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來源：互聯網

《中華女兒》是由東北電影制片廠攝制，凌子風、翟強執導，顏一煙編劇，張錚、岳慎等主演的戰爭電影。影片以 “八女投江” 的英雄故事為原型，于1949年12月10日至16日在亞洲婦女大會獻映，1950年1月正式公映。

該片講述了東北淪陷后，農家婦女胡秀芝的丈夫被日軍燒死，胡秀芝懷著國仇家恨參加了東北抗日民主聯軍。一次，胡秀芝在向敵人據點樓山鎮進攻中不幸負傷。她強忍劇痛返回連隊，后來成為一名共產黨員。連隊女指導員冷云的丈夫在城市里做地下工作，不幸被捕遇害。消息傳來，冷云壓下悲憤，毅然接受帶領戰士炸毀敵人軍用列車的任務。在完成任務返回途中，冷云等人發現敵人部隊進逼抗日聯軍駐地。危急之中，冷云一面派人送信，讓聯軍及時轉移，一面率領十幾名女戰士在牡丹江畔牽制敵人。然而敵我力量懸殊，在敵兵的層層包圍與瘋狂掃射下，最后只剩下冷云等八位女戰士，而后冷云也中彈身亡，面對強敵，身后是大江，胡秀芝等人面無懼色，抱著冷云的尸體，一起投身于大江之中。

《中華女兒》是新中國成立后拍攝的第一部抗日題材影片，也是第一部獲國際獎的影片。該影片于1950年在第五屆捷克卡羅維發利國際電影節中獲得 “自由斗爭獎”；1957年，獲得文化部1949-1955年優秀影片二等獎。1996年，該影片又獲得了“新進杯”中國反法西斯主義戰爭優秀影片獎。

劇情介紹

投身抗聯

1936 年秋，日本帝國主義對東北地區實施殘酷統治，推行奴化教育、強征勞工，東北民眾生活于水深火熱之中，反抗情緒高漲。女戰士胡秀之（張錚飾）原本平靜生活在東北某村莊，日軍一次掃蕩中，她的丈夫被誣陷為抗日分子，遭日軍殘忍燒死在村廣場。目睹慘狀的胡秀之，心中升起復仇之火，告別故土，經輾轉打聽，找到抗日聯軍駐地，加入隊伍。與此同時，來自各行各業的婦女，如紡織女工、獵戶女兒等，因不甘被日軍壓迫，懷著抗日信念，先后匯聚到抗聯旗下。

負傷歸隊

胡秀之加入抗聯后，積極參與消滅樓山鎮據點的戰斗。此次戰斗關鍵在于破壞日軍鐵路，切斷其補給線。行動當晚，胡秀之與戰友們趁著夜色掩護，攜帶簡陋工具潛行至鐵路附近。在拆除鐵軌時，被日軍巡邏隊發現，頓時槍聲大作。胡秀之腿部被流彈擊中，鮮血染紅褲腿。但她強忍劇痛，在戰友火力掩護下躲避搜捕。她借助路邊草叢、土坑隱匿身形，憑借頑強意志，在傷痛中艱難爬行數小時，于黎明前爬回部隊營地，成功歸隊。因其英勇表現，夏季時，在抗聯密林營地，胡秀之面對鮮紅黨旗莊嚴宣誓，正式加入中國共產黨，自此，她的抗日斗爭有了更堅實的信仰支撐。

勇挑重擔

女指導員冷云（岳慎飾），其丈夫周小隊長接受組織秘密任務，深入敵占區刺探日軍情報。周小隊長喬裝成小商販，在敵占區街頭秘密聯絡抗日志士、收集情報。然而，因叛徒出賣，周小隊長在傳遞情報途中被捕。日軍對其嚴刑拷打，妄圖獲取情報，周小隊長堅守秘密，最終英勇犧牲。消息傳至抗聯營地時，冷云正在組織戰士訓練，聽聞噩耗，她短暫怔愣后，迅速調整情緒。此時，部隊接到炸毀日軍軍火列車的艱巨任務，冷云主動請纓，承擔起帶隊重任。

