《吹笛少年》是法國印象派畫家愛德華·馬奈于1866年創(chuàng)作完成的一幅布面油畫作品?,F(xiàn)收藏于巴黎奧賽博物館。
該畫描繪了衛(wèi)軍樂隊年輕的士兵正在吹短笛的場景,畫中的少年以右腳為重心站立,左腿向外伸展,上身自然向左傾斜,手指在樂器的孔洞上按壓,悠揚的音符流瀉而出,他神情專注,謹慎地吹奏著一支木制小笛。
《吹笛少年》在世界美術(shù)史上具有重要地位,推動了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變,對歐美、日本乃至中國的畫家產(chǎn)生了重大的影響。
作品內(nèi)容
該畫作描繪了一個英國皇家衛(wèi)隊年輕的輕騎兵正在吹短笛的場景,畫中的少年以右腳為重心站立,左腿向外伸展,上身向左傾斜,他上身穿著一深色呢絨的男式緊身短上衣,用白色布帶束住一根金色的樂管,下半身穿著一紅色褲子,手指在樂器的孔洞上按壓著吹奏著一支木制小笛。
藝術(shù)鑒賞
《吹笛少年》主要運用紅色褲子、黑色上衣及色三種色調(diào)為背景。紅黑兩色關(guān)系以金黃色衣扣和肩上的白色披帶突顯。抽象的赭色背景無橫面與無豎面,底色以人物為中心,漸次向外加深,使少年處于明亮的空間中。畫家取消了對景深的塑造,光線垂直照射在畫面上,眉毛和眼窩通過鼻子兩側(cè)的凹陷來表現(xiàn)。
《吹笛少年》畫中沒有陰影,沒有視平線,沒有輪廓線,以最小限度的主體,層次來作畫,否定了三度空間的深遠感。這幅畫的樸實無華證實了藝術(shù)家的現(xiàn)代性,他反對一切成規(guī),通過其作品表達了一種新的世界觀。畫家在探索形與色的統(tǒng)一時,注意到人物個性特征的刻畫。在色彩上追求一種穩(wěn)定的、幾乎沒有變化的亮面,然后突然轉(zhuǎn)入暗部,將人物置于淺灰色、近乎平涂的明亮背景中進行描繪,用比較概括的色塊將形體顯示出來。印象派采取在戶外陽光下直接描繪景物,追求光色變化中表現(xiàn)對象的整體感和氣氛的創(chuàng)作方法,主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤、橙、黃、綠、青、藍、紫七種顏色來反映自然界的瞬間印象。在《吹笛少年》一畫中,愛德華·馬奈的繪畫重點集中在由紅、黑、白、金色裝飾的軍服和短笛的金色金屬套上。用白色布帶束住的樂管在男孩身前閃閃發(fā)亮,緊束孩子上半身的布帶形成一道亮光,與白色的鞋罩相映襯。只有孩子的臉和手有生氣,與有點僵硬、看不出細節(jié)的側(cè)影形成明顯的對照,突出了印象派的繪畫特點。
作品影響
《吹笛少年》是愛德華·馬奈對印象派的偉大創(chuàng)新和發(fā)展,在世界美術(shù)史上具有重要地位,作為一種美術(shù)思潮,推動了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變,對歐美、日本乃至中國的畫家產(chǎn)生了重大的影響。
相關(guān)展覽
2011年4月5日至7月17日,《吹笛少年》在《馬奈——現(xiàn)代藝術(shù)締造者》大型藝術(shù)展上展出。
作者簡介
愛德華·馬奈(Edouard Manet 1832-1883年),1832年,他出生在法國巴黎,父親是司法部高級官員,母親是外交官的女兒。在這樣富庶的家庭成長起來的馬奈不愿服從家人的安排:父親希望他從事法律,他卻對藝術(shù)表現(xiàn)出極大熱情,在不得已的情況下,成為一名海員。1849年,父親終于同意他追尋藝術(shù)夢想,馬奈進入古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的工作室學(xué)習,接受扎實的繪畫訓(xùn)練。愛德華·馬奈(從未參加過印象派的展覽,但深具革新精神,并深深地影響了克勞德·莫奈、保羅·塞尚、文森特·梵高等畫家,進而將繪畫帶入現(xiàn)代主義道路上。受日本浮世繪及西班牙畫風影響,馬奈大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào), 將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來,朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性一步。他善于通過現(xiàn)實主義視角來認識世界,寫生手法具有清新、新穎的風格 。描寫衛(wèi)隊士兵的《吹笛少年》就是體現(xiàn)這一風格的典型畫作代表作品有《奧林匹亞》《草地上的午餐》《吹短笛的男孩》等。
作品評價
愛德華·馬奈是19世紀印象派的奠基者,現(xiàn)代主義繪畫之父。作為藝術(shù)史上最重要且最有影響力的畫家之一,他具有強烈的革新意識,在創(chuàng)作中吸收古典技法和日本浮世繪元素。他的繪畫題材廣泛,靜物畫、風景畫、人物畫均有涉獵,為人們展現(xiàn)了一幅幅現(xiàn)代生活圖景。(人民網(wǎng)股份有限公司評)
參考資料 >
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