張石川（1890年1月1日-1953年6月8日），原名偉通，字蝕川（20年代后改為石川），1890年生于浙江寧波一個蠶繭商人的家庭。張石川集編劇、導演、制片人與投資人于一身，是中國電影的開拓者之一，也是中國早期最有才華的電影制片人和導演。
張石川一生共導演一百五十多部電影，主要作品有《火燒紅蓮寺》《三笑》《夜深沉》《金粉世家》《空谷蘭》《啼笑因緣》等。1920年，與鄭正秋、周劍云、鄭鴣、任矜萍等人合作在杜美路（今東湖路）創辦明星影片公司，任經理，并導演《孤兒救祖記》等影片。1953年病逝于上海。
張石川創造了中國電影史上的多個第一，如拍攝了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》、第一部武俠片《火燒紅蓮寺》、第一部反帝片《黑籍冤魂》、第一部故事片《難夫難妻》等。其中《火燒紅蓮寺》更是在電影界興起了一陣武俠熱潮。他創作的影片題材類型多樣，故事性強；導演手法平易樸實，通俗易懂，很受小市民觀眾的歡迎。后來他被奉為“中國電影第一代導演的代表人物”，被譽為“中國電影的先驅”。
人物經歷
早期經歷
1890年，張石川出生于寧波市，為家中長子，家中還有兩位弟弟及一位妹妹。他幼時除熟讀私塾外，還幫助父親張和巨料理商務，學會了務實的經商作風。1905年，其父張和巨病逝，為照顧家庭，15歲的張石川中斷學業，隨其舅父赴上海市謀生。其在舅父任總經理的華洋公司當“小寫”，即抄寫工作，為了出人頭地，張石川白天抄寫文書，夜晚上英文夜校，培養起了自己的英語能力。此外，張石川還在其舅父辦的新劇團體“立鳴社”任經理，1914年加入新劇公會，同年5月，以張石川為發行人、杜俊初為創辦人的《新劇雜志》公開出版發行，上演了《革命家庭》等劇目。正是此時，張石川結識了“新民劇社”創辦人鄭正秋，二人將“立鳴社”“新民劇社”合辦為“民鳴社”，在上海灘名噪一時。
1913年，美商依什爾和隆弗看到在中國攝制影片有利可圖，見張石川機警靈活，便聘請他作亞細亞影戲公司顧問，主持公司拍片事務。張石川便拉上了鄭正秋，共同組建了新民公司，由美商出資，新民公司則承包亞細亞公司的編劇、導演、雇用演員和攝制影片等工作。在這一時期，張石川、鄭正秋等人完成了中國第一部有故事情節的短故事片《難夫難妻》的拍攝。該片于1913年9月29日在上海“新新舞臺”公映，將批評的鋒芒指向不合理的封建婚姻制度。拍攝結束之后，對電影或滑稽片不感興趣的鄭正秋離開了亞細亞影視公司，并成立了“新民新劇社”，張石川則繼續留下拍攝影片。隨后拍攝了《活無常》《五福臨門》《二百五白相城隍廟》《一夜不安》《殺子報》等短故事片，這些短故事片模式多取于外國滑稽片，內容思想上則完全中國化，懲惡揚善、有情人終成眷屬的倫理道德觀念是這些影片的主題。
第一次世界大戰爆發后，亞細亞影視公司由于企業基礎薄弱、資金周轉不開加上德國膠片斷檔而停止了運作。1916年張石川同管海峰在徐家匯創辦“幻仙影片公司”，同勞羅三人一起拍攝了中國電影史上第一部反帝影片《黑籍冤魂》。隨后，幻仙影片公司因資金問題亦結束經營。
在張石川舅父死后，張石川回到新世界游藝場幫助舅母處理相關經營事宜，并創辦了新新世界，還挖了一條地道將兩個游樂場相連接，但由于地下通道管理及排水等問題導致這一經營計劃失敗告終。隨后，張石川又創辦和平新劇社，但由于程式化、劇情陳舊等問題，劇社不久也停止運作。
1920年前后，張石川與上海市大皮貨商何泳昌來往頻繁，學會了許多生意經，并在其資助下開辦了大同交易所。但在即將開業之際，交易所卻刮起倒閉之風，張石川只得停止運作以避免更大損失。1922年三月初，張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜萍5人聯手創辦了中國電影史上第一家真正的電影公司——明星電影公司。
明星影片公司
在成立之初，張石川將拍攝歡迎霞飛將軍的新聞紀錄片作為試片，以制造影響、鍛煉隊伍。隨后又拍攝了《滬太長途汽車游行大會》《萬國商團會操》《江蘇童子軍聯合會》等紀錄片，盡可能為拍攝故事片積累資金。明星公司初步將娛樂題材為主作為拍攝方針，并開辦明星影視學校培養演員，拍攝了《滑稽大王游滬記》《勞工之愛情》《大腦怪劇場》《張欣生》等影片。但這些影片并沒有得到觀眾的歡迎，反而造成了虧損。
