《和我們的女兒談話》是王朔2008年的第一部小說，也是他復(fù)出后的第一部長篇小說。全書近21萬字，但超過20萬字的內(nèi)容全是由兩位主人公無休無止的對話組成的。文中以“北京老王”對朋友方言的女兒咪咪方講述他與方言當(dāng)年的故事為主要內(nèi)容。實際上，無論是“北京老王”，還是“方言”，都是王朔自己的影子，王朔在回顧自己這么多年的思想歷程，尤其是四十歲“頹了”之后的這些年。在書中，王朔敢于披露自己的內(nèi)心世界，敢于暴露自己的自私、懦弱、惡毒，思想上的彷徨、絕望、痛苦，并且?guī)в袘曰诘囊庾R，這在當(dāng)代中國作家中是絕無僅有的。
內(nèi)容簡介
一個叫做方言的人自殺死亡了，沒有人知道他自殺的原因。若干年后，方言的女兒咪咪方在國外長大成人，結(jié)婚生子，但對父親的自殺始終不能釋懷。于是她回國，找到方言生前的摯友老王。已值“風(fēng)燭殘年”的老王，時隔三十多年后終于敞開心扉，向逝去多年的摯友方言的女兒咪咪方說出了她父親生死的謎底。小說隨著老王言不由衷、躲躲閃閃、矢口否認(rèn)、百般詭辯而漸漸進(jìn)入到隱秘的深處，由此揭開了一個人痛苦的內(nèi)心生活和全部人生滋味。兩人的談話變得漫長而艱難。
目錄
和我們的女兒談話
跋
作者簡介
王朔，我國著名作家，編劇。1958年出生，1976年高中畢業(yè)。其自謂：“身體發(fā)育時適逢三年自然災(zāi)害，受教育時趕上動亂，所謂全面營養(yǎng)不良。身無一技之長，只粗粗認(rèn)得三五千字，正是那種志大才疏之輩，理當(dāng)庸碌一生，做他人腳下之石；也是命不該絕，社會變革，偏安也難，為謀今后立世于一錐之地，故沉潭泛起，舞文弄墨。”1978年開始創(chuàng)作，先后發(fā)表了《玩兒的就是心跳》、《看上去很美》等中、長篇小說。出版有《王朔文集》《王朔自選集》等，他的早期小說詩歌文學(xué)作品都是以自己部隊“大雜院”的成長經(jīng)歷為素材，后來的小說則形成特有風(fēng)格，對白通俗化又充滿活力，敘述語言則戲謔、反諷為主，對權(quán)威話語和知識分子的精英立場都有嘲諷，后進(jìn)入影視業(yè)，電視連續(xù)劇《渴望》和《編輯部的故事》都獲成功。
作品評價
《和我們的女兒談話》是一部挑戰(zhàn)讀者閱讀極限的小說，它沒有太明顯的情節(jié)，全是一場又一場的對話，看得人頭皮發(fā)麻、直起雞皮疙瘩。不過這本書里有很多東西是值得我們珍惜的，恐怕這也是王朔的本意。書中采用了許多反諷的語言，老王以自己當(dāng)初是個寫字的為恥，干脆失憶，而對現(xiàn)代都市生活的怪現(xiàn)象，也有一針見血的評說。或許王朔并非想講一個什么故事，只是表達(dá)一種人生態(tài)度。如果你沒耐性讀完這本書，會失去一次看清人生的機(jī)會。（晉城在線網(wǎng) 評）
對于王朔顛覆傳統(tǒng)小說創(chuàng)作規(guī)律的大膽舉動，成功運作了王朔《我的千歲寒》的出版人路金波表示：“我并不認(rèn)為顛覆寫作是未來出版界的一種趨勢。相反，小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，所有不講故事的小說，最后都要面臨市場的風(fēng)險、經(jīng)受銷量的挑戰(zhàn)。”路金波稱，《和我們的女兒談話》最大賣點是王朔本人而不是這本小說，但是公眾對王朔高關(guān)注度與小說的銷量之間存在著事實上的落差，“王朔再紅，也不意味著他寫的每本書都會好賣。”
