黑名單工作室是一隊(duì)臺(tái)灣的音樂(lè)組合，他們推出了一只很突出的專(zhuān)輯叫做《抓狂歌》。這張?jiān)谂_(tái)灣長(zhǎng)達(dá)十年的戒嚴(yán)令解除后兩年，據(jù)聞?dòng)昧宋迥陼r(shí)間制作的專(zhuān)輯，成為臺(tái)灣音樂(lè)史上重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。團(tuán)員包括王明輝、陳明瑜。
發(fā)展歷史
1989年底，由王明輝、陳主惠與司徒松合組的黑名單工作室，首先在主流唱片公司密集的臺(tái)北市，進(jìn)行了一場(chǎng)持續(xù)至今的地下音樂(lè)革命。他們找來(lái)林暐哲等人，共同制作出“抓狂歌”這張堪稱(chēng)臺(tái)語(yǔ)歌曲里程碑的經(jīng)典專(zhuān)輯。
社會(huì)評(píng)價(jià)
“這是臺(tái)語(yǔ)人、歌、文化的驚人突破”李宗盛如是說(shuō)。樂(lè)評(píng)人翁嘉銘則認(rèn)為：““抓狂歌”專(zhuān)輯的出版，可視為臺(tái)灣“新歌謠”崛起的先端。”“抓狂歌”專(zhuān)輯中，由王明輝詞曲主導(dǎo)的“臺(tái)北帝國(guó)”、“民主阿草”和“出租車(chē)”，在曲式方面結(jié)合了黑人雷鬼音樂(lè)、饒舌樂(lè)和臺(tái)灣“雜念仔”的風(fēng)格，藉此鋪陳出現(xiàn)代臺(tái)灣社會(huì)的各種面貌，不但極具原創(chuàng)力，精神上也最貼近黑人Rap的形式 -- 作為中下階層人民控訴社會(huì)不公不義的工具。而具傳統(tǒng)民俗音樂(lè)色彩的“慶端陽(yáng)”、“新莊街”等現(xiàn)代臺(tái)灣歌謠，不但汲取老戲曲的養(yǎng)分，更重現(xiàn)了臺(tái)語(yǔ)歌親切又富省思能力的人文精神。整張專(zhuān)輯編曲的層次豐富、取材寬廣 (像“民主阿草”的編曲結(jié)尾部分是取材自華格納歌劇)，在流行音樂(lè)作品中殊為少見(jiàn)。
歷史影響
“黑名單”賦予臺(tái)灣歌的新時(shí)代精神，一改過(guò)去臺(tái)語(yǔ)歌曲悲嘆情愁和命運(yùn)得失的“哭調(diào)”，也掙脫出臺(tái)語(yǔ)歌中常見(jiàn)人物自卑自憐的頹廢心態(tài)，同時(shí)也避免成為“愛(ài)拼才會(huì)贏(yíng)”之類(lèi)盲目的樂(lè)觀(guān)派。此外，它更有別于主流媒體上的國(guó)語(yǔ)歌。“越南語(yǔ)歌曲的創(chuàng)作，基本上是循著西洋音樂(lè)的軌跡走，怎么寫(xiě)也寫(xiě)不出生活化的東西。從“民主阿草”的歌詞我們可以看出，黑名單的歌沒(méi)那么矯飾，當(dāng)然也沒(méi)有國(guó)語(yǔ)歌曲那么浪漫。”這是對(duì)國(guó)臺(tái)語(yǔ)創(chuàng)作不同的看法。“但是我不希望它變成民俗的，那個(gè)意義不同。”王明輝解釋?zhuān)熬拖袢昵暗恼掌同F(xiàn)在的拿來(lái)比，它是很自然在改變，不是強(qiáng)求的。所以我們做臺(tái)語(yǔ)歌就要不一樣，因?yàn)闀r(shí)代不同了。”主唱之一的林暐哲更強(qiáng)調(diào)：“我們不是在做保存，不是要去仿古，我們要做的是90年代的臺(tái)灣音樂(lè)！”幾年下來(lái)，隨“抓狂歌”之后的“向前走”、“春風(fēng)少年兄”、“少年也，安啦！”等新臺(tái)語(yǔ)歌的風(fēng)行，不但證實(shí)了黑名單的預(yù)言，更扶正了屬于平凡大眾的臺(tái)語(yǔ)歌曲的主流地位，不僅在新生代閱聽(tīng)人的市場(chǎng)上有所斬獲，更創(chuàng)造出“下午的一出戲”等深具人文關(guān)懷和遼闊史觀(guān)的經(jīng)典作品，近年來(lái)本地越南語(yǔ)歌曲實(shí)難拿出等質(zhì)的作品與之相比。
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《抓狂歌》是臺(tái)灣“黑名單工作室”于1989年所推出的第一張音樂(lè)專(zhuān)輯。由于這張專(zhuān)輯挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的強(qiáng)烈企圖心，一方面幾乎完全以閩南語(yǔ)發(fā)聲，另一方面卻又完全不同于之前市場(chǎng)上流行的閩南語(yǔ)歌，而是以藝術(shù)搖滾、饒舌的音樂(lè)方式來(lái)呈現(xiàn)，使得這張專(zhuān)輯在臺(tái)灣流行音樂(lè)史上的地位獨(dú)樹(shù)一幟，被多數(shù)評(píng)論家視為是1990年代后發(fā)韌之“新臺(tái)語(yǔ)歌運(yùn)動(dòng)”的第一聲春雷。
專(zhuān)輯簡(jiǎn)介
