功放是功率放大器（功率 Amplifier）的簡稱，俗稱擴音機，是指為了讓揚聲器輸出較大響度的聲音而將驅動揚聲器的音頻信號的電功率進行一定程度放大的設備。還可以指其他進行功率放大的設備。它通常由前置放大器、驅動放大器和末級功率放大器3個模塊組成。作用是放大調音臺或周邊設備（信號處理設備）送來的低電平音頻信號，使它的輸出功率足以驅動配接的揚聲器負載。
功放的形式多種多樣，如按使用方式不同分為臺式、壁掛式、便攜式和腰掛式；按模塊結構形式不同分為分級式（前置功放、后級功放）和一體式；按音頻信號形式不同分為模擬式和數字式；按功率元件形式不同分為晶體管式、電子管式和集成電路式；按功率管偏置方式不同分為甲（A）類功放、乙（B）類功放、甲乙（AB）類功放、丙（C）類功放和丁（D）類功放；按用途不同分為高保真（Hi-Fi） 功放和影音（AV）功放等。
功放的主功能是對音頻信號進行功率放大，發燒級或專業級的功放一般都只有主功能，而一些家用級、會議擴音功放除了主功能外，一般還有多路信號的輸入選擇、調音等輔助功能。
歷史沿革
研發背景
1883年，飽受碳絲燈泡壽命問題困擾的托馬斯·愛迪生突發奇想，他在真空電燈泡內部碳絲附近安裝了一小截銅絲，希望銅絲能阻止碳絲蒸發，但毫無懸念，碳絲再一次蒸發了。不過他卻發現，那根沒有連接到電路的銅絲竟然產生了微弱的電流。盡管當時他并沒有特別重視這一現象，但這位敏感的發明家仍然為這一發現申請了專利。
此后，這一現象被稱為“愛迪生效應”，而這一現象發生的原因就是熱能使得物體上的電子克服束縛勢能，通過熱激發產生載流子。受此啟發，英國物理學家約翰·弗萊明在1904年發明了世界上第一個電子管——真空二極管，并獲得了這項發明的專利權。真空二極管也被視作開啟電子時代的鼻祖。
1906年，美國工程師李·德·福雷斯特在弗萊明二極管的基礎上又多加入了一個柵極，發明出新型的真空三極管，使得真空管在檢波和整流功能之外，還具有了放大和震蕩功能。福雷斯特于1908年2月18日拿到了這項專利。
1911年，加入聯邦電報公司的福雷斯特，再次改進了真空三極管的排列方式，發明了二十世紀最重要的一個電子器件——電子放大器，可以大幅改進電報信號的輸出質量。也正是基于這些功能，真空三極管被人們認為是電子工業誕生的起點。
二十世紀初，隨著真空三極管的發明，人們已經意識到可以實現電子信號傳遞和放大的三極管可以用于模擬計算。模擬計算的原理就是通過具體的電壓值來表示物理世界的數量值，再通過真空三極管這一的電子器件組成的系統，按照加減乘除等數學運算法則來對電壓進行變化，最終得到一個同樣用電壓值表示的運算結果，這樣就使用電子器件完成了對物理世界的模擬和分析。這一器件被稱為“運算放大器”。
發展歷程
真空電子三極管的發明，開創了人類電聲技術的先河。20世紀中葉，世界各國電子管功放蓬物發展，人們為了追求高保真的音響效果，至20世紀50年代電子管放大器的發展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。
最早的真空三極管的信號放大作用，被貝爾實驗室用于電話通信中，解決了弱信號的遠距離傳輸問題，但是放大器的增益仍存在不穩定的問題。1927年，時年29歲的年輕工程師布萊克開始著手研究這一問題，提出了負反饋放大器的解決方案，并在1936年將負反饋放大器引用在電話機的放大線路中。
1945年，威廉·肖克利牽頭成立了固體物理研究小組，并和化學家斯坦利·摩根、固體物理學家約翰·巴丁、實驗物理學家瓦爾特·布萊特等人一起開始了對于半導體材料的研究。經過多次失敗，他們嘗試用鍺和硅來制造半導體放大器。
1947年的12月23日下午，瓦爾特·布萊頓和希爾伯特·摩爾在實驗室，再次進行半導體放大實驗。他們將這個裝置的一端連接到一個麥克風，另一端連接到一副耳機。摩爾與布萊頓用麥克風講話，其他人則從耳機里聽到了他們被放大了18倍的聲音。這一實驗的成功標志著第一個具有放大功能的基于鍺半導體的點接觸式晶體三極管的誕生，這一天被視為晶體管的誕生日。
美國的Acrosound公司是最早研制Ultra Linear超線性功放的始祖，并于1951年首先在美國的《Audio Engineering》 雜志上發表了超線性功放電路。
