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來源：互聯網

《大事件》是一部警匪動作電影，由杜琪峰執導，陳慶嘉、葉天成編劇，陳慧琳、張家輝、任賢齊、尤勇、丁海峰主演，于2004年6月10日在中國內地、中國香港上映，2004年7月30日在中國臺灣上映。

影片講述警員遭遇劫匪襲擊卻舉手求饒的場面被媒體大肆報道，警方為挽回形象而與劫匪展開一場輿論較量的故事。片名“大事件”并非單純指悍匪造成的公共安全事件，更多指經媒體聚焦放大的“媒介事件”，因此除警察與匪徒外，媒體也是影片的關鍵角色。

《大事件》獲得第41屆臺灣電影金馬獎最佳導演、最佳剪輯，第7屆中國長春電影節最佳導演，第11屆香港電影評論學會大獎推薦影片等多項榮譽。

影片劇情

劫匪陳一元（任賢齊飾）與同伴行動時被巡警偶然發現，雙方交火，其中一名警察向陳一元舉手投降，此場景被媒體偶然拍下，大肆傳播，引發香港特別行政區市民對警方治安能力的質疑。警方召開會議商討對策，高級警司方潔霞（陳慧琳飾）提出公關策略，以挽回警局形象。重案組督察張志恒（張家輝飾）為追捕陳一元，違背方潔霞命令，執意前往陳一元住處，不料后者早已撤離。與此同時，警局掌握陳一元的新窩點地址，總指揮官方潔霞安排警員佩戴微型攝像頭，前往劫匪所在地。

張志恒得知情報，先行抵達，途中偶遇劫匪成員張龍（丁海峰飾），雙方拔槍相向，張志恒隨張龍進入大廈。樓內錯綜復雜，陳一元和張龍兵分兩路，與張志恒展開周旋。不久后，警方武裝力量在樓下部署，媒體記者蜂擁而至。追趕過程中，陳一元引爆手榴彈，被媒體攝錄，警方形象再次受損。方潔霞見狀，指揮機動部隊疏散無辜百姓，同時請來公關科周督察（邵美琪飾）把關對外宣傳。

大廈住戶阿葉（林雪飾）不聽警方勸告，擅自帶兒女出門，恰好撞見陳一元，后者威脅阿葉讓其暫留。樓內另一波以張春（尤勇智飾）為首的殺手因形跡可疑被警察識破，雙方發生沖突，陳一元誤以為張龍陷入槍戰，將其救入房中，兩幫素不相識的悍匪因此共處一室。

另一邊，警方將剪輯加工的追捕視頻向媒體發布，表示場面已被控制。陳一元通過電視得知警方行動，遂將警察因爆炸逃離的現場照片發送至互聯網，輿論矛頭再次指向警方。警方依據定位黑進阿葉家中電腦，方潔霞借此與陳一元對話，卻遭后者嘲諷。此時局面僵持不下，陳一元與張春下廚做飯，并將阿葉與匪徒共同用餐的視頻發送至媒體，輿論再次炸開鍋。對此，警方采取一系列宣傳措施引導公眾認知，緩解公眾情緒。

正當機動部隊準備破門抓捕，阿葉私自翻窗逃離，陳一元以其性命為籌碼要求警方撤退，方潔霞迫不得已，順從其意。而后，陳一元打算以樓內居民為掩護逃出圍捕，被等候已久的張志恒識破，激烈交火后，陳一元與張春脫逃。方潔霞通過同伙手機鎖定陳一元位置，立即前去追捕，卻反被其挾持，二人坐上一輛大巴前往昌華街，自知插翅難逃的陳一元決定為張春完成殺人任務，最后被警方包圍擊斃。經此事件，警方在公眾心中的威信重新樹立。次日，電視臺播報一則搶劫新聞，張春因搶劫運鈔車被警方當場擊斃。

演員與角色

幕后制作

立意

《大事件》是杜琪峰繼《非常突然》后執導的首部警匪片，一則警察被匪徒嚇得尿褲子的新聞激起杜琪峰拍攝該片的念頭，他表示如今社會大眾對警察的要求不同以往，傳媒和公眾享有知情權，警方時常面臨輿論壓力，因此《大事件》以“利用傳媒”為焦點，將“槍戰”之外的“新聞戰”搬上銀幕。杜琪峰一貫追求出新，不同于《槍火》、《PTU機動部隊》，《大事件》更重真實感、現場感，他表示“希望這部電影能帶出實際的現場感受”。

選角

在此前的創作中，杜琪峰多與劉青云、劉德華合作，《大事件》則啟用任賢齊、張家輝、陳慧琳、尤勇智、丁海峰等人擔綱主角，杜琪峰表示新鮮感是他選角的重要原因，合作之前他并不了解各位演員的特點與喜好，反而更添新意。

參演《大事件》之前，任賢齊多以溫馨討喜的好男人形象示人，杜琪峰認為任賢齊眼中有一股不安分的邪氣，遂邀其出演悍匪張一元。任賢齊猜測是學生時期的運動訓練使其具有一種“殺氣”，談及飾演反派的經歷，他表示：“我可能只是把過去的樣子找回來而已，把壞人為什么壞給演出來。”

張家輝曾活躍在喜劇電影中，一度被人稱為周星馳之后的“新喜劇之王”。為實現轉型，張家輝兩年推掉十一部戲約，終于等來與杜琪峰的合作，在《大事件》中顛覆形象，飾演一位暴躁的重案組警察，片中長達十分鐘的爆破戲更是令警察出身的張家輝倍感熟悉。

