《久石讓音樂手記》 是日本著名音樂家、指揮家、作曲家久石讓的音樂筆記，于2018年3月由上海交通大學(xué)出版社正式出版中文版。
基本介紹
人類為什么需要音樂？音樂從何而來？作曲家如何捕捉樂思，寫就令人感動(dòng)的作品？運(yùn)用何種音樂語言呈現(xiàn)其獨(dú)特的心靈世界和宇宙觀？交響樂團(tuán)如何將作曲家呈現(xiàn)在樂譜上的樂思奏響？在怎樣的時(shí)刻，“樂音”最終成了打動(dòng)人心的“音樂”？久石讓，作為一名作曲家，指揮家，演奏家，嚴(yán)肅思考、真誠書寫，將這一冊在繁忙作曲、指揮、演出空隙中寫就的音樂手記奉獻(xiàn)給愛樂的讀者。這本音樂手記，是久石讓音樂生活和音樂思考的記錄，也是他與愛樂讀者的一次漫長，充滿冒險(xiǎn)的音樂路途上的傾心交談。
作者：久石讓，本名藤澤守，1950年出生于長野縣。日本當(dāng)代大師級作曲家、指揮家、鋼琴家。他就讀日本國立音樂大學(xué)期間，對簡約音樂產(chǎn)生興趣，并由此開始其作為現(xiàn)代音樂作曲家的創(chuàng)作生涯。1984年，擔(dān)綱宮崎駿導(dǎo)演《風(fēng)之谷》配樂以來，久石讓創(chuàng)作了大量膾炙人口的電影音樂，代表作有《天空之城》《龍貓》《菊次郎的夏天》《太陽照常升起》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等。
譯者：艾菁，古典音樂愛好者。復(fù)旦大學(xué)多語種中心副主任，日語系講師，復(fù)旦大學(xué)日本研究中心客座研究員。
目錄：
前言
指揮
指揮路德維希·貝多芬“第九”有感
開始指揮古典樂之前的我
指揮家的工作
我為什么拿起了指揮棒？
作曲家與指揮家的關(guān)系
作曲家兼指揮與職業(yè)指揮家的不同
作曲家兼指揮的優(yōu)勢
作曲家兼指揮在這個(gè)時(shí)代執(zhí)棒的意義是什么？
指揮《廣島受難者的挽歌》
樂音成為音樂的瞬間
古典樂，常奏常新
“神靈降臨”
聽古斯塔沃·杜達(dá)美的演奏會
像指揮家般的生活
呈現(xiàn)
呈現(xiàn)音樂的方法有哪些？
什么是音樂的原點(diǎn)？
是傳統(tǒng)？還是人工？
作為呈現(xiàn)手段的樂譜
演奏時(shí)的自由度——爵士樂和古典樂的差異
演奏記號的使用
樂譜的不完整性
面對交響樂隊(duì)，指揮如何闡釋音樂？闡釋什么？
樂隊(duì)首席是干什么的？
了解
視覺、聽覺與音樂
為什么會發(fā)生視覺和聽覺的時(shí)差？
音樂是建在時(shí)間軸和空間軸上的建筑嗎？
繪畫的時(shí)間描寫和音樂的空間描寫
昨天的我和今天的我，是同一個(gè)我嗎？
構(gòu)成音樂三要素的坐標(biāo)軸
思考
聽以色列愛樂樂團(tuán)有感
猶太人的藝術(shù)表現(xiàn)
音樂中的“猶太特性”
馬勒作品中“永恒的憂思”
電影《畢業(yè)生》
音樂的進(jìn)化——泛音的發(fā)現(xiàn)
音樂的起源——從古希臘建筑到《格列高利圣詠》
樂譜的發(fā)展——復(fù)調(diào)音樂的時(shí)代
實(shí)現(xiàn)和諧的革命性的方法論——平均律
和聲給音樂帶來了什么？
最簡單的音樂形式是什么？
奏鳴曲式中的第一主題和第二主題
浪漫派音樂和文學(xué)的關(guān)系
弗雷德里希·紹姆貝格究竟有多天才？他的夢想是什么？
什么是十二音音樂？
“商業(yè)化量產(chǎn)”音樂的興起及其未來
音樂向何處去？世界向何處去？
作曲
作曲何時(shí)能大功告成？
“在這個(gè)時(shí)代，作曲意味著什么？”
對談：久石讓vs小沼純一
作曲是如何開始的？
音樂是在時(shí)間經(jīng)過中寫成的
通俗音樂重在旋律
作品是有血有肉的生命
音樂景象
怎么會開始作曲的？
簡約主義音樂對你的影響是什么？
音樂與語言的關(guān)系
“截稿日期”的神奇力量
把通俗音樂改編成交響樂版
身在今天這個(gè)時(shí)代中
結(jié)語
附錄：久石讓主要作品1981-2016
參考資料 >