遭遇危機

冷云帶領女戰士們趁著夜色，秘密潛入日軍軍火列車停放站。她們巧妙避開日軍多輪巡邏，將自制炸藥精準安置在列車關鍵部位。隨著冷云一聲令下，炸藥引爆，軍火列車瞬間爆炸，火光沖天，爆炸聲震耳欲聾，成功摧毀日軍重要軍事裝備。完成任務返程途中，行至一片山林時，女戰士們發現大批日軍正朝著抗聯大隊營地行進。冷云當機立斷，派一名身手敏捷的戰士火速向大隊報信，自己則帶領其余戰士制造聲響，吸引日軍。她們邊打邊撤，利用山林地形與日軍周旋，逐漸將日軍引向牡丹江市邊，為抗聯大隊轉移爭取寶貴時間。

英勇就義

在牡丹江邊，女戰士們與日軍展開激烈槍戰。女戰士們以江邊巖石、樹木為掩體，頑強抵抗日軍進攻。日軍憑借人數和裝備優勢，不斷發起沖鋒。戰斗中，多名戰友相繼犧牲，最后僅剩下冷云、胡秀之等八名女戰士。冷云不幸胸部中彈，壯烈犧牲。悲憤交加的胡秀之扔出最后一顆手榴彈，擊退一波日軍。隨后，女戰士們子彈用盡，面對緊逼的日軍，她們砸毀槍支，手挽手，抱著冷云的尸體，走進江中。

角色介紹

以上資料參考

拍攝制作

創作背景

1948年11月，中共中央宣傳部發出了《關于電影工作給東北局宣傳部的指示》，指出電影的題材范圍“應是解放區的、現代的、中國的”。時任東北電影制片廠黨總支書記兼藝術處處長的陳波兒決定讓還是演員身份的顏一煙按照此指示編寫一部關于東北抗日聯軍的故事。沒有任何編劇經驗的顏一煙大為意外，雖然從抗戰開始她便參與相關文藝工作，也曾參演有關抗日救亡的影片，但卻從未接觸過編劇的工種。

陳波兒建議她可以與剛寫完新中國第一部長故事片《橋》的編劇于敏討論，于敏將寫劇本就是要“下生活”的經驗傳授給顏一煙。與此同時，陳波兒還告訴顏一煙：“電影是個重要的宣傳陣地，我們要解放全中國，但也一定要爭奪、占領電影這個陣地。要占領陣地，就必須有一大批電影工作者。山溝里沒有，那我們就培養嘛。我們黨的事業，有哪一件不是從無到有、從小到大呢？”聽完此話，顏一煙下定決心一定努力完成黨交給她的這個光榮而又艱巨的任務。

在陳波兒的鼓勵和于敏的指導下，顏一煙趕赴東北地區各地搜集抗聯材料。鉆密林、體驗抗聯游擊戰斗生活，歷時五個多月，涉足10多個城市，訪問了100多位參加過抗聯的戰士。功夫不負有心人，顏一煙終于找到了讓她感動的故事——八女投江，這也是電影《中華女兒》的故事原型。

劇本創作

確定了要拍攝關于“八女投江”的故事，如何塑造這八位女英雄的形象呢？在采訪中顏一煙僅僅從當時東北抗日聯軍第二路軍總指揮周保中將軍那得知，一位叫冷云，是佳木斯市的小學教員，做過地下工作，與丈夫一起到了抗聯；一位叫胡秀芝，她打仗很英勇；八人中有兩位是朝鮮人，一位姓安。顏一煙將所掌握的信息資料與歷史中“投江”的真實情節相結合，開始了創作。

顏一煙在《從“中華女兒”到“烽火少年”》這篇文章中寫道：“初稿寫出后，我曾送給當年抗聯三路軍政委馮仲云審查，并且特別問他關于八位女烈士的生前事跡，實在訪問不到更多的材料，我這樣描述，可以不可以？馮仲云非?？隙ǖ乇硎究梢?，并指出藝術不是照相，這樣寫雖然對于八位女英雄說來，不完全是真人真事?？墒牵瑢τ谡麄€抗聯說來，是真實可信的?！?/p>

最初顏一煙為劇本取名為《抗聯的女兒》，但當時的長春市委領導審查劇本后提出：“這種精神，這種偉大的氣節，是足以代表我們中華民族的優秀兒女的，為什么不叫‘中華女兒’呢？”所以這部影片有了它正式的名字——《中華女兒》。

敘事結構

《中華女兒》不但在人物形象塑造上細致入微，而且環境氣氛、敘事時空等都真實合理，從人物出發的同時也展現了廣闊抗聯戰士艱苦戰斗生活的橫斷面。影片結構自由，剪輯流暢，劇作上也不是一味的戲劇化，反而去強調生活的真實。凌子風深厚美術修養所練就的自覺造型表現意識加上新中國早期著名攝影師錢江對畫面構圖和照明設計的精雕細琢，使《中華女兒》在電影化表現手段上也尤為突出，從而給予觀眾強烈的視覺感染力。

