吳玲兒，女，1961年出生，廣東省澄海區(qū)人，1978年畢業(yè)于汕頭戲曲學(xué)校，閨門旦、青衣當(dāng)行，現(xiàn)為廣東潮劇院二級(jí)演員、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，被譽(yù)為新中國(guó)成立之后第二代“五娘”。
吳玲兒于1978年進(jìn)入廣東潮劇院一團(tuán)，并被潮劇著名表演藝術(shù)家姚璇秋選中，出演《荔鏡記》中的黃五娘一角。1980年，吳玲兒在《王熙鳳》中飾演尤二姐，獲廣東潮劇院青年會(huì)演一等獎(jiǎng)。20世紀(jì)80年代初，吳玲兒和鄭小霞、孫小華、蔡明暉、吳楚珊，繼姚璇秋等人后，被再度命名為潮劇“五朵金花”。此外，吳玲兒飾演的主角包括《蘇六娘》中的蘇六娘、《藍(lán)繼子》中的藍(lán)王氏、《冰梅》中的杜冰梅、《無意神醫(yī)》中的皇太后等。
吳玲兒的扮相秀麗，唱腔優(yōu)美，1993年時(shí)她的表演在廣東省戲曲研討會(huì)上曾得到中國(guó)戲曲表演藝術(shù)家杜近芳的贊譽(yù)。由吳玲兒主演的20多部劇目均被錄音錄像發(fā)行于各國(guó)，歷年來她參加的各國(guó)巡回演出也均受到好評(píng)。吳玲兒還曾撰文《姚璇秋教我演黃五娘》發(fā)表。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
吳玲兒于1961年出生，是廣東省澄海區(qū)人，后進(jìn)入汕頭戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)內(nèi)容主要為現(xiàn)代戲。1978年，吳玲兒從汕頭戲曲學(xué)校畢業(yè)。
演藝經(jīng)歷
1978年，廣東潮劇院恢復(fù)建制，汕頭地區(qū)潮劇團(tuán)、青年實(shí)驗(yàn)潮劇團(tuán)歸并入潮劇院，一批批潮劇演員及藝術(shù)骨干先后歸隊(duì)，一批經(jīng)典劇目陸續(xù)復(fù)排，同時(shí)也新編創(chuàng)作了許多優(yōu)秀劇目，各劇團(tuán)積極招攬人才，還招入一批畢業(yè)于戲校的青年演員作為新生力量。17歲的吳玲兒也在此時(shí)進(jìn)入廣東潮劇院一團(tuán)。
剛進(jìn)入劇團(tuán)時(shí)，吳玲兒等新人演的是婢女等配角，和老藝術(shù)家們同臺(tái)演出，得以有機(jī)會(huì)在一旁仔細(xì)觀摩老師們的表演。吳玲兒回憶，當(dāng)時(shí)姚璇秋演《辭郎洲》中的陳碧娘，她則扮演戲中的一名漁女，同臺(tái)演出，老師表演的腳步手法，她看在眼里，慢慢有了體會(huì)，并學(xué)會(huì)了走區(qū)位。
后來，她們一群小年輕跟著姚璇秋學(xué)《陳三五娘》這出戲，姚璇秋要從中挑選一名演黃五娘，就讓10名青年女演員上臺(tái)演唱戲中的選段并展示轉(zhuǎn)身等身段動(dòng)作，她很幸運(yùn)地被選中。之后她成為了姚璇秋首位入室弟子，在老師的指導(dǎo)下吳玲兒學(xué)會(huì)了潮劇旦行功法，她演的五娘身段動(dòng)作透出年輕曼妙，舉止端莊穩(wěn)重，唱腔委婉清麗，大家閨秀形象得到了眾人的肯定，認(rèn)為她的表演頗具“姚璇秋的味道”。
1979年劇團(tuán)赴泰國(guó)演出，《陳三五娘》被選為獻(xiàn)演的第一出戲，吳玲兒受恩師姚璇秋提點(diǎn)出演《陳三五娘》上集，隨之又赴新加坡、香港特別行政區(qū)等地演出，受到廣泛好評(píng)，吳玲兒也因此受到關(guān)注。
