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新藤兼人（1912年4月22日-2012年5月29日）出生于廣島市，本名新藤兼登，日本電影導(dǎo)演、編劇，日本獨(dú)立電影先驅(qū)者之一。其電影以現(xiàn)實(shí)主義為主，注重人與社會(huì)的復(fù)雜性，注重刻畫(huà)平民角色和社會(huì)問(wèn)題。新藤兼人少時(shí)因家貧而外出謀生，三十年代在攝影棚打工自學(xué)成才，一生共自編自導(dǎo)了49部電影，創(chuàng)作劇本250余部。

1936年，他以百姓因建設(shè)水庫(kù)而需移民這一事件為素材創(chuàng)作了劇本《失去土地的百姓》，獲《映畫(huà)評(píng)論》劇作第一佳作，從此跨入編劇行列。隨后于1944-1945年間應(yīng)征入伍。1950年，退伍后的他與吉村公三郎等創(chuàng)立了“近代映畫(huà)協(xié)會(huì)”，并自編自導(dǎo)處女作《愛(ài)妻的故事》，一舉成名，開(kāi)創(chuàng)了日本獨(dú)立制片的先驅(qū)樣式。兩年后，新藤兼人于工會(huì)和民間藝術(shù)協(xié)會(huì)協(xié)作拍攝《原子彈爆炸下的兒童》。

1960年，他嘗試無(wú)對(duì)白實(shí)驗(yàn)電影《裸島》，獲莫斯科國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)；隨后于1971年拍攝《赤裸的十九歲》，再獲同類(lèi)大獎(jiǎng)，次年，新藤兼人被選為日本劇作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。1975年，他被授予朝日文化獎(jiǎng)。?

從影多年，新藤兼人蜚聲國(guó)際，曾屢次獲得日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，榮獲第54屆藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，第6屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)提名，第23屆東京國(guó)際電影節(jié)主題賽單元東京電影節(jié)大獎(jiǎng)提名。

2012年5月29日，新藤兼人去世，終年100歲。

人物生平

早年經(jīng)歷

新藤兼人出生于廣島縣佐伯郡石內(nèi)村打字和田的一個(gè)落敗的家族（現(xiàn)廣島市佐伯區(qū)），是家中最小的孩子。因此，少年時(shí)期他外出謀生，寄宿于當(dāng)警察的哥哥家中。21歲時(shí)，他觀看了由山中貞雄導(dǎo)演的影片《盤(pán)岳的一生（盤(pán)の一生）》，并大為震撼。1933年前后，新藤一心想進(jìn)入電影行業(yè)，抱著成為山中貞雄副導(dǎo)演的愿望，他獨(dú)自一人到京都闖蕩，并最終選擇在當(dāng)?shù)叵从≤?chē)間當(dāng)洗印工。

次年，他進(jìn)入新興電影公司美術(shù)部擔(dān)任美術(shù)助理，先后擔(dān)任溝口健二、村田實(shí)導(dǎo)演、水谷浩的助手。這一段經(jīng)歷為他積累了寶貴的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，也是在這一時(shí)期，新藤第一次接觸到了劇本。當(dāng)時(shí)的新藤并不熱心本職工作，反而癡迷于劇本創(chuàng)作。

職業(yè)生涯

早期經(jīng)歷

新藤最初展露出在電影創(chuàng)作方面的才華，是《失去土地的百姓》參賽獲1937年《映畫(huà)評(píng)論》劇作第一佳作獎(jiǎng)。《失去土地的百姓》是他于1936年以百姓因建設(shè)水庫(kù)而需移民這一事件為素材創(chuàng)作的劇本。

