克洛德·西蒙（Claude Simon），法國新小說派代表作家，1985年諾貝爾文學獎得主。代表作及成名作《弗蘭德公路》。
1913年10月10日，西蒙出生于原法屬殖民地馬達加斯加島。1933年，跟隨立體派畫師安德烈·洛特學習繪畫。1939年，二戰爆發后西蒙應征入伍服役騎兵團，參加第二年加默茲戰役。1945年，西蒙吸收意識流手法出版處女作《作弊者》。1957年，西蒙作品《風》對空間技巧作了大膽的嘗試。1960年，西蒙創作出經典小說《弗蘭德公路》，同年獲得“新潮文學獎”。1962年，西蒙小說《歷史》問世，后獲梅迪西文學獎。2001年，西蒙以地中海海濱某小城為背景，出版帶有自傳成分的《有軌電車》。
西蒙不僅熱衷于文學創作，還熱心當代社會問題，一生中共創作20多部小說，因“在對人類生存狀況的描寫中，把詩人、畫家的豐富想像和對時間作用的深刻認識融為一體”，而獲得1985年諾貝爾文學獎。
2005年7月6日，西蒙在巴黎離世，享年92歲。
人物經歷
早年經歷
1913年10月10日，克洛德·西蒙出生于前法屬殖民地馬達加斯加島首府塔那那利佛。不到一歲時，父親作為殖民地騎兵上尉在第一次世界大戰中陣亡。母親原籍西班牙，帶著西蒙來到法國，居住在南部距西班牙邊境不遠的朗格多克·魯西永大區的貝爾皮尼昂市。
西蒙剛過10歲時母親去世，由祖母帶他遷往巴黎，入斯坦尼斯拉斯中學讀書，畢業后赴英國牛津和劍橋大學學習。
1933年，西蒙放棄去海軍學校的機會，跟隨立體派畫師安德烈·洛特學習繪畫。
1936年，西蒙前往西班牙巴塞羅那，與西班牙共和政府一道跟叛亂的佛朗哥部隊作戰，對其一生影響深刻。
1939年，二戰爆發后西蒙應征入伍服役騎兵團，參加第二年加默茲戰役。騎兵團陷入德國坦克兵的埋伏，西蒙被俘，后來成功越獄回國。此后幾年，吉勒·西蒙都是一位活躍的法國抵抗運動成員。戰后，西蒙在佩皮附近的薩拉塞斯繼承了一小筆財產，并經營著自己的葡萄園。
創作初期
1945年，西蒙出版處女作《作弊者》，西蒙吸收意識流手法，改變簡單時序，確立一種富有活力的螺旋形結構。其后，在1947年和1952年分別出版《鋼絲繩》《格利佛》。1954年，西蒙的《春天的加冕》問世，第一次把凌亂的內心世界，變化不定的感覺、碎玻璃般的回憶碎片，以跳動方式和凌亂的結構表現出來。西蒙早期的這幾部作品是在新小說還受冷遇的時期所寫，反響不很大，但卻體現了西蒙在小說形式上作出的多種嘗試，西蒙在創作中逐漸看清了自己該走的道路。
鼎盛時期
20世紀50年代末，西蒙在文學和經濟上獲得一定程度的成功，豐富的人生經歷為西蒙的創作提供了色彩斑斕的內容，也使他的作品帶有明顯的反叛情感。
1957年-1962年，是新小說盛行的時期，此間，西蒙以同一風格發表《風》《草》《佛蘭德公路》《大酒館》《歷史》《法爾薩拉古戰場》等作品，為新小說的發展起了不可估量的作用。在這個時期西蒙找到了自成一格的表現手法，奠定了西蒙新小說派作家地位，有的評論家說他是“用善于觀察的眼睛在寫”。
1957年，西蒙作品《風》對空間技巧作了大膽的嘗試，《風》的副標題“試圖重建祭壇后面巴洛克式的畫屏”有著深刻用意，西蒙此時的創作目標就是要通過不合常規的小說形式重建巴洛克風格。
1960年，西蒙創作出經典小說《弗蘭德公路》，通過將一次香港賽馬會和對一支騎兵部隊的攻擊進行現實主義的“二次曝光”，使得雙重曝光所形成的圖片成為人類與馬匹的共同歷史中宏大而真實的畫面。《弗蘭德公路》同年獲得“新潮文學獎”。
1962年，西蒙小說《歷史》問世，在這本小說中，西蒙有時似乎是把字詞當做抽象畫家的色彩來使用，雖然西蒙使用非敘述的方法來組織，但仍然有很強的表達能力，從某種意義上說，它們似乎不是訴諸閱讀而是訴諸觀看。因此，評論家對《歷史》有著很好的印象，1967年，《歷史》獲得梅迪西文學獎。
晚年創作
20世紀70年代后，是西蒙創作晚期階段。1970年與1971年,相繼發表《雙目失明的俄利翁》《導體》。