對于王朔顛覆傳統(tǒng)的對話小說，白燁卻出人意料地給予了支持：“我們習(xí)慣了講故事的小說，但是任何創(chuàng)新的形式作家都可以嘗試，無非是這種形式讀者多、那種形式讀者少而已。”
朱白評價道：“《和我們的女兒談話》才是一部真正的文學(xué)作品。雖然王朔在這里沒有如他先前所說的“全暴露”了，但是其中的真性情伴隨他靈活的語言還是在持續(xù)流露著。這本書里，你還能看到一個在40歲時死過一次的“老王”，生者與死者的對話。作為當(dāng)今最有分量也是最值得期待的漢語小說家，王朔一直不缺少讀者，但這也是這么多年來把他“慣”壞了的原因，你看《和我們的女兒談話》中張揚(yáng)出來的一些關(guān)于金錢的矯情觀點就知道了，王朔沒能成為超級大師也是有原因的。很多人挑剔王朔，并非真的不喜歡、不關(guān)注這位作家，而是對之期望更高吧。正如王朔自己說的，他一直想寫一部沒有過的小說。 ”
序言
寫作對我來說是一個詛咒——《和我們的女兒談話?跋》王朔我的問題就在于想寫一個和所有小說都不一樣的小說。這想法十幾年前一產(chǎn)生就把我將軍將死了。我知道這之前我寫的那些小說出自哪里，也就是些聰明的模仿。這想法——可以叫它野心吧——毀了我的生活和家庭。你能想得出我對生活有多不認(rèn)真，多潦草么？我出去玩，到處演，其實都是為自己的小說湊場景呢。我覺得小說才是真實、可靠的生活，其他的，演砸了，都無所謂。我就想著自己的小說，什么辦法都試了，最笨的，和最傻的。今天才發(fā)現(xiàn)，寫作對我來說是一個詛咒，每當(dāng)我想換一種方式生活，不管我決心多大，跑得多遠(yuǎn)，裝得多像——假裝是另一國人，文盲，最后還是會被逮回來，坐在桌子前，寫自己的各種妄想。多年來，我一直盼著哪一天把這本“和所有小說都不一樣”的操蛋小說寫出來，我就塌實了！可以放心去過自己的日子，比較正常的生活，到處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，到異國他鄉(xiāng)看看風(fēng)景，像電影里那樣一個人開車長途旅行去看望朋友，或素未謀面的親人，吃一點沒吃過的東西，每天躺著曬太陽，或開個酒吧，我真是挺喜歡開酒吧的，那有一種把家放大，街上的行人隨時都會變成親人的錯覺，走在街上，左鄰右舍，每家店鋪的人都認(rèn)識，都打招呼，你還知道每家店的一點小秘密，那感覺真是不錯，——這是正常生活么？我也不知道。反正這些年我在世界任何地方都沒玩好，凈想著小說了，心不在焉，耽誤、辜負(fù)了很多人和事，幾乎、還是已經(jīng)很不道德了。就差犯法了。幾次以為逮著它了，終于把它揪出來了，幾次都是揪住個頭發(fā)，拉上來一看，臉不是，認(rèn)錯人了。這本《和談話》是揪得比較多的，揪出上半身了才覺得不像，寫到最后一行，那么一跑，似乎覺得和自己哪個小說通了，如同《女兒書》聊，聊進(jìn)《看很美》了，立刻頹了。我這倒霉催的，真不該貪圖稿費，寫那么多爛八七糟的小說，當(dāng)年。每回我以為自由了，其實還在枷鎖里。寫這跋時，心里老有一句話，順著這話往下寫，也沒下文，接不住，想著也許是句歌詞，就硬放在這兒吧：一個人的天塌了，全塌在心里……這就像在狂風(fēng)中把兩個氣球揉成一個面團(tuán)……這句話也莫名其妙地老在腦子里打轉(zhuǎn)兒，也不知該按在哪兒。寫作，其實是靠別人生活。一輩子靠別人，靠得住么？在人群中談自由，我只能對自己冷笑。變一個人，我做到了，但這有意義么？
參考資料 >
和我們的女兒談話.豆瓣讀書.2023-11-19