葉紫，男，(1910-1939)，中國現(xiàn)代劇作家、小說家，原名余鶴林，又名余昭明、湯寵，益陽市人，1926年10月考入中央軍事政治學(xué)校武漢分校，1931年奉命到浙江溫州搞武裝，不幸被捕，關(guān)押8個月后出獄，1933年與陳企霞一道創(chuàng)辦出版《無名文藝》旬刊、月刊，參與左翼文化活動。
代表作有《豐收》《火》，新中國成立后，人民文學(xué)出版社出版了《葉紫創(chuàng)作集》《葉紫選集》《豐收集》，湖南人民出版社出版了《葉紫文集》(上、下卷)。
人物生平
1910年10月14日，生于益陽縣天成垸月塘湖村余家垸子的一個農(nóng)民家庭。
1922年，剛滿12歲的葉紫，考進長沙妙高峰中學(xué)。15歲考取湖南華中美術(shù)學(xué)校。北伐軍攻占武漢后，葉紫在其滿叔余璜的引導(dǎo)下，離開湖南華中美術(shù)學(xué)校，考入中國工農(nóng)紅軍學(xué)校武漢分校學(xué)習(xí)。
1926 年就讀于武漢軍事學(xué)校第三分校。
1927年5月“馬日事變”，大難落到余家人的頭上。葉紫的父親余達才和二姐余也民和叔叔、嬸嬸被殺，慘死在益陽大碼頭。那里是當(dāng)時益陽市最繁華的地方。葉紫也遭追捕，被迫流浪他鄉(xiāng)，成了一個乞丐。魯迅在為葉紫的《豐收》作序時說：“作者還是一個青年，但他的經(jīng)歷，卻抵得太平天下的順民的一世紀的經(jīng)歷。”葉紫6位親人鬧革命，5位被殺，僅比毛澤東一家少一人。
死了這么多人，余家從此一貧如洗。葉紫只得中途輟學(xué)，四處漂泊，于1929年冬流浪到上海市，接觸到了共產(chǎn)黨人所領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運動，并開始寫作生涯。
1930年初，葉紫流浪到上海，總結(jié)多年教訓(xùn)，決定停下來干一番事業(yè)。于是葉紫便埋頭讀起各類文學(xué)作品。通過學(xué)習(xí)，不僅豐富了他的文學(xué)知識，還接觸到了共產(chǎn)黨和共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)。抵滬不久，通過同鄉(xiāng)志士的介紹，與共產(chǎn)黨取得了聯(lián)系。
1930年4月，葉紫經(jīng)共產(chǎn)黨員卜息園（葉紫在蘭溪完小的啟蒙老師）介紹加入中國共產(chǎn)黨。接著，就隨同卜息園一道回湖南省開展革命活動。就在這次回湖南之行中，葉紫和卜息園到了岳陽市。葉紫在此留下了佳作《岳陽樓》。隨后，卜息園不幸在湘陰縣被捕，后被中國國民黨殺害于長沙瀏陽門外。葉紫在長沙市收到卜息園化名王世昌從獄中寄出的信后，及時轉(zhuǎn)移，回到上海市。
1931年，葉紫奉黨的派遣，到浙江溫州玉環(huán)島搞槍，準(zhǔn)備組織中國工農(nóng)紅軍，未果，卻在上海被捕，關(guān)進了龍華警備司令部監(jiān)獄。未婚妻湯詠蘭聽到葉紫被捕入獄的消息后，迅速從益陽市趕到上海。經(jīng)過許多周折，在葉紫一些友人的指點和幫助下，尋到了龍華監(jiān)獄。當(dāng)時，因反動派還不知道葉紫是共產(chǎn)黨員，關(guān)了八個月后，被地下黨營救出獄。葉紫出獄不久，便與湯詠蘭結(jié)婚，組成家庭，生了一女一子。
