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來源：互聯網

《十三角關系》（外文名：Ménage à 13）是2012年由賴聲川編導，謝娜、宋少卿、周揚、鄧家佳領銜主演的話劇，該劇被媒體認為是融合了“犀利的社會諷刺與細膩的人文關懷”的伍迪·艾倫式荒誕諷刺喜劇。

該劇講述的是的一個啼笑皆非的故事：一位知名電臺女主持人花姐得知她老公蔡根花和一名財經女強人葉琳有外遇后，花姐為挽回丈夫竟去找情敵上課，丈夫得知后偽裝成維修工去窺探妻子與情婦的上課過程，而妻子又偽裝成清潔工去窺探丈夫與情婦的相處過程，最終丈夫裝扮的維修工與妻子裝扮的清潔工相愛，并相遇私奔，卻不知他們原本就是夫妻。

該劇靈感來自1998年轟動臺灣的電臺女主持人緋聞事件，1999年在臺北市首次演出，并于2012年3月8日起在北京保利劇院復排上演，而后在全國巡演，至2013年4月共演出25場。該劇凝結了賴聲川對當今社會的思考，表明了人們對劇中關于家庭倫理和社會倫理批判的認可，具有現實意義。

創作背景

劇本創作

《十三角關系》的創作源自一則發生在臺灣上流階層的真實社會新聞：1998年春節，電臺名嘴周玉蔻與商界女強人何麗玲是好朋友，周的男朋友黃義交時任臺灣當局新聞處處長，何向周主動爆料說她男朋友在跟何交往，周半信半疑地潛伏進何家壁柜，最終將黃義交捉奸在床。當事三人占據報章大幅版面一月有余，自曝并大曬對方隱私；電視臺迅速跟進，吸引了全臺灣的目光。但賴聲川認為“諷刺已經夠了”，整件事情已經被人“從一千個角度討論過”，諷刺很容易，把黃義交”改成“黃一蛟”在舞臺上直接活報即可，于是賴聲川決定，轉而向這起吸引了全島目光的桃色新聞“致敬”——講一個比人生還要荒謬的故事。一年之后，賴聲川表演工作坊據此轟動一時的丑聞，甚至在對人物真實身份未作改變的情況下，參考諾貝爾文學獎得主達里奧·弗（意大利語：Dario Fo）的《絕不付賬!》和意大利劇作家哥爾多尼（意大利語：Goldoni）《一仆二主》的喜劇模式，改編成這出《十三角關系》的實驗劇。

同時《十三角關系》也是賴聲川向伍迪·艾倫（英語：Woody Allen）的致敬之作，賴聲川說《十三角關系》的創作最早緣起于1985年看伍迪·艾倫的電影《開羅紫玫瑰》的感悟，那種奔放而自由的劇本人物擊中了他，成為賴式喜劇風格的萌芽。而劇情中原配找情婦上課這一橋段的靈感來自莫里哀（法語： Molière ）的《太太學堂》，劇中與安琪相關一些情節則源自生活中身邊的見聞：賴聲川的一個朋友有一天在自家客廳，看到一個高中生走進來，居然沒認出是自己的孩子，反而很詫異：我的孩子怎么突然變成一個高中生了？這件事觸動了他，加上賴聲川與自己女兒相處時得到的靈感，使得安琪這一角色逐漸豐滿起來。

社會背景

在現實生活中，許多人稱羨的婚姻狀況往往是夫妻雙方都擁有出色的職業成就和令人矚目的外在形象。因此，當下許多年輕人在選擇伴侶并構建家庭時，往往朝著這個方向努力。然而，根據2012年發布的中國青年發展藍皮書《新世紀中國青年發展報告（2000-2010）》，1979年北京的離婚率僅為4%，但到了2000年以后，80后的離婚率已高達30-40%，遠遠超過50、60、70后的水平，北京和上海的離婚率均已超過三分之一。從年齡結構來看，22至35歲人群是離婚的高發人群。2009年，北京法院針對100個離婚案件進行了深入分析，調查發現，“80后”的離婚案件正在逐漸增加，僅2009年的離婚案件數量較去年同期增長了34.7%。2012年重新編排的舞臺劇《十三角關系》恰好扎根于這樣的社會背景：在巨大的生存壓力下，人們“愛”別人的能力正在逐漸退化，對于“愛”的感知逐漸麻木，更多的需要“被愛”。劇中，花姐和蔡根花的婚姻生活成為眾多現代夫妻關系的縮影?；ń惚砻嫔鲜且粋€事業有成的知名人物，一個外界可能會認為與眾不同、超然物外的現代女性。然而，在她與小蔡的生活中，卻彌漫著乏味、單調和冷漠，他們甚至難以進行真誠的交流。這種情況引起了許多觀眾的共鳴。劇作從一個隱藏在夸張表演和荒謬情節之下的在當時稍顯前衛的悲劇，轉變為更貼近現實主義題材的悲劇，深刻地反映了現代社會中婚姻關系和人倫道德的現狀，引發人們對這些問題的思考。

