國著名的皮黃音樂演奏家，是早期京劇琴師“四大名家”之一，也是清光緒年間京劇琴師兩大流派之一“梅派”的創始人。
梅雨田3歲時對樂器產生興趣，隨后便跟著父親梅巧玲學“場面”。8歲時，拜師賈祥瑞。清光緒八、九年間（1882年-1883年），跟隨賈祥瑞在四吉班獻藝。光緒十四年（1888年），拜李春泉為師學習大胡。青年時代，梅雨田已成為“六場通透”的能手。光緒十八年（1892年），梅雨田隸三慶班，譚鑫培聘梅雨田為琴師。人們把梅雨田與鼓師李奎林譽為 “雙絕”，再加上譚鑫培的唱腔，又稱為 “三絕”。光緒三十二年（1906年），梅雨田選入升平署進宮承差。庚子年間（1840年），八國聯軍侵略北京，戲班停演，為維持生計梅雨田學習修鐘表技術，以貼補家用。清宣統三年（1911年） ，幫助梅蘭芳創演京劇新腔。民國元年（1912年）8月28日，梅雨田病故于鞭子巷頭條寓所，終年47歲。
梅雨田的胡琴手音絕佳，運弓有力、指法熟練、音色純凈、節奏鮮明、板眼嚴正、隨腔墊字、剛不粗豪、弱不纖巧，將胡琴清脆、嘹亮的特點發揮得淋漓盡致。他門徒甚多，所收弟子有張富貴、陳桐仙、陳壽昌、茹萊卿、董鳳年等人。梅雨田為人率直，因而頗為時人所尊重，除其弟子外，許多京劇大家也都登門求教，如著名京劇研究家愛新覺羅·溥侗、陳彥衡等，就常受其教益。
人物生平
早年經歷
梅雨田從小就喜歡音樂。他出生于1865年，三歲時就能坐在一個木桶里，抱著一把破弦子，叮叮咚咚地彈著玩。八歲時父親問他想學什么，他說:“我愛學場面。”此后，梅巧玲便把京城里的吹拉敲彈各路好手都請來教兒子梅雨田。四喜班的琴師賈祥瑞成為梅雨田的開蒙老師，教授其吹笛子。光緒十四年（1888年）四月，賈祥瑞去世，梅雨田又拜李春泉為師，專門學習大胡。京城其他名手如樊景泰、韓明兒、錢春望都教過梅雨田。梅雨田天資聰慧，在音樂方面也有天分，吹拉彈樣樣拿手，無論什么一學就會，終于沒有辜負梅巧玲的一片苦心和厚望。無論武場還是文場，無論胡琴還是月琴，梅雨田樣樣精通，青年時代就有了“六場通透”的稱號。
演藝經歷
光緒十八年 （1892年），梅雨田隸三慶班。譚鑫培原以孫佐臣為琴師，后改聘梅雨田。此后，梅雨田長期為譚鑫培操琴，當時與鼓師李奎林被譽為譚鑫培的左輔右弼，人稱 “雙絕”，再加上譚鑫培的唱腔，又稱為 “三絕”。據傳譚鑫培 《罵曹》之以曲牌 〔夜深沉〕伴擊鼓，即始自梅雨田。光緒三十二年 （1906年）十月，梅雨田為替補著名琴師柏如意去世之缺，與沈福順等人一起，被選入升平署進宮承差。次年，弟弟梅竹芬去世，對侄兒梅蘭芳照顧的責任，落在了梅雨田身上。梅雨田憑其 “六場通透”本領，支撐梅氏一大家生活。
庚子年間，八國聯軍侵略北京，戲班停演，梅雨田便用上了以前憑興趣跟人學過的修鐘表技術，以貼補家用。梅雨田不僅與譚鑫培是絕配，為青年梅蘭芳演唱伴奏，也同樣取得了烘云托月的效果。清宣統三年 （1911年），梅雨田幫助梅蘭芳創演京劇新腔，后梅蘭芳在北京文明茶園第一次演出 《玉堂春》時，梅雨田以他高超的琴技，輔助梅蘭芳表演。民國元年（1912年）八月二十八日，梅雨田病故于鞭子巷頭條寓所，終年47歲。
個人生活
家庭生活
梅雨田娶京劇名旦胡喜祿之女胡姓為妻，生有兩個女兒；梅雨田之弟梅竹芬，娶著名武生楊隆壽的女兒楊長玉為妻，生獨子梅蘭芳。梅蘭芳 “兼祧兩房”，傳承了梅氏京劇事業。
親友關系
參考資料：
主要作品
梅雨田所寫的竹枝詞，與歷代文人一樣，對這一古老的民歌形式，進行了改造、加工和提升，并冠名為《黃梅竹枝詞》。梅雨田的《黃梅竹枝詞》，用通俗易懂的詩詞語言，傾注了對家鄉的情，故鄉的愛，鄉土氣息濃郁，文學修養深厚，記錄內容廣泛，史料價值極高。而譚鑫培在百代公司錄制的 《賣馬》《洪羊洞》唱片，均系梅雨田操琴。此外，梅雨田還著有《清芬堂叢書49種 186卷》。
