乐天堂网址,威客电竞,雷火竞技最新入口

來源：互聯網

《孤云與歸鳥》（別名《夏》）是1986年賴少其創作的中國山水畫，紙本設色，現藏于廣州藝術博物館。

這幅畫的主體是遠山層云的浩蕩風光。上側題詩為唐朝馬戴的《落日悵惘》，右下側印章為“潮汕地區賴氏”印。賴少其在此畫中，將干筆渴墨的技法和漆書并用，以干筆與濕潤色彩的對比，營造出沉厚而燦爛的效果。水色渾溶，詩畫相融，是賴少其“丙寅變法”時期的代表作品。

1989年，《孤云與飛鳥》獲得“第七屆全國美術作品展覽”銅獎。

畫家介紹

賴少其(1915.5.16—2000.11.28)，廣東普寧人，中國知名的版畫家、國畫家、書法家、篆刻家、作家和詩人。

1936年畢業于廣州美術?？茖W校，響應魯迅倡導的“新興木刻運動”，被其譽為“最有戰斗力的青年木刻家”，成為中國新興版畫的開拓者之一。二十世紀三四十年代，他在廣東省、陜西省、廣西壯族自治區、安徽等地從事革命活動。新中國成立后，他先后負責南京、上海市和安徽文化藝術界的領導工作，并組織籌建了上海文聯、上海美協、上海中國畫院和上海美術館。數十年來，賴少其筆耕不輟，成為“新徽派建筑版畫”的主要創始人和“新徽派書畫藝術”的執旗人。

1986年，賴少其定居廣州市，在國畫傳統技法上進行探索和創新，實行“丙寅變法”，結合傳統中國畫技法與西方印象派色彩，形成自己獨特的藝術風格。八十歲后仍進行“衰年變法”，創作出一批色彩強烈、近乎抽象的繪畫作品，完成了最后的藝術升華。其出版有《花卉冊》《賴少其作品選集》《楚游》《賴少其畫集》《賴少其自書詩》《賴少其山水畫冊》及《創作版畫雕刻法》《集中營里的斗爭》《為了把藝術介紹給人民》等。

背景介紹

創作背景

1986年元月，賴少其舉家從安徽遷回故土廣州市定居。不久，賴少其就深入南粵各處，如七星巖、蓮花山、深圳市、三亞，甚至海南省、漁村等，見到改革開放浪潮下日新月異，欣欣向榮的火熱場面，并希望將這些景象畫下來。但發現廣東省無論春夏秋冬、山嶺海邊，抑或城市農村，都是花繁葉茂、色彩繽紛的景致，而賴少其過往山水畫均為渴筆焦墨，運筆凝重，用來表現南國風光并不合適?！肮P墨當隨時代”。1986年為丙寅年，賴少其決定進行“丙寅變法”，即在中國畫基礎上更多的吸收西畫，采用隨意散淡的形筆，豐潤酣暢的水墨，鮮艷飽滿的色彩作為表現手段，配合以”方形“構圖，創作出了《孤云與歸鳥》《黃山一夜雨》《嶺南花似錦》等大批意境深的新作。

丙寅畫風

1986年賴少其回到廣州市后，畫風為之一變，將西方印象風格融入中國水墨畫風之中，其畫作雖仍有黃山時期樸拙、厚重的特點，但已顯得筆墨豐潤淋漓、色彩鮮艷斑斕，謂之“丙寅變法”。變法時期作品乍一看仿佛構圖新奇，用色新穎，甚至筆墨技法是獨創。但若仔細分析，就能發現其一筆一墨都是深厚的傳統根基。

在技法上，賴少其將傳統水墨與西方印象色感相合，不僅吸收了印象畫派用光用色的經驗，而且在宣紙上混用西畫顏料，增加了濕墨的運用，以此強化色彩的質感。同時，仍然使用“干筆焦墨”之法作畫，但要學習西畫的寫生法，引入版畫的構圖法，以漆書入畫。干渴的筆墨與濕潤的色彩產生鮮明的對比，使得色彩運用上更具豐潤淋漓、鮮艷斑斕的意趣。此外，賴少其的筆是學的是程邃與戴本孝，結構學的是唐寅與龔賢，減少了對自然景物的描寫，將兼工帶寫的小寫意轉入了大寫意，并為了適合城市的居住形式，主要運用了方形構圖法。

在意境上，賴少其變法后的作品中，逐漸擺脫了客觀事物的局限，追求似與不似的藝術境界，強調的是對造化神韻的表達，如作品《綠蔭深處》《孤云與飛鳥》是這方面的代表作。所作山川景色豐饒明亮，大自然既幽深又具蓬勃生趣。厚重、蒼郁的筆墨和多角度的結構，勾畫了潤奇崛的江南山水景致，輔以新印象派畫家喬治·修拉的點描手法捕捉光和影，在黑白之間賦予水墨畫卷以生命。