劇情介紹

風光無限的電臺女主播花香蘭（謝娜飾）事業有成，生活優渥。她的丈夫蔡六木（宋少卿飾）是一名立法委員，前途一片光明。六木的女兒安琪（鄧家佳飾）則認為自己是個天使，卻始終缺乏父母的關愛。

劇情的開篇是在著名的情感電臺節目《花花世界》中，女主持人花香蘭接到了一名聽眾的爆料，稱她的丈夫出現了外遇?；ㄏ闾m通過女兒安琪的手機信號監測和定位，確認自己的丈夫"立法委員"蔡六木正在財經名媛葉琳（周揚飾）的家中。她毫不猶豫地前往，企圖以哭鬧和絕望的手段挽回丈夫的心。然而，這樣的情景在情婦葉小姐看來已經司空見慣，她嘲弄了花香蘭，面對窘境，花香蘭無奈之下居然請求情婦葉小姐幫助她挽回丈夫的心，于是她們約定每周一、三、五在葉小姐的家中上課。蔡六木得知此事后，坐立不安，便喬裝成修理冷氣的工人，前來觀察。在第二次上完課后，花香蘭假裝回家，轉頭又裝扮成葉小姐家的清潔工，潛伏回葉小姐家里去觀察她的丈夫蔡六木荷情婦葉小姐的相處。隨著劇情的推進，又是一次上課結束后，葉小姐拿著蔡六木給她的機密文件，聯系了六木的死對頭羅委員，然后離開了家。在葉小姐家中，花香蘭和蔡六木化裝的清潔工和維修工不期而遇，在劇中被"陌生化"的兩人對彼此產生好感，甚至相約私奔，但兩人都兩人隱藏了各自的真實身份，他們決定為愛、為互相理解而拋家舍業，于是他們回到了自己家，當著女兒安琪的面大鬧離婚，互相推諉，最終安琪重病去世，但他們不管不顧，一心去追求著他們并不真實的"愛情"，他們按照約定在車站見面，而故事到這也戛然而止了。

角色介紹

幕后制作

劇本改編

2012年由謝娜主演的《十三角關系》是基于1999年賴聲川在臺灣創作的同名舞臺劇改編而成的大陸版。對比臺灣版，新版在人物上做了細微調整，一是考慮到制作成本的原因，其次爺爺和女兒安琪兩個角色有所重合，都代表了愛與希望，加上阿公一角的存在會讓整個劇情在兩個頻道之間跳躍反復，因此原先的“爺爺”一角被取消，“女兒”安琪的戲份有所加重，由5人版故事改成了4人版，由老版阿公和安琪一家的兩線并行，變成安琪一家4個人一條線。同時，新版還修改了結尾：妻子變裝扮演的保潔員和丈夫變裝扮演的維修工之間產生了感情，兩人相約私奔，因此他們分別回去和自己的“原配”離婚，并按約定在車站相遇，故事到兩人在車站的見面才結束，而臺灣版并沒有這個車站見面的情節，只是交代兩人各自離婚便結束。加了這個情節之后給戲劇增添了更多想象的空間，留白的結局也給觀眾留了懸念。