20世紀(jì)80年代初，吳玲兒和鄭小霞、孫小華、蔡明暉、吳楚珊，繼姚璇秋等人后，被再度命名為潮劇“五朵金花”。1980年，吳玲兒在《王熙鳳》中飾演尤二姐一角獲廣東潮劇院青年會(huì)演一等獎(jiǎng)。主演的名劇《柴房會(huì)》由中國(guó)藝術(shù)研究院錄像收藏并參加第二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)（中南片）演出。除此之外，吳玲兒還曾獲汕頭市政府通報(bào)嘉獎(jiǎng)。
此外，吳玲兒飾演的主角包括《蘇六娘》中的蘇六娘、《偷詩》的陳妙嫦、《柴房會(huì)》的莫二娘、《王熙鳳》的尤二姐、《藍(lán)繼子》的藍(lán)王氏、《飛龍女》的皇甫飛龍、《柳玉娘》中的柳玉娘等，許多角色均深入人心，為觀眾所熟悉和喜愛。
1993年，在廣東省戲曲研討會(huì)上，吳玲兒的表演受到中國(guó)戲曲表演藝術(shù)家杜近芳的稱譽(yù)，由吳玲兒主演的多部劇目也均被錄音錄像發(fā)行各國(guó)。此外，歷年來她參加的各國(guó)巡回演出也均受到好評(píng)。吳玲兒還曾撰文《姚璇秋教我演黃五娘》發(fā)表。2022年7月9日，吳玲兒參加在林百欣國(guó)際會(huì)展中心舉行的“璇秋雅范——姚璇秋先生追思會(huì)”，并在現(xiàn)場(chǎng)感念師恩。
個(gè)人生活
吳玲兒的丈夫是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目潮劇代表性傳承人、潮劇一代名丑方展榮。方展榮于1978年底進(jìn)入廣東潮劇團(tuán)一團(tuán)，在師傅蔡錦坤的支持下，登臺(tái)主演《鬧釵》，一舉成名。其代表作品包括《江姐》《小刀會(huì)》《柴房會(huì)》等劇目。
社會(huì)任職
吳玲兒是廣東潮劇院二級(jí)演員，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。
主要作品
吳玲兒飾演的主角有《荔鏡記》中的黃五娘，《蘇六娘》中的蘇六娘，《偷詩》中的陳妙嫦，《藍(lán)繼子》中的藍(lán)王氏，《冰梅》中的杜冰梅，《飛龍女》中的皇甫姓飛龍，《柳玉娘》中的柳玉娘，《無意神醫(yī)》中的皇太后等。
藝術(shù)風(fēng)格
吳玲兒主攻潮劇閨門旦、青衣當(dāng)行。她扮相秀麗、做派大方、唱腔優(yōu)美。吳玲兒在《王熙鳳》中擔(dān)任戲份繁重的尤二姐，這是一個(gè)和五娘性格迥異的人物，是一個(gè)依人門下、自卑輕信，甚至愿委身為妾的弱女子。演員的生活閱歷、性格氣質(zhì)和人物相距甚遠(yuǎn)；又不像演五娘時(shí)有姚璇秋的范本可供摹仿。在導(dǎo)演、老演員的啟發(fā)誘導(dǎo)下，她能夠深入人物內(nèi)心世界，洞幽察微，不拘泥于固有的成法，在“誘婚”場(chǎng)基本上以閨門旦的程式來表現(xiàn)，隨著情勢(shì)推移，逐步融化為青衣的格調(diào)，恰切地刻劃了人物艷質(zhì)如蒲柳，隨風(fēng)而逝的性格發(fā)展。牢牢地把握住人物性格的貫串線，在情節(jié)發(fā)展的流程中，尤其是在沖突矛盾中迸射出火星之處，抓住短暫的瞬間，動(dòng)中取靜，靜中顯動(dòng)地揭示出外形形象豐富的思想內(nèi)涵和感情變化。
在“誘婚”場(chǎng)，尤二姐獨(dú)自凝眸對(duì)鏡的無限幽怨，賈璉踩住衣袖不讓離去的惶亂，接過訂婚戒指后的為難......在相對(duì)靜止、停頓中，鮮明地揭示人物性格的特征，展現(xiàn)了一頭無辜的羔羊是如何被一步步地牽到祭壇前，成為賈府內(nèi)訌地犧牲品。
獲得榮譽(yù)
作品榮譽(yù)
個(gè)人榮譽(yù)
人物軼事
“阿娘”慧眼收徒
