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來源：互聯網

《踏血尋梅》是一部犯罪懸疑電影，由翁子光編劇并執導，郭富城、春夏、白只、金燕玲主演。該片為第三十九屆香港國際電影節閉幕電影。于2015年11月13日在中國臺灣上映，2015年12月3日在中國香港上映。

影片改編自轟動香港特別行政區的“王嘉梅命案”，講述了案犯丁子聰（白只飾）殺害援交女王佳梅（春夏飾），經警官臧sir（郭富城飾）追查，還原案件真相的故事。該片并未將重點放在“兇手是誰”的懸念上，而是不斷追問“6·16”內蒙古牙克石特大兇殺案發生的原因，探究兇手與受害者在何種情況下引發慘劇。

《踏血尋梅》斬獲第52屆臺灣電影金馬獎最佳男配角，第35屆香港電影金像獎最佳男主角、最佳女主角、最佳編劇、最佳男配角、最佳女配角、最佳新演員、奧斯卡最佳攝影獎七項大獎。

影片劇情

2010年，香港特別行政區警方接到報案，稱深水埗區一處公寓發生命案。經調查，公寓住戶為貨車司機丁子聰（白只飾），死者為16歲湖南籍女孩王佳梅（春夏飾），生前從事性工作。警方根據現場痕跡推測案發過程：王佳梅與丁子聰發生性行為時，后者因吸食毒品神智不清，失手殺害王佳梅，殘忍分尸。警官臧sir（郭富城飾）負責案件偵查，他不甘于草率定論，執著于查清慘案發生的原因。正當警方大力搜集尸塊時，丁子聰前往警局自首，冷靜交代犯案過程，表示自己是應王佳梅求死的要求，才將其殺害。

王佳梅（春夏飾）隨母親美鳳（金燕玲飾）改嫁遷至香港特別行政區，她夢想成為模特，在物欲的促使下淪為援交女。在援交過程中，王佳梅愛上一位嫖客，不料對方并未付出真心，反對王佳梅一番羞辱。愛情受挫后，王佳梅與結識于網絡的丁子聰見面，二人交歡，王佳梅表示自己求死心切，丁子聰遂扼住王佳梅脖頸，致其窒息而亡。天亮時分，丁子聰對其進行肢解，內臟搗碎沖入下水道，其他部位則沉入江中。

依據丁子聰的供詞，警方順利結案，丁子聰被判入監牢。臧sir前去探望丁子聰，并再次問起案發原因。根據多日調查，臧sir猜測丁子聰幼年喪母致其厭惡女性，故而殺害王佳梅。丁子聰當即否認臧sir的觀點，表示他甚至對王佳梅抱有好感，只因感受到她生而為人的痛苦，才結束其生命。分尸過程中，他發現佳梅腹中的胎兒雛形，方知她早已懷孕，錯殺的愧疚注定終身折磨他。真相終于大白，臧sir也查詢到王佳梅房間墻面上的一組字母寓意：看得見風景的房間，即佳梅曾經對生活的希望。

角色介紹

幕后制作

前期籌備

《踏血尋梅》的問世歷經一番波折。影評人出身的翁子光受到“王嘉梅命案”觸動，決定將其搬上銀幕。翁子光前后耗費39個月打磨劇本，他的興趣不在于完全重現案情，而是借此案透視社會，因而著眼于網絡輿論、八卦雜志等側面信息，結合香港特別行政區青年的現實處境進行創作，劇情元素僅有五六成來自真實案件。

翁子光尋求投資期間，案件本身的駭人離奇吸引大量關注，但劇本側重對人物內心的探討，血腥場面又極為直露，令與之接洽的投資人頻頻亮起紅燈。談起這段碰壁經歷，翁子光感慨：“《踏血尋梅》骨子里還是太文藝。”為迎合資方的商業考慮，翁子光在劇本中增加死者腹中有嬰兒的情節，然而他本人并不認可這一改動。郭富城讀完劇本后，答應出演臧sir一角，并自降片酬支持翁子光，杜可風、金燕玲也曾鼎力相助。苦等良久，劇本終于獲得美亞電影制作有限公司老板李國興賞識，最終投資1500萬港元，耗時24天完成拍攝。

選角與表演

丁子聰的飾演者白只原本為舞臺劇演員，翁子光看過他的演出后，向其發出角色邀請。由于對片中部分拍攝場景感到不適，白只曾一度婉拒戲約，甚至向翁子光推薦其他外形相似的演員，幸而最終接下角色。對于丁子聰所處的邊緣環境，出身中產的白只知之甚少，全憑劇本消化角色，以平靜的獨白出色詮釋殺人者復雜陰暗的內心，令一同參演的金燕玲感嘆：“《踏血尋梅》拖了三年才開拍，最大的收獲是找到了白只。”

春夏并非飾演王佳梅的第一人選，片方曾定下顏卓靈出演該角，后顏卓靈因尺度問題辭演。翁子光在為湖南衛視出品的電視劇選角時，與春夏首次見面，對其獨特的長相與氣質印象頗深，遂大膽啟用春夏擔綱主演，對此翁子光曾言：“我最鐘意春夏的，是因為她懂。她知道我為什么要講這個故事。她知道佳梅的心。”為體悟“新移民”王佳梅的孤獨，春夏曾將自己單獨關在香港特別行政區的酒店多日。堅持不與故事原型接觸的翁子光也破例與她一同前往遇害者王嘉梅命案的牌位祭奠，據春夏回憶，到達王嘉梅墓前時，她便難以自已地痛哭。春夏在表演過程中也顯露出對角色的深刻理解，在被嫖客掐死的橋段，春夏以嘴角帶笑、眼角帶淚的方式處理王佳梅的瀕死時刻，她表示若只是哭，不足以表現現實于王佳梅的恐怖，死亡或許于她是一種解脫。

