《土耳其進行曲》（英文名：Turkish March）全稱為《“土耳其進行曲”主題變奏曲》，由奧地利作曲家、維也納古典樂派的代表人物之一，且有“音樂神童”的美譽的莫扎特于1778年所創(chuàng)鋼琴奏鳴曲《A大調(diào)第11號鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章。
《土耳其進行曲》是a小調(diào)風格的回旋曲，結(jié)構(gòu)為B+A+C+A+B+A+尾聲。其調(diào)性上采用平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)等近關(guān)系調(diào)的變化形成色彩對比；在結(jié)構(gòu)上將回旋曲式結(jié)構(gòu)原則與三部性結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，主部與插部交相輝映，形成獨特的倒裝回旋曲式，所以又稱為Alla Turca（土耳其風回旋曲），是一首單獨的進行曲小品，也是一首以“土耳其進行曲”為主題的變奏曲。該曲是2/4拍子，經(jīng)常被單獨演奏，并被改編為管弦樂曲和輕音樂。
沃爾夫?qū)つ?/a>打破了18世紀下半葉的奏鳴曲末樂章一般是采用法國式輪舞曲體裁的傳統(tǒng)模式，有意以鋼琴模仿土耳其軍樂的小軍鼓效果，創(chuàng)作了一首挺拔、積極、富有活力的進行曲。《土耳其進行曲》是一首雅俗共賞、形式與內(nèi)容結(jié)合完美的鋼琴小品。該作品在歐洲古典音樂史上展現(xiàn)出了重要的地位。阿卡迪·瓦洛多斯（Arcadi Volodos）與法佐·賽依（Fazil Say）都對其進行了改編。《楚門的世界》以及《外太空的莫扎特》等電影中都使用了此曲作為配樂。
創(chuàng)作背景
時代背景
據(jù)說在二百多年前，土耳其國王訪問歐洲時，總會帶上樂隊，致使土耳其音樂傳入歐洲。當時歐洲的一些作曲家對寫異國風情的音樂發(fā)生興趣，喜歡將異國風情的音樂用到自己的作品中去，于是出現(xiàn)了“土耳其熱”。土耳其軍樂原為其衛(wèi)戍軍所用的一種儀仗音樂，始于十五世紀，于十八世紀在歐洲廣泛流行。主要樂器為土耳其嗩吶，波魯小號，土耳其大鼓以及吉爾，三叉鈴等。1777年，為了擺脫主教的壓制和小城市狹小的生活圈子，沃爾夫?qū)つ?/a>的父親決定讓他再次踏上旅程尋找新的機會，于是莫扎特和母親一同來到了巴黎。然而，此時的貴族們卻對莫扎特失去了興趣，德國和巴黎都沒能給他提供一個職位。，他和母親滯留在了巴黎。這段時間，他只有靠教授學(xué)生和受人委托寫點曲子來謀生。1778年，體弱多病的母親因長期的奔波勞累而客死他鄉(xiāng)。21歲的莫扎特在異國他鄉(xiāng)獨自承受著失去母親的痛苦和生活不公的雙重打擊埋葬了母親，很難想象莫扎特的《A大調(diào)奏鳴曲》在他喪母期間寫成。在這部鋼琴奏鳴曲中，沃爾夫?qū)つ?/a>寫了一段具有異國風味的曲調(diào)作為第三章，樂曲原標題為Alla Turca，意為“土耳其風格”，并在這段曲子前標有“土耳其風”幾個字，在音樂上特指“模仿土耳其軍樂的樂曲”，《土耳其進行曲》因此而得名。
作者背景
莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?Mozart，Wolfgang Amadeus 1756—1791)是奧地利作曲家，也是維也納古典樂派的代表人物之一，有“音樂神童”的美譽。他出生于薩爾茨堡宮廷樂師家庭，父親是經(jīng)驗豐富的小提琴家和作曲家，當發(fā)現(xiàn)沃爾夫?qū)つ?/a>的音樂天賦后，便以一生的精力對莫扎特加以培養(yǎng)。莫扎特3歲起就顯露出音樂才能，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)習(xí)小提琴，8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫了他的第一部歌劇。1770年，14歲的莫扎特在曼圖亞舉行的音樂會引起了轟動，皇帝賜予他金馬刺。1773年任薩爾斯堡大主教宮廷樂師，1781年，不滿主教對他的嚴厲管束而憤然辭職，來到了維也納，走上了艱難的自由音樂家道路。莫扎特一生中的最后兩年也是他最困難的時期，繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他僅僅活了36歲。沃爾夫?qū)つ?/a>一生的音樂創(chuàng)作幾乎囊括了當時音樂的所有題材形式，他的作品有歌劇21部、交響樂41部、小提琴協(xié)奏曲6部、鋼琴奏鳴曲18首、鋼琴協(xié)奏曲27首，還有為數(shù)眾多的重奏、器樂、室內(nèi)樂以及聲樂作品。代表作品有歌劇《唐?璜》《費加羅的婚禮》、交響樂《朱庇特交響曲》以及教會音樂《安魂曲》等。
樂曲結(jié)構(gòu)
綜述
《土耳其進行曲》是a小調(diào)風格的回旋曲，結(jié)構(gòu)為B+A+C+A+B+A+尾聲。插部帶有大量回音裝飾的主題，帶有舞蹈性的節(jié)奏貫穿整個樂章。主部音樂雄壯有力，突出了宮廷衛(wèi)士的威武形象。其調(diào)性上采用平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)等近關(guān)系調(diào)的變化形成色彩對比；在結(jié)構(gòu)上將回旋曲式結(jié)構(gòu)原則與三部性結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，主部與插部交相輝映，形成獨特的倒裝回旋曲式，所以又稱為土耳其風回旋曲。
在一般的回旋曲中，主部主題在樂曲一開始，或開始不久就會呈現(xiàn)出來，但是在《土耳其進行曲》中，主部出現(xiàn)在插部之后，因為貫穿全曲的主題模仿了土耳其軍樂明朗、雄壯的特點，所以被稱為“進行曲”。其在大調(diào)上以進行曲的節(jié)奏出現(xiàn)了三次，因此決定了樂曲為進行曲的性質(zhì)。
插部一
該部分為再現(xiàn)單三部曲式。第一個樂段由4+4兩個對比樂句構(gòu)成。前一樂句在a小調(diào)上陳述，由回音式的裝飾五音動機起始，逐漸模進上行只最高點，整個樂句的和聲是在主調(diào)的主和弦上進行；后樂句旋律逐漸下行，調(diào)性轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)e小調(diào)收束，強拍上的倚音華彩裝飾推出本音的拍點，使其節(jié)奏感增強，也使樂曲加強了動感，并帶有諧謔性質(zhì)。下方伴奏織體以均衡的八分音符半分解和弦作鋪墊，織體，模仿小軍鼓的進行曲節(jié)奏，在奏法上將連、斷結(jié)合，使音樂顯得歡快活潑又具有舞蹈性。中間的對比樂段，結(jié)構(gòu)上仍然是4+4兩樂句方整性結(jié)構(gòu)，上下句材料相同。前樂句轉(zhuǎn)向平行大調(diào)C大調(diào)，后樂句是前樂句的下行三度模進同時轉(zhuǎn)回a小調(diào)。該樂段的伴奏織體變?yōu)榘朔忠舴陌硕日鹨羰娇楏w，在句讀處配合旋律加入四分音符的時值形成停頓，與前樂段形成對比。第三個樂段簡單再現(xiàn)了第一樂段，變化在第二個樂句的調(diào)性，不再轉(zhuǎn)調(diào)而是保持了與前樂句調(diào)式的統(tǒng)一性，在主調(diào)上收攏結(jié)束。第二次出現(xiàn)時結(jié)構(gòu)位置又原樣重復(fù)了插部—。