20世紀60年代有人提出了數字功放的概念，由于當時技術條件的限制，進展一直較慢。1978年以后，超甲類、新甲類等放大器以其高效率、 低失真等特點成功地解決了甲類、乙類放大器不能兩全其美的問題。
1983年，M.B.Sandler等學者提出了D類放大的PCM（脈碼調制）數字功放的基本結構。主要技術要點是如何把PCM信號變成PWM（脈沖調寬信號）。美國Tripass公司設計了改進的D類數字功放，取名為“T”類功。到了20世紀90年代，許多晶體管音頻功率放大器的指標已相當高：輸出功率超過100W、諧波失真低于0.01%、頻響范圍5Hz~20kHz、信道分離度和信噪比大于90dB等等，這些指標使晶體管音頻功率放大器的音色能與電子管音頻功率放大器相媲美。1999年意大利powersoft公司推出了數字功放的商業產品，從此，第四代音頻功率放大器，數字功放進入了工程應用，并獲得了世界同行的認可。
20世紀90年代，中國的電子管音響也進入了輝煌時期，以廣州市、深圳、珠海市地區為代表的電子管音頻功率放大器發展迅速。隨著半導體工藝技術的不斷完善，集成電路以其質優、價廉的特點，開始應用于音頻功率放大器。最初的集成電路音頻功率放大器均以厚膜電路為主，由于音頻專用集成運算放大器和由場效應管制作的集成音頻功率放大器的面市，這個局面已被打破。
2017年，中國電子科技集團有限公司54所正式啟動兩款大功率固態功放的研制工作，于2018年10月，成功自主研發兩款不同頻段的大功率固態功放，兼具維修方便、可靠性更高、壽命更長等優點。
工作原理
功率放大器原理
低頻放大器輸出雖然可將音頻信號電壓放大幾十到幾百倍，但是它的帶負載能力還很差，它的內阻比較大，只能輸出不到lmA的電流，故不能直接推動揚聲器工作，還需進行功率放大。功率放大器是將前級音頻信號加以放大，保證收音機有足夠的電流以達到所需的輸出功率，使揚聲器發出聲音。
工作方式
電路工作原理
超外差式收音機末級推挽電路的靜態電流為4~10mA，實際上是甲乙類工作狀態，但一般仍把它稱為乙類推挽放大器。
如上圖功放電路，要求兩只推挽管Q7、Q8。參數基本相同。并且在無信號輸入時，靜態電流應較小，電路中R15是偏置電阻，可調節Q7、Q8。靜態電流的大小，一般取IC7、IC8=4~10mA， C17是退耦電容，使輸出變壓器一次繞組的中心抽頭交流接地，并使功放級電源穩定。
二極管VD3起穩定晶體管Q7、Q8。工作及溫度補償作用。Q7、Q8基極工作電壓由VD3的導通電壓提供。當環境溫度升高時，Q7、Q8基極工作電流會增大，同時VD3隨溫度的升高而管壓降變小，造成偏置電壓減小，使Q7、Q8基極電流減少，使集電極電流也隨之減少，起溫度補償的作用，從而使推挽功率放大器工作穩定。
B3是自耦輸出變壓器，可提高音頻信號的輸出效率。當信號輸入時，輸入變壓器的二次繞組將引出兩個信號，并分別加到Q7、Q8的基極，由于兩個信號幅值相同、相位相反，因此兩只管子將交替工作，一個放大正半周的信號，另一個放大負半周的信號。在輸出變壓器的輸出端便可得到完整的正弦波信號電壓。由于充分利用了每只管子進行放大，所以輸出信號幅度很大。
驅動激振器
功放驅動激振器產生激振力的步驟是：
結構特點
組成
功放通常由前置放大器、驅動放大器和末級功率放大器3個模塊組成。其中：
面板
激振器激勵被測結構的能量由功放提供，而且激勵的頻率也由功放控制。功放的面板應包括：
主要功能
電子分音
此項功能設置分3種選擇：
其中有一些些還設置為分頻點可調式，可按不同的系統設計進行設定分頻點，有些則固定在80Hz、100Hz、120Hz頻率上。
信號輸入選擇
有RCA信號（低電壓）和主機揚聲器線（高電平）兩種輸人方式。其中要獲得良好的音質可選擇RCA信號輸人（理想的頻響以及優異的信噪比，但前提是主機是RCA輸出），若主機無RCA輸出或保留原車主機的情況，就只有選用帶高電平輸人的功放。另外，很多功放產品都帶-組或兩組的信號輸出，將信號傳送到另一臺功放，這不僅可以節省分音器的費用，而且可以保證有出色的音質，因為不同的商家在信號輸出不夠分配時所采用的做法各異，有的處理手法會令音質變差。.
