舒體是由中國書法家舒同創(chuàng)作，后經(jīng)孫志皓推廣、完善并定型的書法字體。
該字體取法于顏體，字形兼具飄灑圓秀與沉雄峭拔之態(tài)，筆畫走勢靈動多變。其融合“二王”筆法，兼收篆、隸、楷、行、草各體之長，汲取顏真卿、柳公權(quán)書風(fēng)，并融入何紹基書法特色，形成獨特的“七分半書”風(fēng)格，呈現(xiàn)出精氣內(nèi)斂、氣勢磅礴、筆力遒勁的藝術(shù)特征。
舒體自20世紀(jì)40年代開始流行，20世紀(jì)90年代實現(xiàn)電腦字體化，成為中國首個輸入電腦實現(xiàn)廣泛應(yīng)用的個人字體，被眾多報紙、書刊雜志采用。?
命名來源
舒同書法取法“二王”，集篆、隸、顏、柳等歷代百家書法之精華，自辟蹊徑，被海內(nèi)外稱為“舒體”。
發(fā)展運用
舒同書法啟蒙于5歲，9歲、12歲時先后書寫“仗國延年”“如松柏茂”祝壽大匾，聲名傳揚鄉(xiāng)里。20歲投身革命，在長征途中持續(xù)書法創(chuàng)作，獲“馬背書法家”之稱。漳州戰(zhàn)役后，與毛澤東交流書法和詩詞，被贊為“紅軍書法家”“黨內(nèi)一枝筆”。于陜北地區(qū)時期，受毛澤東之命題寫“中國人民抗日軍事政治大學(xué)”校牌及“團結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”八字校訓(xùn)，在全黨全軍產(chǎn)生廣泛影響。?
建國后，舒同擔(dān)任多項重要職務(wù)，曾任中國共產(chǎn)黨山東省委員會第一書記兼中國人民解放軍濟南軍區(qū)第一政委、黨委第一書記，陜西省書記處書記等。任職期間，書寫“中國農(nóng)業(yè)博物館”“同濟大學(xué)”“大眾日報”等牌匾、刊頭。1981年，在中宣部、中國文藝網(wǎng)支持下，舒同與其他書法家共同創(chuàng)建中國書法家協(xié)會，并出任首屆主席。在中國書法家協(xié)會第二次大會上，因年事已高卸任主席職務(wù)，改任第二、三屆名譽主席。?
在書法藝術(shù)領(lǐng)域，舒同歷經(jīng)80余年翰墨生涯，研習(xí)歷代名家書法，顏師古而不泥古，經(jīng)長期實踐探索，獨創(chuàng)“舒體”。其書法取法“二王”，融合篆、隸、楷、行、草及顏真卿、柳公權(quán)、何紹基等書體風(fēng)格，被稱為“七分半書”，呈現(xiàn)精氣內(nèi)斂、磅礴大氣、沉雄峻拔的藝術(shù)特點。“舒體”自20世紀(jì)40年代開始流行，20世紀(jì)90年代實現(xiàn)電腦字體化，成為中國首個輸入電腦實現(xiàn)廣泛應(yīng)用的個人字體，被眾多報紙、書刊雜志采用。?
舒同書法作品超兩萬件，但本人未留存作品，多贈予慕名索字者。其題寫的“黃石市圖書館”“南山碑林”等牌匾留存至今。83歲時，舒同舉辦個人書法展；90歲出版首部書法集。其楷行草三體《舒同字帖》和《舒同書法集》出版發(fā)行后，獲海內(nèi)外書法界認可。舒同創(chuàng)立的“舒體”隨電腦普及得到更廣泛傳播，其藝術(shù)成就對中國書法事業(yè)的傳承與發(fā)展產(chǎn)生深遠影響。
風(fēng)格特點
舒同書法風(fēng)格特點顯著，可概括為壯闊肅穆。
其書法結(jié)體大方，氣勢恢宏，格調(diào)清新，筆落鏗鏘，蘊含奮發(fā)向上的精神，極具感染力，自“二王”以來諸多名家難以與之比肩。這種風(fēng)格的形成與舒同的生活閱歷及革命經(jīng)歷密切相關(guān)。他曾長期擔(dān)任黨、政、軍高級領(lǐng)導(dǎo)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大江南北，參與指揮眾多重大戰(zhàn)役，還親歷長征，獨特的人生經(jīng)歷為其書法風(fēng)格注入了別樣特質(zhì)，使其能在書法史上獨樹一幟。
舒同書法具有強烈的“力度”與“曲線美”。結(jié)體“內(nèi)偃”，用筆“外拓”，展現(xiàn)出繼承先圣且革故鼎新的風(fēng)格與膽識。他的榜書雄健遒勁，充滿生機，令人有“顏筋柳骨”之感。行草運筆功力深厚，彈性、韌性十足，在二王、張旭行草基礎(chǔ)上增添時代氣息，給人以強烈曲線美感，用筆變化多端，似駿馬奔馳、蜻蜓點水、磐石墜地、古藤纏繞等。