1933年春，葉紫與陳企霞相繼創(chuàng)辦《無名文藝》旬刊和月刊。在同年6月出版的《無名文藝》月刊創(chuàng)刊號上，第一次以葉紫筆名發(fā)表短篇小說《豐收》，引起文壇注目。同時，由譚林通、胡楣（即女詩人關(guān)露）介紹，加入中國左翼作家聯(lián)盟。參加“左聯(lián)”后，葉紫利用他當(dāng)時住在法租界曹仁五路明星池15號的一個亭子間里，從事“左聯(lián)”的一些秘密活動。青年作家蕭軍、蕭紅是這里的常客，周揚、張?zhí)煲?/a>、周立波等也常來這里密會。由于這個“地利”緣故，葉紫為“左聯(lián)”做了不少組織工作。在創(chuàng)作方面，葉紫以他自己的身世和經(jīng)歷為題材，寫了一系列反映大革命時期的農(nóng)民運動和三十年代的農(nóng)民生活與斗爭的小說和散文，發(fā)表在《文藝》《文學(xué)新地》《當(dāng)代文學(xué)》《現(xiàn)代》等報刊上。
葉紫與魯迅的交往始于1934年4月。當(dāng)時，他參與主辦《中華日報》副刊《動向》。魯迅在《動向》上發(fā)表雜文20多篇，葉與魯便有了書信聯(lián)系。1934年12月19日，應(yīng)魯迅之邀，葉紫參加了在上海廣西路梁園豫菜館舉行的活動。葉紫虛心請教，魯迅則把他當(dāng)作小弟弟。他的許多作品，往往是先送魯審閱修改，再投稿發(fā)表，有的還是魯迅轉(zhuǎn)送報刊發(fā)表的，連稿費也由魯迅代領(lǐng)轉(zhuǎn)付。魯迅在生活上對葉紫關(guān)懷備至，每次去他家總要帶些吃的，見到他家生活艱難，便送錢送物。
1935年，在魯迅支持下，葉紫自費出版了短篇小說集《豐收》，收入《奴隸叢書》。這套叢書，還包括蕭軍、蕭紅的作品。也就是這一年，葉紫患上了嚴重肺病，病中他還寫作和出版了中篇小說《星》及短篇小說集《山村一夜》。在那年代，肺病被稱之為“結(jié)核病”，死亡率比如今的癌癥還要高。
1936年10月，葉紫因肺病和胸膜炎并發(fā)住院，魯迅得知后送去50塊大洋。2天后，魯迅辭世，葉紫在醫(yī)院里得知噩耗，悲痛萬分，含淚寫下了《哭魯迅先生》的悼詞。
1934年，葉紫任《中華日報》副刊《動向》的助理編輯，開始與魯迅相識交往。魯迅對葉紫編輯《動向》予以大力支持，不到一年時間，就在《動向》上發(fā)表雜文20余篇。
1935年1月，葉紫的第一部短篇小說集《豐收》出版。魯迅不僅親自為《豐收》作序，而且還為了使該書圖文并茂，特意請當(dāng)時從事共青團地下工作的木刻青年黃新波制作了幾幅木刻。因葉紫連買木板的錢也沒有，魯迅便拿出五塊銀元交給葉紫，作為給《豐收》插圖和設(shè)計封面的費用。葉紫因多年在外過著顛沛流離的生活，不幸染上了肺病。但他在病中還是勞作不息，寫作出版了中篇小說《星》及短篇小說集《山村一夜》等。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，葉紫因貧病交困離滬返湘。剛回到家鄉(xiāng)，一無所有，只好暫時寄居在親戚家里。雖不要房租金，但葉紫總感到一種寄人籬下的不自由的精神痛苦。半年后又遷居到蘭溪鎮(zhèn)古渡碼頭邊的一個狹小的茅屋里。回到家鄉(xiāng)，養(yǎng)病環(huán)境雖有改善，但因缺醫(yī)少藥，不僅病情沒有好轉(zhuǎn)，相反身體每況愈下。
