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來源：互聯網

《綜藝大觀》（Super Variety Show），是中央電視臺文藝中心開設的綜藝類節目，王剛、成方圓、倪萍、周濤、曹穎、沈冰等先后擔任主持人。

《綜藝大觀》前身為《文藝天地》，于1990年3月14日正式播出，每兩周一期，固定在周六8：05時段，每期播出50分鐘，而且除一套現場直播外，隔一周后一套周六下午重播。同年，倪萍擔任節目主持人，《綜藝大觀》逐漸形成了“歡樂、輕松、健康、溫馨”的固定風格。1999年，《綜藝大觀》進行欄目改版，改版后的《綜藝大觀》推出“九九看綜藝”“好歌聽不完”“相約在周末”等小欄目，采用新的主持方式，每期由周濤與一新人搭檔。

2001年，《綜藝大觀》在強化欄目意識、品牌意識的同時，與中國中央電視臺的其他欄目進行互動，每一期換一個合作欄目。2003年1月，陳怡擔任《綜藝大觀》節目主持人。2003年4月，《綜藝大觀》創新改版，在保持傳統風格基礎上，增加了將幕后情景故意穿幫在鏡頭前及觀眾互動的節目。同年7月7日，《綜藝大觀》被《表情》取代，在中央電視臺綜藝頻道播出。2004年10月8日，《綜藝大觀》節目因收視率不斷走低而被“末位淘汰”?，并被《歡樂中國行》取代。

《綜藝大觀》節目包括開心一刻、音樂星空、請你參加、新起點、藝海春秋等十多個小欄目，涵蓋相聲、小品、歌舞、魔術、雜技等多種藝術形式，曾被譽為小春晚。20世紀90年代中期，《綜藝大觀》的平均收視率達18%，并帶動了一批電視綜藝節目的誕生。2004年10月《綜藝大觀》獲得第十八屆全國電視文藝“星光獎”優秀欄目獎。

節目歷史

節目背景

中國內地的綜藝節目起步較晚，20世紀80年代才初見端倪，足足探索了35年，經歷了從無到有、從單一到多元、從點狀到網狀的發展過程。20世紀90年代初，中國經濟和社會開始全面轉型，娛樂方式逐漸多元化，電視晚會節目形態已經不能滿足觀眾日益增長的娛樂需求。與此同時，電視頻道資源的增加、電視節目內容的豐富，使得觀眾的選擇空間也越來越大，在這一背景下，《綜藝大觀》節目出現，同一時期，中國的小品開始興起，勢頭一度壓過了相聲，趙本山、陳佩斯、趙麗蓉等小品演員被觀眾所熟知，而主打小品的《綜藝大觀》也風起云涌，成為中國中央電視臺的精品欄目。

節目歷程

《綜藝大觀》是在1984年開播的節目《周末文藝》以及1990年開播的《文藝天地》的基礎上擴展出的一個全新綜藝節目，于1990年3月14日在中國中央電視臺綜合頻道周六黃金時間8：05開播，每兩周一期，每期播出50分鐘，當時這檔節目是央視唯一的綜藝性現場直播欄目。第一、二任主持人分別是王剛、成方圓，同年倪萍擔任節目第三任主持人。倪萍主持期間，《綜藝大觀》走向成熟，欄目逐漸形成了“歡樂、輕松、健康、溫馨”的固定風格。

1994 年，《綜藝大觀》第一次改版，增加了熱線電話、綜藝尋呼等內容，目的是增強觀眾的參與感，使節目更貼近觀眾、貼近生活。1995年，周濤出任《綜藝大觀》節目主持人，節目第二次改版，加強了節目包裝和片花宣傳，推出了喜劇小品比賽，目的是增強節目的娛樂性和趣味性。1996年，《綜藝大觀》第三次改版，增加了《四面八方》《周末有約》等版塊，旨在加強節目的新聞性，擴大節目的來源。1997年，《綜藝大觀》第四次改版，增加了《綜藝傳真》《系列小品》《新起點》等版塊，目的是增強節目的紀實性與藝術性。

1999年，《綜藝大觀》根據觀眾的需求進行欄目改版。同年6月5日，《綜藝大觀》特別節目《掌聲響起來》播出，同年6月19日，調整后的《綜藝大觀》第一期節目播出，改版后的《綜藝大觀》推出“九九看綜藝”“好歌聽不完”“相約在周末”“東方百寶箱”“奇志碰大兵”“此刻最開心”“綜藝觀禮臺”“快樂神州行”“夢想一瞬間”等小欄目，內容包括多樣化的新派相聲、喜劇小品、中外歌曲、魔術雜技，以及明星與觀眾周末相約和觀眾評選熱線等。改版后的《綜藝大觀》將采用新的主持方式，每期由周濤與一新人搭檔，新人可能來自各省地電視臺、院校。