主部
主部是一個樂段結(jié)構(gòu)并反復(fù)一次，為4+4兩個平行樂句、方整性結(jié)構(gòu)構(gòu)成，調(diào)性轉(zhuǎn)向主調(diào)的同主音A大調(diào)上。其明朗雄壯、鏗鏘有力、富于東方色彩的號角式的進行曲旋律音調(diào)，此處才體現(xiàn)出“土耳其進行曲”的異國情調(diào)風格。該主題分別陳述了三次，第一、二次旋律均為八度加厚，第三次出現(xiàn)時將八度疊加的旋律分解為十六分音符的八度震音，音調(diào)更為密集活潑。低聲部伴奏以分解和弦的琶音上行倚音，奏出同音的八分音符時值持續(xù)，如轟鳴的大鼓聲音氣勢恢宏。主部的音樂情緒與前后的插部形成鮮明對比，使人豁然開朗，給人以強烈的震撼力。
插部二
該部分結(jié)構(gòu)與調(diào)性都與插部一相似，主要體現(xiàn)在一下幾個方面：首先，在結(jié)構(gòu)上都采用了帶再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成；其次，在調(diào)性上，均采用平行大小調(diào)和主、屬調(diào)性的色彩對比。第一樂段前一樂句先在主部調(diào)性的平行小調(diào)f小調(diào)，后樂句又轉(zhuǎn)向?qū)僬{(diào)c小調(diào)。中段回到主部調(diào)性A大調(diào)，再現(xiàn)段統(tǒng)一在f小調(diào)上收攏。第三，在伴奏織體上，均采用半分解和弦，奏出歡快而活潑的具有舞蹈性質(zhì)的節(jié)奏音型。但是在旋律音調(diào)上有所不同，該部分采用十六分音符的音階式快速跑動，連貫緊湊，使音樂一氣呵成，富于流動感。第一樂段采用回音式音調(diào)，將旋律隱含在十六分音符的跑動之中上下環(huán)繞；中段仍為平行樂段，音調(diào)承接前面的十六分音符傾瀉而來，但采用音階式的音調(diào)上下快速跑動，行進至最高處作短暫的句讀停留，隨即再重復(fù)前樂句音調(diào)進入終止完滿收攏在A大調(diào)上。整個部分的音樂情緒上下翻飛、跌宕起伏，猶如儀仗隊員雄壯、整齊的行進步伐。
結(jié)尾
在主部第二次出現(xiàn)后，該曲又原樣再現(xiàn)了插部一的單三部曲式，使音樂得到邏輯回歸感。緊接著主部第三次輝煌再現(xiàn)后，作曲家在后面又寫下了一個龐大的尾聲。音樂繼續(xù)延續(xù)主部的A大調(diào)，其材料綜合了主部和插部的材料進行變化發(fā)展，不斷重復(fù)著號角式的音調(diào)，一波一波地將全曲推向高潮。該尾聲分為兩個階段陳述，第一階段98-110小節(jié)，由6+7兩個非對稱結(jié)構(gòu)的平行樂句構(gòu)成。111-128小節(jié)為第一階段的變化重復(fù)，123小節(jié)終止后，有5小節(jié)的擴充，在主和弦上持續(xù)進行，使終止感更加的強烈而輝煌。
樂曲賞析
第一個主題
《土耳其進行曲》第一個主題帶有典型的進行曲風格，為一個音階與半音階相結(jié)合的十六分音符跑動的主題，但比一般的進行曲要稍快一些，兼有一點舞曲的特征。雖然旋律建立在a小調(diào)上，但速度選用了Allegro的快板速度，節(jié)拍選用四二拍，旋律為一種持續(xù)上行帶模進的寫作方式，因而最后呈現(xiàn)出來的音響效果是一種積極向上而又充滿活力的進行曲風格。音樂一開頭就帶給聽眾一種不同于常規(guī)小調(diào)色彩的明朗的音樂效果。沃爾夫?qū)つ?/a>采用回音式的音型和倚音，加上富有彈性的、一緊一松的節(jié)奏，伴著流暢、歡快的旋律，將人們的情緒一下子調(diào)動起來，讓人聽著就想隨著它的節(jié)奏蹦跳起來。雖然莫扎特的用是小調(diào)寫成的，但是聽起來卻沒有小調(diào)音樂特有的特點。其中又在一些節(jié)奏的重音上加入的裝飾音，讓音樂聽起來積極明快。這個主題在全曲回旋著反復(fù)出現(xiàn)，令人印象深刻。