陳慧琳也一改以往柔弱的銀幕形象，飾演一位充滿智慧的冷艷警司。談及出演感受，陳慧琳表示方潔霞一角冷靜果斷，內心偏男性化，此前她雖扮演過具有男性化色彩的女性角色，但嬉笑成分居多，從未嘗試從內心層面詮釋此類性格。

長鏡頭

長鏡頭是《大事件》的一大特色，其中片頭的警匪交戰大戲長達6分鐘，長鏡頭的鏡頭設計極具紀實感與臨場感。杜琪峰曾專程邀請《指環王》攝影師掌鏡，但后者研究劇本后認為如此復雜的長鏡頭難以實現，杜琪峰轉而依靠本土力量，使用長160尺的拍攝軌道，高25尺的重型吊臂完成拍攝。由于拍攝要求極高，杜琪峰安排演員不使用攝影機排練一天，實拍兩天。為了保證拍攝現場的真實氛圍，演員在排練時也被要求使用空彈頭進行射擊，劇組為此耗費近3000發子彈。

取景

香港佐敦文華新村是不少導演青睞的取景地，《大事件》的警匪博弈戲也主要在此拍攝?，F實中的文華新村魚龍混雜，大量悍匪曾盤踞于此。在影片公映的半年前，影片原型“新賊王”季炳雄被香港警方抓獲，逮捕地點正位于文華新村文景樓。

片頭和片尾的長鏡頭則分別取景于大角咀和數碼港。其中位于大角咀的舊街是一條廢棄街道，美術組并未搭景，而是花費幾天對原址進行改造；片尾長鏡頭拍攝于數碼港的一條長街，當日適逢節假日，劇組控場相對便利。

影片風格

社會批判

《大事件》并不只是一部娛樂化的商業類型片，杜琪峰在其中注入社會批判意識。影片不僅展現了一場警匪智斗，更表達了對媒介技術與人關系的思考?？萍歼M步毫無疑問推動了社會發展，但若不合理使用，將為社會帶來更多不穩定因素。片中警匪雙方對媒介技術的引用忽視對生命的尊重，人被媒介反向操控，雙方對決最終淪為一場虛偽的表演。杜琪峰借電影拋出對媒介社會的反思，盡管部分表達稍有偏頗，但片中涉及對媒體的妥協與合謀、政府在重大事件的職責與處境等復雜問題的討論，頗具思考深度。

敘事方式

《大事件》在敘事結構上有別于香港特別行政區傳統警匪片，體現出一種實驗性。故事大多發生在幽閉的大樓內，具有戲劇舞臺色彩的封閉時空與現代媒體交接配合，構成影片兩大敘事載體。警匪雙方的較量也偏離傳統正邪、黑白對立，警方將社會形象視作關鍵，行動處處以輿論為導向，而非公平正義，傳統警匪片中的崇高大義在此被消解。

片中人物形象的塑造具有“反英雄”氣質，片中一線警察張志恒一心抓捕疑犯，不惜違抗上級命令；而總指揮官方潔霞利用媒體作秀，為了向媒體“交代”，顯得有些急功近利，兩者之間的對比暗含著傳統與現代警察形象及價值觀的差異，令觀眾思考警察的職責究竟是保護群眾安危，還是為輿論形象置無辜生命于不顧。反派角色的塑造更顯新意，劫匪陳一元與殺手張春偶然相識，他們并未傷害人質，二人一同下廚做飯的橋段也流露出煙火氣與人情味。相較于警方對真實影像的剪輯與對信息的選擇性公開，悍匪陳一元自始至終都未說謊。而窮途末路之時，陳一元與張春不約而同地為對方完成任務，表現出鮮明的道義，完全顛覆傳統警匪片中人物社會身份與道德判斷之間的關系界定。

鏡頭語言

《大事件》以長鏡頭還原槍戰場景真實的感性時空，以推、拉、搖、移、升等多種鏡頭調度手段有條不紊地拍攝警匪短兵相接的激烈場面，突破傳統快速、連續的槍戰畫面處理方式。

在燈光設計方面，某些特定場景以獨特用光巧妙表意。例如，劫匪陳一元窩藏的大樓內燈光幽暗，但多數場景并不作補光，人物面目模糊，還原了樓道槍戰的視覺效果；而警察張志恒、劫匪陳一元及殺手張春在電梯交火的場景，則采用頂光、腳光，結合廣角鏡頭，令電梯轎廂形成一處逼仄的獨立空間，三人在其中緊張較量。

在畫面色調方面，警方并非影片的情感表現對象，因此除方潔霞之外，警員多身著深藍色警服；人質阿葉家中的色調豐富，對應陳一元與張春流露的人情味。

時空處理

《大事件》的“警匪戰”主要發生在一幢幽閉的大樓內，劫匪與警察展開一場“貓鼠游戲”，而隨時發生的爆破非但沒有打破空間的封閉，反而強化故事的緊張感。片中對部分狹小空間的運用也極具逼仄性，如影片前段，張家輝飾演的警察張志恒與上司在樓梯間談論工作，窄小的空間給人以壓迫感，也與警匪樓道交戰相呼應；再如電梯打斗戲，黑暗的電梯井與吊索的機械裝置更添冰冷陰森氣質。

片中的時間處理則張弛有度。首先，敘事時間被嚴格限定，警匪較量與電視直播同步，因此正反雙方必須爭分奪秒，緊迫感油然而生。同時，影片還多處使用分割畫面展現同一時間下不同空間的人物行動，不僅強化緊湊感，也與電視直播的敘事形式相對應。其次，杜琪峰還擅長操控時間調整敘事節奏，例如匪徒在人質家中做飯聊天的橋段給人鬧中取靜之感，在緊張的基調中稍加放松，制造節奏的呼吸感。