輸人增益調整
此旋鈕是用于調整功放的輸人電壓與主機傳輸過來的信號電壓達到最理想的匹配狀態，以保證聲音不會有任何的失真。
橋接輸出
當功放采用橋式接法后，輸出功率-般可以提高2倍，從而使它在需要的時候又多了種用途（如用來推動超低音揚聲器）。
音調調節
有相當部分產品設置有低音高音調節，可分別在45Hz、10kHz兩個頻率進行提升或衰減，調整范圍在0~ 12dB之間，能令重播的低音更加豐滿、深沉，高音更加清晰、透明。
主要分類
按輸出方式分
按輸出方式分，功率放大器有定阻抗式和定電壓式兩種。
定阻輸出功放
定阻輸出的功率放大器，要求負載的阻抗恒定。定壓輸出的功率放大器，由于放大器內采用了較深的負反饋裝置，這種深負反饋量一般在10dB~20dB，因此，放大器的輸出阻抗較低，負荷在一定范圍內變化時，其輸出電壓仍能保持一定值，音質也可保持不變。
定電壓式功放
定壓式功放包括混合式放大器和純功率放大器兩種類型，混合式放大器是將前置放大器與定壓式功率放大器合并在一起，可直接放大話筒、線路輸入等信號；純功率放大器僅僅只是包含功率放大部分，通常用于系統的末級功率驅動和線路的接力放大。
移頻功放
移頻功放除了普通功放的放大信號驅動揚聲器擴聲的功能外，還能有效的抑制現場嘯叫，保證語音的傳輸質量，即使在環境較差的場合，也能極大限度地抑制回嘯，保護音響設備不會因嘯叫而燒壞。
移頻功放廣泛應用于高檔多媒體電教室、培訓室，小型會議室或其他簡單擴聲場合，話筒可直接接入移頻功放，還能有效抑制話筒對音箱產生的嘯叫，并且支持背景音樂接入進行擴聲。
按導電方式
按功放中功放管的導電方式不同，可以分為甲類功放（又稱A類）、乙類功放（又稱B類）、甲乙類功放（又稱AB類）和丁類功放（又稱D類）。
甲類功放
甲類功放是指在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。
乙類功放
乙類功放是指正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩“臂” 輪流放大輸出的一類放大器，每一臂的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。
甲乙類功放
甲乙類功放介于甲類和乙類之間，推挽放大的每一個“臂”導通時間大于信號的半個周期而小于一個周期。甲乙類功放有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了廣泛的應用。
丁類功放
丁類功放也稱數字式放大器，利用極高頻率的轉換開關電路來放大音頻信號。該電路具有效率高、體積小的優點。許多功率高達1000 W的丁類放大器，體積只有VHS錄像帶那么大。這類放大器不適宜用作寬頻帶的放大器，但在有源超低音音箱中有較多的應用。
按元件數量
按功放輸出級放大元件的數量，可以分為單端放大器和推挽放大器。
單端放大器
單端放大器的輸出級由一只放大元件（或多只元件但并聯成一）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能采取甲類工作狀態。
推挽放大器
推挽放大器的輸出級有兩個“臂”（兩組放大元件），一個“臂”的電流增加時，另一個“臂”的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好像是一個“臂”在推，一個“臂”在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以采用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。