隨后張石川吸取教訓，按鄭正秋“長片正片”的意見調整制片方針，同時向社會籌集十萬元以拍攝新片。《孤兒救祖記》1923年12月18日于上海愛普廬影戲院試演，獲現場觀眾熱烈好評，并使得明星電影公司開始轉虧為盈。同年，張石川迎娶何泳昌之女何秀君；1924年，明星影片公司將廠址遷往繁華的霞飛路，并添置眾多攝影設備；1925年，公司招股十萬元，改組為明星影片股份有限公司，在大好形勢下拍攝了《玉梨魂》《苦兒弱女》《好哥哥》等影片。
1924年鄭鷓鴣因病去世，1925年張石川邀請洪深加入明星影片公司任編劇和導演，并兼任中華電影學校校長。隨后張石川又導演了《最后之良心》《小朋友》《空谷蘭》《上海一婦人》《早生貴子》等影片，其中《空谷蘭》賣座收入達132337.17元，創下無聲片時代的最高記錄。而通過這一時期的創作，明星電影公司也有了飛躍的發展。
1927年，各路投機商人看到電影業成本低，收利厚，紛紛成立影片公司。他們明爭暗斗，互相抄襲那些才子佳人愛情風波的影片，不到10天半月就將粗制濫造的影片投入市場以爭奪觀眾。此時，頗有“生意眼”的張石川決定將平江不肖生的小說《江湖奇俠傳》改編為電影，以拍武俠神怪片在同行中標新立異。于是，《火燒紅蓮寺》問世。在1928年至1930年3年間，《火燒紅蓮寺》一口氣拍了18集，明星公司因此獲取了大量收入。同時期，張石川還導演了《少奶奶的扇子》《白云塔》《同學之愛》《富人的生活》《新西游記》等影片。
1929年，美國有聲電影《飛行將軍》在上海放映。應對有聲片，張石川和明星公司同人采取了穩妥的方針，一方面實驗攝制有聲片，一方面繼續拍攝無聲片。1930年6月，在張石川主持下，明星影片公司開始了有聲影片《歌女紅牡丹》的制作，經過6個月的拍攝，中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》于1931年3月15日在上海新光大戲院首映。
1931年后，隨著“九一八”“一二八”事件的發生，全國掀起全民抗日的怒潮，張石川、鄭正秋、周劍云攜“明星電影公司”全體員工參加到全民抗日的行列中。他們拍攝了《抗日血戰》(2本)《十九路軍血戰抗日上海戰地寫真第一集(2本)、動畫片《民族痛史》(1本)、《上海之戰》(9本)等影片。在張石川的大力支持下，他們還創作、攝制了《民族痛史》《漏洞》《血線》《精誠團結》《航空救國》《新潮》《同胞速醒》《抵抗》《國貨年》等以抗日愛國為主題的動畫片。
1932年夏，夏衍等受聘加入明星公司，擔任編劇顧問并組成編劇委員會，推行電影文化運動的反帝反封建的基本方針，創作出《狂流》《春蠶》等一批表現工人、農民、知識分子生活和斗爭的影片。這時，作為明星公司經理的張石川，看到進步影片映出后，觀眾熱烈歡迎，輿論大加贊揚，既有名，又有利，甚為滿意。此時，張石川導演了表現抗日的影片《戰地歷險記》，以及夏衍創作的描寫女工悲劇的《脂粉市場》和反映女伶生活遭遇的《前程》等進步影片。
1933年10月以后，中國國民黨為配合對抗日根據地的第五次反革命軍事“圍剿”，加緊了文化“圍剿”。但左翼電影工作者并沒有被嚇倒，他們繼續暗中與明星公司的進步導演合作，在明星拍出《同仇》《女兒經》等一批左翼電影。
1936年后，全國人民抗日民主運動進一步高漲。明星公司再次找到左翼電影工作者要求合作。于是，“明星”恢復了編劇委員會，提出“為時代服務”的制片方針，拍攝出《生死同心》《壓歲錢》《十字街頭》《馬路天使》等影片。隨后張石川導演的《海棠紅》《女權》也先后公映。
1937年8月13日，日本帝國主義對上海市發起進攻。“八一三”戰役時，明星電影公司的制片基地遭到炮火襲擊，明星影片公司的多年經營也盡毀于一旦。張石川一家搬到了英租界，他也開始恢復明星影片公司而奔波起來，但最終仍以失敗告終。上海“孤島”時期，張石川編導了《桃色新聞》《孤兒救祖記》《紅花瓶》《李三娘》等電影。
后期經歷
1948年1月，大同電影企業公司成立，張石川被邀請出任制片主任，然由于身體原因，張石川只得在家中協助大同電影企業公司開展工作，組織了《蝴蝶夢》《柳浪聞鶯》《亂世的女性》等影片的拍攝工作，其中《亂世的女性》成為張石川最后一部執導的影片。
1949年，在文藝處的關懷下，大同電影企業公司得到6000萬元（人民幣舊幣）的借款，在張石川主持下完成了《望穿秋水》的拍攝。1950年，張石川赴蘇州市養病，而后又回到上海市，最后于1953年6月8日在上海病逝，終年64歲。
