竺水招（1921年4月15日—1968年5月26日），原名竺云華，出生在浙江省縣（今嵊州市）金庭鄉(xiāng)的靈鵝村。越劇女演員，她是越劇小生流派“竺派”創(chuàng)始人，“越劇十姐妹”之一。工小生兼學(xué)花旦，為女子越劇中少有的擅長(zhǎng)武功的演員之一，有越劇西施之譽(yù)。
竺水招是家中的第三個(gè)女兒，那個(gè)年代人們重男輕女思想相當(dāng)嚴(yán)重，所以當(dāng)她出生時(shí)困苦失望的母親就想溺死她，父親不忍，從水中將她救起，她因此得名“水招”。竺水招于1932年拜唱旦角的越劇男藝人竺煥全為師，學(xué)唱越戲。在科班時(shí)，得到了為趙瑞花配戲的機(jī)會(huì)，滿師后已作為科班的二牌乃至頭牌花旦在浙江省各地流動(dòng)演出。1939年進(jìn)上海市，1940年與尹桂芳在同樂戲院合作，任二肩旦。1942年4月與傅全香任“并頭肩”。尤以《三看御妹》一劇最受歡迎，報(bào)界有“樂而不淫的花衫佳材”之評(píng)語(yǔ)。1942年8月加入姚水娟領(lǐng)銜的越華舞臺(tái)。1944年夏與尹桂芳合作，上演了《云破月圓》《石達(dá)開》《寶玉與黛玉》《春閨夢(mèng)》《沙漠王子》等新戲，為越劇改革擴(kuò)大了社會(huì)影響。1947年參加越劇姐妹籌建越劇劇場(chǎng)、興辦越劇學(xué)校的《山河戀》義演，飾主角皇后綿姜。1947年9月自組云華劇團(tuán)。1948年起改演小生，先后與戚雅仙等人合作。新中國(guó)成立后該團(tuán)演出了富有愛國(guó)精神和文學(xué)性的《南冠草》《文大祥》等劇目，對(duì)女子越劇開拓戲路進(jìn)行了有益的嘗試。1951年參加了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)捐獻(xiàn)“越劇號(hào)”飛機(jī)籌款義演。1954年冬率團(tuán)到南京演出。1956年3月，該團(tuán)改組為南京市越劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)和主演。1968年5月26日，因“文化大革命”中受迫害含憤自殺，后于1978年平反昭雪，經(jīng)南京市市委批準(zhǔn)，撤消對(duì)竺水招的原錯(cuò)誤決定，恢復(fù)其黨籍，并舉行了骨灰安放儀式和召開了平反大會(huì)。
竺水招戲路寬廣，青衣、小旦、老生乃至老旦等行當(dāng)都能應(yīng)付自如，扮相俊美。表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤(rùn)而柔糯。其表演藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)是“生旦兼容”。既能演花旦，又能演小生，在旦角中融合生角的硬朗，在生角中融合旦角的婉轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出一種剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)風(fēng)格。她的主要代表劇目有《柳毅傳書》《桃花扇》《莫愁女》《碧玉簪》《雙槍陸文龍》等。其中她主演的神話越劇《柳毅傳書》于1962年被拍成彩色電影，蜚聲海內(nèi)外。竺水招曾于1964年當(dāng)選為第三屆全國(guó)人大代表。
人物生平
早年經(jīng)歷
竺水招于1921年4月15日出生在浙江省嵊縣金庭鄉(xiāng)的靈鵝村。她是這個(gè)家的第三個(gè)女兒，那個(gè)年代人們重男輕女思想相當(dāng)嚴(yán)重，困苦失望的母親就想溺死她，父親不忍，從水中將她救起，她因此得名“水招”。算命先生對(duì)她父親說，這個(gè)姑娘長(zhǎng)大后會(huì)有出息，于是父親將她送進(jìn)學(xué)堂，念了兩年書。