1937年中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本國(guó)內(nèi)開(kāi)始實(shí)行電影管制，要“用電影膠片做刀槍”，當(dāng)時(shí)電影行業(yè)流行的速成影片風(fēng)氣令新藤逐漸對(duì)電影感到失望。而就在這時(shí)，溝口健二加入了新興電影，新藤擔(dān)任他的美術(shù)助理。溝口對(duì)待電影一絲不茍和精益求精的態(tài)度使新藤深深折服，當(dāng)時(shí)的他認(rèn)為“這個(gè)人真了不起”，懷揣對(duì)溝口的崇拜之情，他決定拜到溝口的門(mén)下。獲獎(jiǎng)經(jīng)歷令他對(duì)自己的才華充滿(mǎn)自信，在溝口的鼓勵(lì)下，他繼續(xù)創(chuàng)作了其他劇本。但結(jié)果令新藤大失所望，溝口導(dǎo)演批評(píng)他不懂戲劇，不是寫(xiě)劇本而是寫(xiě)故事，這令他灰心喪氣。幸而妻子始終支持并鼓勵(lì)他繼續(xù)劇本創(chuàng)作。伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行到白熱化階段，電影行業(yè)越發(fā)蕭條，新藤也幾乎沒(méi)有工作，利用這段時(shí)間，他廣泛閱讀書(shū)籍，從頭學(xué)習(xí)戲劇。1940年，他發(fā)表自己的編劇處女作《南進(jìn)女性》。隨后兩年，他的劇本《天使的臉》和《強(qiáng)風(fēng)》兩度當(dāng)選佳作獎(jiǎng)。

但好景不長(zhǎng)，1944年新藤應(yīng)征入伍，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束才復(fù)員回家，繼續(xù)在松竹制片廠任職。

影壇起步

戰(zhàn)后新藤繼續(xù)創(chuàng)作劇本，回歸后的第一個(gè)劇本《望眼欲穿的女人》（又名《守株待免的女人》）獲旬報(bào)十佳作品獎(jiǎng)；第二個(gè)劇本《安城家的舞會(huì)》再獲《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)第一，并由吉村公三郎執(zhí)導(dǎo)搬上大銀幕。至此，他劇作家的地位正式確立。

此后一段時(shí)間，新藤專(zhuān)注于為名導(dǎo)演創(chuàng)作劇本，1948-1949年間，先后為為吉村公三郎編寫(xiě)了劇本《誘惑》《我生命中的光榮之日》《嫉妒》；為溝口健二寫(xiě)了《我們的戀情燃不了》；為木下惠介創(chuàng)作了《小姐干杯》。

1950年，新藤為吉村公三郎編寫(xiě)的《森之石松》票房失利，被高層批評(píng)“新藤的劇本社會(huì)性強(qiáng)，過(guò)分陰暗”。無(wú)法忍受公司電影理念的新藤兼人和吉村公三郎退出松竹公司，設(shè)立了獨(dú)立制片組織：近代電影協(xié)會(huì)。

導(dǎo)演經(jīng)歷

雖然有眾多作品，從業(yè)十余年新藤一直沒(méi)能實(shí)現(xiàn)自己的導(dǎo)演夢(mèng)，直到1951年，39歲的新藤終于以自編自導(dǎo)的《愛(ài)妻物語(yǔ)》這部處女作完成了自己的夙愿，也真正體現(xiàn)了他的藝術(shù)觀念。這部作品以新藤兼人與第一任妻子的真實(shí)經(jīng)歷改編，以丈夫的視角展開(kāi)故事，突出表現(xiàn)了夫妻之間的恩愛(ài)情感和妻子逝世后丈夫的悲痛，成功地?cái)⑹隽艘粋€(gè)溫暖柔情的愛(ài)情故事。本片入選當(dāng)年日本電影旬報(bào)十佳影片，也成功開(kāi)創(chuàng)了日本獨(dú)立制片的先驅(qū)樣式。同年，《虛飾的盛裝》上映后也大受歡迎，成為新藤和吉村搭檔期間的最高杰作。

1952年，他發(fā)表了直接取材于原子彈爆炸的首部電影《原子彈下的孤兒》，次年新藤攜該片參展戛納國(guó)際電影節(jié)。這部作品引起了國(guó)際上的廣泛關(guān)注，甚至一度遭到美國(guó)和日本外務(wù)省的施壓。