藏鋒運筆、剛?cè)嵯酀鞘嫱瑫ǖ挠忠惶卣鳎彩菂^(qū)別于歷代書體的主要標(biāo)志之一。他妙用隸篆行筆特點，汲取何紹基、王鐸等名家精華，銳意創(chuàng)新，形成獨特風(fēng)格。舒同認為藏鋒并非無鋒，也不意味著不重視鋒的作用，而是如人說話留有余韻，給人想象空間，又如古代射箭引而不發(fā)，更具威懾力。
代表作品
相關(guān)軼事
舒同的學(xué)生時代，正值“館閣體”在書法領(lǐng)域占據(jù)主流。這種明代科舉制度催生的字體，以“萬字一面，千篇一體”為特征，僅有整齊劃一的共性，缺乏個性表達與藝術(shù)深度。其適用場景局限于科舉考卷、公文等實用文書，難以承載碑匾創(chuàng)作或書家情感的抒發(fā)。
舒同學(xué)書之初以“顏體”為根基，但受時代風(fēng)氣影響，一度受困于“館閣體”的程式化束縛，在書寫對聯(lián)、匾額時深感局限。隨著閱歷增長，他逐漸意識到“館閣體”的弊端，以及明清至民國前期書法藝術(shù)的衰落趨勢，遂決心突破藩籬，在推崇顏體的基礎(chǔ)上博采眾長，開啟書法革新之路。這一藝術(shù)覺醒，既為“舒體”的誕生埋下伏筆，也成為其投身革命事業(yè)的思想底色之一。
“舒體”的形成時間歷來存在爭議。有觀點認為可追溯至20世紀(jì)30年代前期，因舒同彼時已以書法聞名——少年時獲“書法神童”之稱，投身革命后更以“馬背書法家”的身份活躍于宣傳陣線，毛澤東亦贊其為“中國工農(nóng)紅軍書法家”“黨內(nèi)一支筆”。但從書法本體考察，這一時期的作品雖筆法嫻熟、結(jié)體嚴(yán)謹，卻尚未脫離顏柳窠臼。以1936年延安市時期書寫的“中國人民抗日軍事政治大學(xué)”橫聯(lián)為例，其用筆方峻、轉(zhuǎn)折多硬折，捺畫收筆露鋒如刀尖，結(jié)體仍顯均衡莊重，與1926年“杖國延年”等早期作品風(fēng)格連貫，尚未形成獨立書體的典型特征。因此學(xué)者梁騰淵認為，“30年代形成說”有待進一步考證。
1995年出版的《舒同書法集》收錄了一幅1946年作品，為研究“舒體”形成提供了關(guān)鍵實證。這幅應(yīng)中國國民黨將領(lǐng)郝鵬舉之請而作的行書詩軸，展現(xiàn)出成熟的創(chuàng)新面貌：用筆藏鋒入紙，點畫呈圓融形態(tài)，撇捺收放自如，拐角處取圓轉(zhuǎn)弧度；結(jié)體布局打破常規(guī)，通過中宮疏朗與局部緊縮的對比形成張力，通篇采用有行無列的章法，字勢隨行氣起伏，如“側(cè)”字如磐石墜地，“勢”字似舞袖驚風(fēng)，“落”字若輕云出岫，提按轉(zhuǎn)折間兼具篆隸之厚重與行草之靈動。此作將楷行草隸篆熔于一爐，顏師古而不泥古，被視為“舒體”在20世紀(jì)40年代走向成熟的標(biāo)志性作品。
關(guān)于“舒體”形成于20世紀(jì)60年代的說法，則忽略了其藝術(shù)發(fā)展的連續(xù)性。事實上，抗戰(zhàn)時期舒同書法已初現(xiàn)獨特風(fēng)貌，新中國成立后更進入創(chuàng)作高峰期，從題詞牌匾到報刊題字，均展現(xiàn)出爐火純青的技藝。1961年退居二線后，他雖專注于書藝梳理與碑帖研究，但其時“舒體”已至大成之境，所謂“政治失意期形成說”顯然混淆了風(fēng)格完善與體系確立的時間節(jié)點。
在風(fēng)格特征上，舒同對“七分半”之說的闡釋——“世人多謂七分半，實則藝取百家長”——揭示了其藝術(shù)理念的核心。他的取法路徑既包括對歷代名家的系統(tǒng)研習(xí)，也注重從民間書法中汲取養(yǎng)分。青年時期，他曾提煉塾師梁翹及兄長梁宜、胡適禎的筆法特點；為寫活“龍”“蛇”等字，更深入觀察自然：入山林觀察蛇的動靜姿態(tài)，赴鄉(xiāng)野揣摩舞龍燈的動態(tài)韻律，甚至臨摹廟宇雕刻，將自然意象轉(zhuǎn)化為書法的筆勢動感，為其later創(chuàng)立狂草“蛇形字”奠定了造型基礎(chǔ)。