早在20世紀(jì)二三十年代，浙江嵊縣學(xué)演戲的農(nóng)村女孩非常多，當(dāng)?shù)剞r(nóng)村貧困家庭女孩進(jìn)戲班學(xué)唱戲是出路之一。竺水招12歲那年產(chǎn)生了學(xué)唱戲、掙錢改變家庭困境的想法。她父親卻認(rèn)為女孩子去當(dāng)戲子會(huì)讓人瞧不起，堅(jiān)決不同意。幸好竺水招的母親理解女兒的心意，于1932年冬季瞞著丈夫，把竺水招悄悄地送到離家七里開外的后山村白佛堂的“吉慶舞臺(tái)”，拜唱旦角的越劇男藝人竺煥全為師，學(xué)唱越戲。
演藝經(jīng)歷
在科班，竺水招學(xué)習(xí)刻苦，很快得到了為“三花”之一的趙瑞花“瑞云舞臺(tái)”當(dāng)“班底”的機(jī)會(huì)。在為趙瑞花配戲的兩年中，竺水招迅速成長(zhǎng)，滿師后已作為科班的二牌乃至頭牌花旦在浙江省各地流動(dòng)演出了?！?/p>
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，18歲的竺水招到了上海市，尋找情同姐妹的尹桂芳搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在上海站住了腳跟。到上海之后，竺水招吸收京劇、話劇的營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)學(xué)習(xí)同行旦角的長(zhǎng)處，成為當(dāng)時(shí)頭牌花旦之一。她作為旦角的最輝煌時(shí)期，是1943年1月至1947年7月與尹桂芳搭檔的這段時(shí)期。竺水招是尹桂芳的最佳舞臺(tái)伴侶，兩人搭檔演出了很多新編戲和傳統(tǒng)戲。尹桂芳的代表劇目《沙漠王子》《浪蕩子》《秋海棠》就是與竺水招共同演出的。竺水招的旦角戲以《三蓋衣》最為拿手。
1947年7月，竺水招以曾用名竺云華冠名成立了自己的“云華劇團(tuán)”。在最初的半年里，她的搭檔小生請(qǐng)的是由老生改演小生的徐天紅，后由于徐天紅生病退出云華劇團(tuán)，無奈之下，竺水招改演小生。1949年10月17日《越劇報(bào)》的評(píng)論這樣寫道：“竺水招掛頭牌后，聲譽(yù)比芳華劇團(tuán)掛二牌不相上下?！痹迫A劇團(tuán)身越劇五大劇團(tuán)之列，營(yíng)業(yè)很好。竺水招后來去了香港特別行政區(qū)，繼而結(jié)婚，云華劇團(tuán)曾歇業(yè)過一陣。
新中國(guó)成立后，1951年竺水招與商芳臣、筱水招，共同重建上海云華劇團(tuán)。該團(tuán)演出了富有愛國(guó)精神和文學(xué)性的《南冠草》《文天祥》等劇目，對(duì)女子越劇開拓戲路進(jìn)行了有益的嘗試。
1954年11月，竺水招率“云華越劇團(tuán)”從上海市來到南京，在當(dāng)時(shí)的明星大戲院連續(xù)演出了《柳毅傳書》《文天祥》《南冠草》《范蠡與西施》等劇目。當(dāng)時(shí)彭沖、徐步等南京市委領(lǐng)導(dǎo)觀看竺水招主演的《范蠡與西施》這部愛國(guó)歷史劇后，非常贊賞，建議南京市文化局對(duì)該團(tuán)給予關(guān)懷與重視。幾天之后，南京市文化局特地派人和竺水招洽談，準(zhǔn)備吸收“云華越劇團(tuán)”為民營(yíng)公助性質(zhì)的南京實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)，竺水招非常爽快地同意了。
1956年春節(jié)前夕，實(shí)驗(yàn)越劇團(tuán)又正式改為國(guó)營(yíng)體制的南京越劇團(tuán)。竺水招擔(dān)任該團(tuán)的首任團(tuán)長(zhǎng)，在她的帶動(dòng)下，商芳臣、筱水招、蔣鴻等主要演員，都將私有的演出服裝與用品全部捐獻(xiàn)給新成立的南京越劇團(tuán)。同時(shí)竺水招也投身于創(chuàng)作與演出中，《柳毅傳書》《南冠草》《莫愁女》等南京越劇團(tuán)的保留劇目，就是這個(gè)時(shí)期她和同事們的作品?！?/p>