舞臺布景

整個《十三角關系》的舞臺被劃分為兩大部分，即主要舞臺空間和其他空間。兩個可以自由切換的主舞臺分別是情婦葉琳的住所和蔡六木的家。主舞臺兩側設立了兩個副舞臺，一個是電臺，另一個是電話亭。不同人物在同一時間的不同空間被融合成一個統一的“大舞臺空間”。這種融合通過燈光和光影效果展現，將立體空間劃分呈現得如同電影蒙太奇式舞臺場景，從而實現了劇情的時空聯結、轉換與融合。整體設計與構造賦予了舞臺空間影視中多時空功能的特性。在花姐以情感專家身份出現時，她以優雅的姿態引出了問題：“如果你現在正在工作，而你的丈夫卻在外面和別的女人調情，你會如何應對？”這一情節與主舞臺上她丈夫與情人的調情場景交替呈現。隨后，透過收音機的播放，兩個場景同時展現在整個舞臺空間中，創造出一種荒誕卻又真實的氛圍。這種荒誕的真實感在情感專家本人也出現情感問題，以及她竟向小三尋求解決方法的情況下得以強化。這種情感的前后對比異常強烈，諷刺意味顯而易見，著重揭示了那些看似不可能發生的情節竟發生在現實之中。情感專家以她原本最輕視的方法，卻最終在自身問題上采用，這一轉變更是尖銳的刺痛，直指問題本質。

角色塑造

鄧家佳飾演安琪的時候29歲，但安琪這個角色是一個15歲的小女孩，面對懸殊的年齡差，鄧家佳在揣摩角色時想起自己之前拍《浪漫滿廚》時的弟弟，正好是十五六歲，她觀察到他雖然不大，但很有自己的想法，所以在演繹安琪時，鄧家佳也沒有刻意裝小。成功的將安琪這一形象靈動地演繹出來。

謝娜飾演花香蘭時31歲，但花香蘭與謝娜本人的相似度并不高，她婚姻美滿，當時也沒有孩子。于是為了演好這個與自己反差較大的角色，謝娜在排練期間每天晚上都拉張杰對戲，張杰為了幫助妻子，幾乎每天都到排練場“陪練”，他在現場細心地在劇本上把導演的每個修改幫謝娜圈下來，回家后他一人演多角就陪著謝娜一個個走戲，最后謝娜的花香蘭受到觀眾好評。

制作班底

2012版《十三角關系》由臺灣知名舞臺劇導演賴聲川親手操刀，世界著名劇場制作人同時也是賴聲川妻子的丁乃竺監制，央華戲劇創始人、藝術總監王可然擔任制作人，2009年聾人奧林匹克運動會開幕典禮燈光總監簡立人負責舞臺燈光設計，中國知名高定設計師、 LANYU創始人及設計總監蘭玉負責舞臺服裝設計，中國內地知名主持人謝娜、臺灣著名相聲演員宋少卿、內地女演員周揚、鄧家佳擔任主演。

該劇是謝娜第二次和賴聲川合作，此前謝娜曾在賴聲川導演的額《暗戀桃花源》中飾演春花，因此當賴聲川邀請謝娜再演話劇時，謝娜連角色都沒問就答應出演。而安琪的扮演者鄧家佳則是通過她與賴聲川的共同好友舉薦，被賴聲川導演一眼相中從而參演《十三角關系》。劇中的配樂則是在第一輪的高強度排練結束后，賴聲川導演用兩天搞定的，甚至已經完成了完整的剪輯。

藝術鑒賞

十三角關系

全劇一共只有四個人物：蔡六木 (男主人公) 、花香蘭 (蔡妻) 、葉琳 (蔡的情婦) 、安琪 (蔡、花之女) ，但根據“劇中戲”又衍生出男主角所扮演的水電工、女主角花香蘭所扮演的清潔工以及情婦葉琳扮演的林阿姨，每個人物節點之間相互聯系，牽扯出十三種人物關系，包括婚姻關系、親密關系、權利關系、家庭關系、愛的能力、生命的本真等。而整個劇情主要圍繞蔡六木、花姐、葉琳三人形成的三角關系展開，隨著劇情的發展，為蔡六木和花姐所設置的第二角色維修工和清潔工使得人物關系變得復雜起來，使得這十三角關系出現一個中心環節小三葉琳，她既連接起了和這對夫妻之間的關系也連接了她和這對夫妻第二角色水電工和清潔工之間的關系，另外她自己還有一個隱藏角色———林阿姨，這個角色又橋接起了她和這對夫妻的女兒安琪的關系，而安琪又與高老板有著密切的聯系，他是她傾訴愛意的對象，是“上帝之光”，但事實上劇中的高老板不是個“實在”，只是一個最高虛構，沒有實體。這樣就構成了完整的十三層人物關系，呼應劇目名稱《十三角關系》。