在題材上，廣州市雖無黃山，但地處熱帶濱海，風光秀麗，五彩繽紛，因此在山水之外，南國的花卉、游魚以及現代建筑之美也在賴少其的筆墨下多有展現：名勝美景設色豐富有節奏感，花卉絢爛之姿在其筆下常開，游魚天真靈動、生趣活潑。此時作品不僅有自然風景，也有特定物象的繪畫，這些作品將水、彩、墨相融、筆觸恣意，瀟灑自如。

作品內容

《孤云與歸鳥》作于1986年，是賴少其身居廣州進行“丙寅變法”時的代表作品。紙本設色，大小為68×68cm。

這幅畫展現的是山、亭、云交融的幽遠景象。題詩為天寶馬戴的《落日悵望》，款識：

“孤云與歸鳥，千里片時閑。念我何留滯，辭家久未還。微陽下喬木，遠燒入秋山。臨水不敢照，恐驚平昔顏。馬戴落日悵望。丙寅，賴少其”。

畫上印有兩印章，一為“少其“（朱文長方?。?，一為”潮汕地區賴氏”（白文方印）。

畫作賞析

賴少其在此作中，將干筆渴墨和漆書并用，在簡化筆墨時又靈活展現筆墨的趣味性，干筆與濕潤的色彩形成較強對比，呈現的效果沉厚而燦爛。彩墨揮灑自如，畫面絢爛又歸于寧靜，凝厚拙樸趨于淡然，墨韻淡然卻給人欣然之感，水色渾溶，詩畫合一。既有西方印象派的光影變幻，又有對中國畫的傳統筆墨的創新。如畫家林墉所說，在這幅畫的轉機中，可以窺見賴少其風格的另一端倪。昔年賴少其的色彩斑斕的版畫風格，如今在這幅作品的水色渾溶中逐漸顯露。這幅畫體現了在賴少其自我完善的歷程中，技術因素與其內在的蘊涵合轍的趨勢。

畫上題詩馬戴的《落日帳望》，流露一股哀愁。賴少其十五離鄉，七十始歸，雖見故景，卻早已物是人非。馬戴的詩意，寫出了賴少其“辭家久未還”的心態，也有“悵望”的意境。畫呼應著詩情，詩點睛著畫意，詩書畫融為一體，是藝術表達心緒個性的寫照，故而成為賴少其喜愛的作品，可稱為“有重量、有厚度、有手法、有意蘊”的佳作。

作品特色

漆書入畫

賴少其在畫上題詩，所使用的書法為漆書。他以金農的書法為主體，吸收尹秉綬的秀逸筆法以及鄧石如隸筆的雋秀重巧，方筆取勁力，轉折處參以圓渾，率意古拙，透露出雄厚的力感和儒雅的柔美，既有藝術上的天真渾厚，又處處顯露拙和樸的美感。題詩展現了賴少其樸拙奇崛、圓勁渾厚、瀟灑飄逸的書法風格。

詩意題畫

賴少其的中國畫，延續了中國傳統繪畫中題詩的傳統。在《孤云與飛鳥》中，既以書法的雋逸成為平面視覺上跳動的舞姿，與畫的線條相映成趣，又以詩文詩意，與畫境相結合，用“落日悵望”為畫作增添一抹性情。詩畫結合，畫韻書情，成為賴少其中國畫的一大藝術特征。

印章

《孤云與歸鳥》中所用“潮汕地區賴氏”印是陳巨來為賴少其所治四方常用印之一，另外三個分別為“賴少其印”、“賴少其”、“少其記”，都是陳氏清流一脈、工整一路的風格。陳巨來刻印初從陶愓若，后承趙時?、黃士陵，融匯汪尹子、巴慰祖諸家，得元朱要訣，融匯變化，自成面貌。趙權孺曾稱贊他為 “元朱文近代第一”。這枚“潮汕賴氏〞印章，大小為2.5×2.5×5.1cm，體貌端莊秀麗，神氣十足。元朱文線條約整而不失筆意，在字間轉折處恰到好處地把握了圓中寓方的風格?！吧倨洹庇槊?，也是賴少其常用印之一。

獲得獎項

1989年，《孤云與飛鳥》獲得“第七屆全國美術作品展覽”銅獎。

2006年，《孤云與飛鳥》入選“廣東省美術家協會50年50經典作品”。

收藏與展覽

2000年9月24日，廣州美術館及“賴少其藝術館”落成，賴少其將其275幅書畫作品捐給廣州市人民政府。目前《孤云與飛鳥》為廣州藝術博物館所藏。

首次展覽

1987年11月30 日至12月10日，“賴少其書畫展覽”在廣州市廣州文化公園第一館展出。這是賴少其回廣州定居，進行 “丙寅變法” 后第一次展覽。這次展出的作品，大都是賴少其提出 “丙寅變法”，后深入生活，以新的表現手法進行創作的、反映南國山水景物的新作品，完全迥異于他原來黃山畫作的氣勢磅礦的風格，從筆器、用色、構圖等都大有革新?！豆略婆c飛鳥》即在此次展覽中首次面向公眾進行展出。