第二個主題
《土耳其進行曲》第二個主題是一個建立在A大調(diào)上的具有土耳其軍樂風格的雄壯有力的主題，由八度音奏出的旋律聲部如同嘹亮的軍號吹奏出勝利的凱歌。這個主題只有八小節(jié)，屬于4+4的規(guī)整的樂段結(jié)構(gòu)，但它每次的出現(xiàn)都用了完全反復(fù)的記號，再加上其鮮明的音樂性格，所以這一段落不僅能有效地抵消與其他兩個再現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)的主題在結(jié)構(gòu)上的不平衡，而且還成為了全曲的主要主題。A大調(diào)的調(diào)性色彩加上八度的奏法，使得音樂的風格在第一主題歡快活潑的基礎(chǔ)之上增加了力度上的氣勢。音樂節(jié)奏鏗鏘有力及氣勢雄偉，在聽覺上使人豁然開朗，與第一段輕巧活潑的音樂形成對比，音樂情緒保持了向前的動力感。沃爾夫?qū)つ?/a>在這里模仿出了土耳其軍樂的威武形象。右手由八度音奏出堅實的旋律，干脆利落。左手用琶音在鋼琴的低音區(qū)模仿出土耳其軍樂中鼓聲的節(jié)奏，制造出陣陣雷動的特殊音響，同音反復(fù)的節(jié)奏加強了氣勢。聽到這樣強勁有力的音樂，人們會立刻聯(lián)想到許多的畫面：整齊的步伐勁健踏過，英武的士兵持槍挺進，或者翻飛的旗幡如潮涌動。
第三個主題
《土耳其進行曲》第三個主題音樂重回小調(diào)的調(diào)性色彩，但并不是之前的a小調(diào)，而是走到了第二主題A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)f小調(diào)上。性格與前兩個主題對比較大，基本上都是十六分音符快速流動的音型，音樂婉轉(zhuǎn)、流暢。在規(guī)模與結(jié)構(gòu)上和第一主題完全一樣為D+E+D的結(jié)構(gòu)，只是其中E部分轉(zhuǎn)到了A大調(diào)，并且也是一個樂段結(jié)構(gòu)。旋律由第一主題模進上行的十六分音符跑動演化為連續(xù)不斷的十六分音符跑動，音樂好似沃爾夫?qū)つ?/a>歌劇中的花腔音調(diào)，為這首進行曲風格的樂曲增添了鮮艷的色彩，帶領(lǐng)聽眾的情緒持續(xù)沸騰，進入一種歡樂的氣氛之中。第三個主題全部用了十六分音符快速演奏，一瀉而來，不可阻擋。因此，全曲更顯活潑，低聲部伴奏使用了同音的八分音符，主部的音樂給人以震撼的感覺，和插部之間形成對比。左手輕巧彈跳的節(jié)奏，襯托得旋律更加清晰。莫扎特又用鋼琴變幻出另一種帶有男性色彩的音色，唱出了一個剛強的曲調(diào)。幾個悅耳的長句子組成了整個樂段，串綴在幾個不同的主題之間。沃爾夫?qū)つ?/a>是一位善于吸引聽眾的人，讓每一個音符“唱起來”也是他一直追求的目標。
結(jié)尾
樂曲最后有一個較長的尾聲，莫扎特在這里再一次強調(diào)了雄壯、輝煌的第二主題。尾部兩個部分呈階段性的陳述，第一階段使用的是6+7的非對稱結(jié)構(gòu)，第二階段則是對第一階段的重復(fù)，在組合弦上進行擴充和持續(xù)，從而讓終止感更加強烈。表現(xiàn)的雖然是軍隊的形象，但是莫扎特對它作了一些變奏，用了許多輕巧的裝飾音模仿小軍鼓的靈巧敏捷。最后振奮的軍鼓節(jié)奏和嘹亮的軍號聲將樂曲推向了高潮，全曲在壯麗中結(jié)束。