按功放管類型分
一套良好的音響系統，功放的作用功不可沒。按照使用元器件的不同，功放可分為“膽機”（電子管功放）、“石機”（晶體管功放）和“IC功放”（集成電路功放）。由于新技術、新概念在“膽機”中的使用，使得電子管這個古老的真空器件又大放異彩。“IC 功放”由于其音色比不上其他兩種功放，所以在HI-FI（高保真）功放中很少看到它的影子。
按功能分
按功能不同，可以前置放大器（又稱前級）、功率放大器（又稱后級）與合并式放大器。
應用領域
功放大體上可分為“專業功放”“民用功放”“特殊功放”三大類。
專業功放
專業功放一般用于會議、演出、廳、堂、場、館的擴音。設計上以輸出功率大，保護電路完善，良好的散熱為主。大多數“專業功放”的音色用于高保真重放時，聲音干冷硬不耐聽。
民用功放
民用功放又可分為“HI-FI功放”“AV功放”“卡拉OK功放”，以及把各種常用功能集于一體的“綜合功放”。
AV功放
“AV”（ Audio Video）即音頻。AV功放是專門為家庭影院而設計的，一般都具備4個以上的聲道數及環繞聲解碼功能，且帶有一個顯示屏。該類功放以真實營造影片環境聲效讓觀眾體驗影院效果為主要目的。
AV功放從誕生到現在，經歷了杜比實驗室環繞——杜比定向邏輯——AC-3——DTS的進程。AV功放與普通功放的區別在于，AV功放有AV選擇杜比定向邏輯解碼器、AC-3、DTS解碼器、五聲道功率放大器，以及畫龍點睛的數字聲場（DSP）電路，可為各種節目提供不同的聲場效果。但是由于AV功放在信號流通環節上，經過了太多而且復雜的處理電路，使聲音的“純凈度”受到了過多的“染色”，所以用AV功放兼容HI-FI重放時效果不理想。這也是很多HI-FI發燒友對AV功放不屑一顧的原因。
Hi-Fi功放
Hi-Fi 是英文Hi-Fi CAMP的縮寫，意為高保真，是指逼真地還原音源信息，即“原汁原味”。它要求音響設備在重放過程中，對聲音信號各項指標不失真地放大、處理，以還原聲源的本來面貌，強調的是“原汁原味”，大多用于欣賞音樂。Hi-Fi功放是為高保真地重現音樂的本來面目而設計的放大器，一般為兩聲道設計，且沒有顯示屏。
KALAOK功放
KALAOK功放與一般功放的區別在于“KALAOK功放”有混響器、變調器和話筒放大器。
特殊功放
特殊功放，顧名思義，就是使用在特殊場合的功放，如警報器、車用低壓功放等。
性能指標
功率放大器的性能指標很多，有輸出功率、頻率響應、失真度、信噪比、輸出阻抗、阻尼系數等，其中以輸出功率、頻率響應、失真度三項指標為主。
輸出功率
輸出功率是指功放輸送給負載的功率，以瓦（W）為基本單位，功放在放大量和負載一定的情況下，輸出功率的大小由輸入信號的大小決定。過去，人們用額定輸出功率來衡量輸出功率。現在由于高保真度的追求和對音質的評價不一樣，采用的測針方法不同，因此形成了許多名目的功率稱呼，應當注意。
額定輸出功率（RMS）
額定輸出功率是指在一定的諧波失真指標內，功放輸出的最大功率。應該注意，功放的負載和諧波失真指標不同，額定輸出功率也隨之不同。通常規定的諧波失真指標有1%和10%。由于輸出功率的大小與輸入信號有關，為了測量方便，一般采用連續正弦波作為測量信號來測量音響設備的輸出功率。通常測量時給功放輸人頻率為1000Hz的正弦信號，測出等阻負載電阻上的電壓有效值V有效，此時功放的輸出功率P可表為