人物作品
公開發表文章
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電影
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作品評價
張石川電影創作的基本傾向和特點：注重迎合觀眾的心理和趣味，注重通俗，迫求電影外在的刺激性，即情節曲折，場面熱鬧。曾經有人問他吸引觀眾的秘訣何在，他回答說：“無他，劇情見勝耳。蓋國產影片怒崛至今，不過三年而已。觀眾程度，于上海一地稍見參差外，余皆以明了為先。而吸引觀眾以動情感者，唯在劇情入勝耳。”
張石川的導演方法基本上是即興式的。張石川的即興式導演方法是基于當時中國普遍流行的“影戲”觀念和商業電影多出片、快出片的要求。張石川在電影語言運用上的基本特點：以演員表演為中心。演員的表演不僅是鏡頭構成的重要內容，而且是電影敘事的主要載體，鏡頭的調度和組接，主要是為了準確、連貫地記錄演員的動作。張石川的鏡頭語言，就當時水平來說，還是比較豐富的，較之同期其他公司和導演制作的影片，也較靈活自然，常用的技巧手法有：比喻象征、烘托渲染、重復強化和閃回疊印等。
張石川電影中的三種美學慣例
具有吸引力的“噱頭”：張石川在“處處惟興趣是尚，以冀博人一”的主張中，強調了電影要調動一切裝置、技巧甚至騙術，激發觀眾好奇心、產生吸引力。深入本土的文化語境，這種吸引力直接來自于觀眾對于“噱頭”的好奇心，成為張石川電影的一種可操縱慣例。
調動情緒體驗的情節劇模式：進入20世紀20年代，在《孤兒救祖記》的成功帶動下，中國電影如雨后春筍開始勃發，形成與好萊塢的競爭生存模式，情節劇在中國電影扎下根來，可以說張石川的一系列成功實踐對此有莫大貢獻。在這一過程中，他摸索著當時中國觀眾的通俗觀影心理，模仿好萊塢電影，吸收文明戲劇目和鴛鴦蝴蝶派小說的敘事經驗，將觀眾帶入曲折離奇的情節和善惡沖突中，衍生出本土性的情節劇美學慣例。
結合特定故事類型的女明星：在敘事電影發展過程中，明星成為觀眾關注的中心和欲望投射的對象，張石川也深諳其道。早期中國電影的第一代、第二代、第三代女明星很多都是經由張石川挖掘而出，并讓她們走向銀幕表演舞臺的中心。將女明星和特定的故事類型結合，是張石川電影一以貫之的美學慣例，即經由一個最理想的角色向觀眾提供一個自主的虛構世界，并呈現出不同時期中國觀眾消費趣味的變化樣態。
張石川創造的“中國電影第一”
中國第一部故事片《難夫難妻》、中國第一部武俠大片《火燒紅蓮寺》、中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》、中國第一部喜劇片《勞工之愛情》、中國第一部反帝片《黑藉冤魂》、中國第一部勞工片《勞工之愛情》、中國第一部體育片《二對一》。
人物評價
《光明日報》曾評到：“鄭正秋、張石川是早期中國電影的主要開拓者，在電影舶來中國、藝術與技術完全貧乏的歷史條件下，他們憑借先鋒睿智、干勁勇氣艱難探索，1913年創作出第一部故事短片《難夫難妻》，“給中國電影事業鋪下了第一塊奠基石”（夏衍語），而后1922年創辦了早期中國電影龍頭公司“明星”，在藝術與市場之間尋找可能性，推出了《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》《姊妹花》等眾多影響深遠的電影作品，既教化民眾、改良社會，建構了家庭情節劇為核心的中國電影社會倫理范式，也革新電影技術，由短片到長片、從默片到有聲電影，更揣度觀眾與生意經營，生產了神怪武俠、言情傳奇等類型，培養了王漢倫、胡蝶等明星，奠定了早期中國電影的商業美學。”
《中國青年報》評到：“他發明了拍電影的新方法：編劇鄭正秋教演員做動作，他指揮攝影師選擇機位。這便是中國電影史上最早的“導演”工作，這種創作思路，也成為此后中國電影創作的基本內涵......30多年間，張石川創造了中國電影史上的奇跡——他總共拍攝了156部電影，幾乎每一部都很受好評，每一部都有藝術及技術上的創新，每一部都有引人入勝的故事情節。在他的影片里擔當過角色的演員，后來許多都成了名噪一時的大腕兒。”
參考資料 >
張石川：中國電影的先驅.中國寧波網 .2023-04-29
光明日報：電影導演代際傳承的足跡.中國文藝網.2023-04-29
張石川：用膠片講故事.中國青年報.2023-04-29