柳新生（1937年—），江蘇省武進(jìn)人，歷任《安徽文化報(bào)》、《銅陵日?qǐng)?bào)》記者、銅陵市黃梅劇團(tuán)美術(shù)設(shè)計(jì)、市文化局美術(shù)干部、文學(xué)雜志《清明》美術(shù)編輯；二十世紀(jì)50年代開(kāi)始發(fā)表和展出作品，80年代后，其作品多次參加國(guó)內(nèi)外水彩展覽，部分優(yōu)秀作品被中國(guó)美術(shù)館收藏；柳新生為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩、粉畫(huà)藝委會(huì)委員、中華民族文化促進(jìn)會(huì)書(shū)畫(huà)藝委會(huì)委員等；還曾于1984—2007年擔(dān)任全國(guó)美術(shù)作品展覽和全國(guó)水彩、粉畫(huà)展評(píng)委。
人物簡(jiǎn)介
柳新生（1937—），江蘇省武進(jìn)市人；國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、享受國(guó)務(wù)院特殊津貼；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩、粉畫(huà)藝委會(huì)委員、安徽水彩畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中華民族文化促進(jìn)會(huì)書(shū)畫(huà)藝委會(huì)委員，中央數(shù)字電視書(shū)畫(huà)頻道藝委會(huì)委員；多次擔(dān)任全國(guó)美展和全國(guó)水彩、粉畫(huà)展評(píng)委。
早年在上海山河美術(shù)研究所學(xué)畫(huà)，師從張眉孫、方雪鴣、王挺琦三位先生；最初他是從學(xué)石膏開(kāi)始，畫(huà)頭像，后來(lái)學(xué)習(xí)水彩，并且經(jīng)常跟隨幾位老師出去寫(xiě)生，從而養(yǎng)成了外出采風(fēng)的習(xí)慣，一年四季的大部分時(shí)間，他都在浪跡天涯，陶醉于山河、草原、深山、鄉(xiāng)間，沉迷于寫(xiě)生中。
中華人民共和國(guó)成立后，歷任《安徽文化報(bào)》、《銅陵日?qǐng)?bào)》記者、銅陵市黃梅戲劇團(tuán)美術(shù)設(shè)計(jì)、市文化局美術(shù)干部、合肥市《清明》雜志社美術(shù)編輯。
20世紀(jì)50年代開(kāi)始發(fā)表和展出作品，進(jìn)入80年代后，其水彩作品《白樺系列》、《白馬系列》、《山魂列》、《冬之戀系列》、《山村系列》等多次參加全國(guó)和國(guó)際性水彩展覽，先后在北京、上海市、南京市、杭州市、福州、合肥舉辦個(gè)展或聯(lián)展，曾赴保加利亞、法國(guó)、比利時(shí)、新加坡辦展，一些作品為中國(guó)美術(shù)館收藏。
柳新生在創(chuàng)作中積極思考現(xiàn)代元素，現(xiàn)代藝術(shù)的多元復(fù)義等因素都在柳新生的思考與探索之中。
柳新生是第一至第七屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)展覽評(píng)委；第六、七、九、十屆全國(guó)美術(shù)作品展水彩畫(huà)評(píng)委；第一、第二屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝術(shù)委員會(huì)委員。
人物作品
柳新生先生的作品《雨后》、《冬之戀》、《白馬》、《綠色奏鳴曲》等曾入選第六、七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽、全國(guó)歷屆水彩、粉畫(huà)展；作品有水彩畫(huà)《山魂》組畫(huà)、《白樺之夢(mèng)》組畫(huà)等。
出版有《柳新生水彩畫(huà)集》等。
藝術(shù)成就
柳新生先生早在80代中期就以擺脫反映客觀對(duì)象和擺脫水彩傳統(tǒng)技法的成功之作，展示給全國(guó)觀眾，受到普遍的歡迎。
柳新生的畫(huà)富有夢(mèng)幻般的意境，他在技法上的追求，也是為了充分表達(dá)夢(mèng)幻般的純真之美。
他熱愛(ài)自然，但他不去摹擬自然，他在深深領(lǐng)略了自然的美之后，在純真之美的感染中，在優(yōu)美神話傳說(shuō)的啟示下，畫(huà)出了夢(mèng)境般的優(yōu)美畫(huà)面，所以他的畫(huà)如夢(mèng)如幻，在那神奇的“水花”技法中描繪出寧?kù)o、單純、無(wú)邪、高尚和富有神奇夢(mèng)幻般的意境。
藝術(shù)經(jīng)歷
柳新生 創(chuàng)作的水彩畫(huà)與傳統(tǒng)的水彩畫(huà)不同，他創(chuàng)作的水彩畫(huà)具有中國(guó)特點(diǎn)，注重寫(xiě)意，用墨多，且畫(huà)面有留白，給人以想象的空間。并且突破了西方的“干畫(huà)法”，創(chuàng)作了“濕畫(huà)法”；他把自己的風(fēng)格深深的植根于中國(guó)藝術(shù)的土壤中，讓二者有機(jī)結(jié)合，形成了獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)特點(diǎn)的水彩畫(huà)。
他作畫(huà)多是濕畫(huà)，甚至整幅畫(huà)面都在濕淋淋之中，涂、洗、擦、染、重合、分離、加加減減畫(huà)個(gè)不停，直到一氣呵成，的確是做到了“意在筆先，趣在法外”。
柳新生在創(chuàng)作《冬之戀》系列組畫(huà)時(shí)說(shuō)：“我非常喜歡冬天樹(shù)木優(yōu)美而豐富的線條，以及許多攀附在樹(shù)干上的藤類小生命，這些感受又激起了我對(duì)新的表現(xiàn)技法的追求。”他又創(chuàng)作的《白馬》系列，這批作品素材都是來(lái)源于天山南北大草原的感受。一直生長(zhǎng)在江南的他，來(lái)到草原就像身處夢(mèng)幻之中，探求適合表現(xiàn)這批畫(huà)的技法，構(gòu)成了他畫(huà)成似遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，而又像現(xiàn)實(shí)之中的“溫柔的白馬”來(lái)。
柳新生不 像其他畫(huà)家那樣寫(xiě)生創(chuàng)作，他在大自然之中游蕩，親臨其境觀察體會(huì)，在美的感染中再去創(chuàng)作屬于他心靈寫(xiě)照的自然。
他幾乎每年都要到遙遠(yuǎn)的地方去寫(xiě)生，足跡遍布帕米爾高原、青藏高原拉薩市、海南省的熱帶原始森林、瑰麗的西雙版納傣族自治州、藍(lán)藍(lán)的青海湖、紅紅的吐魯番市和美麗的阿爾泰共和國(guó)。他獨(dú)自一人遨游在密林深處，沉醉在那夢(mèng)幻般的美麗的湖邊，他流連于大自然的純真之美，忘記了身上的高燒病痛，孤獨(dú)一個(gè)人行走在自然之中。
這種純真之美給予他靈感，這靈感使他畫(huà)出了《山魂》、《白樺之夢(mèng)》、《白馬》等一系列的優(yōu)美作品。柳新生走遍了祖國(guó)的東西南北，閱歷了人世滄桑，他的畫(huà)筆在控制了多變的水、色中作畫(huà)，畫(huà)出了許許多多與眾不同的優(yōu)美畫(huà)面。
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