作品影響
沃爾夫?qū)つ?/a>的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第三樂章是具有土耳其軍樂風格的作品，莫扎特打破了18世紀下半葉的奏鳴曲末樂章一般是采用法國式輪舞曲體裁的傳統(tǒng)模式，有意以鋼琴模仿土耳其軍樂的軍鼓效果，創(chuàng)作了一首挺拔、積極、富有活力的進行曲。為此莫扎特還特意在樂譜上標明這是一個“alla turca”（土耳其風格）的樂章。這首短小精悍的“土耳其進行曲”成為深受民眾喜愛的一首作品。
改編版
阿卡迪·瓦洛多斯（Arcadi Volodos）改編的《土耳其進行曲》各部分之間的靈動與跳躍性為樂曲增添了許多活力與色彩，成為許多鋼琴家音樂會的保留曲目。這首改編作品包括了多種演奏技巧，如：左手低音遠距離八度大跳，連續(xù)的三度、八度的跑動，連續(xù)半音階的跑動等。多種演奏技巧集中在這首改編曲中，對演奏者的手指靈活性和力度都是不小的挑戰(zhàn)。并且，在改編的過程中，運用了對位法的寫作手法，將主題旋律穿插于不同聲部，交替出現(xiàn)或反向進行，使作品更加豐富，技巧性也得到了大幅提升。需要特別注意的是，連續(xù)的三度、六度、八度進行在具有良好和聲效果。
法佐·賽依（Fazil Say）對《土耳其進行曲》改編的最大特色是加入了架子鼓和藍調(diào)的因素，靈活運用不同類型的裝飾音、琶音、富有爵士色彩的和聲對主旋律進行裝飾；另外，還對主旋律進行了加花創(chuàng)作極具爵士風格和詼諧幽默感。快速的手指跑動和強弱對比也體現(xiàn)了改編極強的技巧性和難度。
電影配樂
《土耳其進行曲》的影響還體現(xiàn)在流行文化領(lǐng)域，很多電影都曾使用其作為配樂，如在《楚門的世界》中，影片一開始就通過這首鋼琴曲向觀眾展示了主人公每天輕松愉快的日常生活。在《外太空的莫扎特》這部電影中頻繁出場的音樂中就有莫扎特的《土耳其進行曲》。
專業(yè)評價
《北方音樂》評價：在寫《土耳其進行曲》的作曲家中，最著名的還是維也納古典樂派作曲家沃爾夫?qū)つ?/a>所寫的這首。這首作品一直以“土耳其進行曲”作為標題小品被世人所知，作品既具一般進行曲的雄壯有力特點，又生機勃勃、動聽流暢，經(jīng)常被用于獨立的表演，反而比原奏鳴曲更有名氣，是一首雅俗共賞、形式與內(nèi)容結(jié)合完美的鋼琴小品。
《大眾文藝》評價：莫扎特在這首奏鳴曲樂章中，試圖打破傳統(tǒng)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)程式，采用當時較為流行的進行曲體裁形式來進行寫作，同時將回旋結(jié)構(gòu)原則與三部性原則相結(jié)合，主部與插部相輔相成、交相輝映，最后又將最初呈示的插部一再現(xiàn)，使全曲得到強烈的邏輯統(tǒng)一，形成獨特的倒裝回旋曲式結(jié)構(gòu)。在旋律與伴奏織體上，作曲家擺脫了奏鳴曲這種純器樂形式晦澀的音樂語言，使用了較為輕松活潑、明朗簡潔的音調(diào)，旋律清晰、織體干凈而純真。該作品在歐洲古典音樂史上展現(xiàn)出了重要的地位。
相關(guān)演繹
錄音作品
演出
參考資料 >
古典│莫扎特《土耳其進行曲》.微信公眾平臺.2025-10-07
莫扎特《土耳其進行曲》：讓我一次聽個夠！.微信公眾平臺.2025-10-07
外太空的土耳其進行曲.新浪財經(jīng).2023-10-01
Turkischer Marsch.豆瓣音樂.2023-09-18
莫扎特:土耳其進行曲.豆瓣音樂.2023-09-18
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