創作主題

《十三角關系》以一個“立法委員”的三口之家以及與之相糾纏的“第三者”為戲劇的發展主線，圍繞著三人的情感沖突，延伸出錯綜復雜的十三角關系。讓觀者在沖突、詼諧、尖刻、嘲諷、夸張的的演出中，重新審視關于“愛與被愛和自由”的永恒議題。編導賴聲川表示：“這個劇并非要探討愛是什么，愛就是愛，不會因人而變。我想要探討的是，我們會不會愛、如何愛?！?“很多人對這句話會驚訝，有人問我，我到底相不相信愛？我百分百相信愛。但現在大家需要的是‘被愛’，而缺少愛的能力——愛無能?！辟嚶暣ㄍ高^劇中的人物揭示了現代社會中的困境，雖然人們在經濟和政治方面取得了一定成就，家庭也呈現形式上的圓滿，然而，他們卻很難感到真正的幸福，失去了珍賞簡樸的能力。在劇中，丈夫外遇尋求刺激，作為政治人物則謀取私利。妻子發現丈夫出軌后，無法挽回他的感情，反而向情婦請教保留丈夫的經驗。情婦雖從多個男人獲益，卻缺乏安穩感。劇中的每個角色都擁有人們普遍認為的獲取快樂的因素：家庭、金錢和地位等，但他們卻都深感愛的缺失，試圖從他人那里獲取被愛來驗證自身的價值和幸福。一旦失去外界的認可，他們便陷入恐慌之中，不擇手段。愛的匱乏導致劇中人物都陷入了“角色疲勞”，連愛的象征安琪也表示：“我也覺得很累”。

表演特色

《十三角關系》中最驚艷的表演無疑來自謝娜和宋少卿的“扮丑”亮相，甚至在他們換裝再登臺的剎那，許多觀眾和媒體記者都表示第一眼都沒有看出來。得益于先天的條件，當男女主角需要裝扮為歐巴桑和歐吉桑時，各自使用了家鄉的語言聲調，不管是謝娜的四川省普通話，還是宋少卿的臺灣“越南語”，都在不知不覺中增加了許多笑點。外加因為角色轉換極快，男女主角十幾秒的換裝時間，也讓他們忙到人仰馬翻，尤其是謝娜飾演的花姐以及花姐扮演的清潔工，兩個角色共有8套衣服，需要換裝十余次，在挑戰演員喜劇功力的同時，換裝也成了必須攻克的技術難題。此外，劇中有一段男女主角雙人舞，也極具戲劇色彩。從鋼管舞、千手觀音、國標、爵士、芭蕾舞、民族舞蹈、踢踏，甚至中華功夫，都被融合一體，呈現出一種喜劇的癲狂感。

荒誕喜劇

《十三角關系》展現了豐富的荒誕性特征，首先從電臺主持人花姐的角度看，她在節目中提出的假設情境竟然真實地在她自己身上發生：在她上班時，丈夫蔡六木卻在外面偷情。面對這情況，她嘗試了多種方法未果后，竟拜情婦葉琳為師，采取不同尋常的策略來挽回丈夫的心。這個三角關系的設定本非荒誕，但舞臺的布置、角色的身份及劇情反差都創造了畫面感和戲劇沖突。

其次，維修工和清潔工這兩個蔡六木和花姐的偽裝身份之間，卻產生了純凈的愛情，兩個中年人流露出初戀般純真的感情，展現出內心柔軟的一面。一對在現實生活中感情破裂互相欺瞞的夫妻卻偏偏在偽裝后相互傾心，形成了戲劇性的巧妙編排，巧妙地實現了人物性格的倒轉，荒誕的情節設置豐富了話劇內涵，增強了戲劇悲喜交集之張力，更凸顯了都市中人們情感生活的復雜性。

劇終時，花姐和蔡根花的爭吵也充滿荒誕色彩。他們即是新戀人，又是不能容忍彼此的夫妻，他們所愛和所恨的對象都是同一人，而他們所愛慕的對象本身就是一種虛無的存在，這種沖突導致他們的關系陷入無解的困境。無法在現實身份下交流，在偽裝身份下卻能有效溝通，再次強調了其中的荒誕感。

這些荒誕性特征使得《十三角關系》引人深思。無論是對都市社會異化的批判，還是對人性真相的探討，這些特點都展現出強烈的情感沖擊和思想力量。