姚璇秋因?yàn)槌晒Π缪萘它S五娘、蘇六娘、陳璧娘、李三娘等角色而被當(dāng)時(shí)圈內(nèi)同輩和一些觀眾尊稱為“阿娘”。當(dāng)年復(fù)排《陳三五娘》等傳統(tǒng)戲時(shí)，她就提出了潮劇應(yīng)該盡快培養(yǎng)青年演員傳承傳統(tǒng)戲的建議，當(dāng)時(shí)劇院領(lǐng)導(dǎo)和老藝人也深有同感，由此，吳玲兒等一批來自戲校的“好苗子”得到傳授栽培，在潮劇舞臺(tái)上嶄露頭角。
吳玲兒曾在采訪中提到，當(dāng)年她們一群小年輕跟著秋姨學(xué)《荔鏡記》這出戲，秋姨要從中挑選一名演黃五娘，就讓10名青年女演員上臺(tái)演唱戲中的選段并展示轉(zhuǎn)身等身段動(dòng)作，她很幸運(yùn)地被選中。“見此良辰美景，恰似置身蓬萊……”聊及當(dāng)年情景，吳玲兒邊唱邊比，記憶猶新。坐在一旁的方展榮忍不住插嘴：“當(dāng)時(shí)，我和鄭文風(fēng)院長(zhǎng)、陳彥副院長(zhǎng)在臺(tái)下觀看，當(dāng)看到玲兒表演時(shí)，他們說‘對(duì)了，就是她，有姚璇秋的影子！果真，璇秋姐一眼就相中了她。”就這樣，因形象氣質(zhì)與表演韻味頗為貼合五娘這個(gè)角色，吳玲兒被慧眼識(shí)才的秋姨收為徒弟。
“當(dāng)初學(xué)這個(gè)戲就是模仿跟學(xué)，以戲帶功。”吳玲兒回憶，秋姨教她演“五娘”，可以說是“手把手”地教，一段戲一段戲，一招一式，一腔一調(diào)，唱、念、做細(xì)細(xì)示范，她模仿著學(xué)。端坐、轉(zhuǎn)身、開扇、看詩、念詩，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都得有大家閨秀形象，就連拿扇也有學(xué)問：“觀燈”場(chǎng)拿的是折扇，見到陌生人趕緊打開折扇擋住臉部；“花園場(chǎng)”拿的則是圓扇……吳玲兒說，除了唱做，秋姨還對(duì)她表演時(shí)的語氣和情緒如何改善悉心指點(diǎn)。“當(dāng)時(shí)心里是忐忑的，《荔鏡記》觀眾早就耳熟能詳，秋姨又是我所敬重的名家，能得她傳授實(shí)屬幸運(yùn)，萬一學(xué)不好辜負(fù)了老師可怎么辦！為了得到老師的肯定，我是鼓足了勁努力地學(xué)……”
薪火相傳
回憶恩師，吳玲兒提到，當(dāng)年黃欽錫、盧吟詞等老一輩將各自最好的藝術(shù)傳授給璇秋老師，她集合了多位師父各方面的優(yōu)點(diǎn)，也傳承了無私付出的藝德。談及傳承，吳玲兒認(rèn)為，戲曲非一日能學(xué)就，而是長(zhǎng)期潛移默化，長(zhǎng)年累積下來的。“潮劇舞臺(tái)上看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作，其實(shí)是很有講究的，每一個(gè)動(dòng)作都得規(guī)范，手勢(shì)并非比得越多越好，而是得恰到好處，眼神也不能亂轉(zhuǎn)，目光所及，手勢(shì)所指，都有一個(gè)準(zhǔn)確的定點(diǎn)。”她表示，傳統(tǒng)戲曲傳承，首先得守住根，守住潮劇獨(dú)有的韻味，老中青演員同臺(tái)演出，有利于提供更好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，希望能有更多經(jīng)典劇目得到復(fù)排傳承，也希望能有更多的青年演員得到名師指導(dǎo)，讓潮劇藝術(shù)代代薪火相傳。
參考資料 >
吳玲兒.酷狗音樂.2024-07-04
吳玲兒.廣東潮劇院.2022-02-12
秋韻長(zhǎng)流芳 經(jīng)典永流傳 .百家號(hào).2025-10-15
姚璇秋首位入室弟子、潮劇名旦吳玲兒講述恩師甘當(dāng)“綠葉”栽培后輩的故事——一招一式皆有道 潮曲聲聲唱傳承.潮汕民俗網(wǎng).2024-07-04
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