《詞學(xué)概論》是一本由宛敏灝編寫(xiě)，于2009年由中華書(shū)局出版的圖書(shū)，屬于詩(shī)詞常識(shí)名家談叢書(shū)之一。該書(shū)適合文學(xué)愛(ài)好者和創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《詞學(xué)概論(典藏本)》是詩(shī)詞常識(shí)名家談叢書(shū)之一，作者宛敏。適合文學(xué)愛(ài)好者和創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。曲子詞，是包括民間曲子詞和所謂詩(shī)客曲子詞說(shuō)的。最初僅從文字著眼。簡(jiǎn)單的辦法是企圖找出一二首作品作為詞的始祖，這顯然是很難行通的。
目錄
第一章 詞和詞學(xué)
一 詞的異名及與詩(shī)、曲的區(qū)別
（一）曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)馀及其他
（二）從多方面比較詞和詩(shī)、曲的異同
二 曲子詞的興起和發(fā)展
（一）敦煌曲子詞和《花間集》
（二）詞在發(fā)展中形成的兩種途徑
三 宋元以來(lái)的詞學(xué)
第二章 詞的體制
一 詞體的類(lèi)別
（一）令、引、近、慢和小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)
（二）詞里較少的幾種體制
二 幾種特殊的詞體
（一）由于配合音譜的
（二）顯示文字技巧的
第三章 詞調(diào)的由來(lái)及其繁衍
一 因襲與創(chuàng)制
（一）音譜的幾種來(lái)源
（二）調(diào)名的沿襲與創(chuàng)新
（三）自度腔或自制腔
二 別體和異名
（一）別體產(chǎn)生的原因．
（二）異名述例
第四章 詞的章法
一 詞的分段
（一）單調(diào)和雙調(diào)
（二）三疊、四疊和疊韻
（三）詞的分段專(zhuān)用名稱(chēng)
二 過(guò)片和意脈
（一）換頭和不換頭
（二）對(duì)于過(guò)片的要求
（三）名作過(guò)片例釋
三 幾種特殊章法
（一）上、下片緊密依存者
（二）上、下片平列對(duì)照者
(三)上、下片融成一體者
(四)上、下片關(guān)系微妙者
第五章 詞的句法
一 各種類(lèi)型的句子
(一)少見(jiàn)的一、二字句
(二)常用的三至七言
(三)八字以上的長(zhǎng)句
二 句法的變化
(一)句型的活用
(二)字聲的改動(dòng)
(三)字?jǐn)?shù)可以增減
(四)句子的分合
第六章 關(guān)于音律
一 宮調(diào)及其聲情
二 擇腔和擇律
第七章 字聲在詞里的運(yùn)用
一 字聲平仄陰陽(yáng)與音譜的關(guān)系
二 四聲的配合
(一)關(guān)于去聲的運(yùn)用
(二)去、上的互相配合
(三)入聲派平、上、去三聲
(四)個(gè)別字聲的改讀
三 拗句及其他
(一)拗句
(二)一句用四聲
(三)雙聲和疊韻
第八章 詞的協(xié)韻
一舊詞用韻的種種情況
(一)韻腳分布的多種形式
(二)押韻的平仄變化
二有關(guān)詞的協(xié)韻問(wèn)題
(一)對(duì)于舊詞用韻應(yīng)有的認(rèn)識(shí)
(二)今后協(xié)韻的趨勢(shì)
(三)舊有詞韻專(zhuān)書(shū)的一些用處
第九章 談詞譜
一詞譜的編訂及其用途
(一)明清以來(lái)所謂詞譜的性質(zhì)
……
第十章 談詞韻
第十一章 談詞話(huà)
第十二章 馀論
校后記
……
文摘
第一章 詞和詞學(xué)
二 曲子詞的興起和發(fā)展
（一）敦煌曲子詞和《花間集》
曲子詞，是包括民間曲子詞和所謂詩(shī)客曲子詞說(shuō)的。前者可以敦煌市所出《云謠集雜曲子》及其他曲子的殘卷為代表，后者可以《花間集》為代表。試將二者加以比較，便可明了詞的產(chǎn)生及其初期發(fā)展情況。
前人關(guān)于詞的起源有種種不同說(shuō)法：
最初僅從文字著眼。簡(jiǎn)單的辦法是企圖找出一二首作品作為詞的始祖，這顯然是很難行通的。相傳為李白所作的《菩薩蠻》和《憶秦娥》曾引起很多爭(zhēng)論。這正如蘇、李贈(zèng)答詩(shī)盡管有人指為五言詩(shī)之始，但一直未被大家公認(rèn)。而且宋郭茂倩編《樂(lè)府詩(shī)集》，其《近代曲辭》部分首列隋煬帝和王胄的《紀(jì)遼東》；《隋書(shū)·音樂(lè)志》載隋煬帝命樂(lè)正白明達(dá)造新聲，創(chuàng)《斗百草》、《泛龍舟》等曲。《泛龍舟》曲辭亦見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七。
有些人想把詞的起源推得更早，說(shuō)它是出于《詩(shī)經(jīng)》。當(dāng)然《詩(shī)經(jīng)》里長(zhǎng)短句雖然比較少，總可以找得著；疊句、換韻也有；但如指《行露》第二章“誰(shuí)謂雀無(wú)角”是換頭，就未免過(guò)于穿鑿了。
其后有人注意到詞的興起應(yīng)受外來(lái)音樂(lè)的影響。
按中國(guó)的音樂(lè)，在隋、唐間起了很大的變化，古樂(lè)幾乎全部消亡。唐杜佑《通典》說(shuō)：“開(kāi)皇中，胡樂(lè)大盛于閭閻。”《隋書(shū)·音樂(lè)志》也記載開(kāi)皇中新聲奇變，朝改暮易。楊堅(jiān)雖敕群臣對(duì)親賓宴飲宜奏正聲，竟不能救。宋沈括《夢(mèng)溪筆談》卷五說(shuō)：“唐天寶十三載，以先王之樂(lè)為雅樂(lè)，前世新聲為清樂(lè)，合胡部者為宴樂(lè)。”（宴又作燕或，就是宴會(huì)時(shí)所奏的音樂(lè)）所謂雅樂(lè)就是秦代以前的古樂(lè)，清樂(lè)是漢魏六朝的樂(lè)府，燕樂(lè)是外族輸入的新聲。
參考資料 >