藝術特色
梅雨田能吹奏昆曲300余套。亦工嗩吶，對各種曲牌，無不嫻熟。他曾長期為譚鑫培操琴，他的胡琴手音絕佳，沉著圓渾，好用長弓，指法、弓法、腕力均矯健靈活，伴奏疏密相間，應用得體。音之緊密處，手指上下，疾如飛輪，準確流利。尺寸快慢，輕重疾徐，與 “譚腔”配合，絲絲入扣，對譚派藝術起 “烘云托月”的作用，被譚鑫培倚為右臂，有 “胡琴圣手”之稱。
人物影響
主要成就
梅雨田與孫佐臣為胡琴演奏上的兩大流派，影響深遠。后世胡琴，更多承襲梅雨田派。梅派伴奏風格，平正大方，規矩嚴謹，格局高而韻味醇，不濫用 “花點”以炫耀技巧，貴在處處與劇情吻合，于平淡中將譚腔烘托得入微入妙，神趣盎然。
社會影響
梅雨田門徒甚多，所收弟子有張富貴、陳桐仙、陳壽昌、茹萊卿、董鳳年等人，且以后都曾享名一世。梅雨田為人率直，因而頗為時人所尊重。除其弟子外，許多京劇大家也都登門求教，如著名京劇研究家愛新覺羅·溥侗、陳彥衡等，就常受其教益。
人物評價
梅雨田，名大鎖，精于樂。初以笛名，能吹昆曲三百余套。以昆曲不盛于世，乃改習胡琴。胡琴以手能發音者為佳 （俗謂之手音。人之指肉有厚薄，故音有高下。琴瑟貴甲肉之音，胡琴則純貴肉音），梅體肥而膚潤，故發音為天下第一。（徐珂 《清稗類鈔·音樂類》評）?
雨田胡琴，剛健而未嘗失之粗豪，綿密而不流于纖巧，音節諧適，格局謹嚴，有時偶用花點，不必矜奇立異，自然大雅不群。其隨腔墊字，與唱者嗓音氣口，針芥相投，妙在游行自如，渾含一氣，如天孫云錦，無跡可尋，洵可稱胡琴圣手。（陳彥衡 《舊劇叢談》評）?
竹芬名二鎖，又號肖芬，乃梅蘭芳之父。初演旦腳，一切都是家傳，且有些新戲，如 《琵琶行》《盤絲洞》《富貴全》等等，皆其拿手，尤其 《富貴全》一戲，竹芬去燕兒姑，極能叫座。后改小生亦極受歡迎，可惜二十三歲便去世，現在知道的人很少了。（齊如山 《清代皮簧名腳簡述》評）
人物軼事
進宮承差
梅雨田在升平署當差，以場面而言，如果會得不多是應付不了的，除了外邊戲碼，里面的大本戲，還有承應戲，往少里說也得會幾百出。當時場面上姓沈、姓方的最多，他們老家都是南方，在京里居住已好幾代了。他們之中打鼓的、吹笛子的，個個是橫豎樂器、吹的彈的拉的，誰肚子里都有幾百出戲。我給譚鑫培 （即譚鑫培）拉一出西皮二簧的戲，那是我的歇工活兒。累活兒還是吹笛，尤其上那些節令承應大戲，燈彩砌末擺吉祥字，各式各樣的排場，除了群曲，常常一整出戲里吹打牌子一直不停，這種活兒沒功夫真頂不住。
用技藝維持生計
八國聯軍入侵后燒殺搶掠，無惡不作，街市一片蕭條，多家戲園茶園被燒了，剩下的幾家也關門歇業，戲班不得不停演而斷了戲份，演員們只得外出自謀出路。無奈之下，梅雨田也只有外出謀生了。梅雨田萬般苦惱之余突然想起他認識的一家修表店的趙師傅。趙師傅雖然從事修表業，但平時愛聽戲，尤偏愛胡琴，他和梅雨田是舊好，兩人曾經互傳技藝，他向梅雨田學拉胡琴而梅雨田則向他學習修表。不久，趙師傅琴藝大長，而梅雨田也學會修表這一技能。平時家里大小鐘表都由他來修，甚至鄰里親朋家的鐘表壞了也上門請他修，他也樂意幫忙卻分文不取。此時，他不得不利用這偶然學成的技藝維持生計了。
變賣老宅
1900年，迫于生計的梅家不得不變賣了老宅，舉家遷至離其不遠的百順胡同東段路北租房棲身居住。百順胡同在明代被稱為柏樹胡同，因種有柏樹而得名。清代取“百事順遂”的諧音，更名為百順胡同。百順胡同是梅蘭芳在北京曾住地中唯一沒有改名的地方，位于大柵欄地區的西南部，全長245米，寬5.7米。
參考資料 >
胡琴圣手梅雨田.泰州網.2024-05-24
梅家前傳.新浪網.2023-11-21