從地域傳播看，舒同書法歷經(jīng)多個階段：20世紀(jì)20年代在家鄉(xiāng)江西省嶄露頭角，30至40年代隨革命足跡流傳于長征路線與華東解放區(qū)，50年代起通過題詞、出版物影響全國，“文革”期間雖遭批判仍被民間秘密收藏，70年代末以降逐步走向國際視野。其藝術(shù)生涯貫穿中國近現(xiàn)代史，既承載著個人的審美突破，也映射出20世紀(jì)中國書法在傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞中的轉(zhuǎn)型軌跡。
相關(guān)人物
舒同
舒同（1905年11月25日—1998年5月27日），字宜祿，又名文藻，江西東鄉(xiāng)人。
1922年考入江西省立第三師范學(xué)校（撫州）。在此期間，開始接觸“五·四”新文化思想。1924年9月與李井泉等同學(xué)組織“讀書會”，探討馬克思主義。同年10月與東鄉(xiāng)區(qū)籍同學(xué)創(chuàng)辦進步刊物《師水聲》，傳播新思想、新文化。1925年寫了《中華民國之真面目》一文，揭露當(dāng)局的黑暗統(tǒng)治，并刊發(fā)于校刊和《師水聲》。
1926年積極組織開展迎接北伐的工作。同年10月加入中國共產(chǎn)黨，成為東鄉(xiāng)地方黨組織的創(chuàng)始人，擔(dān)任中共東鄉(xiāng)縣委書記。之后，在1930年，舒同加入中國工農(nóng)紅軍。他參加了艱苦卓絕的五次反“圍剿”斗爭以及長征。在紅軍中歷任中國工農(nóng)紅軍第四軍政治部秘書、十一師秘書長、紅四軍政治部宣傳部長、政治部副部長等職。紅軍到達陜北后，舒同任紅一軍紅四師政治部主任，參加了直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役和為擴大陜甘寧根據(jù)地而進行的東征西討。
抗日戰(zhàn)爭時期，舒同先后擔(dān)任八路軍總部秘書長、晉察冀軍區(qū)政治部主任，參與創(chuàng)建晉察冀。他還創(chuàng)辦了《晉察冀日報》和《抗敵報》。1942年冬，任中央軍委總政治部宣傳部長。1944年初赴山東省，協(xié)助羅榮桓建設(shè)山東抗日根據(jù)地。他長期從事文字工作，因而當(dāng)時黨內(nèi)和軍內(nèi)一些重要文章都是出自他的手筆。
解放戰(zhàn)爭時期，舒同歷任山東軍區(qū)政治部主任兼新四軍政治部主任、華東野戰(zhàn)軍政治部主任。他參與組織、指揮了萊蕪、濟南市、淮海地區(qū)等重大戰(zhàn)役，并參與了渡江戰(zhàn)役的組織準(zhǔn)備工作。
1949年5月上海解放后，舒同協(xié)助陳毅工作，擔(dān)任中共中央華東局常委兼宣傳部長、華東軍區(qū)政治部主任、華東人民革命大學(xué)校長、華東黨校校長、《解放日報》總編輯等職務(wù)。1954年，舒同任中國共產(chǎn)黨山東省委員會第一書記兼中國人民解放軍濟南軍區(qū)第一政委。1956年在中國共產(chǎn)黨第八次全國代表大會上，舒同高票當(dāng)選為中央委員。
1963年，舒同調(diào)任中共陜西省委書記。“文化大革命”期間，舒同遭受迫害長達十年。1978年，舒同任中國人民解放軍軍事科學(xué)院副院長（兵團級），同時兼任中央軍委解放軍戰(zhàn)史編輯部主任。1982年黨的十二大上，舒同當(dāng)選為中共中央顧問委員會委員。此后，他還連續(xù)當(dāng)選為黨的十三、十四、十五次全國代表大會的特邀代表。
1998年5月27日，舒同病逝。
孫志皓
1992年，北大方正集團有限公司（時為北京大學(xué)新技術(shù)公司）啟動“舒體”字體開發(fā)項目，旨在呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)書法風(fēng)格。因舒同年逾九旬、身體狀況限制，無法親自書寫字稿，該任務(wù)由山東省書法家孫志浩承擔(dān)。孫志浩時為離休干部，已研習(xí)“舒體”書法數(shù)十年。為精準(zhǔn)還原舒體風(fēng)貌，其親赴北京了解電腦字庫制作流程與技術(shù)特點，嚴(yán)格依照字體開發(fā)要求撰寫字稿，部分單字經(jīng)十余次修改調(diào)整，體現(xiàn)出嚴(yán)謹?shù)膶I(yè)態(tài)度。
參考資料 >
舒體和新舒體.光明網(wǎng).2025-05-31
撫州史志網(wǎng) 名將故事 舒同與舒體書法.撫州史志網(wǎng).2025-05-31