1973年，發表《三折畫》，作者一方面描寫主人公與一個女人粗野的性行為，在主人公撲朔迷離的意識活動中重疊為一；另一方面，讓時間處于凝固狀態，只讓各種人與事局部展開，顯示出同時存在的空間形跡，以濃重斑斕的色彩繪出時間的遺痕、死亡的陰影、戰爭的猙獰面目、性欲的沖動、愛情的渴望、饑餓與寒冷的折磨，形成別具一格的同步描寫風格。
1975年，西蒙把《常識課》寫成了一本不僅要用眼睛看、用嘴念，而且要用耳朵聽、用鼻子聞的小說，讀者需要同樣地運用想像力透過字面去尋摸作者所揭示的過去、現在和將來世界的面貌。
20世紀80年代，西蒙有《農事詩》《蓓蕾妮絲的秀發》《植物園》相繼問世。
1985年，西蒙獲得諾貝爾文學獎，是繼薩特之后第二個獲得諾貝爾文學獎的法國作家。西蒙獲獎理由是：以詩和畫的創造性，深入表現了人類長期置身其中的處境。
2001年，西蒙出版《有軌電車》，自傳成分明顯地增多。《有軌電車》以作者家鄉地中海海濱某小城的有軌電車這一條線為紐帶，寫出了電車線兩端，以及沿途15公里風景線的種種物質面貌，而從這兩點一線所組成的空間中展開的，則是從過去到現在活動于這些地點上的人物形象以及故事片斷。
2005年7月6日，克洛德·西蒙在巴黎與世長辭，享年92歲。
代表作品
創作特點
空間形式
意識流結構
西蒙認為，所看見的這個世界處于一種混沌不清的狀態，和記憶一樣，各種往事、形象、情感不停地重疊、交叉在一起，再被聯想組合在一起互相滲透。西蒙運用意識流結構小說，將小說的“時空”置于“絕對自由”的境地，使得小說可以在時光隧道中來回穿梭，使西蒙記憶中的那些同時存在的事物得以呈現。
西蒙的成名作《弗蘭德公路》可以說是典型的“意識流”小說。小說是由主人公佐治在與其情婦科麗娜夜宿時的一連串意識活動組成的。這些意識活動大多是由一種感覺、一種氣味、一種色彩，或一種聲音刺激生成的，它們使佐治不停地沉入現在的過去或現在的將來。當佐治與科麗娜親熱時，科麗娜的身體壓在佐治的胸口，使他感到有些窒息。就是這種窒息感一下子使他的意識回到了他在戰爭中被俘，被關押在火車車廂時的情形。《弗蘭德公路》可以說是性愛的框架里鑲嵌的是戰爭時代的悲慘圖畫。性愛本該是美好的，但這美好卻屢屢讓佐治回憶起不堪回首的戰爭生活。這從側面透視了戰爭給人們帶來的心靈和精神害。
中止時間流
西蒙是唯一沒有發表理論著作的“新小說”作家，喜歡在作品中談論自己的小說，以此方式提供作者的“詩藝”片斷。不論是隱喻性敘述中斷，還是顯性敘述中斷，生成的直接效果便是敘述時間的中止。讀者被引導著暢游在過去、現在和未來，欣賞著作家所營造的那一個個線性敘述文字所描繪的或美麗、或丑陋、或幸福、或痛苦的畫面。在不同時空的轉換中，讀者會領略到不同空間的色彩。隨著這種空間感的生成，小說的空間形式也被同時展現出來。
并置
并置，是在空間上事件與事件，場景與場景、意象與意象、過去與現在的并列，彼此之間的聯系不再是時間意義上的因果邏輯，而是空間距離中的相關性。正象簇擁毗連的花瓣，相互間并無連續性，卻共同指向一個中心的內核。
《常識課》被稱為是“鋼筆-攝像機式描寫”的小說，是由對于小學教材《常識課》黑糊糊的插圖形象的描述、正在裝修的昏暗陰郁的亂糟糟的室內、陽光明媚的草場、戰火紛飛的戰場、黑暗中牧場草地上一對情人的幽會等的無數細節描寫的并置建構起來的。小說并非是按照明晰的線索順序來一一描述的，而是像印象主義繪畫，東一筆，西一筆，將場景或形象的描寫成片狀、不規則地并置在一起，使那些毫無關聯的畫面次第排列，給讀者營造許多充滿著光與影、靜與動、戰爭與和平的，不同時空、色彩迥異的、感受完全不同的空間。與這種細節的鋪陳相比《農事詩》中的并置可稱為結構上的并置。小說分為五部，除了第一部中三條線索糾纏在一起，其余四部各敘述一個人物的革命、戰爭經歷，從時空上考察，三者各不相同。
互文性
引用