伴隨“獨(dú)立制片公司熱”喪失商業(yè)價(jià)值，這種模式下的經(jīng)營(yíng)破綻漸漸顯露。在公司成立10年時(shí)，新藤和公司面臨了嚴(yán)重的財(cái)政危機(jī)，一度瀕臨破產(chǎn)。新藤在1960年拍攝了電影《裸島》。在影片中，新藤等人實(shí)施了摒棄臺(tái)詞對(duì)白的“影像詩(shī)”式嘗試，在僅有13人的情況下，拍出了一部與以往商業(yè)電影大相徑庭、極具實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新意識(shí)的作品。這部作品也直接使近代映畫(huà)協(xié)會(huì)所起死回生，并在翌年的1961 年第2屆莫斯科電影節(jié)上獲得了大獎(jiǎng)，從而得以與海外63個(gè)國(guó)家的發(fā)行商簽訂了契約，蜚聲國(guó)際。

此外，新藤還接連發(fā)表了一系列經(jīng)典作品。

1962年3月14日，新藤兼人根據(jù)江戶(hù)川亂步的小說(shuō)《黑蜥蜴》改編的懸疑音樂(lè)片《黑蜥蜴》被搬上銀幕；同年12月26日，川島雄三執(zhí)導(dǎo)了新藤兼人的喜劇劇本《安詳之獸》。

1964年，新藤執(zhí)導(dǎo)了劇情《鬼婆》，再次顯示了他強(qiáng)大的創(chuàng)新能力。四年后，由他編導(dǎo)的恐怖電影《黑貓》獲第21屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。在這兩部影片中，均塑造出女人的魔性形象，展現(xiàn)出新藤對(duì)女性生存問(wèn)題的關(guān)注。

新藤一邊自己創(chuàng)作電影，一邊大量為日本電影界輸出劇本，筆耕不輟。包括電視劇，演劇作品在內(nèi)，他創(chuàng)作了370多部劇本，獲得了數(shù)不勝數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

高齡創(chuàng)作

新藤一直活躍于工作第一線(xiàn)，擁有70年的電影生涯，曾被認(rèn)為是世界上最年長(zhǎng)的影像作家。

七十到九十年代，他還保持著高頻的創(chuàng)作。例如《櫻花隊(duì)落英》《絞殺》《午后的遺言》，這些作品將目光集中于社會(huì)熱門(mén)話(huà)題，展現(xiàn)出新藤深刻的思考。其中《午后的遺書(shū)》將目光聚焦在日本熱門(mén)的老齡化問(wèn)題上，回答了如何面對(duì)老去、如何繼續(xù)生活這些人生問(wèn)題。影片獲第19屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片，新藤兼人則獲得了最佳導(dǎo)演和最佳編劇獎(jiǎng)。《櫻花對(duì)落英》聚焦反戰(zhàn)主題，《絞殺》關(guān)注家庭暴力問(wèn)題。新藤也憑借《絞殺》獲得了第3屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇提名。

1970年，新藤兼人采取半記錄的手法拍攝了以連續(xù)手槍事件主角永山則夫為題材的報(bào)告文學(xué)式電影《赤貧的19歲》，該片講述了出生貧窮家庭的邊夫高中畢業(yè)后到東京謀生，在受到現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊后，為報(bào)復(fù)強(qiáng)占自己女友的流氓而連續(xù)開(kāi)槍殺人的故事。雖然邊夫終被判處死刑，但這一震驚全日本的事件卻引發(fā)了對(duì)：“誰(shuí)應(yīng)該為邊夫的罪行負(fù)責(zé)？”的廣泛社會(huì)討論。影片獲莫斯科國(guó)際電影節(jié)金獎(jiǎng)。

1972年，新藤兼人被選為日本劇作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。三年后，被授予朝日文化獎(jiǎng)。