1939年2月，他在給張?zhí)煲?/a>的信中說：“一個月中，我曾斷糧三次，幾乎餓壞。”張?zhí)煲怼?a href="/hebeideji/1406989284450430585.html">陳企霞等都為他募捐、資助。一位老友寄給他4元錢并附有一詩，詩曰：“為家為國血方熱，愁米愁柴志未灰。”在餓著肚子，缺醫(yī)少藥的情況下，葉紫仍堅持創(chuàng)作，還自學(xué)中醫(yī)，為窮人看病。
1939年10月5日，葉紫丟下老婆孩子，和他手頭正在創(chuàng)作的長篇《太陽從西邊出來》，在疾病、焦慮、無奈和苦悶中離開了人世。“太陽”一稿才寫了4萬字。
個人生活
1937年上海市淪陷，葉紫身患肺病，攜全家逃回益陽市養(yǎng)病，貧病交加，于1938年10月5日病逝于蘭溪，時年僅28歲。
主要作品
作品風(fēng)格
葉紫的散文可分狹義的與廣義的兩種，狹義的為傷痛事、抒情、寫景這一類，如《還鄉(xiāng)雜記》《行軍散記》《岳陽樓》等。葉紫曾于1936年將十五篇散文編成散文集《古渡頭》，交新鐘書局作為"新鐘創(chuàng)作叢書"之一出版，未成。同年，葉紫又將這十五篇散文連同《我怎樣與文學(xué)發(fā)生關(guān)系》編成《葉紫散文集》，交商務(wù)印書館出版，已打就紙型，因抗戰(zhàn)爆發(fā)而未能印出。廣義的則指葉紫所寫的序跋、評論、回憶、紀念、悼亡、編輯說明、書信、日記之類。
葉紫散文展現(xiàn)的又一幅生活圖景是天災(zāi)人禍摧殘下的洞庭湖濱農(nóng)村。從其創(chuàng)作亦可體察他的文藝見解也是富于革命性和戰(zhàn)斗性的，而又有鄉(xiāng)土化的藝術(shù)特色。
以農(nóng)民運動及土地革命為背景反映農(nóng)村階級斗爭尤其是洞庭湖畔農(nóng)民的生活和斗爭，是葉紫小說創(chuàng)作的主題。葉紫根據(jù)自己獨特的生活經(jīng)驗，真實地反映了20年代末極端尖銳的階級沖突和人民的苦難生活，較深刻地揭露了統(tǒng)治階級的兇殘和腐朽本質(zhì)，揭示了農(nóng)民斗爭的必然性及其發(fā)展的總趨勢，歌頌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民斗爭。
連續(xù)性的短篇《豐收》與《火》是葉紫的力作，清晰地反映了農(nóng)民運動醞釀——興起——發(fā)展——深入的歷史過程，達到了“藝術(shù)的真實性和歷史的具體性”的統(tǒng)一。在當(dāng)時的左派文壇，“豐收成災(zāi)”是一個被作家普遍反映的主題。當(dāng)時的歷史事實是：1930年發(fā)生了遍及十六省的大水災(zāi)，1932年則獲得全國性的大豐收，而國民黨政府當(dāng)局仍向美國進口小麥，造成“谷賤傷民”、“豐收成災(zāi)”的反常現(xiàn)象，更遑論豪紳胥吏的壓榨、天賦捐稅的勒索。這一由帝國主義和官僚主義的雙重壓迫，以及商業(yè)資本家趁火打劫造成的半殖民地社會的悲劇。吸引了眾多左翼作家和進步作家的關(guān)注，作家們采用各種各樣體裁來表現(xiàn)這一共同關(guān)注的題材，小說方面有茅盾的《春蠶》《秋收》《殘冬》三部曲，葉圣陶的《多收了三五斗》，夏征農(nóng)的《禾場上》，蔣牧良的《高定祥》，姚羅英的《豐收》等，及吳組緗的農(nóng)村題材小說多具有這一時代背景。但是葉紫的《豐收》、《火》所反映的情景則比它們更為嚴峻和逼真。