1956年的春季，竺水招率南京越劇團(tuán)到北京整整演了兩個(gè)月。一天晚上，郭沫若與夫人于立群在北京長(zhǎng)安大戲院觀看她主演的越劇《南冠草》之后，特地到后臺(tái)看望了劇團(tuán)全體演職人員。郭沫若握著竺水招的手高興地說:“你在《南冠草》中扮演的古代英雄夏完淳和我心目中的人物形象完全一樣，祝賀你們演出成功。”相隔十幾天后，郭沫若以中國(guó)科學(xué)院院長(zhǎng)的名義，特地邀請(qǐng)南京越劇團(tuán)到政協(xié)禮堂演出《南冠草》，招待在京開會(huì)的全國(guó)科學(xué)家們。這一天，竺水招見到周恩來、鄧穎超和其他幾位中央首長(zhǎng)。周恩來看完演出后親切接見了南京越劇團(tuán)全體演員。
含冤去世
“文革”初期，竺水招被戴上“黑線人物”、“反動(dòng)權(quán)威”等帽子，被抄家、貼大字報(bào)和批斗。隨著運(yùn)動(dòng)的不斷升級(jí)，她與美國(guó)朋友通信之事被認(rèn)為有“賣國(guó)”“通敵”嫌疑，被當(dāng)作“文化特務(wù)”受到審查。竺水招百口莫辯。多次被游街示眾，嚴(yán)重傷害了她的自尊，甚至在一次斗爭(zhēng)會(huì)上被她的學(xué)生當(dāng)眾打了耳光。
1968年5月26日中午，竺水招為了永遠(yuǎn)擺脫精神與肉體上的摧殘與折磨，毅然選擇了以死抗?fàn)?。她含憤自殺被人發(fā)現(xiàn)后，被送到南京鼓樓醫(yī)院搶救，但是由于失血過多，當(dāng)天下午17時(shí)29分，竺水招的心臟永遠(yuǎn)停止了跳動(dòng)，年僅48歲。
平反昭雪
1978年，竺水招的沉冤終于得到昭雪，并經(jīng)南京市市委批準(zhǔn)，撤消對(duì)竺水招的原錯(cuò)誤決定，恢復(fù)其黨籍，并舉行了骨灰安放儀式和召開了平反大會(huì)。
主要作品
參演越劇
參演電影
參考資料
藝術(shù)特點(diǎn)
生旦兼容
“生旦兼容”是竺水招表演藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)?！吧┘嫒荨币庵阁盟屑饶苎莼ǖ?，又能演小生，兩個(gè)行當(dāng)都能演好，這在越劇界是極為少見的。竺水招的“生旦兼容”，是在旦角中融合生角的硬朗，在生角中融合旦角的婉轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出一種剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)風(fēng)格。
小生特色
竺水招扮演的小生，唱腔質(zhì)樸，表演凝練，臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)大方，柔婉中帶剛健，簡(jiǎn)樸中含俊俏。她的小生戲以《柳毅傳書》中的柳毅為代表，充分表現(xiàn)了她唱腔簡(jiǎn)潔大氣、表演凝重簡(jiǎn)約的藝術(shù)特點(diǎn)。竺水招以精湛的唱腔將柳毅一身正氣、不畏強(qiáng)權(quán)的形象刻畫得入木三分。整段唱腔高亢激越，調(diào)式、板式、節(jié)奏布局細(xì)致，平直質(zhì)樸、氣勢(shì)如虹。
旦角特色
竺水招到上海之后，吸收京劇、話劇的營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)學(xué)習(xí)姚水娟等同行旦角的長(zhǎng)處，成為當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的花旦之一。竺水招擅演大家閨秀，唱調(diào)悅耳，動(dòng)作大方。她的旦角戲以《三蓋衣》最為拿手。在《三蓋衣》這一場(chǎng)，竺水招飾演的李秀英其身段、步法在旦角中是無與倫比的，現(xiàn)在讓我們很難想像，不知道每一步路走得都特穩(wěn)重的柳毅，“輕移蓮步”起來，是怎么個(gè)“翩若驚鴻”的。