式中為揚聲器的阻抗。這樣得到的輸出功率，實際上為平均功率。當音量逐漸開大時，功放開始過載，波形削頂，諧波失真加大。諧波失真度為10%時的平均功率，稱為額定輸出功率，亦稱最大有用功率或不失真功率。
最大輸出功率
在上述情況下不考慮失真的大小，給功放輸入足夠大的信號，并將音量和音調電位器調至最大時，功放所能輸出的最大功率稱為最大輸出功率。額定輸出功率（即最大有用功率）和最大輸出功率是中國早期音響產品說明書上常用的兩種功率。但是，在放音時卻有這樣情況，兩臺最大有用功率及揚聲器靈敏度都差不多的功放.在試聽交響樂節目時，當一段音樂從低潮過去以后突然來一突發性的打擊樂器聲，可能一臺功放能在瞬間給出相當大的功率，給人以力度感，另一臺功放卻顯得底氣不足。為了標志功放這種瞬間的突發性輸出功率的能力，除了測量上述的最大有用功率和最大輸出功率之外，有必要測量功放的音樂輸出功率和峰值音樂輸出功率，才能全面地反映功放的輸出能力。
音樂輸出功率（MPO）
音樂輸出功率（音樂 功率 Output，簡寫為MPO）是指功放工作于音樂信號時的輸出功率，亦即在輸出失真度不超過規定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。
國際上還沒有統一的音樂輸出功率（MPO）和峰值音樂輸出功率（PMPO）的測量標準，國外各廠家一般都有各自的測量方法。通常用模擬音樂、語言的信號輸入功率放大器來進行測量，這種測量稱為“動態”測量，因此音樂輸出功率是一種“動態指標”。一般認為，這種動態指標能較好地說明聽音評價結果。
峰值音樂輸出功率（PMPO）
它通常是指在不計失真的條件下，將功放的音量和音調電位器調至最大時，功放所能輸出的最大音樂功率。峰值音樂功率不僅反映了功放的性能，而且能反映功放DC電源的供電能力。一般來說，某一功放的上述幾個輸出功率有如下關系：峰值音樂輸出功率>音樂輸出功率>最大輸出功率>最大有用功率（額定輸出功率）。通常，峰值音樂輸出功率是額定輸出功率的5~8倍，但無統一定論。
由于音樂輸出功率和峰值音樂輸出功率尚無統一國際標準，而且各廠家的測量方法不盡相同，這給各種功放的比較和選配帶來一定困難。而且，有的廠家為了銷售目的還有夸大數值之歉。
頻率響應
頻率響應是指功率放大器對聲頻信號各頻率分量的均勻放大能力。頻率響應一般可分為幅度頻率響應和相位頻率響應。
幅度頻率響應表征了功放的工作頻率范圍，以及在工作頻冶范圍內的幅度是否均勻和不均勻的程度。所謂工作頻率范圍是指幅頻響應的輸出信號電平相對于1000Hz信號電平下降3dB處的上限頻率與下限頻率之間的頻率范圍。在工作頻率范圍內，衡量頻率響應曲線是否平坦，或者稱不均勻度一般用dB表示。例如某一高保真功放的工作頻率范圍及其不均勻度表示為：20Hz~50kHz，±1dB。
相位頻率響應是指功放輸出信號與原有信號中各頻率之間相互的相位關系，也就是說有沒有產生相位畸變。通常，相位畸變對功放來說并不很重要，這是因為人耳對相位失真反應不很靈敏的緣故。所以，一般功放所說的頻率響應就是指幅度頻率晌成。
額定功率
額定功率是指在一定失真度下的最大功率。通常，在1kHz正弦波輸入及一定的負載下，諧波失真小于1%所輸出的功率，表示成W/CH （瓦聲道）。一般來說，額定功率越大，造價越高。
信噪比
信噪比是指功率放大器所處理的信號強度與放大器本身產生的噪聲的強度之比，通常是用分貝（dB）表示。信噪比值越大，噪聲相應地越小，失真度也就越小，音質就越好，重放音樂干凈而有層次。按高保真要求應達90dB以上為好，進口高檔的功放機往往可達110-120dB。