《豐收》視野開闊，它絢爛地展開了三條情節(jié)發(fā)展線索：
一是“展開了農(nóng)事的全場面”，逼真而細致地描述了云普叔一家為企盼豐收而與旱災(zāi)、水患等天災(zāi)威脅所進行的痛苦的掙扎，忍受高利貸的盤剝而茍延，甚至鬻女來求得度過青黃不接的難關(guān)，終于獲得可喜的收成。
二是由田主、高利貸者、團防局長、黨部委員之流匯集成的吮吸農(nóng)民膏血的毒龍，以租谷、田賦、第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭捐、救國捐、團防捐、堤費等等名目，將豐收所得的滿倉新谷都劫掠一空，徹底擊碎了云普叔終年胼手胼足所孕育的希望與憧憬。
三是與以上兩條線索交結(jié)起伏的兩輩人的思想沖突，云普叔安貧知命。守法事天的保守的農(nóng)民意識與立秋的憤懣郁怒、不甘為奴的革命覺悟形成了對照，最后以云普叔絕處逢生似的覺醒為終結(jié)。三條線索錯綜交匯，聚合離異，既細針密線，有條不紊，又峰巒起伏，跌宕騰挪，無愧于“是一篇精心結(jié)構(gòu)的佳作”。
收在短篇集《山村一夜》中的《山村一夜》別開生面，寫膽小怕事的漢生爹受地主的欺騙告發(fā)了自己參加革命的兒子，致使兒子慘遭殺害。作者采用舒緩的筆調(diào)，動人心魂的娓娓敘談，筆鋒觸及農(nóng)村、城市的各個方面，陰沉肅殺的氣氛寒氣襲人，展現(xiàn)了大革命失敗后山村一片白色恐怖的景象。但人民并未被大屠殺所嚇倒，仍在不屈不撓地堅持斗爭。
從中篇小說《星》開始，葉紫更注重創(chuàng)作技法的運用，注重表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜化和內(nèi)心世界。《星》在葉紫創(chuàng)作歷程中是一座里程碑。小說通過第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭前后梅春姐婚姻、家庭生活的數(shù)度劇烈變遷和曲折復(fù)雜的人生選擇，將婦女解放與階級解放，家庭、婚姻問題與革命問題，內(nèi)在地交織在一起，不僅從政治和經(jīng)濟層面，而且從論理和感情層面，全方位地表現(xiàn)出大革命前后中國農(nóng)村的面影。
人物評價
他與他的同鄉(xiāng)周揚、周立波、周谷城，被列為益陽市的“三周一葉”。
葉紫的創(chuàng)作有深厚的生活積累與充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備，因此正如魯迅所稱贊“寫得出東西來，作品在摧殘中也更加堅實”，而非“革命浪漫諦克”的膚淺與幼稚。葉紫的鄉(xiāng)土小說《豐收》、《火》、《電網(wǎng)外》、《偷蓮》、《魚》、《山村一夜》、《湖上》、《星》等描寫的農(nóng)村苦難生活具有生活的原生態(tài)性。他用魯迅的筆法來總結(jié)大革命失敗是因為未能真正發(fā)動農(nóng)民的慘痛教訓(xùn)，因而他的小說主題非常深刻，具有震撼力。他說：“因了自己全家浴血著1927年底第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的緣故，在我的作品里，是無論如何都脫不了那個時候的影響和教訓(xùn)的。用那時候以及沿著那時候演進下來的一些題材，寫了許多悲憤的、回憶式的小品，散文和一部分的短篇小說。”