唱腔特點(diǎn)
竺水招的唱腔，剛是百煉剛，柔亦繞指柔。竺水招的音域不寬，音區(qū)也不高，以抒情柔美為基調(diào)，但每一句都有一處向上跳進(jìn)四度或五度的音程，婉轉(zhuǎn)中有昂揚(yáng)，寓剛于柔。
家庭生活
竺水招父親名叫竺朝見，竺朝見曾參加過辛亥革命，后因軍閥混戰(zhàn)，憤而解甲歸田。母親雷氏勤勞儉樸，十分賢惠。竺水招上有兩個(gè)姐姐，下有兩個(gè)弟弟。竺水招有三個(gè)女兒。大女兒叫竺小招，本名劉克美，竺派第三代傳人。
人物評(píng)價(jià)
在越劇界，一提起越劇影片《柳毅傳書》，人們就會(huì)想到柳毅的扮演者——著名越劇表演藝術(shù)家竺水招。竺水招出生于1921年，與中國(guó)共產(chǎn)黨同齡，是越劇十姐妹中唯一一位生旦俱佳的藝術(shù)家。她扮相俊美，被喻為“越劇西施”。（嵊州新聞網(wǎng)評(píng)）
竺水招扮相亦生亦旦，容貌清秀雋雅，氣質(zhì)高雅?；ǖ┣妍惪扇?，小生英俊儒雅，被譽(yù)為“越國(guó)美人”和“越劇西施”。夏完淳、柳毅、梁山伯、李秀英、江姐、阿慶嫂等，由她塑造的一個(gè)個(gè)家喻戶曉的人物形象，給一代代觀眾留下了不可磨滅的印象。（浙江日?qǐng)?bào)評(píng)）
著名越劇表演藝術(shù)家竺水招是越劇十姐妹之一，十二歲入科班學(xué)藝，攻武生，登臺(tái)演出后改演花旦，1941年起在上海長(zhǎng)期與尹桂芳合作，1947年自組云華越劇團(tuán)，改演小生。她的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎實(shí)，戲路寬廣，能生能旦、能文能武，唱腔質(zhì)樸細(xì)膩，柔中帶剛，在越劇界獨(dú)樹一幟，自成竺派。曾經(jīng)隨團(tuán)來到南京，1956年云華越劇團(tuán)改組為南京市越劇團(tuán)，使得越劇這朵戲曲奇葩在金陵生根開花。她主演的神話越劇《柳毅傳書》被拍成彩色電影，蜚聲海內(nèi)外。（揚(yáng)子晚報(bào)評(píng)）
“整個(gè)越劇界稱尹桂芳、竺水招為大姐，不是沒有道理的，這里面有人們想象不到的分量?！保?a href="/hebeideji/6167904413830573092.html">傅全香說）
后世紀(jì)念
人物爭(zhēng)議
對(duì)于如何評(píng)價(jià)竺水招的藝術(shù)，專家和觀眾有不同的看法。越劇小生流派有尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、徐（玉蘭）派、陸（錦花）派和畢（春芳）派。竺水招的唱腔和表演有著自己的特點(diǎn)，但這些特點(diǎn)是否可以稱為流派，越劇界一直存在爭(zhēng)論。
認(rèn)為“竺派”沒有真正形成的理由是，竺水招的唱腔不像其他五派有著鮮明的唱腔特征，使觀眾一聽便能識(shí)別，竺水招唱腔的特點(diǎn)并未上升到流派的高度。
認(rèn)為“竺派”已經(jīng)形成的理由是，流派應(yīng)該是演員氣質(zhì)、表演風(fēng)度、唱腔情韻及色彩的綜合體，唱腔只是其中的組成部分。與其他五派相比，竺水招的唱腔特色雖不很強(qiáng)，但是在表演、氣質(zhì)上卻獨(dú)樹一幟，并以《南冠草》《柳毅傳書》等劇目樹立了以塑造耿直、剛毅的書生性格和形象為長(zhǎng)的特點(diǎn)，擁有了大批觀眾。
軼事典故
學(xué)戲之苦
竺水招從小學(xué)戲條件相當(dāng)艱苦。因?yàn)闆]有練功房，她一年四季常在戶外苦練基本功，在寒冷的季節(jié)更加辛苦，數(shù)九寒冬季節(jié)，她就在冰天雪地里練“拿頂”“小翻”“喊噪子”，而且稍有失誤，師傅手上的藤條就會(huì)抽到身上。