失真
失真是指重放的聲頻信號波形發生不應有的變化。失真有諧波失真、互調失真、交叉失真、削波失真、相位失真和瞬態失真等。
諧波失真
諧波失真是由功率放大器中的非線性元件引起的，這種非線性會使聲頻信號產生許多新的諧波成分。其失真大小是以輸出信號中所有諧波的有效值與基波電壓的有效值之比的百分數來表示。諧波失真度越小越好。諧波失真與頻率有關.通常在1000Hz附近，諧波失真量較小，在頻響的高、低端，諧波失真量較大。諧波失真還與功放的輸出功率有關，當接近于額定最大輸出功率時，諧波失真急劇增大。
總諧波失真（THD）是指高次諧波占基波的百分比，總諧波失真越小越好，好的功率放大器的總諧波失真能達到0.02%。
互調失真
當功放同時輸入兩種或兩種以上頻率的信號時，由于放大器的非線性，在輸出端會產生各頻率以及諧頻之間的和頻和差頻信號。例如，200Hz低音管信號和600Hz的小提琴信號合在一起，就會產生400Hz（差信號）和800Hz（和信號）這兩個微弱的互調失真信號。由于互調失真信號與自然樂器信號沒有相似之處，因此容易使人察覺，在比較小的互調失真度時就可以昕出來，令人生厭。因此，降低互調失真是提高音響音質的關鍵之一。
交叉失真和削波失真
交叉失真又稱交越失真，是由于功率放大器的乙類推挽放大器功放管的起始導通非線性造成的，它也是造成互調失真的原因之一，因此它寓于互調失真指標之中。削波失真是功放管飽和時，信號被削波，輸出信號幅度不能進一步增大而引起的一種非線性失真。削波失真會使聲音變得模糊而且抖動。削波失真是無法消除的，只有在聆昕音樂時注意不要使放大器達到滿功率極限。
瞬態失真和瞬態互調失真
瞬態失真又稱瞬態響應，它是指功放對瞬態信號的跟隨能力。打擊樂器（如鼓、、鈴等）、敲擊樂器（如木琴、揚琴等）、彈奏樂器（如鋼琴、琵琶等）,都能產生猝發聲脈沖，即瞬態信號。當瞬態信號加到放大器時，若放大器的瞬態響應差，放大器的輸出就跟不上瞬態信號的變化，從而產生瞬態失真。功放的瞬態晌應主要決定于放人器的頻率范圍，這就是高保真放大器將工作頻率范圍做得很寬的主要原因之。
瞬態互調失真是現代聲頻領域里的一個重要技術指標。由于功率放大器往往加入大環路深度負反饋，而且在其中般都加入相位滯后補償電容，因此在輸入瞬態信號時，造成輸出端不能立即達到最大值，使輸入級得不到應有的負反饋電壓而出現瞬態過載，產生很多新的互調失真量。由于這些失真量是在瞬態產生的，所以叫做瞬態互調失真。瞬態互調失真是晶體管功放電路和集成功放電路產生所謂“晶體管聲”、使其音質不及電子管功放的重要原因。
轉換率
轉換率是指單位時間上升的電壓幅度，單位為V/ms，它反映了功率放大器對瞬態聲音信號的跟蹤能力，是一種瞬態特性指標。
阻尼因子
阻尼因子是指功率放大器的負載阻抗（大功率管內部電阻加上音箱的接線線阻），例如，82：0.042= 200：1，一般要求比值比較大，但不能太大，太大會覺得揚聲器發聲單薄，太小則會使聲音混濁，聲音層次差，聲像分布不佳。
輸出阻抗
輸出阻抗，或稱額定負載阻抗，通常有8Ω、4Ω、 2Ω 等值，此值越小，說明功率放大器負載能力越強。就單路而言，額定負載為202的功率放大器，2Ω可以帶動4只阻抗為8Ω的音箱發聲，并且失真很小。
參考資料 >
芯片破壁者(一):從電子管到晶體管“奇跡”尋蹤.界面新聞.2023-12-01
中國電科54所自主研發兩款大功率固態功放.河北共產黨員網.2023-12-01
移頻功放的具體介紹及廣泛運用.廣州均鎂音響廠.2023-12-01