2000年9月，《綜藝大觀》第200期錄制結束，周濤以一曲動情的《掌聲響起》告別《綜藝大觀》。同年10月7日，《綜藝大觀》第200期的特別節目以全新面貌亮相。2001年，《綜藝大觀》在強化欄目意識、品牌意識的同時，與中國中央電視臺的其優秀欄目實現精彩互動，橫向組合。每一期換一個合作欄目。

2002年9月21日，沈冰接替曹穎出任《綜藝大觀》節目主持人，當期《綜藝大觀》將現場搬到了都江堰市，還請了著名學者余秋雨解讀四川文化，田震、郭冬臨等明星也帶來了新節目。從本期后，《綜藝大觀》開始大改版，打出了“著名文化人解讀”的招牌。之后的每期《綜藝大觀》都搬到室外，并請來一位文化名人，對當地的文化進行深入解讀。

2003年1月，陳怡擔任《綜藝大觀》節目主持人。同年4月，王玲玲出任節目主持人，標志欄目創新成功，創新后的《綜藝大觀》依舊保持傳統風格，但在內容上增加了將幕后情景故意穿幫在鏡頭前及觀眾互動的節目，創新后的第一期《綜藝大觀》中，僅互動電話就收到2萬個，第二期則高達10萬個。同年7月，《綜藝大觀》在中央電視臺綜合頻道進行了最后一次播出，當期節目請來了原先《綜藝大觀》主題歌的原唱毛阿敏，以及世界著名大魔術師哈拉瑞，在央視大樓前搭建了大型魔術表演場地。同年7月7日，《綜藝大觀》被《表情》取代，改在三套播出。

2004年2月，《綜藝大觀》在中央電視臺綜藝頻道以錄播的形式恢復播出，復播后由沈星、林依輪擔任主持人，復播的《綜藝大觀》仍以表演性節目為主題，但在節目串聯上做重大調整，每期會邀請兩個文藝單位以打擂的形式來推動節目的繼續。同年10月8日，《綜藝大觀》節目因收視率不斷走低而被“末位淘汰”?，并被《歡樂中國行》取代。

節目內容

節目板塊

《綜藝大觀》由若干小板塊組成，每期播出其中部分內容，包括《開心一刻》《音樂星空》《請你參加》《新起點》《藝海春秋》《海外飛鴻》《天南地北》《東方奇觀》《綜藝快車》《綜藝傳真》，綜藝系列劇《咱們的居委會》等。1999年，改版后的《綜藝大觀》推出“九九看綜藝”“好歌聽不完”“相約在周末”“東方百寶箱”“奇志碰大兵”“此刻最開心”“綜藝觀禮臺”“快樂神州行”“夢想一瞬間”等小欄目。

節目特色

《綜藝大觀》定位于綜藝類休閑欄目，其內容涵蓋歌舞、小品、相聲、魔術、雜技等，形似“小型春節晚會”，其中，又以小品為主打牌，幾乎是每期必備的固定節目。欄目以"真情溫馨、娛樂百姓"為主題風格，運用現代電視手段，綜合了各藝術門類的娛樂特征。在強化欄目意識、品牌意識的同時，與中國中央電視臺的其優秀欄目實現精彩互動，橫向組合。每一期換一個合作欄目，形成強強聯手。

節目更名《表情》后，每一期都要講一個愛的故事，戲劇、演唱、器樂演奏、舞蹈、魔術、雜技、戲曲、音樂劇、詩朗誦，甚至內心獨白等一切藝術形式都可以用來表現故事。節目在中央電視臺綜藝頻道恢復播出后，《綜藝大觀》延續以表演性節目為主題的特色，每期都會邀請兩個文藝單位以打擂的形式來推動節目的繼續。

節目成員

制作團隊

主持團隊

節目制作

主持人選擇

綜藝大觀歷經了王剛、成方圓、倪萍、周濤、曹穎、沈冰和王玲玲等多位資深主持人。倪萍主持期間，《綜藝大觀》走向成熟，欄目逐漸形成了“歡樂、輕松、健康、溫馨”的固定風格。從倪萍離開起，許多的受眾開始不再關注這個欄目，《綜藝大觀》收視率開始下滑，再也未能恢復到以前的全盛狀態。

場地搭建

《綜藝大觀》曾在央視大樓前搭建了大型魔術表演場地。在節目改進的過程中，《綜藝大觀》把演出放在外景地，把背景加以改造，使之更現代化。2002年之后，《綜藝大觀》搬到室外錄制。