性格剛毅
竺水招有著剛毅的性格。剛出道時(shí)，竺水招在鄉(xiāng)下流動(dòng)演出，就曾遭遇強(qiáng)盜劫財(cái)劫色。竺水招寧可一死也不愿受辱，她用腰帶把自己綁在窗上，人整個(gè)懸空貼在窗外墻上，窗下則是萬(wàn)丈深潭。這類事情發(fā)生過好多次。竺水招抱定的是“不做玩物”的主意，不管對(duì)方是有錢還是有勢(shì)，是武力逼迫還是金錢誘惑，她寧可坐牢，寧可“生意”不好，一概嚴(yán)詞拒絕。竺水招以潔身自好、寧折不彎的個(gè)性，在聲色犬馬的舊上海市保護(hù)著自己的貞節(jié)和藝術(shù)青春。
趙瑞花在《碧玉簪》中演李秀英有個(gè)“絕技”最為出彩，她在演這部戲跑“圓場(chǎng)”時(shí)，拿衣服的雙手顫抖不止，而下身穿的褶裙卻紋絲不動(dòng)。竺水招為了學(xué)會(huì)這種高難度的表演絕技，曾冒著風(fēng)雪在冰上苦練，她一次次地滑倒，又一次次地站起，鞋子磨破了，腳上的凍瘡破裂了。地上的冰雪被她腳上流出的血水染紅了，但是竺水招依然咬緊牙關(guān)堅(jiān)持著，在冰上一遍又一遍地練跑“圓場(chǎng)”。經(jīng)過反復(fù)苦練，她終于將這一動(dòng)作練得像模像樣。
重視情誼
竺水招在浙江省鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出時(shí)與尹桂芳義結(jié)金蘭。1939年，竺水招進(jìn)上海市，尋找情同姐妹的尹桂芳搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在上海站住了腳跟。1940年10月竺水招與尹桂芳在同樂戲院再度合作，任二肩旦。竺水招與尹桂芳搭檔時(shí)間是比較長(zhǎng)的，被譽(yù)為“舞臺(tái)情侶”“臺(tái)上鴛鴦”，越劇界真正的黃金搭檔是從她們開始的。竺水招作為旦角的最輝煌時(shí)期，也是與尹桂芳搭檔的這段時(shí)期。竺水招是尹桂芳的最佳舞臺(tái)伴侶，兩人搭檔演出了很多新編戲和傳統(tǒng)戲。尹桂芳的代表劇目《沙漠王子》《浪蕩子》《秋海棠》就是與竺水招共同演出的。其中兩人搭檔的名劇《沙漠王子》一鳴驚人，從此成為尹派當(dāng)家傳統(tǒng)戲。
“云華劇團(tuán)”沒有老生，于是竺水招把當(dāng)時(shí)差不多已經(jīng)息影舞臺(tái)的商芳臣請(qǐng)了出來。竺水招與商芳臣的合作達(dá)18年之久，她很尊重她的搭檔。無論商芳臣想演什么戲，她都比較支持，商芳臣主演《文天祥》，她飾演文天祥的好友杜滸，只有幾句唱白。
社會(huì)活動(dòng)
公益活動(dòng)
社會(huì)任職
參考資料 >
竺水招. 嵊州新聞網(wǎng).2024-03-22
“梁山伯”化蝶西飛，越劇表演藝術(shù)家范瑞娟在滬辭世，當(dāng)年“十姐妹”如今僅剩倆人.新浪新聞.2024-03-22
竺水招:與共產(chǎn)黨同齡的“越劇西施”.嵊州新聞網(wǎng).2024-03-22
竺水招 Shuizhao Zhu.豆瓣電影.2024-03-22
竺水招(竺派).浙江省人民政府.2025-12-24
竺水招.豆瓣.2026-01-04
柳毅傳書.貓眼.2026-01-04
敬竺水招.南京竺派越劇數(shù)字博物館.2024-03-21
柳毅傳書 (1962).豆瓣電影.2024-03-22
越劇菁華.豆瓣電影.2024-03-22
越劇西施 竺音清響——紀(jì)念竺水招誕辰100周年. 嵊州新聞網(wǎng).2024-03-21
越劇西施竺水招.如東日?qǐng)?bào).2024-03-28
追憶“越劇西施”竺水招. 嵊州新聞網(wǎng).2024-03-22
南京越劇界紀(jì)念 竺水招誕辰90周年.新浪娛樂.2024-03-22
【鄉(xiāng)親文化】記金庭鄉(xiāng)賢:“越劇西施”竺水招. 嵊州發(fā)布.2024-03-28