在西蒙的小說中，引用經常出現。就引用在小說中的出現方式和位置來看，可以分作兩類：文首引用和文中引用，其中以前者較為突出。它不帶引號，但注明出處，一般出現在作品的開頭，或小說章節之前，經常被稱為卷首語。卷首語在西蒙的作品中意義總很重要。它通常是一段引言，然后是這段引言的作者或出處的相關參考資料。卷首語和主體文本相分離，凌駕于主體文本，或者是從某種意義上引出主體文本，或者暗示文本是由此衍生的。
《大酒店》(1963)卷首引用了《拉羅斯詞典》對旋轉的定義，即“旋轉：物體圍繞一個點或一個軸作圓周運動，在同一條虛線上周而復始”。其中，“旋轉”一詞在法語中原義為“圓周運動”、“旋轉”、“公轉”等，引申義為“急劇變化”、“革命”等。在這里，它的作用是引出主體文本，與小說的結構和內容關系密切。從結構上看，小說好像是在做“圓周運動”。
暗示
小說家使小說變得曲折隱晦，也許是力求與復雜的社會、文明同構。運用暗示技巧可以令小說具有厚重的、復雜的內涵，這也許是我們理解、把握當代社會、文明的一種與之相應的方法。西蒙在小說中使用的互文性技巧之暗示手法，其意義也許正在于此。暗示與用典的功能類似。用典是將某一典故引入文本，暗示則較多地將某一約定俗成的說法，或者經典文本的某一意象，或某一著名段落化入文本。它們的目的是使此在文本意義增值，以傳達更為豐富的內容。暗示是隱晦的，它只是用文本中一些模糊的跡象表明互文存在。西蒙小說中狗吃爛泥的意象在《神曲》中得到了回應，戰場與地獄便有了相似的恐怖。不僅如此，地獄中那無休止的雨也和《弗蘭德公路》中對于雨的描寫對應起來。
社會活動
西蒙不僅熱衷于文學創作，還熱心當代社會問題。除早年趕赴西班牙外，西蒙在1983年與其他文學界藝術家聯名寫信共同表達對“大國軍備競賽的擔憂。1996年，西蒙又與其他81位諾貝爾獎獲得者一道，呼吁盡快解決逼迫“兒童性賣淫”的犯罪問題。針對這種社會現狀，西蒙表示，任何方式的言行都比保持沉默有益。
榮譽獎項
成就影響
克洛德·西蒙與阿蘭·羅布-格里耶、娜塔莉·薩洛特、米歇爾·布陶，一同成為現代派文學中“新小說”流派的主要代表，風靡于20世紀50-60年代。
西蒙在新小說派作品的寫作手法上表現得淋漓盡致，曾經的習畫經歷對小說創作頗有影響。《大酒店》是西蒙第一部嘗試文字與畫相結合的作品，里面只有幾個面目模糊的人物，看不到明白的情節脈絡，整個小說內容無頭無尾，但是片斷情節有聲有色。西蒙向讀者講述的不是一個悲歡離合的故事，而是朦朧飄忽的印象。小說中，詞與標點等組成和諧，給人以視覺厚度。
“新小說”流派一反對傳統小說創作方法，主張擺脫固有道德觀念和思想感情，打破傳統小說對時空結構和敘述順序的限制，采用意識流和虛實交錯、時空顛倒等手法，對物的世界進行純客觀描繪。這類小說回避社會問題，重在揭示世界和人生的荒誕，在歐洲和世界曾產生較大的影響，直到上世紀60年代末才開始衰落。新小說派不是一個自覺的、有組織的流派，每位作家在創作上各有特色。
西蒙一生中共創作20多部小說，1968至1970年間，擔任法國5大文學獎之一的“梅第西文學獎”評委會成員。1985年，時年72歲的西蒙獲得諾貝爾文學獎，標志著法國“新小說派”的藝術成就得到國際文壇的肯定。西方評論家把他看作最富于“現實主義傾向”的出色小說家。
人物評價
對于西蒙的逝世，法國總理多米尼克·德維爾潘評價稱：法國文壇失去了其中一位最偉大的作家，西蒙作品文筆獨特，小說極富個性地向世人展現20世紀驚人歷史畫卷，而西蒙正是見證了20世紀的人類戰爭與暴力。
法國文化部長雷諾·當諾迪歐·瓦布爾表示，作為法國“新小說”流派的代表作家，西蒙無論在法國還是在世界上都享譽文壇。
參考資料 >
克洛德·西蒙 Claude Simon.豆瓣讀書.2023-12-25
克洛德·西蒙與“新小說”流派(圖).新浪網.2024-01-04
三折畫.豆瓣讀書.2023-12-25