拍攝手法

凌子風在拍攝影片時融入了自己的生活體驗和之前創造排演“田莊劇”的經驗，他將全體創作人員帶到抗聯戰士生活過的密林，體驗抗聯戰士的生活，運用實景來拍攝。因為當時的演員大多有部隊生活的真實體驗，所以表演起來她們幾乎與真實的環境融為一體。

作為一部抗聯題材片最重要的就是真實，凌子風與翟強在影視語言表達方面做了很多探索，例如在紀實風格的基礎上，對具有象征意蘊空鏡頭的運用（胡秀芝入黨）、對光影造型的追求（胡秀芝背回冷云）、對抒情段落的特技化（八女投江）以及兩極鏡頭（全景加特寫）的嘗試等，紀實的手法和原生態風格都使影片呈現出不俗的藝術品相。三個月真槍實彈的實景拍攝、全片近600個鏡頭，將抗聯生活和戰斗中的特殊環境以及人物的性格特點完全展現出來。凌子風曾回憶道：“那會兒拍《中華女兒》，我是第一次做導演，就那么硬拍了?！?/p>

幕后花絮

1949年當年，于洋還投入到新中國第一部抗戰題材影片《中華女兒》的拍攝，他飾演的抗聯戰士張勇有多場驚險戲份，險些付出生命的代價。一個鏡頭是炸江橋，于洋需要在橋墩上安放好真實的炸藥后，迅速跳入松花江?！澳菚r候拍電影叫生活的再現，”他曾回憶說，幸虧導演凌子風事先讓特技組探察水文，發現看似平靜的水中有大量日軍廢棄的軍車和船殼，“我要是真跳進去就完了?！碧鴺虻膱雒娓脑谥镁肮と嗽僭斓臉蚨仗幣臄z，下面挖了一個堆滿禾本科雜草的大坑，用以緩沖于洋從十米高空跳下的應力。鑒于動作的危險性，拍攝只有一次機會?！爱敃r導演特別叫了救護車在現場隨時待命。沒想到經過一夜的冰凍，雜草中滿是冰碴，我跳下后兩只腿的膝蓋撞到了頭上，一下就暈了過去。那時真是用生命在拍電影。”

審查的時候，于洋最重要的一段戲被減掉。就是在影片最后八女投江的時候，八個女戰士往江中走的時候，于洋有一場戲是跟日本人堅持斗陣，堅持打，最后把子彈打光了，敵人沖上來把我圍住了，我就拿著手榴彈和敵人同歸于盡了。如果突出了這場戲，就會影響到八女投江時候，她們的英雄形象。于洋對剪掉這段戲感到非常遺憾，因為拍這場戲的時候有些冒險，那個時候沒什么科技啊，拍攝的時候在于洋的身邊埋的都是真正的TNT炸藥，于洋一拉手榴彈一倒地的時候，這些炸藥就跟著爆炸，于洋跳的時候還要注意，不能挨著它倒，也不能具體它太遠倒，這個尺寸要記得很準確，所以拍攝時候很難。

該片是顏一煙第一次創作電影劇本，導演凌子風也是第一次執導電影。該片更是新中國建立后拍攝的第一部抗日題材影片和第一部獲國際獎的影片。據朱安平在《＜中華女兒＞氣壯山河》一文中記載，編劇顏一煙開始接到劇本創作任務時頗為意外，因為她剛調到東影，而且之前從未做過編劇。時任東影黨總支書記兼藝術處長的陳波則激勵她擔負起黨交給的任務。在陳的鼓勵下，顏一煙馬上趕赴東北地區各地搜集抗聯材料，歷時五個多月，涉足十多個城市，訪問了一百多位參加過抗聯的戰士。她還特意鉆過密林，體驗抗聯的游擊戰斗生活。

進入實際拍攝時，凌子風確定以紀實手法和原生態風格加以表現，特意率領全體演職員開赴東北鏡泊湖地區的原始密林，深入抗聯當年戰斗過的地方體驗生活，并完全運用當地實景進行拍攝，就連戰斗場面也是真槍實彈。由于是第一次拍電影，凌子風沒有條條框框，比如全片近六百個鏡頭，僅全景就有二百七十個左右，占了近一半，這在當時中影股份中極為罕見。他的做法招致了壓力，但他堅持了自己的主張。