張萱

張萱（生卒年不詳），漢族，長安（今陜西西安）人，唐朝畫家，開元（713年—741年）年間可能任過宮廷畫職。他工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，又善以點簇筆法構寫亭臺、樹木、花鳥等官苑景物，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷（絹本，設色，縱51.8厘米，橫140.8厘米）和《搗練圖》卷。

人物生平

李隆基開元十一年（723)與楊升、楊寧同時任史館畫直。工畫人物，以擅繪貴族婦女、貴公子、嬰兒、鞍馬名冠。所畫婦女慣用朱色，渲染耳根為其特色。又善以點簇筆法，畫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物，點綴妍巧，俱窮其妙。嘗以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》，甚有思致。畫跡有《明皇納涼圖》《整妝圖》《衛夫人像》等47件，著錄于《宣和畫譜》。

傳世作品有宋徽宗摹本《搗練圖》卷橫卷，金箔絹本，寬37厘米，長145.3厘米，于1912年被波士頓美術館中國·日本美術部部長日本人岡倉天心非法從中國搶走，現藏美國波士頓美術館；描繪貴族婦女搗練、熨練、縫制的情景。畫家以其對實際生活的了解和敏銳的眼光，抓住勞動中富有意味的姿勢，如搗練間歇的挽袖，扯絹因用力而使身體微微后仰，縫制中靈巧的理線，小女孩看熨練時和嬉戲、顧盼等細節都增添了該畫的生動性，使畫面洋溢著有節奏的律動和歡快的情調。

《虢國夫人游春圖》卷（為宋摹本），絹本，設色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊國夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風致，卷后有王鐸題跋，現藏遼寧省博物館。從藝活動約在開元、天寶。

個人作品

《虢國夫人游春圖卷》鑒賞

創作特點藝術特點

張萱善畫人物、仕女。他畫仕女尤喜以朱色渲染耳根，畫嬰兒既得童稚之形貌，又有活潑之神采。畫貴族游樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。從他曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》并且“甚有思致”來看，張萱是有文學修養并巧于構思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌，是周仕女畫的先導，并直接影響晚唐五代十國的畫風。

唐以前的婦女畫，多以后妃、烈女、孝婦為題材，旨在宣揚封建倫常。張萱、周昉突破了這個舊套，描繪了許多家常事，如游春、賞雪、乞巧、藏迷、撲蝶、烹茶、吹蕭、聽琴等等，婦女畫的題材從此廣闊了，但依然是貴族婦女的享樂生活。

人物評價

《太平廣記·卷第二百一十三·畫四》·張萱傳：

唐張萱，京兆人。嘗畫貴公子鞍馬屏帷宮苑子女等，名冠于時。善起草，點簇位置。亭臺竹樹，花鳥仆使，皆極其態。畫《長門怨》，約詞慮思，曲盡其旨。即金井梧桐秋葉黃也。粉本畫《貴公子夜游圖》、《宮中七夕乞巧圖》、《望月圖》，皆綃上幽閑多思，意逾于象。其畫子女，周昉之難倫也。貴公子鞍馬等，妙品上。（出《畫斷》）

譯文：唐朝張萱，京都長安地區人。張萱經常畫騎在馬上的達官貴人，以及屏風、帷幛、宮苑男女等畫，在當時名冠眾畫師之首。張萱擅長勾畫草圖。他畫的草圖結構勻稱、布局精當。亭臺竹樹、花鳥仆使，都各盡其態、各得其位，意境幽遠、傳神。他畫的《長門怨》，按照李白原詩的每一句提供的意境，精心地去構思。運用景物，氛圍等繪畫表現手法，將詩的意韞含蓄地表現出來。用一句話來說，即在畫中充分運用金井（按：指賓中。）梧桐和飄落的秋葉，點染出一片肅殺凄涼，從而表現出宮中曠女的哀怨與凄愁。張萱的畫稿：《貴公子夜游圖》、《宮中七夕乞巧圖》、《望月圖》等，都是在白絹上精心表現那些貴家公子、宮中怨女的閑適、幽思。意蘊幽遠，遠遠超過畫面上的物象。張萱畫男人、女人，周昉很難跟他相以倫比。他畫的貴家公子騎馬游逸的畫，是最精妙的藝術作品。

軼事典故

據文獻記載曾畫過《明皇斗雞射鳥圖》《明皇納涼圖》《明皇擊梧桐圖》《太真教鸚鵡圖》《虢國夫人夜游圖》《虢國夫人踏青圖》《午后行從圖》《貴公子夜游圖》《宮中七夕乞巧圖》《安樂仕女圖》等，均已失傳。

參考資料 >

標簽： 張萱最驚艷的三部電影 張萱簡介 張萱《搗練圖》