制作過程

《綜藝大觀》開播即定位于綜藝類休閑欄目，其內容編排一直涵蓋歌舞、小品、相聲、魔術、雜技等，形似“小型春節晚會”，其中，又以小品為主打牌，但隨著中國小品由盛轉衰，由高峰走向低谷，《綜藝大觀》低制作的小品、歌舞節目也無法喚起觀眾的收視熱情。在節目改進的過程中，《綜藝大觀》融入了不少互動元素，比如盡可能多選年青人愛看的歌舞，增加受眾參與的成份。2001年，《綜藝大觀》在強化欄目意識、品牌意識的同時，注重與中國中央電視臺的其優秀欄目橫向組合。2002年9月21日，《綜藝大觀》打出了“著名文化人解讀”的招牌。2003年4月，《綜藝大觀》在內容上增加了將幕后情景故意穿幫在鏡頭前及觀眾互動的節目，2004年2月，《綜藝大觀》以表演性節目為主題，但在節目串聯上做重大調整，每期會邀請兩個文藝單位以打擂的形式來推動節目的繼續。

播出情況

播出平臺

僅部分展示，數據截止2024年6月

收視率

自綜藝大觀欄目創辦以來，其收視率一直居中國各類綜藝節目之首，在20世紀90年代中期，平均收視率18%，約有兩億左右電視觀眾。《綜藝大觀》在海外及世界華人地區有著廣泛的影響。

音樂原聲

以上資料來源

獲得榮譽

以上資料來源

節目評價

正面評價

北京娛樂信報評：《綜藝大觀》自開播以來，培養了倪萍、周濤、曹穎等一大批出類拔萃的電視晚會主持人，同時也培養了一大批優秀的電視編導人才，一支優秀的表演隊伍。同時推出了無數優秀的文藝作品，尤其是許多小品均出自該欄目。節目雖然脫離不了綜藝欄目晚會式的傳統套路，但是將側臺幕后情景包括演員準備上場的鏡頭故意穿幫到鏡頭前的表現方式還是讓人耳目一新。

法制晚報評：《綜藝大觀》給觀眾帶去太多美好的回憶，單是那首家喻戶曉的片尾曲《今宵情》就深深地印在了一代人的腦海里。通過節目，觀眾認識了趙本山、郭達、潘長江、趙連甲等一大批優秀的小品演員和創作者。

華商報評：《綜藝大觀》像是春節晚會的試驗田。倪萍正是從節目走向春節晚會；周濤也是從節目接過倪姐的接力棒，在春節晚會上領銜；就連曹穎也在節目短短的幾次亮相中得到首肯。

中國新聞研究中心李天良評：《綜藝大觀》內容編排一直是五花八門，歌舞、小品、相聲、魔術、雜技，一應俱全，儼然采用的是"小型春節晚會"你表演我觀看的藝術傳播形式。節目走向成熟后，逐漸形成了"歡樂、輕松、健康、溫馨"的固定風格，這與主持人倪萍"善于運用情感訴求營造氛圍"的形象不謀而合。許多觀眾期待著《綜藝大觀》，實際上也是在期待著倪萍個人在節目中的表現。

反面評價

法制晚報評：《綜藝大觀》的發展軌跡與中國小品的發展軌跡在部分上是重合的，小品的發展帶給了《綜藝大觀》成為中國中央電視臺王牌欄目的契機，也是小品創作的衰落，使《綜藝大觀》不可逆轉地走向了被淘汰的結局。

華商報評：在電視欄目層出不窮的時代，《綜藝大觀》老氣橫秋。編排不精、構思不新，節目的生命力已難抵初期。相聲、小品等引以自豪的節目，缺少好的創作人才。對于追求潮流的年輕人來說，節目已經遠離了年輕觀眾的視線。節目留給觀眾的是對主持人的印象模糊，沒有統一的風格。導致的結果是觀眾對節目的定位越來越感到模糊。

《綜藝大觀》導演評：形式老化、觀念陳舊、忽視年輕觀眾、主持人與欄目脫節，尤其是相聲、小品這些原來《綜藝大觀》的“看家節目”已經缺少好的創作人才。當《歡樂總動員》《快樂大本營》等新式的綜藝節目，以時尚、搞笑的形式出現時，對于追求潮流的年輕人來說，《綜藝大觀》已經遠離了年輕觀眾的視線。《綜藝大觀》的定位也越來越模糊，主持人和節目沒有很好的融合，很多觀眾表示現在看娛樂節目更多是看主持人，要讓主持人和節目融為一體，這也就是為什么吳宗憲、曾志偉等富有特點的主持人能夠讓節目長盛不衰的原因。