同時，葉紫小說具有較高的鄉(xiāng)土小說審美品位，有著鄉(xiāng)土小說的濃郁的藝術(shù)氣息與氛圍。他不僅擅長摹寫鄉(xiāng)村農(nóng)民生活的苦難與農(nóng)民自發(fā)斗爭的悲壯，而且也善于描摹洞庭湖鄉(xiāng)的湖光水色。在《偷蓮》中關(guān)于荷葉蓮蓬的描寫：“蓮蓬，已快將老邁了，低著頭，干枯著臉，無可奈何地僵立在湖面，嘆息它底悲哀的命運，荷葉大半都成了破扇形，勉強地支持著三五根枯骨子，迎風(fēng)搖擺著。九月底冰涼的露水灑遍了湖濱。在遠方，在那遼闊的無涯的蘆葦叢里，不時有大塊的、小塊的，玩童們散放著的野火冒上來。”
在《魚》中關(guān)于月色的描寫：“駝背的殘缺的月亮，很吃力地穿過那陣陣的云圍，星星頻頻地夾著細微的眼睛。在湖堤的外面，大湖里的被寒風(fēng)掀起的浪濤，直向漫無涯際的蘆葦叢中打去，發(fā)出一種冷冰冰的清脆的呼嘯來。湖堤內(nèi)面，小湖的水已經(jīng)快要車干了，平靜無波的浸在灰暗的月光中，沒有絲毫可以令人高興的痕跡。雖然偶然也有一兩下仿佛象魚兒出水的聲音，但那卻還遠在靠近大湖邊的蘆葦叢的深處呢。”
這兩段景物描寫以像征性和擬人化手法，表現(xiàn)了人物的一種情緒，也顯示了小說的地方色彩。
葉紫小說還具備鄉(xiāng)土小說的鄉(xiāng)風(fēng)民俗描寫的要素。《豐收》中村民打著旗鑼鼓傘，抬著關(guān)老爺游行求雨的場面，描寫得逼真又生動。《偷蓮》中寫村姑下湖偷摘蓮蓬，唱著“偷蓮?fù)档饺赂玻壹覒魬羲脸粒绣X人不知道無錢人的苦，無錢人卻曉得有錢人的心”的民俗音樂，搖著小船而返。寫得既有情致又感傷，極具洞庭湖地方色彩，充滿生活趣味和藝術(shù)感染力。
葉紫的小說不僅有著深刻的社會政治內(nèi)涵，而且接承了人道主義精神。中篇小說《星》，刻畫了主人公梅春姐對人性的追求、愛情的渴望與土地革命中婦女的解放交織在一起，成為一個真正的新型農(nóng)村女性典型形象。對人物的細膩的心理描寫，貼切的內(nèi)心獨白，“星一般的眼睛的”象征手法，濃郁的地方色彩的描畫，以及對時代氛圍的真實刻畫，使《星》這個中篇小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要意義，標(biāo)志著葉紫作品與“革命加戀愛”小說的區(qū)別以及他藝術(shù)技巧的臻于成熟。
后世紀念
葉紫死后，葬在老家余家垸的新塘邊，與他父親與二姐的墳相對。1952年，當(dāng)?shù)卣畬⑷~紫墓遷往會龍山公園對面臨江的獅子山上.1974年，因為修建自來水廠，葉紫的墓被夷為了平地，建了蓄水池。
直到上世紀80年代，才有人在資江邊建了個葉紫紀念臺。
紀念葉紫誕辰100周年暨葉紫故居恢復(fù)工程奠基儀式，在葉紫故里赫山區(qū)新茶坊村余家垸舉行。
參考資料 >
葉紫-赫山區(qū)當(dāng)代人物專題.博雅人物網(wǎng).2020-09-30
著名作家葉紫.益陽市人民政府網(wǎng).2022-01-08
益 陽.湖南與臺灣.2013-03-06
左聯(lián)作家葉紫故居恢復(fù)工程奠基.中國作家網(wǎng).2013-03-06