在“后解嚴(yán)社會(huì)”的臺(tái)灣，1989年11月，由“黑名單工作室”制作、滾石唱片發(fā)行的《抓狂歌》正式問(wèn)世。誠(chéng)如某位評(píng)論人所指出的，這是一張?jiān)诋?dāng)時(shí)兀自從廢墟中破芽出土一絲生意的專(zhuān)輯，簡(jiǎn)介開(kāi)宗明義定位“臺(tái)語(yǔ)文化自覺(jué)意識(shí)蘇醒、臺(tái)語(yǔ)文化再造”，企圖請(qǐng)君入甕，引發(fā)觀(guān)眾思考。這張音樂(lè)專(zhuān)輯在封面即清楚地標(biāo)舉：“這不是黑白唱，這是咱的番薯仔歌。”在其內(nèi)頁(yè)文案中，林秀麗則在一開(kāi)始就丟出了以下這些問(wèn)題：
你問(wèn)過(guò)自己?jiǎn)幔?/p>
當(dāng)你熟背中外史地，你對(duì)臺(tái)灣的歷史了解多少？
當(dāng)你對(duì)越南語(yǔ)、西洋歌曲如數(shù)家珍時(shí)，可曾對(duì)母語(yǔ)歌謠多一些關(guān)注？
當(dāng)臺(tái)灣現(xiàn)階段處于極度動(dòng)蕩中，你想過(guò)自己在這個(gè)時(shí)代所扮演的角色嗎？
這些問(wèn)題，你問(wèn)過(guò)自己?jiǎn)幔?/p>
接下來(lái)，在林秀麗將標(biāo)題列為〈阮聽(tīng)見(jiàn)臺(tái)灣的心卜卜跳〉的文案中，她也這樣指出：
臺(tái)語(yǔ)歌謠何去何從？
如何創(chuàng)造與時(shí)俱進(jìn)的臺(tái)灣歌謠？
讓臺(tái)灣的新生代正確的對(duì)待母語(yǔ)與自身情感的關(guān)系？
以上這些問(wèn)號(hào)，也許都和你毫無(wú)干系，也許和你生生相息，但是有一群人，他們卻將它視為生命最重要的一件事，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五年的思索、創(chuàng)作和找尋。
對(duì)于“黑名單工作室”的創(chuàng)作理念，林秀麗則在《抓狂歌》音樂(lè)專(zhuān)輯的文案作出如下的說(shuō)明：
他們是一群流行音樂(lè)的異議份子，不喜受形式拘束，大膽運(yùn)用音樂(lè)說(shuō)出真心話(huà)，宏愿用熟悉的母語(yǔ)，以音符勾勒出臺(tái)灣四十年來(lái)的變遷風(fēng)貌，誠(chéng)懇地對(duì)臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)社會(huì)提出一種看法，賦予臺(tái)灣歌的新時(shí)代精神，和更多生于斯、長(zhǎng)于斯的人分享。
這張專(zhuān)輯的每一首歌都反應(yīng)了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等現(xiàn)象。一方面，歌曲〈出租車(chē)〉、〈新莊街〉、〈阿爸的話(huà)〉將重點(diǎn)擺在刻劃市井小民的生活景況。另一方面，也有一些歌曲如〈民主阿草〉，卻以批判政府的犀利詞句，大膽地諷刺臺(tái)灣政治問(wèn)題。有評(píng)論者在總結(jié)這張專(zhuān)輯時(shí)指出：
反應(yīng)紛呈的先行者《捉狂歌》，劃時(shí)代地突破當(dāng)時(shí)臺(tái)語(yǔ)歌曲意義、語(yǔ)言符號(hào)、純粹結(jié)構(gòu)的專(zhuān)斷性，更開(kāi)闊指涉未來(lái)，或許不克盡全功(還是有它的缺矢，意識(shí)型態(tài)的定位問(wèn)題)，但也為后來(lái)的臺(tái)語(yǔ)音樂(lè)工作者開(kāi)創(chuàng)新穎的方向。
專(zhuān)輯評(píng)論
現(xiàn)代新潮的曲風(fēng)卻前所未有的全以臺(tái)語(yǔ)演唱，結(jié)合饒舌、雷鬼及臺(tái)灣“雜念仔”風(fēng)格的前衛(wèi)創(chuàng)作，直接以美學(xué)形式批判威權(quán)政治對(duì)臺(tái)灣在地語(yǔ)言及歷史的壓抑(簡(jiǎn)妙如 2005)。
說(shuō)這張是無(wú)極元始臺(tái)語(yǔ)念歌 (RAP) 經(jīng)典至尊，應(yīng)是一點(diǎn)也不為過(guò)(dary 2005)。
挑戰(zhàn)長(zhǎng)久以來(lái)受商業(yè)體系宰制的臺(tái)語(yǔ)歌曲格局，專(zhuān)輯《抓狂歌》，一首首諷喻時(shí)事、批判現(xiàn)況的犀利歌曲，像一顆炸彈投向歌壇(劉力君 1999)。
“臺(tái)灣新音樂(lè)”對(duì)主流“政治”進(jìn)行嘲諷的歌曲，以“黑名單工作室”在1989年底發(fā)行的《抓狂歌》最早(楊克隆)。
《抓狂歌》一出版時(shí)，正象征著臺(tái)語(yǔ)流行新時(shí)代的開(kāi)始。……《抓狂歌》無(wú)遺地在當(dāng)時(shí)對(duì)青年學(xué)子造成深遠(yuǎn)的影響，其中的〈民主阿草〉還成為臺(tái)灣最后一首禁歌(林良哲)。
參考資料 >