1987年，新藤根據(jù)真實(shí)事件創(chuàng)作了劇本《忠犬八公物語(yǔ)》，該片上映后得到廣泛好評(píng)，甚至被美國(guó)人買(mǎi)下版權(quán)進(jìn)行翻拍。而他也因此獲得了第11屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇提名。隨后，他執(zhí)導(dǎo)的聚焦老齡化問(wèn)題的影片《午后的遺言》于1995年上映，該作品回答了如何面對(duì)老去、如何繼續(xù)生活等人生哲學(xué)問(wèn)題，獲第19屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，新藤兼人則獲得了最佳導(dǎo)演和最佳編劇獎(jiǎng)。

為表彰新藤兼人長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)日本影壇的貢獻(xiàn)，1997年，他被授予“文化功勞者”稱(chēng)號(hào)。兩年后，新藤兼人再次將“養(yǎng)老”問(wèn)題搬上銀幕，編導(dǎo)了劇情《生之欲》。

新世紀(jì)以來(lái)

步入新世紀(jì)，新藤兼人年事已高，逐漸減少了創(chuàng)作活動(dòng)。2000年，為了表彰作為日本獨(dú)立電影先驅(qū)者的新藤兼人，由58家獨(dú)立制片公司組成的日本電影制作者協(xié)會(huì)將評(píng)選年度最優(yōu)秀新人導(dǎo)演的“最優(yōu)秀新人導(dǎo)演獎(jiǎng)”更名為“新藤兼人獎(jiǎng)”。2002年，90歲的新藤被授予文化勛章。2005年，他獲得了“谷本清和平獎(jiǎng)”。

2007年秋天，95歲高齡的新藤再度出山，先后以自己的從軍經(jīng)歷拍攝電影《陸地上的軍艦》；以自己小學(xué)恩師為題材，拍攝了電影《雖然花謝了》。2011年8月6日，新藤兼人的封山之作《一封明信片》上映，這是新藤導(dǎo)演生涯的第49部作品，影片榮獲第23屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。新藤兼人憑借此片獲得了第54屆藍(lán)絲帶獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2012年，100歲的新藤兼人于家中去世。

個(gè)人生活

新藤兼人原本出生于廣島市一富農(nóng)家庭，但幼年時(shí)家道中落，大姐遠(yuǎn)渡重洋嫁到美國(guó)。不久后母親病逝。這段創(chuàng)傷的經(jīng)歷也影響了新藤兼人，日后他的作品中有許多都圍繞“母親”和“女性”展開(kāi)。

《愛(ài)妾物語(yǔ)》根據(jù)新藤兼人妻子的真實(shí)故事改編，當(dāng)他成為一個(gè)名副其實(shí)的劇作家時(shí)，妻子卻身染重病不治身亡。新藤一生有過(guò)三段婚姻，第一任妻子病逝后，他經(jīng)朋友近藤光雄的介紹與24歲的美代結(jié)婚，并于1947年誕下長(zhǎng)子太郎，1949年誕下次子次郎。1953年女兒銀子出生。1972年5月，新藤兼人與美代離婚。

1951年，新藤兼人因拍攝《愛(ài)妻物語(yǔ)》和乙羽信子相識(shí)。兩人于1978年結(jié)婚。1994年12月3日，70歲的乙羽信子因肝癌去世。

創(chuàng)作特點(diǎn)

由于資金局限和輕裝簡(jiǎn)從，新藤兼人常常用低投資、小故事、少人物、精致化的電影形式進(jìn)行創(chuàng)作。

新藤也是寫(xiě)實(shí)主義者，他的創(chuàng)作常常是以寫(xiě)實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，注重人與社會(huì)的復(fù)雜性。他認(rèn)為戲劇的本質(zhì)是表現(xiàn)人類(lèi)的幸福和不幸，因此在他的作品中常常會(huì)出現(xiàn)不完美的人物形象，注重刻畫(huà)平民形象。

拍攝手法上，受到謝爾蓋·愛(ài)森斯坦和溝口的影響，新藤非常注重蒙太奇的運(yùn)用，將兩種風(fēng)格結(jié)合在一起。在影片中，他經(jīng)常使用紀(jì)實(shí)影像與虛構(gòu)情節(jié)交織而組成蒙太奇效果。