后期剪輯

大師級剪輯師廖慶松參與《踏血尋梅》的后期剪輯，他在觀片后對翁子光點出影片的內核——孤獨，片中所有的角色都處于飄零、疏離的狀態。翁子光表示，自己筆下不經意間流露的孤獨可能與香港特別行政區獨特的社會環境與集體心理密切相關，這一主題最終在成片中得到凸顯。

影片在中國臺灣與香港公映時，足足剪去22分鐘，才定級三級片進入院線。翁子光在采訪時表示，為了爭取內地公映，他曾完全將影片剪輯權交予內地引進方，直言“只要你能剪，我都沒意見”，最終影片還是因尺度太大，無緣內地院線。

影片配樂

專輯

單曲

影片風格

敘事方式

《踏血尋梅》改編自香港民眾家喻戶曉的真實案件，觀眾觀影前已形成心理預期。依據電影敘事學家弗朗索瓦·若斯特的敘事理論，觀眾所知信息大于人物，屬于觀眾認知聚焦，《踏血尋梅》歸屬于此范疇。導演翁子光并不想消耗新聞熱度，以俗套的偵查情節和獵奇的血腥場面吸引觀眾，而是淡化懸疑感，在影片前段即直接交代兇手，以反高潮的敘事方式消解觀眾的觀影期待，假借類型片的外殼深入人物內心，探討悲劇發生的社會原因。

在敘事結構上，影片采用復調敘事，將多條線索并置，相對獨立又互相對話。復調敘事具有多聲部性、對話性、未完成性三大特征：首先多聲部性，影片由“尋梅”“孤獨的人”“踏血”和“看得見風景的房間”四個獨立板塊構成，以主觀視角分別展開三位主角的生活境遇，并通過臧sir的調查將其串聯。從視聽語言的角度，片中多次出現窺視視角，以攝影機代替觀眾達成對角色的凝視，衍生出又一聲部——觀眾視角，而片尾字幕“紀念遠方的嘉梅”再添創作者的畫外視角，敘事的多聲部性極為典型；其次對話性，臧sir在片中發揮對話的核心作用，在抽絲剝繭調查真相的過程中，與各方人物建立橋梁，隨著調查的深入與兩位當事人達成精神上的共振，感受其靈魂深處的困境；再次未完成性，一方面，影片以開放式結局落幕，在結構上呈現出延續性，另一方面，丁子聰對案發過程及原因的自述是曖昧不清的，殺心瞬起是否有喪母創傷的驅動，對此并未清楚交代。

在敘事視點上，《踏血尋梅》在主客觀之間交錯游移。影片以客觀視點交代故事背景，如片頭對王佳梅居住環境的展現。隨著案件調查深入，則轉向以臧sir主觀視點為主，輔以王佳梅、丁子聰、丁子聰朋友、王佳梅母親及姐姐的主觀視點，還原三位主角的處境及案發細節。通過主客觀視點的轉換，影片在尊重案件基本信息的情況下，對人本身投以更多關注。

人物塑造

盡管《踏血尋梅》因大尺度情節被歸為三級片，其商業色彩卻并不濃厚，始終聚焦于底層人群。臧sir、王佳梅及丁子聰皆為城市空間中的邊緣小人物。臧sir雖為警官，在外形、行事方式上卻與主流格格不入；丁子聰出身香港本土，但他只能從事最底層的體力勞動，在工作與情感上尊嚴盡受踐踏，同時背負著幼年喪親的創傷，徘徊于社會邊緣；王佳梅的身上更是復合多重困境，親情缺失、經濟困難以及心底尚存的渴望與執念令其如困獸般掙扎。對于三位主角的疏離狀態，影片借助大量細節刻畫，例如隱晦暗示丁子聰割手自慰，以回憶與愛慕之人的交歡快感，折射他對現實處境的無力與壓抑之感；王佳梅的高跟鞋、丁子聰母親的遺像等小物件則分別對應王佳梅對理想生活的希冀與丁子聰心底為母親保留的凈土，脫掉高跟鞋與遺像進入監獄，則隱喻著人物希望幻滅，墜入深淵。

鏡頭語言

《踏血尋梅》出現大量位于窺視視角的鏡頭，以側上方機位拍攝王佳梅住所、特寫鏡頭拍攝房間墻面的文字、平視視角拍攝援交場景等鏡頭處理皆透露出濃濃的窺探意味，對丁子聰的過往、王佳梅家人的鏡頭展現也充滿打量。更有趣的是，影片通過人物凝視鏡頭提醒觀眾窺視者的位置，反窺視的設計引發觀眾對人性幽暗的反思。

影片借助空間外化人物在現代都市的失落與孤寂。片中多處下展現香港特別行政區城市公共空間，包括街道、巷道、餐廳、公共交通工具，空間中的行人皆以冷漠、麻木的姿態示人，底層人民生活的巷道則隱暗雜亂，色調灰冷，配合拼接式、碎片化的鏡頭語言暗示以王佳梅、丁子聰為代表的邊緣人群在物欲橫流、消費主義盛行的都市空間里遭到客體化，在生活夾縫中茍延殘喘。而私人空間的刻畫更顯人物內心的荒蕪與空虛，無論是破敗逼仄的廉租房、聲色縱欲的小旅館，還是疏離現實的虛擬網絡，盡顯王佳梅與丁子聰的壓抑與困頓，心底微弱的光亮渺茫不定，虛擬網絡也只能讓兩人想象性地擺脫實際身份，實則離真正的救贖愈來愈遠。